[摘要]柴科夫斯基是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的重要人物之一，俄羅斯音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)人之一。他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，傾注了他全部的才智和情感。他的藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)史上有不可替代的價(jià)值和地位，推動(dòng)了俄羅斯藝術(shù)歌曲的發(fā)展，其作品風(fēng)格多樣，教學(xué)內(nèi)容廣泛，情感真摯。本文就柴科夫斯基藝術(shù)歌曲推動(dòng)了俄羅斯藝術(shù)歌曲發(fā)展及在教學(xué)中的意義進(jìn)行了一定的闡述，希望對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者有一定的借鑒作用。

[關(guān)鍵詞]

俄羅斯藝術(shù)歌曲；柴科夫斯基藝術(shù)歌曲；教學(xué)意義

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）11-0091-02

柴科夫斯基這個(gè)名字并不陌生，他可稱“俄羅斯音樂(lè)之魂”，人們對(duì)他的音樂(lè)探究也是數(shù)不勝數(shù)的。他廣泛為人們所知道的交響樂(lè)、歌劇和芭蕾舞音樂(lè)尤為著名，但是人們對(duì)他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作卻熟知度不夠，雖傳唱但了解不深。其實(shí)柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲同他的交響樂(lè)、歌劇和芭蕾舞音樂(lè)一樣有較高的地位。柴科夫斯基藝術(shù)歌曲旋律充滿了時(shí)代感，反映了人們的生活，也有對(duì)社會(huì)的不滿與憤懣、無(wú)奈等。他的藝術(shù)歌曲猶如一幅畫(huà)卷沁入人心。柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲能體現(xiàn)他抒情詩(shī)人的一面和他戲劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。他的藝術(shù)歌曲如：《忘記的如此之快》《搖籃曲》《我難道不曾是生長(zhǎng)在田野中的小草》《在喧鬧的舞會(huì)上》《那是在早春》《我的天才、我的天使、我的朋友》《睡吧，憂傷的朋友》《若是知道我》等作品，都能體現(xiàn)他的內(nèi)在情感，具有較強(qiáng)的音樂(lè)感染力和研究?jī)r(jià)值。演唱柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲無(wú)疑是對(duì)俄羅斯音樂(lè)的了解和熱愛(ài)。

一、促進(jìn)俄羅斯歌曲的發(fā)展

（一）時(shí)代的產(chǎn)物

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)狀，帶有批判現(xiàn)實(shí)主義特色。柴科夫斯基無(wú)疑是憂郁的，而這種憂郁是在看到社會(huì)的現(xiàn)狀與他的夢(mèng)想幸福之間的落差后，他能用的唯一的辦法，就是用音樂(lè)創(chuàng)作，來(lái)訴說(shuō)他的內(nèi)心狀態(tài)。同時(shí)他對(duì)俄羅斯對(duì)祖國(guó)的深沉的愛(ài)，使他在音樂(lè)作品反映了俄羅斯人民的疾苦。正因?yàn)槿绱?，他的音?lè)作品才受到了俄羅斯人民的喜愛(ài)。他的藝術(shù)歌曲中有反映人民大眾的生活的，也有對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的對(duì)統(tǒng)治者的反抗的，還有的歌曲使人們充滿信心去迎接美好未來(lái)。在歌曲中，我們還可以了解俄羅斯人民的風(fēng)俗習(xí)慣，感受到他們內(nèi)心的體驗(yàn)。

（二）民族的聲音

俄羅斯城市民歌的音調(diào)是他創(chuàng)作的原材料。他的旋律質(zhì)樸生動(dòng)，有強(qiáng)烈的民族特色，關(guān)于這一點(diǎn)作曲家自己說(shuō)道：“關(guān)于我的音樂(lè)之所以有俄羅斯味道，關(guān)于民歌在旋律與和聲中的關(guān)系等等，是因?yàn)槲页錾谝粋€(gè)平靜的地方，從兒童時(shí)代就裝滿了一肚子的俄國(guó)民歌，我深知她的美，因此我極端愛(ài)好俄國(guó)靈魂的每一種表現(xiàn)。總之，我是一個(gè)徹頭徹尾的俄羅斯人?！边@種深層的民族傾向是他作品中體現(xiàn)最多的，因?yàn)樗苌羁痰伢w會(huì)到。在演唱其藝術(shù)歌曲時(shí)，融入更多的民族情感所爆發(fā)出的戲劇性是他最大的特點(diǎn)之一。同時(shí)，在音樂(lè)中，他往往選擇普希金、托爾斯泰的作品來(lái)譜曲，因?yàn)橥ㄟ^(guò)他們的作品使他更深地體會(huì)到人民疾苦，能反映社會(huì)心聲，能使自己的內(nèi)心更敏感地創(chuàng)作和體驗(yàn)。

