摘 要：隨著動(dòng)畫行業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者為了達(dá)到好的收視率，存在一味的追求視覺刺激，忽略了視覺藝術(shù)本身追求的現(xiàn)象，不斷走進(jìn)視覺誤區(qū)。本文闡述了影視動(dòng)畫作品中出現(xiàn)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，總結(jié)了影視動(dòng)畫場(chǎng)景中的視覺藝術(shù)表現(xiàn)效果，并探討整體的視覺場(chǎng)景創(chuàng)建。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；視覺藝術(shù)

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)整體的故事情境，并且在戲劇沖突中體現(xiàn)時(shí)空造型，刻畫出人物的性格以及特定的空間環(huán)境。影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，為動(dòng)畫角色搭建表演舞臺(tái)，作為假定空間，應(yīng)該隸屬于第二層次的視覺呈現(xiàn)。成功的動(dòng)畫需要場(chǎng)景作為整個(gè)動(dòng)畫的基礎(chǔ)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)性和創(chuàng)造性比較多。同時(shí)，因?yàn)閳?chǎng)景的設(shè)計(jì)合情合理，因而需要根據(jù)動(dòng)畫場(chǎng)景內(nèi)容合理的構(gòu)圖和創(chuàng)作場(chǎng)景。

一、影視動(dòng)畫作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

在影視動(dòng)畫的發(fā)展和努力中，形成各類風(fēng)格的的影視動(dòng)畫場(chǎng)景，比如我們經(jīng)常說的經(jīng)典美式風(fēng)格，特韓國風(fēng)格、唯美日式風(fēng)格。這些特色風(fēng)格的作品中藝術(shù)形式呈多樣化發(fā)展趨勢(shì)，比如本土化、裝飾化和漫畫化。在一些比較著名的動(dòng)畫當(dāng)中，像《哪咤鬧?！泛汀洞篝[天宮》，融合了立體主義、表現(xiàn)主義以及抽象主義的畫風(fēng)，并將這些風(fēng)格繪畫應(yīng)用到了場(chǎng)景創(chuàng)建中，讓動(dòng)畫效果更加生動(dòng)、獨(dú)具一格。這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出不同的地區(qū)、地域以及文化審美的差異。比如美國著名的動(dòng)畫片《火影忍者》，主要的特點(diǎn)是造型奔放和熱情，色彩大膽和夸張；在韓國動(dòng)畫《珍貴日子的夢(mèng)想》中有著柔美可人的造型、在清甜秀美中體現(xiàn)出畫風(fēng)的自然和多變；例如日本動(dòng)畫片中《千與千尋》整體的畫風(fēng)也很恬靜美好，因?yàn)樵煨偷脑幃愐约吧实娜A麗。這些動(dòng)畫片都有成功的動(dòng)畫人物塑造，在我國動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)很多時(shí)候不是很受到重視，并且在理論和專業(yè)方面都是空白領(lǐng)域。應(yīng)說影視動(dòng)畫的剛剛興起，多數(shù)的創(chuàng)作理論還不夠完備，所以整體的場(chǎng)景設(shè)計(jì)存在著比較大的誤區(qū)。設(shè)計(jì)者對(duì)創(chuàng)作沒有比較全面的認(rèn)識(shí)，也不能形成完整的創(chuàng)作思路，動(dòng)畫設(shè)計(jì)和環(huán)境概念的沒有較好的區(qū)分開來，把動(dòng)畫設(shè)計(jì)看成簡單的背景設(shè)計(jì)，或是過多的追求藝術(shù)效果，場(chǎng)景創(chuàng)作中的藝術(shù)化，讓場(chǎng)景的合理性減弱。

二、影視動(dòng)畫場(chǎng)景中視覺藝術(shù)的表現(xiàn)

影視動(dòng)畫場(chǎng)景分為三個(gè)方面，有內(nèi)景、外景、內(nèi)外景。效果要素和物質(zhì)要素是場(chǎng)景構(gòu)成的兩個(gè)要素。效果要素包括顏色、光影和外形等。物質(zhì)要素包括人物、道具和裝飾等。效果要素是場(chǎng)景氛圍直接的視覺體現(xiàn)，物質(zhì)要素則需要效果要素的準(zhǔn)確藝術(shù)表現(xiàn)。

