摘 要：作為一種富有特色的地方戲曲藝術(shù)，桂劇在桂林市面臨著演出減少、后繼乏人、觀眾斷代等多重困境。當(dāng)前，培養(yǎng)桂劇人才、加大宣傳和演出力度、確保資金投入、完善制度設(shè)計(jì)等相關(guān)工作亟待展開。

關(guān)鍵詞：桂?。滑F(xiàn)狀；原因；傳承；保護(hù)

桂劇原稱桂林戲、桂班戲，是廣西具有代表性的地方劇種。它發(fā)源于桂林，流傳于桂林、柳州等廣西北部及湖南南部地區(qū)。桂劇用桂林方言演唱，唱腔以彈腔為主，兼有高腔、昆腔、吹腔和雜腔小調(diào)，腔調(diào)委婉動(dòng)人。桂劇的器樂(lè)伴奏有胡琴、三弦、月琴、大鼓、大鑼等。桂劇表演重做工，即便是武戲，往往也要文做，善于用細(xì)膩傳神的表演來(lái)塑造人物。2006年，桂劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，桂劇呈現(xiàn)出凋敝跡象。如何傳承和保護(hù)桂劇成為我們急需關(guān)注的問(wèn)題。因此，筆者以桂劇的發(fā)源地——桂林市為中心，考察桂劇的生存現(xiàn)狀、探討桂劇衰落的原因并提出桂劇傳承和保護(hù)的幾點(diǎn)思考。

一、桂劇現(xiàn)狀概述

通過(guò)對(duì)桂林市文化局、桂林市戲劇創(chuàng)作研究院、灌陽(yáng)縣文化局、六合圩桂彩藝術(shù)團(tuán)、月嶺村桂劇團(tuán)等相關(guān)單位的調(diào)查采訪以及在桂林中學(xué)、桂林市中心廣場(chǎng)、六合圩桂彩藝術(shù)團(tuán)分發(fā)的調(diào)查問(wèn)卷情況來(lái)看，桂劇在桂林面臨的問(wèn)題大致如下：

（一）演出減少

通過(guò)調(diào)查分析，桂劇演出減少突出表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一是演出團(tuán)體縮減。無(wú)論是專業(yè)團(tuán)體還是業(yè)余團(tuán)體，目前能夠演出的團(tuán)體總數(shù)很少。廣西的專業(yè)桂劇團(tuán)由鼎盛時(shí)期的100多個(gè)減少為現(xiàn)在的南寧、桂林、柳州3個(gè)。2012年，桂林市進(jìn)行了國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革，將市桂劇團(tuán)、彩調(diào)團(tuán)、曲藝團(tuán)3個(gè)單位整合組建為市戲劇創(chuàng)作研究院，三團(tuán)合一有利于不同劇種之間的交流與合作，但同時(shí)也削弱了其專項(xiàng)性。至于業(yè)余團(tuán)體，數(shù)量更是少之又少。在采訪過(guò)程中，一些戲迷介紹說(shuō)以前瓦窯、陽(yáng)橋、北極廣場(chǎng)等地經(jīng)常有演出，但現(xiàn)在劇團(tuán)大都解散了，演出很少。筆者也一一去這些地方查看過(guò)，確實(shí)鮮見(jiàn)桂劇演出。目前，桂林市的業(yè)余團(tuán)體僅有桂彩藝術(shù)團(tuán)能夠經(jīng)常演出，但因?yàn)楣饎⊙輪T不足無(wú)法湊齊一臺(tái)戲，往往以彩調(diào)演出為主，桂劇演出并不多?！耙粋€(gè)劇種的科班發(fā)展情況，決定一個(gè)劇種的榮枯興衰”[1]，演出團(tuán)體的銳減直接導(dǎo)致桂劇演出活動(dòng)減少。

二是演出場(chǎng)次減少。采訪時(shí)，桂林市戲劇創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)周強(qiáng)談道：“30年前，氛圍很好，在桂林至少每天有5個(gè)以上的桂劇演出點(diǎn)。80年前（上世紀(jì)的30年代），每晚至少有20個(gè)，現(xiàn)在就很少見(jiàn)”。桂劇名旦羅桂霞也坦言，自己已經(jīng)十幾年未登臺(tái)演出過(guò)了。

