[摘要]20世紀(jì)90年代,中國大陸的民謠與民通演唱風(fēng)格受到了人們的喜愛,老狼與李瓊是這兩種演唱風(fēng)格的各自代表性人物之一。本文通過對(duì)歌曲的音樂形態(tài)分析、歌手的演唱形態(tài)分析、聲學(xué)頻譜分析,來論述老狼與李瓊各自為代表的民謠與民通演唱風(fēng)格。
[關(guān)鍵詞]
民謠;民通;演唱風(fēng)格;老狼;李瓊
中圖分類號(hào):J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):
“1927年由黎錦暉創(chuàng)作、黎明暉演唱的歌曲《毛毛雨》的問世,標(biāo)志著中國流行音樂的誕生,迄今已走過了近90年的歷史,其已經(jīng)發(fā)展成為中國社會(huì)受眾人數(shù)最多、受眾面最廣的音樂文化形式?!盵1]20世紀(jì)90年代是中國流行歌壇發(fā)展高漲的年代,出現(xiàn)了多種演唱風(fēng)格。這其中以老狼為代表的民謠演唱風(fēng)格與李瓊為代表的民通演唱風(fēng)格十分令人關(guān)注。為此,本文以這兩位歌手為例,以點(diǎn)帶面論述20世紀(jì)90年代中國大陸的民謠與民通演唱風(fēng)格。特別需要指出的是,本文從三個(gè)維度對(duì)歌手的演唱風(fēng)格進(jìn)行綜合化、立體性的論述。第一,音樂形態(tài)方面。“因?yàn)橐魳沸螒B(tài)往往決定著演唱風(fēng)格?!盵2]第二,演唱形態(tài)方面。主要對(duì)歌手的聲音特點(diǎn)、使用的聲樂技能技巧以及表演方式等進(jìn)行論述。第三,聲音特點(diǎn)是歌手形成演唱風(fēng)格的重要物理因素。筆者利用中國音樂學(xué)院音樂科技系主任韓寶強(qiáng)教授開發(fā)的聲學(xué)測試軟件——“通用音樂分析系統(tǒng)(GMAS 2.0B)”,對(duì)歌手的代表性作品聲音片段進(jìn)行聲學(xué)測試,使大家對(duì)歌手聲音有一個(gè)更為直觀、科學(xué)的了解。
一、民謠演唱風(fēng)格:以歌手老狼的校園民謠演唱風(fēng)格為例[HTSS]
中國的民謠歌曲可細(xì)分為校園民謠、城市民謠、鄉(xiāng)村民謠、軍旅民謠等。在20世紀(jì)90年代初期,校園民謠成為中國流行音樂重要的音樂風(fēng)格。校園民謠以描寫大學(xué)生的學(xué)習(xí)生活、男女之間的愛情為主,創(chuàng)作者與演唱者大多也都是大學(xué)生,這種音樂形態(tài)很大程度上是受到了臺(tái)灣校園民謠以及國外鄉(xiāng)村音樂的影響。歌手老狼、葉蓓屬于此時(shí)期校園民謠的代表性人物。老狼演唱了《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》等歌曲,葉蓓演唱了《b小調(diào)雨后》等歌曲,以及兩人對(duì)唱的歌曲《青春無悔》都在當(dāng)時(shí)有較大的影響。下面以老狼演唱的歌曲《同桌的你》為例論述校園民謠的演唱風(fēng)格。
(一)音樂形態(tài)分析
《同桌的你》是由高曉松作詞、作曲創(chuàng)作,老狼(王陽)演唱的一首校園民謠歌曲。該歌曲為八六拍、D自然大調(diào)、中速,音域?yàn)槭龋╠1—#f2),并列單二部曲式。歌曲描寫了男主人公在中學(xué)時(shí)期暗戀同桌女友的點(diǎn)點(diǎn)心態(tài),運(yùn)用了白描的手法。歌曲經(jīng)老狼演唱后,迅速引起青年學(xué)子們的共鳴以及社會(huì)廣大歌迷的喜愛。此歌曲雖為八六拍,但是其“強(qiáng)、弱、弱,次強(qiáng)、弱、弱”的節(jié)拍律動(dòng)感并不明顯,而是給人一種訴說性、抒情性的音樂感受,這與節(jié)奏較為緊湊、規(guī)整,歌詞較為密集的創(chuàng)作方式有一定關(guān)系。歌曲各句的第一小節(jié)基本上都是以一個(gè)八分音符對(duì)應(yīng)一個(gè)字,較為規(guī)律。引子部分采用口琴來演奏主旋律,民謠吉他進(jìn)行分解和弦式的演奏。演唱部分也是采用民謠吉他作為主要的伴奏樂器,口琴在各句的長音處進(jìn)行裝飾性的演奏,這種編曲方式呈現(xiàn)出了一種質(zhì)樸、清新、自然的音樂風(fēng)格。歌曲在進(jìn)行第三遍演唱的時(shí)候,為了突出變化,加入了架子鼓和弦樂的演奏,并將音樂推向高潮。最后結(jié)尾部分的口琴演奏,留給聽眾一絲余味。總的來講,歌曲相對(duì)短小,旋律性強(qiáng),易記點(diǎn)突出,給人一種輕松、活潑、自然、質(zhì)樸的聽覺感受。