（三）音樂(lè)的傳承

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲作品對(duì)后世俄羅斯作曲家影響很大，其中繼承發(fā)展其傳統(tǒng)的就是拉赫瑪尼諾夫。作品旋律性突出，和聲與復(fù)調(diào)織體飽滿，表現(xiàn)手法基本上用浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)語(yǔ)言。他的藝術(shù)歌曲受柴科夫斯基影響很深，創(chuàng)作風(fēng)格極為細(xì)膩，歌曲充滿激情，振奮人心。他繼承了俄羅斯優(yōu)良的音樂(lè)特質(zhì)，保持了19世紀(jì)浪漫主義的藝術(shù)觀。主要作品有《春潮》（丟切夫詩(shī)）、《這兒好》（加里諾依詩(shī)）。柴科夫斯基聲樂(lè)作品被稱為“聲樂(lè)交響詩(shī)”。力量是一點(diǎn)一點(diǎn)逐漸地發(fā)展起來(lái)，旋律的不斷遞進(jìn)使音樂(lè)更為緊湊，而鋼琴伴奏又補(bǔ)充或發(fā)展了聲樂(lè)部分。鋼琴尾聲壯麗恢宏，即便演唱者歌聲已經(jīng)結(jié)束，而鋼琴繼續(xù)“演唱”，這樣的手法又成為拉赫瑪尼諾夫《春潮》的榜樣。

二、柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的教學(xué)意義

（一）學(xué)習(xí)俄羅斯藝術(shù)歌曲

對(duì)于俄羅斯藝術(shù)歌曲的演唱學(xué)習(xí)等，往往在大學(xué)本科階段很少，這里有許多原因，有對(duì)語(yǔ)言的認(rèn)知度不夠，有教師對(duì)這方面的知識(shí)儲(chǔ)備不夠，也有對(duì)俄羅斯藝術(shù)歌曲的陌生等等。當(dāng)然學(xué)生在學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲的道路上，對(duì)意大利藝術(shù)歌曲、德國(guó)藝術(shù)歌曲還有中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱得較多，普及得較廣，所以忽略了對(duì)俄羅斯歌曲的研究，這是非常遺憾的。希望聲樂(lè)愛(ài)好者和演唱者重視對(duì)俄羅斯藝術(shù)歌曲的研究，演唱柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲作品有更深的啟示。

（二）把握風(fēng)格迥異的作品

不同國(guó)家的、不同作曲家的作品風(fēng)格是不同的。演唱意大利古典歌曲時(shí)，不能隨著性子任由發(fā)揮。而德國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱，要內(nèi)斂嚴(yán)謹(jǐn)，要語(yǔ)言的豐富。我們演唱更多的舒伯特的藝術(shù)歌曲，更強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌與音樂(lè)的完美融合，他使德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作推向高潮。而其他俄羅斯作曲家，如格林卡，是俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人。他的藝術(shù)歌曲感悟人們內(nèi)心，音樂(lè)樸素。他把俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)推向前所未有的高度，創(chuàng)立了俄羅斯民族古典樂(lè)派。主要代表作品有《北方的星》（羅斯托普齊娜詞）、《云雀》（庫(kù)科爾尼亞詞）。拉赫瑪尼諾夫受柴科夫斯基影響較深，旋律優(yōu)美。和聲未超出大小調(diào)半音體系，具有豐富的表現(xiàn)力。

（三）教學(xué)實(shí)踐

一般來(lái)說(shuō)，選擇俄羅斯藝術(shù)歌曲，尤其柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲，對(duì)演唱者的要求是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，需要歌唱能力?qiáng)，且對(duì)語(yǔ)言的把握要到位的。這樣的要求使得一些初學(xué)者或能力不夠的學(xué)生對(duì)這種歌曲是不能觸碰的。這些藝術(shù)歌曲時(shí)而爆發(fā)力強(qiáng)，不能強(qiáng)行盲目地演唱；時(shí)而弱的部分的控制能力難以把握；又或?qū)庀⒊志弥文芰Σ粡?qiáng)。因此在教學(xué)中教師首先要對(duì)歌曲有充分的研究，選擇高年級(jí)部分學(xué)生演唱，訓(xùn)練氣息、語(yǔ)言、歌唱的能力以及音色等是非常有必要的。柴科夫斯基的歌曲中多次出現(xiàn)大跳音程，如歌曲《睡吧，憂傷的朋友》，這可以進(jìn)一步訓(xùn)練喉頭穩(wěn)定的能力。而歌曲《若是知道我》不僅要保持穩(wěn)定還要有靈活性來(lái)完成八部音程的跳躍演唱；同時(shí)樂(lè)句中也多次出現(xiàn)相同音高的音符連接以及延長(zhǎng)音為樂(lè)句結(jié)尾，如歌曲《我難道不曾是生長(zhǎng)在田野中的小草》，旋律舒展性強(qiáng)，在體會(huì)主人公的無(wú)助無(wú)奈的情感下，唱出內(nèi)在的張力?？傊谘莩獣r(shí)要用飽滿的情緒，表達(dá)出較強(qiáng)的音樂(lè)的完整與連貫的能力，在結(jié)尾處推向高潮，這是對(duì)演唱者能力的考驗(yàn)。

小結(jié)

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲反映時(shí)代，體會(huì)民情，演唱他的作品與演唱俄羅斯藝術(shù)歌曲一樣需要有較強(qiáng)的爆發(fā)力，同時(shí)氣息一定要非常飽滿，有逐層遞進(jìn)的音樂(lè)表現(xiàn)力和較為厚重的音色。而演唱俄羅斯藝術(shù)歌曲往往需要與演唱歌劇一般的耐力與樂(lè)感。柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲正是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)情態(tài)的、人們內(nèi)心的訴說(shuō)，體現(xiàn)深厚的思想感情。演唱者要有一定的歌唱能力和音樂(lè)表現(xiàn)力。我們要研究他的藝術(shù)歌曲及其貢獻(xiàn)是很有價(jià)值的。

[參 考 文 獻(xiàn)]

徐宜.柴可夫斯基藝術(shù)歌曲精選[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

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