三是演出時(shí)間縮短。2014年6月14日，筆者在桂林市中心廣場(chǎng)觀看了由市文化局主辦，市非遺中心承辦的文化遺產(chǎn)日地方戲曲展演活動(dòng)，整個(gè)活動(dòng)過(guò)程中，桂劇節(jié)目?jī)H上演了《楊門女將》選段，且演出時(shí)長(zhǎng)僅有三分鐘。

（二）后繼乏人

目前，桂劇演員老齡化現(xiàn)象嚴(yán)重，桂劇面臨著后繼乏人、技藝失傳的窘境。以灌陽(yáng)縣月嶺村桂劇團(tuán)為例，目前，該團(tuán)包括后勤在內(nèi)僅有 24人，團(tuán)長(zhǎng)唐章仁無(wú)奈地表示：“年輕人都在外打工，家里能唱能演的總共不超過(guò)10人，現(xiàn)在是有小姐沒(méi)丫鬟，有將沒(méi)兵，湊不齊一臺(tái)戲，沒(méi)法兒演?！睋?jù)他提供的演出人員信息表來(lái)看，該團(tuán)成員的平均年齡約為57歲，20到30歲的年輕演員基本沒(méi)有。桂彩藝術(shù)團(tuán)也是如此，團(tuán)里的桂劇演員只有王藝玲、劉青松、洪玉珍等人，且他們的年齡均在50歲以上。即便是屬于政府編制內(nèi)的戲劇創(chuàng)作研究院，也存在著同樣的問(wèn)題。院里雖然也有20多歲的年輕人，但為數(shù)不多。根據(jù)院長(zhǎng)提供的人員情況表來(lái)看，桂劇演員的平均年齡為42歲。上述現(xiàn)象表明：桂劇演員老齡化現(xiàn)象嚴(yán)重。在采訪過(guò)程中，部分市民表示，他們喜歡的羅桂霞、陽(yáng)桂峰、馬藝松等知名桂劇藝人年事已高，現(xiàn)在舞臺(tái)上鮮有年輕演員。

另外，據(jù)桂彩藝術(shù)團(tuán)演員王藝玲介紹，現(xiàn)在年輕人都不喜歡桂劇，也很少有人愿意學(xué)桂劇。迫于生計(jì)，他們即便喜歡桂劇，也很少有人能長(zhǎng)期堅(jiān)持學(xué)下去。采訪中，王藝玲談到，她早年曾帶過(guò)幾個(gè)學(xué)生，但為了生活，在跟她學(xué)了一段時(shí)間之后，她們都陸續(xù)外出打工了，沒(méi)有人再繼續(xù)學(xué)習(xí)或表演桂劇。

為解決桂劇后繼乏人的問(wèn)題，月嶺村桂劇團(tuán)已開始招生，但截至目前，仍難以招到合適的年輕演員。由于掌握著較為全面、珍貴的桂劇技藝（五大行當(dāng)樣樣精通，而且熟悉樂(lè)器、服裝、化妝等），唐章仁團(tuán)長(zhǎng)現(xiàn)在最擔(dān)心的問(wèn)題是：沒(méi)有年輕人來(lái)傳承、延續(xù)自己的這一技藝。老人今年已經(jīng)89歲高齡了，他坦言：如果不抓緊將自己所掌握的桂劇技藝傳授給年輕人，等到自己百年之后，這門技藝就失傳了，這將非常遺憾。

（三）觀眾斷代

為了解桂劇的受眾情況，除了調(diào)查采訪相關(guān)單位及演出團(tuán)體之外，我們還設(shè)計(jì)并發(fā)放了100份調(diào)查問(wèn)卷，主要針對(duì)市內(nèi)觀眾群體進(jìn)行調(diào)查。根據(jù)調(diào)查結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：10-20歲的年輕人尤其是中學(xué)生對(duì)桂劇這一地方戲曲知之甚少，很多人甚至從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。其他年齡段的人群則相對(duì)較好，大部分人都很了解桂劇。但總體而言，在100份調(diào)查問(wèn)卷中，回答“很了解”桂劇的僅有 45人，占總數(shù)的45%，不到一半，且這部分群體年齡大約在60歲以上。而回答“了解和聽(tīng)說(shuō)過(guò)桂劇”的群體年齡則在40到50歲之間?？梢?jiàn)，年輕人對(duì)這一地方藝術(shù)非常陌生。此外，在桂彩藝術(shù)團(tuán)劇場(chǎng)采訪時(shí)，我們注意到，臺(tái)下的觀眾多為50歲以上的白發(fā)老人，整個(gè)劇場(chǎng)鮮見(jiàn)年輕面孔。很明顯，桂劇失去了年輕觀眾，它的受眾群體出現(xiàn)了斷代。