(二)演唱形態(tài)分析
老狼的聲音較虛,音色黯淡,尤其在高音區(qū)。他屬于曲線型聲線,男中音聲部。老狼在演唱時(shí)的起音較輕、較弱,喉位相對(duì)較高。其在演唱中低音區(qū)時(shí)對(duì)聲音的把握還比較自如,一到高音區(qū)就顯得有些力不從心。演唱時(shí)喉嚨打不開,靠加緊喉嚨擠壓聲帶來演唱高音,因此,其高音區(qū)的演唱較為勉強(qiáng),有些地方的音高也明顯偏低,例如“誰娶了多愁善感的你”的“你”處。另外,他在演唱高音時(shí),并不刻意去壓縮聲帶和集中聲音,而是保持著不完全閉合的聲帶狀況滑向高音。老狼在演唱中的咬字非常清晰、自然,完全口語化、傾訴性的演唱方式,不刻意使用任何的聲樂演唱技巧。他的演唱始終給人一種慵懶、不溫不火的狀態(tài),不追求音樂上的起伏。
除了校園民謠外,此時(shí)期還出現(xiàn)了城市民謠風(fēng)格的歌曲與演唱,例如:李春波演唱的《小芳》、艾敬演唱的《我的1997》、孫浩演唱的《中華民謠》、謝東演唱的《笑臉》等,這些歌手的演唱除了具有校園民謠清新、質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)外,最重要的是他們的演唱中透露出一絲都市氣息,有一定的時(shí)尚性。鄉(xiāng)村民謠以尹相杰、于文華對(duì)唱的《纖夫的愛》《天不下雨天不刮風(fēng)天上有太陽》、陳少華演唱的《九月九的酒》《九九女兒紅》、黃鶴翔演唱的《九妹》、火風(fēng)演唱的《大花轎》為代表。這些歌曲的題材大多來自于農(nóng)村,音樂上帶有濃郁的鄉(xiāng)村氣息,歌手的演唱風(fēng)格趨近于民族唱法或者原生態(tài)式的喊唱。另外,還出現(xiàn)了軍旅民謠風(fēng)格,例如:小曾(曾德洪)演唱的《我的老班長》等歌曲。此風(fēng)格歌曲的音樂題材主要來自于部隊(duì)生活,大多表現(xiàn)對(duì)退伍戰(zhàn)友的想念,對(duì)親人、戀人的思念之情,與傳統(tǒng)意義上高亢、硬朗的部隊(duì)歌曲有明顯的反差,但是比校園民謠的語氣表達(dá)要稍顯陽剛與內(nèi)斂??偟膩碇v,在民謠歌曲的演唱中,歌手以真聲為主、力度較輕,給人一種自然、清新的聽覺感受。歌手使用民謠清音吉他自彈自唱的演唱方式較多,不刻意使用任何的聲樂技巧。民謠歌曲的音域較窄,大多都在一個(gè)八度左右,集中在人聲的中低音區(qū),淺吟低唱的方式。同時(shí),它的旋律起伏較小,音樂結(jié)構(gòu)也較為短小、簡單。它的伴奏方面追求簡單、安靜,突顯音樂上的樸實(shí)無華。歌曲帶有敘事性、抒情性、訴說性等特點(diǎn),多是小我題材,描寫懷舊、傷感等情感故事較多。
(三)聲學(xué)頻譜分析
需要說明的是,此采樣音的譜例記寫音高為d2,頻譜顯示是d1,這也是由于男聲音在日常的記譜時(shí)為高八度記寫所致。從頻譜圖(圖2)與數(shù)據(jù)表(表1)中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知:基音的音高是d1-41,這正是老狼演唱高音時(shí)音高偏低的體現(xiàn)。第1、2、3泛音的聲壓高于基音,第1基音高出較多,整個(gè)諧音列的聲壓在11至50 分貝之間,表明歌手演唱時(shí)的力度稍大。此聲音的泛音較多,有20余個(gè),第11泛音之后的不是非常明顯?;襞c前11個(gè)泛音頻率之間基本是1:2:3:4:5:6:7:8:9:10:11:12的整數(shù)倍關(guān)系,度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度的關(guān)系,屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列,但其中第1泛音#c2+49與第2泛音a2-45呈上行小六度關(guān)系,第6泛音b3+22與第7泛音d4-46呈上行小三度的關(guān)系,這與標(biāo)準(zhǔn)諧音列相對(duì)應(yīng)的音程度數(shù)關(guān)系有一定的微差,這是由老狼的聲音略虛造成的。第7、8、9、10泛音處于歌手共振峰
