[摘要]2015年12月16日-18日在浙江省烏鎮(zhèn)舉辦的第二屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)中，習(xí)近平給予了互聯(lián)網(wǎng)高度評(píng)價(jià)。我國的“互聯(lián)網(wǎng)+”在十二屆全國人大三次會(huì)議上由李克強(qiáng)總理正式提出，之后，這個(gè)概念就開始被正式應(yīng)用于各個(gè)學(xué)科，有關(guān)專家還提出了大量的設(shè)想，并進(jìn)行相關(guān)報(bào)告。本文主要是借鑒其他領(lǐng)域在“互聯(lián)網(wǎng)+”帶動(dòng)下取得的優(yōu)秀成果，進(jìn)而從音樂創(chuàng)作的思維方式、創(chuàng)作平臺(tái)及創(chuàng)作方式三個(gè)方面進(jìn)行了一定的梳理。期望對(duì)新時(shí)代下音樂創(chuàng)作的繼續(xù)研究提供有益借鑒。

[關(guān)鍵詞]“互聯(lián)網(wǎng)+”；音樂創(chuàng)作；思維方式；創(chuàng)作平臺(tái)；創(chuàng)作方式

伴隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)越來越成為人類生活中不可或缺的一部分?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”的提出使得音樂在創(chuàng)作、傳播、教育、演奏、研究等領(lǐng)域也提出了很多新的課題。當(dāng)然“互聯(lián)網(wǎng)+音樂”這并不意味著簡(jiǎn)單的兩者相加，它的“+”，不僅僅是技術(shù)上的“+”，更是思維、理念、模式上的“+”，這種“+”遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“1+1=2”。將現(xiàn)代科技與音樂創(chuàng)作結(jié)合在一起。不僅可以將科技發(fā)展推步向前，還可以將音樂發(fā)展到淋漓盡致，使得音樂更具魅力、表現(xiàn)力。

一、新時(shí)代下——思維方式的改變

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代。不僅僅有不同的技術(shù)，還有人們思考方式的不同，人們對(duì)待這個(gè)世界方式的不同。音樂創(chuàng)作在傳統(tǒng)方式上，作曲家是主體，主體通過各種實(shí)踐對(duì)客體（宇宙、社會(huì)）得到的感知、感受，在主觀上，將其處理成形象思維。并用音樂藝術(shù)的載體表現(xiàn)傳達(dá)至欣賞客體。而在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下，“獨(dú)木不成林，單手不遮天”，每個(gè)人都離不開社會(huì)，音樂創(chuàng)作也就必須摒棄原來單打獨(dú)斗的思想，必須加強(qiáng)與他人、其他領(lǐng)域的結(jié)合，延伸數(shù)字音樂的鏈條，才能使得音樂更加符合新時(shí)代的發(fā)展。

1，創(chuàng)作者的思維方式

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下的思維方式是將傳統(tǒng)時(shí)代的物理、生理思維方式轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字世界的思維方式。在數(shù)字世界里，人們由原來單一化、自上而下、命令、信息不對(duì)稱轉(zhuǎn)變?yōu)樗槠?、自下而上、互?dòng)、信息對(duì)稱、發(fā)散的思維方式。傳統(tǒng)作曲的四大件也逐漸趨向于運(yùn)用比較模糊的概念來進(jìn)行綜合思考。當(dāng)前的許多電子音樂作品已經(jīng)開始不僅僅完全依靠樂譜，更多的則是依賴于創(chuàng)作者、聽眾的音響感覺來驗(yàn)證音樂的效果。在這種情況下，作曲家考慮到對(duì)于音樂材料的處理不僅僅是以樂器來演奏。同時(shí)還有多種載體的構(gòu)成與組合。在數(shù)字世界里，網(wǎng)絡(luò)用戶就會(huì)相應(yīng)增加。據(jù)統(tǒng)計(jì)。自中國移動(dòng)通信集團(tuán)于2006年3月成立無線音樂基地以來，音樂用戶規(guī)模達(dá)4，3億（其中付費(fèi)會(huì)員1，32億）。面對(duì)如此大的數(shù)額，創(chuàng)作者對(duì)作品的創(chuàng)作類型、風(fēng)格等因素就會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，中國移動(dòng)通信集團(tuán)建立的成都東郊記憶初步形成的以數(shù)字媒體為主的軟件產(chǎn)業(yè)聚集地，就為創(chuàng)作者提供了“互聯(lián)網(wǎng)+音樂”的創(chuàng)新應(yīng)用，同時(shí)也推動(dòng)了音樂的發(fā)展。