二、桂劇衰落的原因

桂劇的衰落不僅與多元文化的沖擊等外部因素有關(guān)，還與桂劇自身存在的問(wèn)題有關(guān)?？梢哉f(shuō)，桂劇的沒(méi)落是內(nèi)、外因共同作用的結(jié)果。

內(nèi)因方面，主要體現(xiàn)為以下方面：

（一）唱詞難懂

桂劇表演唱、做、念、舞俱重，尤以唱工細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)。由于桂劇表演重唱功，所以一旦采取唱的方式，即便是桂林本地人，也很難完全聽(tīng)懂唱詞。采訪時(shí)，研究院工作人員介紹說(shuō)：“尤其是一些腔多字少的抒情部分，在沒(méi)看演出情節(jié)（劇本）之前，就連一些會(huì)唱桂劇的專業(yè)演員都很難完全聽(tīng)懂，更別說(shuō)你們這些普通觀眾了”。唱詞難懂這一點(diǎn)，嚴(yán)重阻礙了演員和觀眾之間的交流，從而對(duì)桂劇的傳播和普及造成了直接影響。

（二）人才培養(yǎng)難度大

不同于彩調(diào)這樣的草根藝術(shù)，桂劇對(duì)演員的要求很高，不僅要有天賦、悟性，還要有深厚的歷史文化底蘊(yùn)。在接受我們的采訪時(shí)，羅桂霞介紹說(shuō)：“桂劇一定要在劇場(chǎng)演出，像昆曲、京劇一樣，它的一招一式都很規(guī)范……桂劇要有基本功……桂劇博大精深，它的東西太豐厚了。它是綜合藝術(shù)，它講究唱、做、念、打四功五法。周總理說(shuō)，3年可以培養(yǎng)一個(gè)舞蹈演員，10年都難培養(yǎng)一個(gè)戲曲演員。隨著年齡的增長(zhǎng)，演員的嗓子、身體出了狀況就不能上臺(tái)了。在舞臺(tái)上，演員不光要通過(guò)唱來(lái)表現(xiàn)自己的聲腔有多好，更要表達(dá)劇中人物的內(nèi)心世界，要通過(guò)手、眼睛以及形體動(dòng)作來(lái)表達(dá)，所以它難”。此外，據(jù)采訪，我們發(fā)現(xiàn)，就連一些知名桂劇演員自己的子女都很少繼承先輩衣缽繼續(xù)學(xué)戲。

（三）劇本內(nèi)容老舊，缺乏時(shí)代精神

關(guān)于劇目的問(wèn)題，焦菊隱在《桂劇之整理與改進(jìn)》中說(shuō)道：“桂戲的戲劇文學(xué)，并無(wú)地方色彩”[2]并建議“桂劇新編，尤須把廣西省的人物、風(fēng)俗、故事，凡能代表本土精神的，盡量取作題材?！盵3]直到今天，這一建議仍具借鑒意義。據(jù)統(tǒng)計(jì)，桂劇傳統(tǒng)劇目共有“大小本雜八百出”，但創(chuàng)新劇目自九十年代開始，桂林市桂劇團(tuán)（現(xiàn)為桂林市戲劇創(chuàng)作研究院）僅創(chuàng)作了幾部以桂林的風(fēng)俗民情、歷史文化、名人偉業(yè)等素材為文化背景的新編歷史桂劇，如：《瑤妃傳奇》（1992年）、《風(fēng)采壯妹》（1996年）、《漓江燕》（2000年）、《大儒還鄉(xiāng)》（2005年）、《靈渠長(zhǎng)歌》（2009年）等劇目，盡管也取得了良好的宣傳效果，但是較之飛速發(fā)展的時(shí)代社會(huì)，桂劇劇本的創(chuàng)作速度還是非常緩慢。此外，由于缺乏革新精神，不能與時(shí)俱進(jìn)，桂劇演出的內(nèi)容多少有些脫離時(shí)代特點(diǎn)，缺乏表現(xiàn)時(shí)代精神的新元素，這些成為阻礙其隨時(shí)代發(fā)展的根本原因。

