[摘 要]《彩云追月》是任光創(chuàng)作的民族器樂合奏曲。在首發(fā)之后的幾十年里，曾數(shù)度被改編成各類器樂獨奏曲、合奏曲及聲樂作品。付林填詞、田地改編、徐之彤配伴奏的混聲合唱《彩云追月——盼歸》可謂為改編曲中的民族性與藝術(shù)性相融的典型，體現(xiàn)出早期中國傳統(tǒng)風(fēng)格音樂作品在新時期的蓬勃發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]彩云追月；混聲合唱改編曲；音樂分析

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）03-0069-03

一、《彩云追月》原曲的創(chuàng)作背景

《彩云追月》是我國音樂家任光先生在 1935年創(chuàng)作的一首民族器樂合奏曲。這首樂曲，整體具有濃郁的中國音樂特色。因為作品是為唱片公司的國樂隊所作，自始至終又伴隨著探戈的典型節(jié)奏。在早年出版的交誼舞曲集中，又把它編入到探戈舞曲集中。因而它被認(rèn)為是一首具有探戈舞曲風(fēng)格的中國輕音樂作品。

任光，于1919年曾赴法國勤工儉學(xué)，學(xué)習(xí)音樂和鋼琴調(diào)律。1928年回國，任上海百代唱片公司音樂部主任。百代唱片公司主要經(jīng)營外國音樂唱片，因銷路不暢改制中國戲曲唱片，試制了《瀟湘琴怨》、《到春雷》等廣東音樂，一經(jīng)投放市場銷路激增。公司聘任任光，目的就是為了選錄中國戲曲與廣東音樂唱片，幫助公司擴(kuò)大業(yè)務(wù)

百度名片 《彩云追月》 http：//baike.baidu.com/view/52177.htm。

百代唱片公司原沒有自己的樂隊，后為業(yè)務(wù)發(fā)展成立了自己的百代國樂隊。任光在進(jìn)入百代唱片公司后，結(jié)識了當(dāng)時在中華書局供職的鄰居田漢，開始涉足左翼文藝界。后來在采編音樂節(jié)目時，在明月歌舞劇社結(jié)識了劇社的小提琴演奏員聶耳。后經(jīng)其向外商推薦，聶耳進(jìn)入上海百代唱片公司，在音樂部工作。任光先后參加了蘇聯(lián)之友社、中國新興音樂研究會、左翼劇聯(lián)音樂小組，百代國樂隊實際上成了左翼音樂工作者的一支實驗樂隊。唱片公司需要出版一批管弦樂曲，任光便與聶耳等人合作承擔(dān)了創(chuàng)作任務(wù)。任光先生在1935年夏秋間，為百代國樂隊創(chuàng)作了這首器樂合奏曲《彩云追月》。聶耳創(chuàng)作了《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》。也許是這些原因，有的文章、曲譜認(rèn)為《彩云追月》為任光、聶耳合作創(chuàng)作，但沒有充分證據(jù)。絕大多數(shù)的記載仍認(rèn)定《彩云追月》的曲作者是任光。曲譜輯入《民間器樂廣播曲選》。

二、《彩云追月》原曲音樂分析

譜例1依據(jù)的曲譜來自《音樂家任光》（秦啟明編著，安徽文藝出版社，1988年）

《彩云追月》原曲為并列三段式，共 45 小節(jié)。結(jié)構(gòu)如下：

引子4小節(jié)、兩次連接和結(jié)尾均為2小節(jié)，典型的探戈節(jié)奏，S-T的和聲進(jìn)行。

A段（5～14小節(jié)）：旋律用中國五聲音階寫成，富于民族特色。由高音二胡主奏，二胡、中胡、大胡和奏（據(jù)原譜標(biāo)記），木魚按探戈節(jié)奏敲擊，第10～11小節(jié)加入笛或簫的和應(yīng)旋律。

B段（17～24小節(jié)）：不是明顯的對比，而是第一段抒情的延展。顯得自如、和諧。先由二胡、中胡和大胡齊奏，第18小節(jié)加入琵琶，第9～20小節(jié)加入高胡，第23小節(jié)木魚節(jié)奏密集。