2，消費(fèi)者的思維方式

傳統(tǒng)的音樂在樂器的承載下，音色單一。而在新媒體數(shù)字技術(shù)下，聽眾不斷要求新的音響、音色出現(xiàn)，特別是隨著各種手機(jī)APP音樂軟件的出現(xiàn)。聽眾對(duì)音樂的要求也越來越高，混合音色、電子音色、無音高音色等。在音樂的聆聽與消費(fèi)中，不再是傳統(tǒng)的作曲家占據(jù)主導(dǎo)地位。而是聽眾處于主要位置。消費(fèi)者可以根據(jù)自己的愛好。在相關(guān)的APP中進(jìn)行選擇。這就不免使得作曲家不斷在互聯(lián)網(wǎng)中進(jìn)行搜集數(shù)據(jù)，根據(jù)聽眾的需要進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而形成了以消費(fèi)者為中心的創(chuàng)作思維方式。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代——?jiǎng)?chuàng)作平臺(tái)的轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式過程中。作曲家創(chuàng)作一首曲子要不斷的演奏、修改，與演奏者、指揮者交流，需要在紙上寫出成千上萬個(gè)音符。制作成譜子。這樣的創(chuàng)作方式不僅消耗大量的筆墨紙，也不免耗時(shí)耗力，太過枯燥乏味。另外，這種創(chuàng)作方式太過繁雜，在非專業(yè)音樂人，甚至是非專業(yè)作曲者面前形成了一道不可穿越的大門。從而形成信息閉塞。而“互聯(lián)網(wǎng)”的一大特點(diǎn)就是對(duì)各種數(shù)據(jù)的收集。人們通過整理數(shù)據(jù)可以更加理性的分析當(dāng)前現(xiàn)狀，以作出相應(yīng)的措施，這對(duì)于音樂創(chuàng)作來說無非是極大的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于創(chuàng)作素材的收集，作曲者不僅可以采取實(shí)地采風(fēng)，還可以發(fā)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)云的資源庫，征集各個(gè)地方特色，得到自己所需的素材，從而省免了大量的人力、物力、財(cái)力。

另外，網(wǎng)絡(luò)，成為大眾進(jìn)行互動(dòng)交流共享的一種有效平臺(tái)，這種有效平臺(tái)搭起了音樂家與科學(xué)家、音樂家與聽眾、觀眾之間的橋梁，使更多的人可以投身于音樂這一長(zhǎng)期以來只有少數(shù)音樂天才才能施展才華的精神王國中。真正打破了專業(yè)音樂與非專業(yè)音樂之間的界限。只要你愛好音樂，周圍有網(wǎng)絡(luò)，可以上網(wǎng)，會(huì)上網(wǎng)，就可以與同樣愛好音樂的朋友進(jìn)行切磋，展示自己的音樂風(fēng)格?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”徹底激活了全民熱情。在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域真正體現(xiàn)了全民參與的宗旨。在許多音樂網(wǎng)站上有很多非專業(yè)群體進(jìn)行創(chuàng)作的音樂作品，在這些作品中，有很多聽上去風(fēng)格相似、表現(xiàn)內(nèi)容相近的現(xiàn)象，使得音樂出現(xiàn)了較多的共性，但是網(wǎng)絡(luò)是開放的，我們仔細(xì)尋找就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些極具個(gè)性的作品，這些共性與個(gè)性作品會(huì)為專業(yè)從事音樂創(chuàng)作的人提供各取所需的音樂靈感。由此，作曲家通過網(wǎng)絡(luò)依靠來自世界各個(gè)地方的人組成團(tuán)隊(duì)。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里，大家各自發(fā)揮所長(zhǎng)，由作曲家集中處理，好中擇優(yōu)，進(jìn)而有利于創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品，促進(jìn)音樂創(chuàng)作的發(fā)展。

