[摘要]

藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》創(chuàng)作于1939年春末，作曲家賀綠汀以嘉陵江為背景，選用小說家端木蕻良的散文詩(shī)為詞，抒發(fā)廣大流亡者失去家園、漂泊在外的思鄉(xiāng)之情，其悲壯動(dòng)人的歌聲和藝術(shù)魅力，激起了無(wú)數(shù)愛國(guó)志士奮起抗日的決心，是抗戰(zhàn)期間最受知識(shí)分子和人民歡迎的藝術(shù)歌曲。

[關(guān)鍵詞]

賀綠??；《嘉陵江上》；演唱分析

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）11-0057-02

賀綠汀，著名曲作家、理論家、教育家，是我國(guó)乃至國(guó)際上都獲得很高聲譽(yù)和很高成績(jī)的藝術(shù)歌曲作曲家，他的一生都在進(jìn)行音樂創(chuàng)作和音樂教育，為我國(guó)當(dāng)代社會(huì)的音樂文化事業(yè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他的音樂作品有二百七十首（部）左右不同體裁形式的聲樂、器樂作品，還有其他很多篇（部）的文章、專注、譯作。他的創(chuàng)作風(fēng)格多樣、語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)，很多作品都與西方的作曲技巧相結(jié)合，以“民族性”來作為指導(dǎo)思想，將古今聯(lián)系在一起，融合了中國(guó)和西方音樂文化的內(nèi)在精神，還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，反映了百姓們的心聲，既有著簡(jiǎn)樸實(shí)在的民族風(fēng)格，又有著鮮明的時(shí)代氣息，從而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。作為藝術(shù)歌曲，這首歌不僅具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情感層次分明的優(yōu)點(diǎn)，還在旋律與調(diào)性、伴奏音樂與歌聲的結(jié)合方面蘊(yùn)含著作曲家精湛的藝術(shù)構(gòu)思，音色的運(yùn)用與氣息的控制、意境的想象與情緒的把握等，都值得歌唱者認(rèn)真加以分析研究。本文從以下三個(gè)方面對(duì)歌曲《嘉陵江上》的演唱進(jìn)行分析。

一、旋律與調(diào)性

歌曲《嘉陵江上》的旋律具有雄厚、豪邁和沉穩(wěn)的特質(zhì)。賀綠汀采用西方的歌劇宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之中的音調(diào)，構(gòu)成了富有戲劇性的二段體模式。旋律緊接著歌詞中的語(yǔ)言特征朗誦而變化，第一段旋律表達(dá)的是悲慘性的回憶。前奏的位置，可以看到有一個(gè)八度的跳躍，接著伴隨著的是大、小、增二度與四度的快速下降，到了開始演唱的位置標(biāo)記了一個(gè)力量且同音重復(fù)的音調(diào)，體現(xiàn)了賀綠汀頑強(qiáng)和無(wú)畏的雄姿，接著采用六度大跳，好像無(wú)休止的強(qiáng)音來喚醒處在傷心低沉的人民。在這一樂句結(jié)束的位置，還能夠聽到二度下行的長(zhǎng)音，呈現(xiàn)比較低沉，此音調(diào)是表達(dá)作曲家由于痛失家園，漂泊異鄉(xiāng)無(wú)可奈何的思緒。后面樂句由錯(cuò)落有致的長(zhǎng)、短音與拖腔構(gòu)成，同時(shí)旋律中用了裝飾音、三連音、六連音，使這首歌曲產(chǎn)生了波瀾起伏的情緒變化。