C段（27～43小節(jié)）：吹拉樂器與彈撥樂器對答的方式，相映成趣。第31～32小節(jié)全體齊奏后，第33～38小節(jié)再次進(jìn)行吹拉樂器與彈撥樂器的對答，最后在39～43小節(jié)全體齊奏后進(jìn)入全曲的尾聲。

雖然作品從頭到尾是典型的探戈節(jié)奏型在貫穿，但是其旋律富于民族五聲音階的特性，民族樂器之間銜接自然、配器和諧，使作品具有鮮明的民族特色。作品描繪的云月相逐、清幽淡遠(yuǎn)，月明風(fēng)清、萬籟俱寂的綺麗而靜謐月夜景況，讓人回味無窮。

三、混聲合唱《彩云追月——盼歸》分析

本文分析依據(jù)《音樂創(chuàng)作》1997年02期五線譜版本（譜例2）。任光、聶耳原曲，傅林填詞，田地編合唱，徐之彤配鋼琴伴奏。

（一）作者簡介

付林（又名傅林）， 1946年1月17月出生于黑龍江富錦城，詞曲作家。1968年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系，曾任海政歌舞團(tuán)演奏員、副團(tuán)長、藝術(shù)指導(dǎo)等職，兼任中國音樂家協(xié)會理事音協(xié)發(fā)展委員會副主任、中國輕音樂學(xué)會副主席等職。中國音樂家協(xié)會理事（第五、六、七屆理事）；中國音協(xié)流行音樂學(xué)會主席； 中國大眾音樂學(xué)會副主席；中國音樂文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事；《歌迷大世界》雜志主編；《中國音樂報》雜志主編；國家一級作曲，并享受國家政府專家津貼，文職將軍，海政文工團(tuán)付林（FU）工作室、《新勢力》華樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)

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田地，解放軍總政治部歌劇團(tuán)國家一級作曲，藝術(shù)總監(jiān)，曾擔(dān)任中央電視臺多臺綜合晚會音樂總監(jiān)，北京市多個合唱團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。

徐之彤，中央音樂學(xué)院青年作曲家，副教授，出生于吉林長春。2007年獲得文化部交響樂創(chuàng)作文華獎三等獎，學(xué)術(shù)作品在美、法、德、奧、日、韓以及香港等國家和地區(qū)公演。代表作品有電視連續(xù)劇音樂《傾城之戀》、《派出所的故事》、《咱爸咱媽六十年》、《萬卷樓》、《人生》等十余部，曾為電影《手機(jī)》、《茉莉花開》擔(dān)任編曲，合作創(chuàng)作了舞劇《紅樓夢》、《舞臺姐妹》，包括獨立創(chuàng)作了第六屆全國農(nóng)民運(yùn)動會開幕式音樂等；他的音樂風(fēng)格，優(yōu)美細(xì)膩，委婉動人，并富有內(nèi)涵，學(xué)院派的技術(shù)風(fēng)格應(yīng)用在實用音樂中，非常從容和優(yōu)雅

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（二）作品音樂分析

合唱曲《彩云追月——盼歸》一產(chǎn)生就深受大眾喜愛，曾被收錄入各種合唱教材，并被各合唱團(tuán)選為合唱曲目。其音樂甚至被改編成舞蹈配樂 。

全曲75小節(jié)，為三段式，結(jié)構(gòu)圖示如下：

引子（1～12小節(jié)）：系原曲C部分旋律，每分鐘66拍，三個降號調(diào)，采用鋼琴伴奏與人聲呼應(yīng)的方式，與原曲比較，弱化了一開始的探戈節(jié)奏，使之更符合合唱的形式，引子人聲唱詞采用“啊”，更利于營造一種站在海邊，翹首遙望海茫茫，期待回歸之情。引子第7小節(jié)在鋼琴伴奏中大量出現(xiàn)原曲的結(jié)束部分旋律，之后在引子的最后兩小節(jié)出現(xiàn)明顯的探戈節(jié)奏引入歌詞的演唱。

A 段：10小節(jié) （ 原 10小節(jié) ），自身反復(fù)一次形成20小節(jié)的規(guī)模，第一遍主旋律在女高和女低聲部，反復(fù)時旋律在男高音和男低音聲部；隨后無連接直接進(jìn)入B段。鋼琴伴奏采用探戈音型貫穿整個段落。