三、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代——?jiǎng)?chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下。音樂的創(chuàng)作方式也改變了以往，依靠數(shù)字網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂的書面、口頭創(chuàng)作有很大的不同。作曲者在創(chuàng)作過程中會(huì)不斷出現(xiàn)新的音源、音色、音響等，因此，運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)進(jìn)行音樂創(chuàng)作既可以得到較好的音品質(zhì)，還可以加快生產(chǎn)周期。

1，新技術(shù)的轉(zhuǎn)變

新技術(shù)媒體對(duì)于音樂創(chuàng)作技術(shù)手段的拓展是空前的、劃時(shí)代的。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的推動(dòng)下，樂曲雖沒有了傳統(tǒng)樂譜的詳細(xì)，但是由于作曲家采用了新的數(shù)字技術(shù)，即可以根據(jù)音響在相關(guān)設(shè)備上顯示的數(shù)字或音頻波形來進(jìn)行有效的分析，根據(jù)這些數(shù)據(jù)，我們可以更加直觀的觀察聲音所涉及的范圍。并可以將感性的音樂進(jìn)行理性量化。使得音質(zhì)、音高、音色等音樂元素更加精確。這種創(chuàng)作方式使得音樂音色趨于無限。將大自然中美妙動(dòng)聽的聲音借助計(jì)算機(jī)模仿出來，突破了傳統(tǒng)的音律。這種互聯(lián)網(wǎng)高科技術(shù)為音樂家提供了良好的創(chuàng)作空間，在這種環(huán)境下，作曲家可以在自己獨(dú)有的空間中完成采風(fēng)——?jiǎng)?chuàng)作——演奏——錄制——出版等環(huán)節(jié)?？傊?，基于音響的音樂，啟示我們?cè)谝魳奉I(lǐng)域有了新的創(chuàng)作原則與規(guī)律。

2，創(chuàng)作群體的轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作中，基本上是專業(yè)音樂人來進(jìn)行創(chuàng)作，非專業(yè)音樂人由于各種原因而被拒于創(chuàng)作的大門之外。而“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下的音樂創(chuàng)作方式演變成了通過網(wǎng)絡(luò)，將作曲、演奏進(jìn)行分離（不同于書面?zhèn)鹘y(tǒng)音樂創(chuàng)作的作曲一演奏分離模式）開來，時(shí)演時(shí)新、時(shí)唱時(shí)新、處處出新的音樂愛好大眾的創(chuàng)作。隨著手機(jī)各種APP音樂軟件的出現(xiàn)，如TouchOSC、AmpliTube、iceGear Argon、NanoStudio等；電腦中簡(jiǎn)單的音樂處理軟件，如Band-in-a-Box、格式工廠、GoldWave、QQ影音等。這些簡(jiǎn)單的軟件支持基于Web云技術(shù)的制作與剪輯、合成、混音等等簡(jiǎn)單的音樂處理。這些操作可以實(shí)現(xiàn)通過網(wǎng)絡(luò)時(shí)時(shí)更新交流，贏得了廣大愛好音樂群眾的喜愛。從而促進(jìn)了非專業(yè)音樂領(lǐng)域人員的創(chuàng)作。

