[摘 要]文章在扼要陳述鋼琴發(fā)展階段性歷史的基礎(chǔ)上，分析了不同時期鋼琴結(jié)構(gòu)變遷導(dǎo)致的鋼琴演奏方法的演進。認為：鋼琴從無到有，從初具雛形到音韻學(xué)結(jié)構(gòu)和美學(xué)結(jié)構(gòu)日臻完備這一過程，是和演奏方法同步進行、互相促進和互為聯(lián)動的。鋼琴結(jié)構(gòu)的日趨完備實現(xiàn)了演奏方法更高要求，而在演奏的過程中又進一步對鋼琴的韻學(xué)結(jié)構(gòu)和美學(xué)結(jié)構(gòu)提出新的思考。

[關(guān)鍵詞]音韻結(jié)構(gòu)；美學(xué)結(jié)構(gòu)；演奏方法；鋼琴

中圖分類號：J624 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）05-0084-02

[收稿日期]2016-02-23

[作者簡介]鄭倩男（1988- ）， 男 ，遼寧大連人，大連大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（大連 116622）

在鋼琴發(fā)展的初始階段，音樂家主要關(guān)注它的音韻學(xué)結(jié)構(gòu)，之后隨著制作工藝的進一步發(fā)展，更多的人開始重視鋼琴的美學(xué)結(jié)構(gòu)。但無論是“求真務(wù)實”還是“追求完美”，鋼琴結(jié)構(gòu)的每一次演進，都源自對更科學(xué)合理、靈動多變的演奏方法的追求和反哺；實際上，鋼琴結(jié)構(gòu)的完備過程也是人們鋼琴樂曲演奏方法不斷發(fā)展、體系不斷豐富的過程。

一、鋼琴結(jié)構(gòu)的階段演進歷史

擊弦機、踏板和鋼板建構(gòu)起了鋼琴的音韻結(jié)構(gòu)體系，該體系是鋼琴所以能夠稱為“樂器之王”一個力學(xué)支撐。擊弦機是一套結(jié)構(gòu)復(fù)雜的復(fù)合杠桿，利用杠桿原理，將演奏者在琴鍵上的打擊動作傳導(dǎo)到琴弦上，然后通過琴弦和音板的輻射來實現(xiàn)響度的成倍提升[1]。實現(xiàn)了我們輕敲琴鍵但卻能夠發(fā)出較大音響的效果和目的。踏板同樣利用了杠桿原理，其作用是用來實現(xiàn)強音、延音和弱音。目前市面上主要鋼琴一般都有三個踏板，它們分類在鋼琴擋板下方，按左中右平行排序，左邊的是弱音踏板；中間為延音踏板，右邊為強音踏板。以立式鋼琴為例，這種設(shè)計的是綜合考慮了鋼琴自身的音韻結(jié)構(gòu)和人體力學(xué)結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。簡單而言，人的左腳的力氣要弱于右腳，因此這種設(shè)計實際和汽車的離合器、制動板和加速器的構(gòu)成如出一轍：兼顧了鋼琴演奏的力學(xué)機構(gòu)和人體的生物特征。我們按照鋼琴結(jié)構(gòu)變化的劇烈程度將鋼琴分為三個階段：即擊弦古鋼琴、撥弦古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴。其結(jié)構(gòu)的差異概述如下。

1.擊弦古鋼琴的結(jié)構(gòu)