B 段： 8小節(jié) （原 8小節(jié) ），自身反復(fù)一次形成16小節(jié)的規(guī)模，前4小節(jié)女高音聲部演唱，其余聲部哼鳴和聲長音并作相應(yīng)復(fù)調(diào)性填充，接著依次女低音聲部演唱4小節(jié)，男高音聲部演唱4小節(jié)，男低音聲部演唱4小節(jié)，其余聲部哼鳴和聲長音并作相應(yīng)復(fù)調(diào)性填充，從而結(jié)束本段。鋼琴伴奏左手采用探戈節(jié)奏音型，右手十六分音符密集節(jié)奏，營造出心潮起伏，深深呼喚親人回歸的情緒。

連接：8小節(jié)（原2小節(jié)），速度變?yōu)槊糠昼?0拍，由女高音和女低音聲部與男高音和男低音聲部進(jìn)行各2小節(jié)的探戈節(jié)奏旋律呼應(yīng)兩次，從而引出動力式再現(xiàn)段。鋼琴伴奏大量的震音和漣音，預(yù)示著情緒的更為激動，盼望著親人快乘歸帆。

A1 段：10小節(jié)，速度變?yōu)槊糠昼?0拍，轉(zhuǎn)到一個降號調(diào)，四個聲部形成混聲合唱，鋼琴伴奏開始兩小節(jié)為十六分音符式音型，后變?yōu)槿忠舴c八分音符柱式音型融合，模仿波濤洶涌起伏，達(dá)到全曲的高潮。

尾聲：9小節(jié)，與原曲尾聲完全不同，第67～68小節(jié)是女聲與男聲的呼應(yīng)，第69～70小節(jié)速度變?yōu)槊糠昼?6拍，回復(fù)到音樂最初的速度，這兩小節(jié)直至結(jié)束保持四聲部的混聲合唱，但是在局部有速度和力度的細(xì)膩變化。整個尾聲只有9小節(jié)，但是做了三次速度變化，五次明顯的力度變化。鋼琴伴奏部分雙手均為探戈節(jié)奏，預(yù)示著親人已乘歸帆回歸。

混聲合唱《彩云追月——盼歸》，這首歌表達(dá)了思念親人、翹首期盼團(tuán)聚的心情。從這首歌詞里我們能很明顯地理解到作者表達(dá)的一番思念親人期盼團(tuán)圓的感情。

余 論

從以上分析可以看出，《彩云追月》原曲與其典型的混聲合唱改編曲都是三段式，原曲為并列三段式，混聲合唱改編曲為再現(xiàn)三段式，從下表中可以較為明確反映出其段落結(jié)構(gòu)等方面之異同。

《彩云追月》這首器樂曲，之所以一直受到人們的喜愛并廣泛流傳，最重要的原因是，不論在原創(chuàng)曲還是改編曲中，都充滿著中國民族音樂所特有的藝術(shù)神韻，并適應(yīng)新時代的審美要求，表現(xiàn)出新的發(fā)展與變化。付林的填詞和田地合唱改編，運(yùn)用聲樂及混聲合唱的表達(dá)形式，既體現(xiàn)了音樂的民族性，又充分發(fā)揮了鋼琴和人聲富于表現(xiàn)的優(yōu)勢，使樂曲悅耳動聽又獨具個性，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、既古典又通俗，雅俗共賞，散發(fā)著無限迷人的魅力。它讓人們堅信：富于民族意蘊(yùn)的、符合中國人藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的、帶有真摯情感并能引起人們情感共鳴的音樂作品，必然會經(jīng)久不衰，永遠(yuǎn)綻放出耀眼的光芒。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]秦啟明.音樂家任光[M].合肥：安徽文藝出版社，1988.

[2]繆天瑞.音樂百科辭典[M].北京：人民音樂出版社，1998.

[3]張曉蓓.談《彩云追月》的意境美[J].鞍山師范學(xué)院學(xué)報，2007（06）.

[4]魏陶影.《彩云追月的流變》——從民族合奏到無伴奏合唱[J].歌海，2009（01）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）