3，創(chuàng)作對(duì)象的轉(zhuǎn)變

在新技術(shù)下，這種高科技拓展表現(xiàn)出了兩極性特征：為專業(yè)群體的創(chuàng)作提供了更豐富、更復(fù)雜的技術(shù)手段，為大眾化的群體提供了更簡(jiǎn)易、更便捷的創(chuàng)作工具。莊曜認(rèn)為利用數(shù)字化手段進(jìn)行音樂創(chuàng)作的方式大約有三種：音序化創(chuàng)作、音頻化創(chuàng)作、算法方式創(chuàng)作，在這些創(chuàng)作方式中，音色的構(gòu)成是以電路模擬VCO/VCF、FM調(diào)頻、SAMPLING采樣等多種高科技手段獲得的。

（1）豐富、復(fù)雜的技術(shù)手段創(chuàng)作方式

這種方式主要有音頻化創(chuàng)作與算法方式創(chuàng)作。音頻化創(chuàng)作需要運(yùn)用多種調(diào)制手段來處理大量的音頻對(duì)象：算法方式創(chuàng)作要求創(chuàng)作者運(yùn)用計(jì)算機(jī)編程語言進(jìn)行對(duì)音樂要素的各種處理，以計(jì)算機(jī)編程邏輯語言和思維為主要參考。這兩種復(fù)雜的技術(shù)手段要求作曲者不僅要有專業(yè)的音樂基礎(chǔ)，也同時(shí)要懂得計(jì)算機(jī)軟件、編程語言的運(yùn)用。

（2）簡(jiǎn)易、便捷的創(chuàng)作手段

這種方式主要是運(yùn)用計(jì)算機(jī)中安裝的音樂制作軟件。通過鍵盤或是聲音序列發(fā)生器來輸入音符。后期對(duì)其再進(jìn)行簡(jiǎn)單加工的方式，這種創(chuàng)作手段具有方便、易學(xué)的特點(diǎn)。

以上無論哪種創(chuàng)作方式，均可根據(jù)在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中巨大到無法計(jì)算的聽眾人群對(duì)音樂作品的不同需求進(jìn)行創(chuàng)作。

結(jié)語

在科技飛速發(fā)展的今天。多學(xué)科結(jié)合交叉已經(jīng)成為當(dāng)前每一個(gè)學(xué)科發(fā)展的趨勢(shì)。音樂與當(dāng)代科技的緊密結(jié)合，將創(chuàng)作方式拉到了世界前沿。這種創(chuàng)作方式既打破了時(shí)空的限制，又打破了地域的限制；既延展了西方電子音樂的覆蓋范圍，又給中國傳統(tǒng)音樂文化體系增添了現(xiàn)代因素。這種創(chuàng)作方式將音樂的理念、現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)音樂的精髓相融合在了一起。這對(duì)我們研究具有兩種傳統(tǒng)音樂文化的音樂作品具有重要的研究?jī)r(jià)值。同時(shí)也是我們面對(duì)學(xué)科交叉的嚴(yán)峻考驗(yàn)。但是，傳統(tǒng)音樂有傳統(tǒng)的美，現(xiàn)代音樂有現(xiàn)代的優(yōu)。將現(xiàn)代科技運(yùn)用于音樂領(lǐng)域是嚴(yán)肅音樂的發(fā)展。是傳統(tǒng)音樂的包容和深化，而不會(huì)替代傳統(tǒng)音樂文化，反而會(huì)將音樂文化推向一個(gè)更高的階段。時(shí)代在不斷前進(jìn)，科學(xué)技術(shù)也在不斷的發(fā)展。未來社會(huì)將會(huì)是一個(gè)數(shù)字化的信息時(shí)代，在未來的DT世界中，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展將是無限的，所以，音樂制作的技術(shù)將更加數(shù)字化，這是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。我們要很好地把握這個(gè)趨勢(shì)，利用更先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)來進(jìn)行音樂的創(chuàng)作，推動(dòng)音樂的發(fā)展。