（一）藝術(shù)合理性

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中的合理藝術(shù)性，能符合導(dǎo)演整體的敘事風(fēng)格以及故事內(nèi)容。在合理基礎(chǔ)建設(shè)中，更要表達(dá)其敘事功能和隱喻功能，營造良好的情緒范圍，時(shí)空關(guān)系的展示。矛盾沖突的強(qiáng)化，刻畫人物的心理性格。設(shè)計(jì)場(chǎng)景的過程中，第一要適度的熟悉劇本內(nèi)容，理解劇本以及明確發(fā)展背景，背景和時(shí)代更要體現(xiàn)出影片的整體表現(xiàn)風(fēng)格。畫面要根據(jù)動(dòng)畫劇情的意境合情合理的展現(xiàn)，也可以根據(jù)需要適當(dāng)?shù)目鋸堃曈X效果，以此吸引觀眾注意。比如《大力士》這部動(dòng)畫片是以古希臘文化作為背景，更多的表現(xiàn)出原始森林的景象。動(dòng)畫片中的花園場(chǎng)景設(shè)計(jì)，融合了古希臘風(fēng)格的造型元素，使藝術(shù)設(shè)計(jì)更加合理，觀眾也有更真實(shí)的視覺體驗(yàn)。

（二）造型獨(dú)特性

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，造型準(zhǔn)確是必要的，但是同時(shí)也要具有一定的獨(dú)特性。獨(dú)特的造型是藝術(shù)風(fēng)格形成的重要手段。場(chǎng)景造型作為影片的整體藝術(shù)風(fēng)格追求。動(dòng)畫背景主要是繪畫、噴繪等手段來實(shí)現(xiàn)的。因而在創(chuàng)建場(chǎng)景的過程中，首先需要分析劇本，并且搜集相關(guān)的資料，把握整體上的劇本基調(diào)，并根據(jù)劇本描繪的時(shí)代開展整體的藝術(shù)造型。日本收視率較高的動(dòng)畫片是受漫畫造型風(fēng)格影響最深刻的。比如《櫻桃丸子》、《鐵臂阿童木》、《蠟筆小新》、《機(jī)器貓》等，這些動(dòng)畫在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和造型創(chuàng)建上，都很明顯的展示出視覺藝術(shù)上的效果，這種漫畫式簡潔的造型及色彩處理方法，讓日本動(dòng)畫的設(shè)計(jì)風(fēng)格具有獨(dú)特魅力。

（三）造型語言和形式的多樣性

造型語言和形式的多樣性早就了影視動(dòng)畫場(chǎng)景的不同藝術(shù)風(fēng)格。漫畫風(fēng)格注重平面效果，采用邊緣輪廓線刻畫的造型方法，色彩比較單純，比如《蠟筆小新》和《聰明的一休》。寫實(shí)的場(chǎng)景將自然物象作為基準(zhǔn)進(jìn)行造型，加上明暗對(duì)比的夸張光影效果，更加真實(shí)和細(xì)膩的將色彩表現(xiàn)出來。這樣的展現(xiàn)形式讓場(chǎng)景畫面具有更強(qiáng)烈的層次感，更具有視覺沖擊力，藝術(shù)氛圍也更加濃厚，充分展現(xiàn)出角色的個(gè)性和故事情節(jié)。三維風(fēng)格場(chǎng)景比較注重三維技術(shù)的應(yīng)用，可以使整個(gè)畫面更加立體，效果更佳逼真，就像在真實(shí)生活中一樣，具有超現(xiàn)實(shí)的神奇視覺感受。由于不受時(shí)空制約，其創(chuàng)造出來的視聽感受是現(xiàn)實(shí)中無法企及的。

三、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建

視覺創(chuàng)意外在化表現(xiàn)創(chuàng)意，作者根據(jù)自身看到、想到以及思考到的事物作為外在的物化表現(xiàn)、運(yùn)用言語圖像的思考方式。運(yùn)用造型上的抒情和敘事，輔助表意性事物。

（一）傳承和借鑒傳統(tǒng)文化

動(dòng)畫表演中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建，第一要注重傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)，領(lǐng)悟傳統(tǒng)藝術(shù)的含義，吸收其造型語言和整體的風(fēng)格，并且結(jié)合作品開展視覺創(chuàng)建。傳承傳統(tǒng)文化，吸取傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精華，把握時(shí)代特征，都是完成動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。本土的文化會(huì)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的影響。場(chǎng)景中寫實(shí)和裝飾風(fēng)格的造型。能夠體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，強(qiáng)烈的體現(xiàn)畫面的藝術(shù)性和特性效果更能清晰的展現(xiàn)多民族的風(fēng)格特點(diǎn)。借鑒傳統(tǒng)文化，要運(yùn)用和吸取古今中外的文化，這樣才能夠具備多元化的思想內(nèi)涵，創(chuàng)建更好的視覺藝術(shù)場(chǎng)景。

