[摘要]清朝西洋管樂傳入我國(guó)開啟了管樂教育的序幕，并以管樂團(tuán)的形式在軍隊(duì)和宗教活動(dòng)中發(fā)展起來(lái)，逐漸被人們接受和喜愛。特別到了民國(guó)時(shí)期，新式教育在已開埠的大城市中蓬勃興起，為西洋管樂在中國(guó)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]

管樂團(tuán)；管樂教育；新式教育

中圖分類號(hào)：J609文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）11-0093-02

20世紀(jì)初，西洋音樂文化開始迅速傳入中國(guó)，促成了“新音樂”文化在我國(guó)啟蒙。1912年，民國(guó)政府正式成立，開始了全新的文化教育制度變革。偉大先行者孫中山先生提出了“教育為立國(guó)之本”指導(dǎo)思想，隨即教育家蔡元培先生提出了“美感教育”的理論。從此，培養(yǎng)人才德、智、體、美全面和諧發(fā)展成為國(guó)民教育的新基準(zhǔn)。同時(shí)，管樂藝術(shù)也隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)型，經(jīng)歷了從雛形到發(fā)展的演變。[1]一方面是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與弘揚(yáng)，另一方面是對(duì)西方藝術(shù)的接納與排斥，構(gòu)成了一種錯(cuò)綜復(fù)雜的生動(dòng)場(chǎng)面。我們通過回顧幾個(gè)大中城市的管樂團(tuán)活動(dòng)軌跡來(lái)了解這一時(shí)期我國(guó)管樂團(tuán)發(fā)展的縮影。

上海是中國(guó)最早開埠的城市之一，20世紀(jì)初通商以來(lái)，逐漸成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的中心。外國(guó)人聚居的租界成為西洋文化傳入我國(guó)的重要媒介，其中西洋管樂隊(duì)就是最早來(lái)到上海灘的“洋玩意”之一。清朝時(shí)期，天主教神父蘭廷玉就在上海創(chuàng)辦了徐家匯樂隊(duì)，所有的管樂器都不遠(yuǎn)萬(wàn)里地從法國(guó)運(yùn)來(lái)，演奏員由中國(guó)人擔(dān)任，樂隊(duì)演出的主要目的是為宗教活動(dòng)服務(wù)。隨后，上海工部局成立了一支銅管樂隊(duì)——上海公共管樂隊(duì)，由于精于管理和排練使得樂隊(duì)發(fā)展迅速，成為當(dāng)時(shí)西洋管樂隊(duì)的標(biāo)桿。民國(guó)三年（1914年），由于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，樂隊(duì)外籍成員動(dòng)蕩散亂無(wú)心排練，樂隊(duì)生存狀態(tài)一度堪憂。民國(guó)八年（1919年）工部局委任意大利音樂家梅百器擔(dān)任樂隊(duì)指揮重振樂隊(duì)，并加入了弦樂器，使得樂隊(duì)更加豐富完整。此后的十幾年時(shí)間里，上海工部局管弦樂隊(duì)活躍于上海的各種場(chǎng)合，定期舉辦音樂會(huì)及演出季，不時(shí)吸收西方優(yōu)秀管樂人才，為樂隊(duì)添入新的血液。[2]除了常規(guī)的“星期音樂會(huì)”外，樂隊(duì)還與訪滬的音樂家合作演出“特別音樂會(huì)”，以及圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)、兒童、學(xué)校等專場(chǎng)音樂會(huì)和廣播演出等。在梅百器的指揮下，樂隊(duì)素質(zhì)大幅提升，成為“遠(yuǎn)東第一”，即使和當(dāng)時(shí)歐美樂隊(duì)相比也絕不遜色。除了公共管樂隊(duì)外，當(dāng)時(shí)活躍在上海的另外幾支管樂隊(duì)還有：上海法租界公董局管樂隊(duì)，成立于民國(guó)十五年（1926年），樂隊(duì)共有25名成員，全部由俄國(guó)僑胞組成；民國(guó)二十二年（1933年），由時(shí)任上海郵政管理局法籍局長(zhǎng)乍配林向社會(huì)各界籌資成立的上海郵電銅管樂團(tuán)；由天主教創(chuàng)立的土山灣軍樂隊(duì)，成員全部由土山灣孤兒院的孤兒組成。上海良好的音樂氛圍吸引了大量國(guó)外音樂人才來(lái)此匯集，同時(shí)也為我國(guó)音樂家們提供了提高技藝和快速成長(zhǎng)的沃土。