歌手共振峰是指出現(xiàn)在2200~3200赫茲頻率范圍的一種共振波峰,它的存在可以增強(qiáng)歌唱者嗓音的明亮度和穿透力,不至于被樂隊(duì)伴奏或其他音響所掩蔽。的頻率區(qū)間內(nèi),以及隨后的第11泛音,這五個(gè)泛音形成的峰有一定的規(guī)模。[3]因此,說明此聲音具有歌手共振峰的特征,但規(guī)模有限,這與民謠演唱慵懶、力度相對(duì)較輕有一定的關(guān)系。
二、民通演唱風(fēng)格:以歌手李瓊的演唱為例[HTSS]
民通是中國特有的一種流行音樂風(fēng)格,在民國的“大上?!睍r(shí)期就曾出現(xiàn)過。例如歌手周璇演唱的《天涯歌女》等,在歌手李瓊出現(xiàn)之前一直沒有一個(gè)明確的稱呼和定義。民通歌曲大多是利用民族的音樂元素來進(jìn)行創(chuàng)作的,在歌曲的編配與歌手的演唱方面,民族化、流行化特征兼具。在1998年4月由中央電視臺(tái)舉辦的第八屆全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽業(yè)余組上,歌手李瓊在流行唱法組中演唱了一首民通歌曲《三峽,我的家鄉(xiāng)》,其演唱風(fēng)格到底屬于民族唱法還是流行唱法,在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的爭論。李瓊最終獲得了流行唱法業(yè)余組的優(yōu)秀獎(jiǎng)與特別獎(jiǎng)。這里需要指出的是,如果按照現(xiàn)在大家對(duì)民通唱法的審美認(rèn)知程度進(jìn)行評(píng)判,李瓊的名次應(yīng)該會(huì)更為靠前。另外,李瓊又在1999年的央視春晚上演唱了歌曲《山路十八彎》,一時(shí)間民通唱法在社會(huì)中影響很大。歌曲《山路十八彎》也成為隨后幾年內(nèi)各種歌手大賽,流行唱法女高音的常選曲目。2000年之后出道的歌手譚晶,其演唱風(fēng)格也屬于此類。下面就以歌曲《山路十八彎》為例,來闡述李瓊的民通演唱風(fēng)格。
(1)音樂形態(tài)分析
歌曲《山路十八彎》是由佟文西、尹建平作詞,王原平作曲,李瓊演唱的一首民通音樂風(fēng)格作品,收錄在其2000年發(fā)行的《李瓊》專輯中。該歌曲為四四拍、#f羽民族六聲調(diào)式(加變宮)、中速,音域?yàn)槭龋?c1—#g2),非規(guī)則性多段并列性曲式結(jié)構(gòu)。歌曲以土家族山歌為音樂素材創(chuàng)作而成,描繪了村寨之間彎彎曲曲的地貌形態(tài)以及人們在這蜿蜒崎嶇的山路間唱歌、嬉鬧的情景。引子部分采用笛子演奏引入,人聲進(jìn)入后使用山歌喊唱的方式直接達(dá)到較高的#f2音處,突出了歌曲的氣勢。整個(gè)引子部分中的人聲演唱,節(jié)奏處理得相對(duì)自由,體現(xiàn)了山歌的特點(diǎn)。
A段均由動(dòng)機(jī)來形成,四句形成排
比,這也是山歌的一個(gè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。B、C、D段中的各句大多采用了一問一答的方式。在歌曲的編配中,電聲樂器與民族樂器兼用。B段中使用了搖鈴、木魚等民族樂器,并使用弦樂作為音樂的鋪墊,充分體現(xiàn)出了土家族的風(fēng)情。
(二)演唱形態(tài)分析
李瓊的聲音明亮、清脆,聲線較細(xì)、直線型,音域較寬,屬于女高音聲部。李瓊在演唱中民族唱法的演唱技巧使用較多,高音集中,追求明亮音色,氣息較深,咬字也是“字正腔圓”。這里的“字正腔圓”對(duì)于少數(shù)民族風(fēng)格的歌曲來講,有其獨(dú)特的審美和評(píng)判體系為據(jù),方言唱得準(zhǔn)確、地道即“字正腔圓”。她采用土家族的方言來演唱此首歌曲,沒有采用普通話,目的是為了保留歌曲的民族味道。例如:“山”唱成“三”、“這”唱成“則”、“十”唱成“四”、“水”唱成“suǐ”
