[摘要]氣息支撐點(diǎn)的控制是聲樂演唱中的一個(gè)關(guān)鍵因素，如果氣息控制得好，整首歌就會(huì)唱得很完整，很流暢和連貫；如果氣息控制得不好，就會(huì)很容易漏氣，無法很好地控制氣息。鑒于此，本文結(jié)合演唱實(shí)踐，對(duì)此進(jìn)行了具體的分析。

[關(guān)鍵詞]聲樂演唱；氣息支撐點(diǎn)；要點(diǎn)分析

一、氣息支撐點(diǎn)的控制

氣息支撐點(diǎn)的控制，也可以說是氣息的支持，主要是讓我們的氣息有很好的依靠。如果氣息控制得好，整首歌就會(huì)唱得很完整，很流暢和連貫；如果氣息控制得不好，就會(huì)很容易漏氣，無法很好地控制氣息。有時(shí)候有的同學(xué)在唱的時(shí)候，一句都沒唱好，就沒氣了，感覺氣用光了。這其實(shí)就是氣息的支撐點(diǎn)失去了力量，無法繼續(xù)支持氣息了。我們要感覺氣息就是伴隨發(fā)聲吐字過程中像流水一樣把字音送出來的河流，每個(gè)字音就像一條小船，這條河流是汩汩流淌的，永不停歇，要養(yǎng)成沒有氣息就不發(fā)聲的習(xí)慣。在歌唱的時(shí)候一定要有感而發(fā)，不能為了唱而去唱，才去想到氣息，一定要覺得沒有氣息就不能發(fā)聲。

比如像著名的歌星鄧麗君，她就是一位對(duì)氣息控制得非常好的歌者。聽過她歌的人就會(huì)知道，她的歌聲給人深情又悠長(zhǎng)的感覺，很纏綿。把歌曲所要表達(dá)的情感全部表達(dá)出來，這就是因?yàn)樗刂茪庀⒎浅７浅：?。氣息的控制是通過橫膈膜和小腹把氣息送出去，然后喉頭打開，聲音往上送出去，也就是氣息的走向是向上的。我們知道鄧麗君是在日本學(xué)習(xí)歌唱的，日本有種唱法叫演歌，這是日本比較民族的唱法，它是利用喉頭來發(fā)出類似顫音的音響聲。然后，鄧麗君學(xué)習(xí)將這種唱法與氣息結(jié)合，這樣就能更好地表現(xiàn)她所要表達(dá)的情感。她用氣息去很好地控制自己的聲音，所以她的歌聲會(huì)給人收放自如的感覺。

二、橫膈膜的控制

在說到氣息支撐點(diǎn)的控制的時(shí)候，不能不提到的是橫膈膜，橫膈膜是胸腔與腹腔之間的一塊肌肉。在我看來，氣息的支撐不僅僅光靠橫膈膜，它是需要整個(gè)腰部，包括后背脊梁來支持的。但是，在歌唱中氣息的支撐點(diǎn)最主要的還是橫膈膜，它在呼吸中起著重要的作用。我們從外面是看不見、摸不著它的，而且我們也幾乎感覺不到它運(yùn)動(dòng)的方向和力度的變化。但我們可以通過腰腹部肌肉的運(yùn)動(dòng)看到它運(yùn)動(dòng)的方向和力度的變化。

在沒有發(fā)聲的時(shí)候，橫膈膜是放松的。它是一個(gè)向上凸起的半圓形肌肉，當(dāng)我們吸氣的時(shí)候，橫膈膜就擴(kuò)張，逐漸地拉緊、伸平。這時(shí)胸腔也會(huì)向外擴(kuò)張，肋骨也會(huì)隨之挺起，肺部就裝滿了空氣。在深呼吸時(shí)，胸部的擴(kuò)張會(huì)很大?？諝饨?jīng)過氣管及支氣管，最后才到達(dá)聲帶。吸的氣越多，橫膈膜越下降，腹部就會(huì)有些突出，這是因?yàn)閿D壓的緣故。在呼出時(shí)，橫膈膜是松弛的狀態(tài)，腹部的肌肉就慢慢地收縮，這些收縮的肌肉，使腹肌向里與向上推動(dòng)，將松弛的肌肉向上推入，使體內(nèi)中的吸進(jìn)來的氣被迫排出，這時(shí)候松弛的橫膈膜就回到最初的半圓形狀。能不能很好地控制橫膈膜，必須要通過慢慢地調(diào)節(jié)，才能使之非常圓滑。在學(xué)習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)吸氣是橫膈膜控制的，但是呼氣是腹部肌肉控制的，這一點(diǎn)有很多人認(rèn)為都是橫膈膜的控制，這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。

在歌唱時(shí)，氣息光靠橫膈膜的支持也是不夠的，在很大程度上還是要靠腰腹部的肌肉群的支持和推動(dòng)。

三、丹田的控制

“丹田”，原是道教修煉內(nèi)丹中的精氣神時(shí)用的術(shù)語，位置處于人體的黃金分割線上。在聲樂中，我們所說的“丹田”，在肚臍下小腹部分，也就是我們平時(shí)說的小腹。氣息的支撐點(diǎn)是要控制歌唱過程中所需要?dú)庀⒘髁康拇笮　．?dāng)我們唱到高音時(shí)，需要?dú)庀⒌牧髁恳矔?huì)比較大。這時(shí)腰腹部肌肉對(duì)抗力度就會(huì)減小，也就是不太需要靠橫膈膜的力量，更多的是需要丹田的支撐，下腹收縮幅度就會(huì)加大。