與上海相鄰的南京作為民國(guó)時(shí)期總統(tǒng)府所在地，文化、音樂的發(fā)展也是相當(dāng)迅速?？偨y(tǒng)府下除了設(shè)置了六個(gè)局外，還設(shè)有三室二處及二隊(duì)，軍樂隊(duì)就是二隊(duì)其中之一。隊(duì)長(zhǎng)由何肇廉擔(dān)任，加上副隊(duì)長(zhǎng)、分隊(duì)長(zhǎng)總共十七人組成。通常他們的任務(wù)是在國(guó)家外交事務(wù)、迎送大使賓客時(shí)，銅管樂隊(duì)奏響國(guó)歌，或是在閱兵和紀(jì)念活動(dòng)中，軍樂隊(duì)按照規(guī)定流程做儀式性的演奏。1935年，蔣介石發(fā)出整頓軍樂的指示，軍政部長(zhǎng)何應(yīng)欽開始著手選派合適的人員出國(guó)考察學(xué)習(xí)軍樂，當(dāng)時(shí)在國(guó)立音樂院學(xué)習(xí)的洪潘因成績(jī)突出，被選派赴維也納學(xué)習(xí)軍樂。1941年洪潘學(xué)成回國(guó)，開始按照國(guó)外先進(jìn)的管樂訓(xùn)練方法整頓軍樂，并在蔣介石的支持下籌辦了一所軍樂學(xué)校，為各部軍樂隊(duì)輸送管樂演奏人才。1942年，隸屬于軍政部的陸軍軍樂學(xué)校在重慶正式成立，這是中國(guó)第一所培養(yǎng)管樂人才的專門學(xué)校，蔣介石親自擔(dān)任校長(zhǎng)，任命洪潘為教育長(zhǎng)并授予他上校軍銜。學(xué)校采用德派的管樂教學(xué)法及吹奏風(fēng)格，經(jīng)過訓(xùn)練，樂隊(duì)演奏的技巧性和音響效果較軍樂改革前有了質(zhì)的飛躍。1943年后，洪潘組建了中國(guó)歷史上最正規(guī)的軍隊(duì)管樂團(tuán)。新的軍樂團(tuán)除了為國(guó)家禮儀慶典服務(wù)外，開始排演國(guó)外優(yōu)秀曲目在劇院演出，成為舞臺(tái)上一種新的表演形式并得到了觀眾的認(rèn)可。許多國(guó)外的駐華大使看過他們的表演后都大為贊賞，也為中國(guó)有這樣一支管樂隊(duì)而感到驚訝。