這樣的技法，生動(dòng)地體現(xiàn)了作曲家所要表達(dá)的一種思緒，使整個(gè)作品賦予了靈魂，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn)。第二段旋律在情緒方面作曲家做了明顯的變化，和第一段有明顯的不同。首先第二段旋律有了層層遞進(jìn)手法，表達(dá)的情感是剛毅和飽滿。這一段的調(diào)式變換很明顯，在譜寫這些旋律時(shí)，作曲家把旋律劃分成各有四個(gè)樂句的前后段，在每個(gè)樂句中都用一個(gè)穩(wěn)定音來結(jié)束。整首作品前十句表達(dá)回憶和對(duì)家鄉(xiāng)的思念、悲傷，第八、第九句為過渡，非常自然地轉(zhuǎn)入到激情昂奮并富有宣敘性特色的后一段，表達(dá)了主人公的戰(zhàn)斗決心和必勝信念。這里用了果斷的節(jié)奏型、強(qiáng)力度的同音朗誦音調(diào)，與前段音樂情感形成鮮明的對(duì)比，并把歌曲情緒一步步地推向高潮。在樂曲最后的位置，用了本曲的最高音F開始，把歌曲推至了高潮的頂峰，完美呈現(xiàn)了作品的抒情性與戲劇性特征。

整個(gè)作品是依據(jù)散文詩(shī)詞的特征來塑造音樂形象的，全曲應(yīng)用b小調(diào)，前面的引子段首先向上的八度跳進(jìn)就是主旨的拓展，明顯地表達(dá)作曲家哀傷的思緒，接著樂曲連續(xù)下行到了屬音，音樂氛圍舒緩、低沉和傷感，生動(dòng)地表現(xiàn)出作曲家賀綠汀悲憤而又傷感的情緒，這一氛圍，使聽眾仿佛真的看到那段不堪回首的追憶。歌曲中段因情緒轉(zhuǎn)換而應(yīng)用了e 小調(diào)和G 大調(diào)，最終再次歸到以b 小調(diào)為主調(diào)，情感態(tài)度從小調(diào)的悲傷切換到大調(diào)的激昂和壯志凌云，然后進(jìn)入到樂曲的第二個(gè)情感頂峰，使情感獲得了很好的升華，表達(dá)了作曲家對(duì)故鄉(xiāng)及家鄉(xiāng)父老的深切懷念，對(duì)日本帝國(guó)主義侵略惡行的憤怒和誓要趕走侵略者的決心。

二、音色的運(yùn)用與氣息的控制

大家都知道，在演唱一首歌曲之前首先要給歌曲定位，了解作品的主要風(fēng)格應(yīng)該根據(jù)歌曲的時(shí)代特征、內(nèi)容、旋律來進(jìn)行。在唱腔上做出相應(yīng)的設(shè)計(jì)，比如音色的運(yùn)用和氣息的控制。音色在演唱此作品時(shí)需要恰當(dāng)好處的應(yīng)用。

《嘉陵江上》是一首男聲演唱的作品，為了完美地表達(dá)作者勇敢的性格，音色特質(zhì)需要雄厚有力的，而且也要演繹出沉重、悲傷和憤怒的情緒，演唱此作品時(shí)需要留意自身氣息的控制，切忌由于樂句過長(zhǎng)導(dǎo)致吸入太少的氣完成不了樂句時(shí)值。為了防止氣息的壓力過大，浪費(fèi)多余的氣而導(dǎo)致沒有百分百使用的狀況。

注意第一句“天”字的三拍子而過度把握呼氣，會(huì)造成氣息不夠自然。切忌給呼吸承受過多壓力，需要自然地呼吸?！澳且惶?，敵人打到了我的村莊”這段其中三個(gè)字需要注意三拍，因此呼吸要滿，不然的話就會(huì)導(dǎo)致斷氣。吸氣時(shí)，要求吸得自然、平緩和穩(wěn)定，不然的話吸的度不合適。一定依據(jù)歌曲的情感度和要求來把握呼氣。

“那一天，敵人打到了我的村莊”的聲音條件要靈活，倘若呼吸太小會(huì)影響歌曲的連貫性。在演唱此作品時(shí)，關(guān)于呼吸方面，可以歸納為“呼吸中歌唱，歌聲中的呼吸要隨情緒變化而進(jìn)行”。