歌手演唱中的方言有時(shí)無法使用正確的漢語拼音來表示,只能采取漢語拼音嫁接的方式而為之。、“歌”唱成“鍋”、“串”唱成“cuān”、“寨”唱成“在”等,這首咬字行腔的方式也是其演唱風(fēng)格中的重要特點(diǎn)。同時(shí),C段中“就沒有美如水的山妹子”的一句采用了說唱的方式。李瓊在演唱高音時(shí),聲音在打開喉嚨的基礎(chǔ)上發(fā)出并推送到前額的眉心處,民族唱法的用聲痕跡比較明顯。這首歌曲的高音較多,而且高音都是硬起音,這也是山歌演唱中的一個(gè)特點(diǎn)。李瓊在演唱時(shí)還采用了原生態(tài)山歌喊唱的方式,聲音高亢、明亮。她的喉嚨并不完全打開,而是適當(dāng)擠壓聲帶,發(fā)出的聲音也較直、較空,給聽眾一種身處大山深處的空曠之感??梢哉f,“在演唱此類作品的高音部分時(shí),要盡量追求聲音的高度集中,使發(fā)出的音色清脆、明亮,既有流行特征,又有民族韻味”。另外,李瓊在演唱中使用裝飾音較多,尤其是滑音。例如:A段中的“這里的山路十八彎”的“路”和“彎”處??偟膩碇v,民通演唱風(fēng)格的歌手發(fā)出的聲音比民族唱法歌手的聲音要更靠前、更白一些,氣息也相對(duì)較淺,共鳴也相對(duì)較少。同時(shí),民通演唱風(fēng)格的歌手大多都有民族唱法的演唱基礎(chǔ),在情感的處理上更為細(xì)膩,但高音區(qū)的演唱還是采用民族唱法的技巧。此外,此時(shí)期李娜演唱歌曲《青藏高原》、張邁演唱歌曲《黃河源頭》時(shí)的聲態(tài)也都屬于民通演唱風(fēng)格,這兩位歌手也是民通演唱風(fēng)格的重要人物。
(三)聲學(xué)頻譜分析
從頻譜圖(圖4)與數(shù)據(jù)表(表2)中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知:第1、2、3泛音的聲壓高于基音,第1泛音高出較多,整個(gè)諧音列的聲壓在16至48 分貝之間,這表明歌手演唱時(shí)的力度較大,聲音集中。泛音一共有5個(gè),諧音列頻率之間基本是1:2:3:4:5:6的整數(shù)倍關(guān)系,度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度的關(guān)系,屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列,這說明聲音具有明顯的樂音效果,也是音色明亮、聲音能量集中的體現(xiàn)。第3、4泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi),但峰相對(duì)較低、較窄,不具有歌手共振峰的特征。從此頻譜圖中可以發(fā)現(xiàn),聲音的力度過大、過亮,泛音反而越少,聲音的效果也比較干澀、不豐滿。
綜上所述,民謠與民通演唱風(fēng)格個(gè)性突出,獨(dú)具特色,在20世紀(jì)90年代的中國大陸歌壇產(chǎn)生了重要影響,具有很大的文化意義與價(jià)值。
[參 考 文 獻(xiàn)]
王韡.中國流行音樂演唱的社會(huì)學(xué)宏觀考察:基于社會(huì)干預(yù)、社會(huì)效應(yīng)與社會(huì)生產(chǎn)的視角[J].中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào),2016(06):162.
[2]王韡.民國時(shí)期電影歌曲的演唱風(fēng)格分析[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2016(02):101.
[3]韓寶強(qiáng).音的歷程:現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2003:260.
[4]王韡.“關(guān)閉”技術(shù)在流行唱法中的運(yùn)用[J].藝術(shù)探索:廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(02):79.