民國(guó)初年天津的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，成為當(dāng)時(shí)亞洲的先進(jìn)城市，吸引了各國(guó)的商人來(lái)此經(jīng)營(yíng)謀求發(fā)展。特別是俄國(guó)十月革命后，深受沙俄迫害的猶太人從東北流亡到天津?qū)で笊?，他們聚居于多元文化交融的租界地區(qū)。這些外來(lái)的“洋人”帶來(lái)了新人文風(fēng)情和生活方式，見證了近代天津的繁榮與輝煌。早在光緒十一年（公元1885年）英國(guó)人羅伯特·赫德就組建了銅管樂隊(duì)，他自掏腰包從海外購(gòu)買樂器，在天津本地招募當(dāng)?shù)馗F苦青年加以培訓(xùn)成為樂手，開創(chuàng)了中國(guó)人組成西式管樂隊(duì)的先例。隨后的光緒二十一年（公元1895年），清政府委任袁世凱在天津組建新軍，“袁世凱新軍軍樂隊(duì)”誕生，樂隊(duì)聽取德國(guó)教官的建議，將中國(guó)傳統(tǒng)的鼓吹樂隊(duì)變?yōu)槲鞣姐~管樂隊(duì)來(lái)操練新軍。辛亥革命后，天津警察局開始組建銅管樂隊(duì)，專為統(tǒng)治階級(jí)及社會(huì)各類慶典和禮儀活動(dòng)演出。由于演奏形式新穎、曲目豐富，這支警察局銅管樂隊(duì)得到人們的熱烈追捧，逐漸被邀請(qǐng)參加許多私人的商業(yè)活動(dòng)?；谒麄兊某晒?，許多其他行業(yè)和學(xué)校紛紛效仿，開始組建西洋管樂隊(duì)。與此同時(shí)天津還出現(xiàn)了“天津音樂社”等一批以租賃銅管樂隊(duì)為盈利的組織，無(wú)論目的如何，這些組織的音樂活動(dòng)無(wú)疑也為西洋管樂在當(dāng)?shù)氐钠占捌鸬搅讼喈?dāng)?shù)耐茝V作用。隨后一些中小學(xué)開始效仿銅管樂隊(duì)組建配置較為簡(jiǎn)單的鼓號(hào)隊(duì)，到了20世紀(jì)三四十年代，學(xué)校里的鼓號(hào)隊(duì)就更為普及，樂器的配置也更為完備。如南開中學(xué)音樂老師陳子誠(chéng)組建的銅管樂隊(duì)，無(wú)論是人員及樂器的配置還是樂隊(duì)的演奏水平，在當(dāng)時(shí)都保持著較高的水準(zhǔn)，受到大眾的喜愛。1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)天津淪陷后，陳子誠(chéng)老師又負(fù)責(zé)訓(xùn)練天津第二中學(xué)的管樂隊(duì)，這是當(dāng)時(shí)唯一活躍在淪陷區(qū)的學(xué)生樂隊(duì)，它不僅豐富了特殊時(shí)期學(xué)生們的業(yè)余生活，還培養(yǎng)了一批西洋管樂的演奏人才。有了這時(shí)期管樂活動(dòng)的鋪墊，使得天津在解放后無(wú)論是政府、部隊(duì)還是工廠、學(xué)校都組建有銅管樂隊(duì)，參加文藝匯演、歌詠大會(huì)等大型活動(dòng)，受到人民群眾的好評(píng)。

北方城市哈爾濱同樣是受西方文化影響較多的城市之一，尤其是俄羅斯的音樂文化。它作為中東鐵路的樞紐，東西連接俄羅斯，向西通過滿洲里，越過烏拉爾山直抵歐洲。鐵路連接起中俄兩國(guó)文化和藝術(shù)的交流，民國(guó)初年就有許多前蘇聯(lián)的藝術(shù)家來(lái)到這里組建藝術(shù)團(tuán)體，把歐洲的古典音樂、芭蕾舞、歌劇等各類音樂形式帶到了哈爾濱的舞臺(tái)上。其中“哈爾濱吹奏樂團(tuán)”是管樂的代表，樂團(tuán)匯集了三十幾位前蘇聯(lián)著名的管樂演奏家。但是由于當(dāng)時(shí)日本帝國(guó)主義侵略我國(guó)東北，“九一八”事變后哈爾濱成為偽滿洲國(guó)，因此樂隊(duì)常演奏“親日”的曲目，直至1945年中國(guó)人民取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，這支樂隊(duì)也就此不復(fù)存在了。哈爾濱解放后一支由我們中國(guó)人自己組成的管樂隊(duì)——哈爾濱市府管樂隊(duì)成立。樂隊(duì)用于每周為市政府“朝會(huì)”時(shí)伴奏及周末的音樂會(huì)。同時(shí)，俄羅斯音樂家創(chuàng)辦了高等音樂?？茖W(xué)校，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的音樂人才，隨著全國(guó)解放的步伐從哈爾濱走向了全國(guó)。

由此可見，民國(guó)時(shí)期是中國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展的演變進(jìn)化期，在它不長(zhǎng)的38載春秋里，呈現(xiàn)了形態(tài)各異的音樂文化及藝術(shù)形態(tài)。它為新中國(guó)音樂藝術(shù)徹底擺脫封建主義文化束縛打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也是我國(guó)管樂教育發(fā)展的重要時(shí)期，有著洋為中用、承前啟后的時(shí)代意義。同時(shí)也預(yù)示著新中國(guó)空前繁榮的音樂藝術(shù)即將展現(xiàn)更大的宏圖。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[2]陳建華.西方管樂藝術(shù)論稿[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011：61—62.

[3]王鐵.哈爾濱音樂簡(jiǎn)史[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2015.

[4]劉灝.西方管樂藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2007.

[5]曹理.音樂學(xué)科教育學(xué)[M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2000.