“丹田氣”，也是屬于胸腹式呼吸的范疇，它是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲演員所使用的呼吸法。丹田位于臍下三指處。京劇藝術(shù)家程硯秋對(duì)丹田呼吸法下了一個(gè)定義，他說丹田的控制就是“氣沉丹田，頭頂虛空，全憑腰轉(zhuǎn)，兩肩輕松”，精辟地概括了丹田控制的基本要件。

如果把呼吸器官看作一個(gè)風(fēng)箱的話，那么橫膈膜就是活塞，而丹田就是這個(gè)風(fēng)箱的拉手。丹田處在下腹部，“拉手”的理解，就是利用這個(gè)部位起推動(dòng)與控制氣息的作用，也就是用丹田操縱氣息。氣要吸得深，呼氣的力度要大，那么橫膈對(duì)腹腔的壓力必然會(huì)增大，下腹肌肉必然會(huì)處在一種繃緊狀態(tài)，利用這種繃緊狀態(tài)，使它形成一個(gè)支持點(diǎn)，這個(gè)支持點(diǎn)在高音及氣快要用完時(shí)，更為明顯。由這個(gè)支持點(diǎn)推上去的氣息，在臆想中直通頭頂。傳統(tǒng)戲曲所說的“腆胸”“拔背”，都是要我們能維持胸部的擴(kuò)張狀態(tài)，以及腰腹的擴(kuò)張狀態(tài)。這也從另一方面說明了丹田呼吸法并非僅是單純的腹式呼吸，它應(yīng)該是胸腹聯(lián)合式的呼吸法，只是它控制氣息的位置在下腹部。這種呼吸過程，是由“氣沉丹田”四個(gè)字來概括的。

氣息的支撐點(diǎn)同時(shí)也是決定著我們歌唱時(shí)音的高低長(zhǎng)短強(qiáng)弱變化的重要部位。高音區(qū)、短樂句、弱處理的時(shí)候，所需要的氣息流量相對(duì)比較小。低音區(qū)、長(zhǎng)樂句、強(qiáng)處理的時(shí)候，所需要的氣息流量相對(duì)比較大。我們要知道音越高，丹田的對(duì)抗力度越大，收縮幅度越小，氣息流量越少；音越低，丹田對(duì)抗力度越小，收縮幅度越大，氣息流量越多。

四、在歌唱中如何合理運(yùn)用氣息

一首歌曲的誕生是有它的寓意的，作曲者在寫一首歌曲的時(shí)候，賦予了歌曲不一樣的情感。那么，一首歌不可能從頭到尾都是一樣的唱法，也就是說不能用一種呼吸方式，是要有所變化的。

如《大森林的早晨》，前奏音樂明朗開闊，抒情的旋律奏出了似鳥兒清脆的鳴叫聲，由近及遠(yuǎn)，由強(qiáng)而弱，清晰優(yōu)美的音樂把人們帶入了幽靜深遠(yuǎn)、賦予遐想的大森林美景之中。第一句，運(yùn)用持久性的氣息，中途不能換氣，必須一氣呵成，不然就破壞了樂句的完整性。在唱這句之前，開口的時(shí)候不能把氣出得太多，聲音要漸強(qiáng)，用橫膈膜來控制氣息，聲音要和氣息很好地配合，很好地分配氣息的量。這就要求演唱者必須要善于控制和調(diào)節(jié)氣息，這樣才能完成歌曲中較長(zhǎng)的樂句。全曲音調(diào)舒展優(yōu)美，是對(duì)大自然美麗景色的感嘆和贊美。演唱的時(shí)候要注意控制聲音的音量，保持聲音位置的統(tǒng)一和氣息的連貫性，感情要真切、深情。

以《鐵蹄下的歌女》這首歌為例，這首歌曲塑造了一個(gè)人物，那么它的可變性就比較多，對(duì)氣息的要求更多。從歌曲中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有很多音樂力度記號(hào)，這說明要演唱這首歌曲需要有變化地處理。聲音的可變性，就是指聲音由弱到強(qiáng)或由強(qiáng)到弱的變化，是音樂表現(xiàn)中常見的手法之一。這種強(qiáng)與弱的對(duì)比，漸強(qiáng)漸弱都要通過氣息的控制去完成，不然，會(huì)使聲音很生硬，沒有旋律感，弱的時(shí)候不能唱虛了，不然漸強(qiáng)和漸弱也是不能很好地做到的。如果用橫膈膜去控制氣息，以“氣”帶聲，以“情”帶聲，就可以做到聲情并茂。在這首歌曲中，如果可以將氣息的強(qiáng)與弱做到明顯的對(duì)比，將漸強(qiáng)漸弱都能很好地表現(xiàn)出來，都會(huì)增加歌曲的表現(xiàn)力，很好地塑造人物，體現(xiàn)歌曲的中心思想。第三段是前兩段音調(diào)節(jié)奏的綜合，前兩句仍是不平的吶喊，隨后節(jié)奏突然拉長(zhǎng)使音樂推上高潮，表現(xiàn)了“被鞭撻得遍體鱗傷”的歌女不可抑制的憤懣之情。歌曲聲調(diào)、語氣、節(jié)奏結(jié)合貼切，恰如其分地表現(xiàn)了舊中國(guó)生活在社會(huì)底層的舞女們內(nèi)心的不平和吶喊。演唱時(shí)要把握情緒的變化和旋律的力度變化。

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[收稿日期]2016—06—21

[作者簡(jiǎn)介]趙冰冰（1982— ），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院教育學(xué)院助教。（長(zhǎng)春130000）

（責(zé)任編輯：邢曉萌）