（二）多種藝術(shù)手段的利用

背景動(dòng)畫襯托角色，體現(xiàn)出空間的深度表現(xiàn)力，在渲染動(dòng)畫的情調(diào)以及氣氛的過程中，清晰的闡明敘事內(nèi)容。表現(xiàn)方式有繪制、幻燈、電腦特技合成和自然實(shí)景等。多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用，更突出場(chǎng)景的視覺效果，讓場(chǎng)景的敘事內(nèi)容變得更加清晰。有時(shí)候會(huì)采用以下幾種方式。第一，感受自然景物，按自然形態(tài)整理和歸納形與色，重點(diǎn)概括自然景物的具有特征性的形，比如山水、天空和樹木等。通過運(yùn)用自然景觀的事物烘托人物性格，展現(xiàn)角色的運(yùn)動(dòng)范圍，景物的雙重意義也表現(xiàn)出來，真正的做到借景抒情。第二，充分的運(yùn)用聯(lián)想和想象，發(fā)揮藝術(shù)形式的特有功能，尤其是針對(duì)神話和夢(mèng)境這類非現(xiàn)實(shí)主義的情境創(chuàng)造。讓人的主觀意愿得到強(qiáng)化，更接近人物的心靈印象。

（三）運(yùn)用主觀色彩

動(dòng)畫場(chǎng)景的視覺創(chuàng)建，主觀色彩能力的運(yùn)用有比較直接關(guān)系，這與作品設(shè)計(jì)成果的好壞也有著比較密切的關(guān)系，從中可以理解出作品的高雅和低俗。因而在動(dòng)畫設(shè)計(jì)和調(diào)度總，對(duì)色彩的視覺關(guān)系進(jìn)行分割以及合成。并且重新組建視覺元素，進(jìn)而表達(dá)和描述動(dòng)畫主題，在達(dá)到視覺最大滿足感的前提下。逐步簡化景物色彩，如果能夠?qū)?chǎng)景中的色彩的明暗關(guān)系和層次適當(dāng)概括，可以達(dá)到簡潔有效的色彩關(guān)系。也可以觀察和研究自然界存在的色彩，轉(zhuǎn)變光照和色變的變化規(guī)律，形成動(dòng)畫場(chǎng)景的主觀意識(shí)推動(dòng)。因?yàn)閳?chǎng)景中的色彩不能濃妝艷抹，否則就會(huì)違背背景襯托的宗旨。在處理色彩的過程中，要注重角色色彩的統(tǒng)一和諧，因此要將背景的色彩融入到畫面整體色彩之中，也可以根據(jù)實(shí)際情況讓背景色彩與主體色彩有一定的對(duì)比關(guān)系。比如宮崎駿的作品《龍貓》，這部動(dòng)畫的色彩處理使作品色彩情感豐富，具有很強(qiáng)的象征意義。

（四）高科技手段及技術(shù)的有效利用

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建要有效應(yīng)用高科技手段。將科技應(yīng)用于藝術(shù)，體現(xiàn)了人類對(duì)藝術(shù)形象思維的創(chuàng)新觀念。計(jì)算機(jī)的普及，在藝術(shù)創(chuàng)作中有很重要的地位，不但能夠拓寬設(shè)計(jì)思路，更能促進(jìn)動(dòng)畫的迅速發(fā)展，并讓動(dòng)畫的表現(xiàn)形式逐步加深。計(jì)算機(jī)圖像處理進(jìn)程中，文化藝術(shù)的空間思維以及藝術(shù)思維拓寬，可以讓場(chǎng)景變得更加真實(shí)和神奇。

四、結(jié)語

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)要重視視覺藝術(shù)的應(yīng)用，這樣可以使動(dòng)畫場(chǎng)景服務(wù)于故事情節(jié)，有助于將劇情沖突完美呈現(xiàn)出來，將人物性格特點(diǎn)彰顯出來。有視覺藝術(shù)的動(dòng)畫才是有靈魂的動(dòng)畫，不能只為了吸引關(guān)注就只追求視覺的刺激性，而忽略了對(duì)視覺藝術(shù)的追求。合理的運(yùn)用視覺藝術(shù)，可以在動(dòng)畫場(chǎng)景中創(chuàng)造出更完美的具有藝術(shù)性的時(shí)空造型。

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