三、速度與情緒的把握

留意演唱時(shí)速度與情緒的把握，在整體方面來分析，《嘉陵江上》的速度與情緒轉(zhuǎn)變的范圍較大，例如第二段里傳達(dá)的“從敵人的刺刀叢里回去”此句，歌唱速度需要較前面的提速，情緒上要更堅(jiān)定，特別在尾聲部分，要利用強(qiáng)烈共鳴和聲帶張力快速推進(jìn)，從而進(jìn)入到高潮點(diǎn)；最后，可以使用對(duì)比方法，凸顯整首作品的波瀾和流暢性。因?yàn)樽髌吩谇楦猩闲枰宫F(xiàn)出悲憤與無(wú)奈、激動(dòng)，同時(shí)要有剛毅，歌唱時(shí)要利用剛?cè)嵯酀?jì)和強(qiáng)弱的鮮明對(duì)比，來表達(dá)出情感的轉(zhuǎn)變，這樣可以提升演唱時(shí)的整體效果。

演唱時(shí)聲音的質(zhì)量肯定十分關(guān)鍵，但切忌只注重聲音，導(dǎo)致忘卻了情感的變化。同樣，演唱時(shí)語(yǔ)言同樣是十分關(guān)鍵的，只有聲和情達(dá)到融會(huì)貫通的程度，才是歌唱的最高境界。演唱這首作品時(shí)速度、音色選擇與情緒表現(xiàn)需要建立在特定的心理理解上，演唱者要對(duì)自己的情感、樂曲的態(tài)度與演唱的氛圍進(jìn)行控制，甚至是駕馭，來滿足主題表達(dá)的目標(biāo)。同樣演唱這首歌時(shí)，情緒非常關(guān)鍵，這樣才能表達(dá)出所需的音樂的景象。

作曲家以嘉陵江為背景，抒發(fā)廣大百姓失去家鄉(xiāng)流亡他鄉(xiāng)的共同心聲。其悲壯動(dòng)人的歌聲和藝術(shù)魅力，激起了無(wú)數(shù)愛國(guó)志士奮起抗日的決心，如“失去了一切歡笑和夢(mèng)想”的沉痛、悲憤心情。這段歌詞，一字一句都帶有強(qiáng)烈的感情色彩，從高音區(qū)直瀉而下，造成了一種悲劇性氣勢(shì)，把人們帶到了痛苦的回憶之中，抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的深深思念之情，抒發(fā)了“失去了一切歡笑和夢(mèng)想”的悲憤心情，是流亡者發(fā)自內(nèi)心的吶喊，演唱時(shí)速度、節(jié)奏要稍自由，情感的表達(dá)要從容、含蓄。同一首歌曲，不同的演唱者演唱時(shí)都會(huì)有不同的效果，是由于每個(gè)人的理解和演唱技術(shù)不相同。如果不考慮技巧，那一定要注意演唱中的情緒，精準(zhǔn)地把握與控制整首作品的情感和情緒，讓歌唱與歌曲里蘊(yùn)含的內(nèi)容，包括歌者的二度創(chuàng)作發(fā)揮得淋漓盡致，才能打動(dòng)聽眾。

作為藝術(shù)歌曲，《嘉陵江上》這首歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情感發(fā)展層次分明，各個(gè)方面都蘊(yùn)含著作曲家精湛的藝術(shù)構(gòu)思技巧。以上的幾點(diǎn)理解，希望能對(duì)喜歡這首歌曲的演唱者有一定的幫助。

[參 考 文 獻(xiàn)]

李銘磊. 淺析賀綠汀的聲樂作品《嘉陵江上》[D].山西大學(xué)，2013.

[2]張贊. 淺談歌曲《嘉陵江上》的演唱技巧[J].通俗歌曲，2015.

[3]付磊. 淺析歌曲《嘉陵江上》的藝術(shù)特征[J].北方音樂，2012.

[4]馮康. 中國(guó)藝術(shù)歌曲選. 人民音樂出版社，2003.

[5]賈萬(wàn)銀. 歷史的悲歌民族的記憶——歌曲《嘉陵江上》的文化解讀[J].音樂創(chuàng)作，2015.