除了上述自身因素之外，桂劇發(fā)展還受到諸多外界因素的影響，主要表現(xiàn)為：

（一）多元文化的沖擊

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，相比桂劇，年輕人更喜歡電視、網(wǎng)絡(luò)、流行音樂(lè)、街舞等時(shí)髦的娛樂(lè)文化。不僅僅是觀眾，就連桂劇演員自身，也面臨著多元文化的沖擊。在網(wǎng)絡(luò)媒體、快餐文化、流行音樂(lè)、現(xiàn)代歌舞等多元文化的沖擊下，市民的娛樂(lè)消費(fèi)方式有著更多、更豐富的選擇。采訪中，周強(qiáng)表示：由于沒(méi)人消費(fèi)、沒(méi)有演出市場(chǎng)，年輕演員也不愿意學(xué)桂劇，這是個(gè)惡性循環(huán)，長(zhǎng)此以往，桂劇發(fā)展勢(shì)必受到影響。可見(jiàn)，多元文化的沖擊是桂劇沒(méi)落的首要原因。

（二）宣傳力度不夠

采訪調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)市民對(duì)桂劇普遍缺乏認(rèn)知，了解并觀看過(guò)桂劇演出的人群占比很少，會(huì)唱桂劇的更是少之又少。相關(guān)文化部門對(duì)桂劇的宣傳活動(dòng)也僅限于劇場(chǎng)周邊以及桂劇網(wǎng)站上，較少發(fā)動(dòng)電視、廣播、報(bào)紙等媒體參與，也沒(méi)能利用官方微博、微信等新興網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播。雖然桂林市戲劇創(chuàng)作研究院已建立“中國(guó)桂劇網(wǎng)”（www.chinaguiju.com），從筆者的實(shí)際調(diào)查來(lái)看，桂劇網(wǎng)的相關(guān)視頻資料和桂劇藝術(shù)介紹的點(diǎn)擊率并不高，而且網(wǎng)站的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)更新緩慢，瀏覽網(wǎng)頁(yè)并留言的網(wǎng)友數(shù)量不多，這表明相關(guān)職能部門對(duì)桂劇的宣傳力度不夠。

（三）官方演出脫離群眾

桂劇演出減少的一個(gè)重要原因在于官方團(tuán)體的演出往往對(duì)上不對(duì)下，政治色彩、官方意識(shí)鮮明，存在脫離群眾的現(xiàn)象。官方演出團(tuán)體很少面向普通市民演出，桂劇長(zhǎng)期脫離廣大群眾，這是造成市民對(duì)桂劇這一本土藝術(shù)陌生化的重要原因。

（四）政府扶持力度不足

政府在桂劇的傳承和保護(hù)中扮演著重要角色，政府的重視程度直接影響著桂劇的發(fā)展。在調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)，政府對(duì)桂劇的扶持力度不夠，具體表現(xiàn)為：

一是資金投入不足，缺乏專業(yè)演出場(chǎng)地。自從原來(lái)的桂劇院被拆掉之后，目前，桂林市還沒(méi)有專門的桂劇演出場(chǎng)地。由于桂林雨水較多，演出往往因天氣原因而被迫取消，正常的演出活動(dòng)無(wú)法持續(xù)、常態(tài)化開展。羅桂霞介紹說(shuō)：“戲劇研究院去年（2013年）4月份曾在北門的彩虹劇場(chǎng)舉辦過(guò)非物質(zhì)文化基地展演，今年原計(jì)劃還要進(jìn)行的，因?yàn)橄掠?，就取消了。”?duì)此，我們采訪了市文化局相關(guān)工作人員，他們坦言：“桂劇的場(chǎng)館、設(shè)備、保護(hù)、傳承、創(chuàng)作、展演、講座等都需要經(jīng)費(fèi)投入……我們財(cái)力有限，只能保證工資，投入到文化方面的確實(shí)不多……”，他進(jìn)一步解釋道，盡管早在2006年，桂劇就已成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但由于它的保護(hù)單位不在其發(fā)源地桂林而設(shè)在首府南寧，所以，在資金扶持方面，相對(duì)于南寧（廣西壯族自治區(qū)桂劇團(tuán)）而言，桂林確實(shí)受益很少。