擊弦鋼琴在18世紀(jì)之前較為流行，由于音域較窄，因此演奏相對簡單。早期的擊弦古鋼琴，弦的數(shù)量相對較少，這就造成了音域狹窄的問題。當(dāng)時的人們通過兩種方式了解決這一問題：一是改變琴弦的物理結(jié)構(gòu)，即在每條弦上分別安裝金屬片，從而將弦一根線進行分區(qū)，演奏的時候擊打處于不同位置的金屬片獲得不同的音色和音調(diào)；另外一種方法就是利用安插琴柱的方式將同一條先分割開來，但擊打的時候不是擊打琴柱而是琴弦，也可以實現(xiàn)擴寬音域的目的。這種做法存在一個弊端是音量不夠，極端情況是，演奏的時候就三五個靠近鋼琴的人能夠勉強聽到，這給大型公開場合的演奏造成了困擾，為了化解這個問題，也就是增加響度，音樂家和琴師們通過增加琴弦的數(shù)量，并且一弦一音的方式來實現(xiàn)響度的大幅度提升，使得在保證音域為5個八度的前提下，實現(xiàn)音量從pp到mp的質(zhì)變。但即便如此，擊弦古鋼琴還是由于音量無法滿足大型音樂會的需求而只能在家庭和小客廳中發(fā)揮效用，這也是后來人們不得不對其進行結(jié)構(gòu)性改造的原因[2]。

2.撥弦古鋼琴的結(jié)構(gòu)

羽冠琴鍵作為取代舊式鋼琴的標(biāo)志之一，是鋼琴從三角平鋪到立式發(fā)展的重要表征。羽管琴鍵在演奏的時候必須加大力度，否者不會發(fā)出樂音，這就導(dǎo)致了琴弦發(fā)出的都是強音。音樂家和琴師在羽管琴鍵聯(lián)通琴弦中繼位置安裝了許多音栓，以此來調(diào)節(jié)音量和音色，從而實現(xiàn)樂曲的完整演奏。羽管鋼琴實現(xiàn)了音色的擴展，并且相應(yīng)的響度也大大增加，但音域仍舊在5個八度之內(nèi)。羽管當(dāng)鋼琴存在一個弱點是：由于音量和音色由音栓控制，而與按鍵的時間長短幾乎沒有關(guān)系，因此它無法演奏出漸強和漸弱的效果。同擊弦古鋼琴相比，撥弦古鋼琴也就是羽管鋼琴在樂器音量的響度上有了較大改善，彈奏方式也由之前的依靠食指、中指和拇指完成到幾乎可以投入十個指頭才能協(xié)調(diào)完成，因此演奏難度略有上升，但畢竟可以在大型公開場合進行演奏了。故音樂家接下來要思考的問題就是如何將前述二者的優(yōu)點和長處融匯起來，而避免掉他們各自的缺點，使得鋼琴的演奏方法更加不受限制。

3.現(xiàn)代鋼琴的結(jié)構(gòu)

意大利人巴爾托洛梅奧·克里斯朵夫最先作出嘗試。1709年，巴爾托洛梅奧·克里斯朵夫制造出了一架號稱具有“強弱音變化的古鋼琴”，這便是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他改變了撥弦鋼琴不能通過弦實現(xiàn)音樂強弱漸變的缺陷，通過演奏者手指觸鍵來控制強弱和音質(zhì)，速度成了決定音量大小的唯一變量。之后，通過植入啟動杠桿，使得演奏者擊鍵的速度得到了大約10倍的提升，且音域也有了較大的提升[3]。在1927年，巴爾托洛梅奧·克里斯朵夫首次引入了踏板裝置，進一步化解了強弱音的問題。1850年，在經(jīng)過一系列音樂大師們的改進和創(chuàng)新之后，德國人海因里?！に固雇哑戒伹傧腋臑榻徊嫘迸牛⑶傧壹哟旨娱L，選擇鋼絲作為主要制弦材質(zhì)，使得音域擴展到7.5個八度；后來，又有琴師陸續(xù)添加了踏板，最終完成了現(xiàn)代鋼琴的架構(gòu)，其后的各大鋼琴都是基于上述設(shè)計理念來做調(diào)整和修正的，迄今未變。