二是是對(duì)民間演出團(tuán)體的扶持力度不夠。因桂彩藝術(shù)團(tuán)屬于桂劇愛(ài)好者自發(fā)組織的業(yè)余演出團(tuán)體，并未登記注冊(cè)，也不掛靠任何單位或組織，所以幾乎得不到政府任何扶持，只靠每張4元（最初為1.5元，之后陸續(xù)漲到2元、2.5元、3元、3.5元，最近才剛剛漲到4元）的門票維系演出。據(jù)團(tuán)長(zhǎng)義小衛(wèi)介紹，劇團(tuán)每月要支付1000元的演出場(chǎng)地租金、500元的水電費(fèi)，而演員收入則按分工不同每場(chǎng)為12元、10元、8元、6元不等，且還要自行購(gòu)置演出服裝。對(duì)比收支，不難看出，桂彩藝術(shù)團(tuán)生存很艱難，只能勉強(qiáng)維持基本的日常開銷。相對(duì)縣、鄉(xiāng)等基層演出組織，市一級(jí)民間演出團(tuán)體既無(wú)演出場(chǎng)地，又無(wú)資金扶持，生存狀況尤其艱難。

三、桂劇出路對(duì)策

通過(guò)對(duì)桂林市桂劇的發(fā)展現(xiàn)狀以及桂劇的衰落的原因進(jìn)行分析之后，筆者對(duì)桂劇的傳承與保護(hù)提出以下幾點(diǎn)建議：

首先，大力培養(yǎng)新一代傳承人。要把桂劇這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去，就必須發(fā)揮老藝人的帶動(dòng)作用，培養(yǎng)新一代桂劇傳承人。一是組織年輕演員向老藝人學(xué)習(xí)桂劇傳統(tǒng)演唱技藝；二是安排老藝人去戲曲學(xué)校授課；三是通過(guò)開辦培訓(xùn)班的方式培養(yǎng)年輕演員，恢復(fù)、組建專業(yè)和民間劇團(tuán)并請(qǐng)老藝人來(lái)親授桂?。凰氖菍?duì)下級(jí)團(tuán)體或業(yè)余演出團(tuán)隊(duì)進(jìn)行形式多樣的業(yè)務(wù)指導(dǎo)。如，專業(yè)劇團(tuán)可以通過(guò)技術(shù)培訓(xùn)的方式，口傳身授，對(duì)下級(jí)以及業(yè)余的文藝骨干進(jìn)行演出排練方面的指導(dǎo)。

其次，加大演出和宣傳力度，吸引和培育年輕觀眾。通過(guò)組織開展桂劇展演、戲曲進(jìn)校園活動(dòng)等方式來(lái)加大桂劇的演出和宣傳力度，以此來(lái)吸引和培育年輕觀眾。展演方面，相關(guān)單位要經(jīng)常組織開展面向群眾的演出活動(dòng)。一是在節(jié)慶日組織開展桂劇演出活動(dòng)；二是開展地方曲藝、非遺展演等宣傳性演出；三是以頒獎(jiǎng)比賽等方式鼓勵(lì)演出。培養(yǎng)年輕觀眾要從娃娃抓起，尤其要鼓勵(lì)學(xué)生參與桂劇演出比賽，以此來(lái)帶動(dòng)家長(zhǎng)參與并關(guān)注桂?。凰氖情_展戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，將桂劇融入教學(xué)，以講座、培訓(xùn)等方式對(duì)在校師生進(jìn)行桂劇的普及和宣傳。對(duì)老師而言，主要通過(guò)培訓(xùn)、指導(dǎo)等方式提升教師在桂劇方面的文化素養(yǎng)，引導(dǎo)他們將其與音樂(lè)教學(xué)相結(jié)合，從而擴(kuò)大桂劇在學(xué)生中的普及面；對(duì)學(xué)生而言，一方面，通過(guò)與桂劇藝人現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的方式，使其了解桂劇的基本功和簡(jiǎn)單的唱段，從而近距離感受、體驗(yàn)桂劇，激發(fā)其興趣；另一方面，學(xué)校可以鼓勵(lì)并組織學(xué)生以組織校園劇社等形式，排練并演出桂劇名段，親身親歷參與其中。此外，筆者認(rèn)為，有條件的地方可以根據(jù)實(shí)際情況，將桂劇教學(xué)納入中小學(xué)課程，讓學(xué)生感知桂劇這一本土藝術(shù)的魅力，進(jìn)而為桂劇的發(fā)展提供后續(xù)力量。宣傳方面，文化主管部門可以雙管齊下，將新興媒體與傳統(tǒng)媒體結(jié)合，利用網(wǎng)站、微博、微信以及廣播、電視、報(bào)紙等，全方位、多角度來(lái)推廣、介紹桂劇文化。要注意采取市民喜聞樂(lè)見(jiàn)、貼近生活、符合市民欣賞習(xí)慣的方式，如：紀(jì)錄片、宣傳片、宣傳欄等，借助數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等技術(shù)手段，推進(jìn)桂劇的宣傳和普及工作，擴(kuò)大桂劇的受眾面，提升其影響力和知名度。