二、與鋼琴結(jié)構(gòu)相應(yīng)的演奏方法的變遷

毫無疑問，鋼琴的演奏方法必然受制于鋼琴的力學(xué)結(jié)構(gòu)。早期的鋼琴演奏方法主要是“三指彈”，也就是演奏者僅僅利用自己的二指、三脂和四指進行演奏，這種情況一直延續(xù)到巴赫的出現(xiàn)。羽管鋼琴盛行的時代，“手指彈奏法”成為主流的鋼琴演奏方法。這種演奏方法要求演奏者全身除了十指之外不得有任何移動，并且即便手指也幾乎是機械式的復(fù)跳，因此這種演奏活像“僵尸跳”，不僅缺乏美感，而且演奏時間久了也會對演奏者的手指造成一定的傷害。巴赫改變了這種情況，他的彈奏“輕巧而靈動，手指彎曲且動作微小幾乎只有第一節(jié)在動，指尖輕觸琴鍵，便發(fā)出珠落玉盤的聲音”，巴赫反對用平指演奏，而是主張用拱形的手指來演奏。巴赫的演奏方法在莫扎特及其學(xué)生的時代終于成為演奏學(xué)派即“手指學(xué)派”。毋庸置疑，手指學(xué)派的產(chǎn)生，正是與羽管鋼琴時期鋼琴力學(xué)結(jié)構(gòu)不夠穩(wěn)固，以及相應(yīng)的撥弦動作要求所致。

但到了19世紀(jì)，受浪漫主義侵襲的音樂藝術(shù)家們更喜歡用夸張的手法來展示樂器強烈的情感變化，因此“手指學(xué)派”的榮光不再。肖邦、李斯特是這一時期的主要代表。肖邦最先用小指和拇指彈奏黑鍵，這是一種表達含蓄、溫婉的演奏技法。因此他的演奏更傾向于對弱音的探究，故有人評價說“肖邦音樂的頂點，大約只到mf”。李斯特則走向了和肖邦截然相反的道路，他富于激情，樂于昂揚的情感表現(xiàn)。到他的時候，鋼琴的演奏已經(jīng)不再局限于手指，而是幾乎身體的每一部分都可以參與其中，這是對演奏的一大擴展和貢獻，直接引導(dǎo)了“重量演奏學(xué)派”的誕生。

19世紀(jì)后期，德國人德培整合之前音樂大師們的種種創(chuàng)舉，終于發(fā)展除了可以將演奏者整雙手一起投入演奏的演奏方法，這就是“重量演奏學(xué)派”。這一學(xué)派的信奉者們認為：人的手腕、手肘和手臂剛好構(gòu)成一個完美的力學(xué)杠桿，并且它們又同人的手指形成復(fù)合杠桿，因此將演奏固定在手指上或是手指的某個部分，實在是僵化的演奏思維，不利于情感充實的樂曲的表現(xiàn)，因此他們提出，應(yīng)該充分利用人手的骨架、肌肉以及相應(yīng)的生物力量來實現(xiàn)完美的鋼琴演奏。究其原因，乃是由于這個時期的鋼琴，真的已經(jīng)完全符合了“鋼”這個字，不僅材質(zhì)堅硬，力學(xué)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，而且基本上以立式為主，且還有了完整的擊弦機、踏板和音板三大構(gòu)建，因此，它們承受得起人手臂力，也是為適應(yīng)人們個性解放而開發(fā)出來的演奏方式。

結(jié) 語

擊弦古鋼琴與三指演奏法；羽管鋼琴（拔弦鋼琴）與“手指學(xué)派”；現(xiàn)代鋼琴與“重量學(xué)派”，我們說，鋼琴的演奏方法受鋼琴結(jié)構(gòu)的變遷影響，而鋼琴演奏方法的變化，又對鋼琴的結(jié)構(gòu)改變提出了新的與時俱進的要求。

[參 考 文 獻]

[1]王立龍.論鋼琴結(jié)構(gòu)與演奏方法的演變[J].法制與社會，2009（12）：305.

[2]徐華菲.鋼琴結(jié)構(gòu)與演奏方法的演變[J].藝術(shù)教育，2009（01）：80-81.

[3]齊麗花.鋼琴制造工藝與音律理論研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯：崔曉光）