第三，加大資金投入并強(qiáng)化其使用的監(jiān)管力度?！皣?guó)家與地方政府以許多方式影響了藝術(shù)，國(guó)家資助是藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一項(xiàng)重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源?！盵4]經(jīng)費(fèi)問(wèn)題是制約桂劇進(jìn)一步發(fā)展和傳承的重要因素。一方面，政府要加大資金投入，盡快完善桂劇演出場(chǎng)館建設(shè)；另一方面，要設(shè)立專項(xiàng)保護(hù)資金，用作桂劇資料的搜集、整理、保存、演出等經(jīng)費(fèi)。最后，還要加強(qiáng)對(duì)非遺款項(xiàng)使用的監(jiān)督，保證?？顚Ｓ?，確保錢、財(cái)、力真正落到實(shí)處，這一點(diǎn)，尤為重要。

第四，建立考核機(jī)制，完善制度建設(shè)。只有從制度體系上加以完善，才能使相關(guān)職能部門從思想和行動(dòng)上真正重視桂劇。筆者建議，在制度建設(shè)方面，上一級(jí)政府可以嘗試將桂劇的傳承與保護(hù)工作納入下一級(jí)地方政府年度績(jī)效考核體系，并將其作為區(qū)、市、縣、鄉(xiāng)各級(jí)政府年終績(jī)效考核的重要內(nèi)容，以此來(lái)增強(qiáng)其責(zé)任感和緊迫感，倒逼各級(jí)政府加大對(duì)桂劇傳承和保護(hù)工作的推進(jìn)力度。

第五，轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)觀念，建立桂劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，桂劇既是戲曲藝術(shù)，又是文化產(chǎn)品。單純依靠政府的資金補(bǔ)貼是無(wú)法從根本上使桂劇發(fā)展壯大的。因此，應(yīng)該轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)模式，將桂劇引入產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路上來(lái)。由于發(fā)源并流傳于山水名城桂林，桂劇產(chǎn)業(yè)化在桂林具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，可以將桂劇文化與桂林的旅游資源對(duì)接，將桂劇打造為桂林市文化名片，使其成為旅游文化產(chǎn)品?？梢試L試將桂劇與彩調(diào)、文場(chǎng)、儺戲等廣西其他地方曲藝文化聯(lián)合，建成廣西戲曲曲藝文化主題公園，在公園內(nèi)通過(guò)靜態(tài)展板展示和動(dòng)態(tài)現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)展演等方式，一方面通過(guò)宣傳，向游客傳播廣西戲曲曲藝文化；另一方面，通過(guò)穿戴戲曲服裝、勾畫戲曲臉譜、上臺(tái)演唱等方式讓廣大游客和市民近距離親身體驗(yàn)桂劇藝術(shù)。

綜上，本文通過(guò)運(yùn)用文獻(xiàn)資料和田野調(diào)查所得，結(jié)合戲曲史、戲曲文學(xué)、戲曲民俗等學(xué)科角度，邏輯清晰的理性分析桂劇這一古老劇種的歷史源流、發(fā)展變革及生存現(xiàn)狀，還有現(xiàn)在所遇到的瓶頸與機(jī)遇等問(wèn)題。希望通過(guò)本次調(diào)查，能再次激發(fā)人們對(duì)桂劇關(guān)注、保護(hù)的欲求。

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[3]丘振聲，楊蔭亭.歐陽(yáng)予倩與桂劇改革[M].南寧：廣西人民出版社，1986.173.

[4]（美）約翰·R.霍爾（John R.Hall）、瑪麗·喬·尼茲（Mary Jo Neitz）（著）.周曉虹、徐彬（譯）.文化·社會(huì)學(xué)的視野[M].北京：商務(wù)印書館，2002.280.