[摘要]

同宗民歌《茉莉花》是一套經(jīng)久不衰的歌曲，不同地區(qū)的《茉莉花》也有一些差異。本文就《中國旅行》中的《茉莉花》和《小慧集》中的《鮮花調(diào)》這兩首民歌做簡單的本體分析比較，主要從《茉莉花》的介紹、《茉莉花》和《鮮花調(diào)》宏觀的本體分析比較、《茉莉花》和《鮮花調(diào)》細(xì)節(jié)的本體分析比較這三個方面著手，從而探尋出這兩首民歌在本體上的差異。

[關(guān)鍵詞]同宗民歌；茉莉花；鮮花調(diào)；本體分析

中圖分類號：J64文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0081-02

我國幅員遼闊，音樂文化五彩繽紛。瑯瑯上口的民歌，撥動心弦的器樂曲，婀娜多姿的舞蹈，喜聞樂見的曲藝，震撼人心的戲曲，載歌載舞的綜合樂種，都在這片廣袤、包容的土地上開花結(jié)果，長出璀璨的音樂文化。在眾多民歌之中，《茉莉花》是一首傳唱大江南北且最能代表中國特色的經(jīng)典同宗民歌，是我國民間音樂文化的一個里程碑。

民歌，顧名思義，即民間歌曲，為人民群眾廣為傳唱的歌曲，扎根于民間，與人們的勞動生活息息相關(guān)。民歌分為號子、山歌、小調(diào)三類體裁。號子、山歌大部分是和勞動相結(jié)合，地域性和個性較強(qiáng)，且與當(dāng)?shù)胤窖韵嘟Y(jié)合，所以大多數(shù)在某個地區(qū)廣為流傳。而小調(diào)則就不同了，由于它的共性較多，易于傳唱，演唱者流動性較強(qiáng)，并能在各種場所演唱，所以小調(diào)流行的地域性很廣，不止局限于某一地。

一、同宗民歌《茉莉花》

同宗民歌，“宗”指同一家族。小調(diào)在傳唱的過程中，同一小調(diào)的母體在不同地區(qū)傳唱時形成了大同小異的各種變體，但無論怎么變奏，都形影不離地與母體相似。

《茉莉花》就是典型的流傳久遠(yuǎn)的同宗民歌?！盾岳蚧ā愤@首耳熟能詳?shù)淖髌芬云洫?dú)特的“芬芳”香飄萬里，深受人民喜愛。在江蘇我們聽到的是委婉細(xì)膩有點(diǎn)吳儂軟語般的《茉莉花》，在東北我們聽到的是熱情開朗有點(diǎn)“二人轉(zhuǎn)”味道的《茉莉花》，在河北我們聽到的是曲調(diào)優(yōu)美且富有說唱風(fēng)味的《茉莉花》……《茉莉花》流傳到不同的地區(qū)，融合了當(dāng)?shù)氐臍v史風(fēng)俗、方言文化，在曲調(diào)和歌詞上都發(fā)生了變化。但無論怎么變，都“萬變不離其宗”，就像是姐妹般有著血濃于水的親情。但關(guān)于《茉莉花》的起源，至今未能有確切的答案。中國最早刊載《茉莉花》的曲譜是道光十七年（1838年）貯香主人編輯出版的《小慧集》，卷載有簫卿主人用工尺譜記錄的《鮮花調(diào)》曲譜。《茉莉花》這首民歌也遠(yuǎn)播海外，英國旅行家約翰·貝羅撰寫的《中國旅行》（1804年）一書中就記載了《茉莉花》這首民歌，不但有曲譜還有歌詞。本文就《小慧集》中的《鮮花調(diào)》和《中國旅行》中的《茉莉花》做一個簡單的比較。

二、《茉莉花》與《鮮花調(diào)》的宏觀比較

《中國旅行》中的《茉莉花》（1804年）較《小慧集》中的《鮮花調(diào)》（1838年）刊登發(fā)表得要早。雖然不知“母親”是誰，但這兩首民歌無論是框架結(jié)構(gòu)上還是歌詞表達(dá)上都非常相似，然而也有很多不同的地方。

同：都是五聲徵調(diào)式。旋律的骨干音都是3 5 6 i。歌詞都是兩段，內(nèi)容的表達(dá)相差無幾，大同小異，都是直接表達(dá)出對花兒的贊賞，沒有襯詞、裝飾音，用最直白的語言表達(dá)對茉莉花的喜愛。旋律上音點(diǎn)疏密相間，起伏交替，把符頭用線連起來，形成的波浪形的曲線可以說明都屬于南方民歌，沒有大跳，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，委婉流暢。

異：《茉莉花》為4∕4拍；《鮮花調(diào)》為2∕4拍，相比于前者節(jié)奏擴(kuò)大了一倍?！盾岳蚧ā肥茿徵五聲調(diào)式；而《鮮花調(diào)》是C徵五聲調(diào)式，比前者整體音高高出一個小三度。《茉莉花》的結(jié)構(gòu)為起、承、轉(zhuǎn)、合的四句體形態(tài)（4+4+4+2）；《鮮花調(diào)》是三句體的形態(tài)（4+4+8），最后一句八小節(jié)中后四小節(jié)為補(bǔ)充小節(jié)，給人一種離調(diào)的感覺。

三、細(xì)節(jié)比較

以上譜例分別是《茉莉花》和《鮮花調(diào)》的一、二句譜例（以下分析均為首調(diào)唱法）。

第一句：兩首歌的第一句都為四小節(jié)，由兩個相同的樂句構(gòu)成（三、四小節(jié)是一、二小節(jié)的重復(fù)）。《茉莉花》的旋律從角音開始，結(jié)束在徵音上；《鮮花調(diào)》的旋律從徵音開始，落在徵音上?！盾岳蚧ā返墓?jié)拍為4∕4，《鮮花調(diào)》的節(jié)拍為2∕4拍?！盾岳蚧ā分杏擅颗囊粋€音點(diǎn)（X）和每拍兩個音點(diǎn)（XX）構(gòu)成，流暢委婉；《鮮花調(diào)》中運(yùn)用了每拍一長兩短（XXX）和兩短一長（XXX）的三個音點(diǎn)組成的組合形態(tài)，有一種跳躍、活潑的感覺。第一小節(jié)中，《茉莉花》的旋法是直線上升；《鮮花調(diào)》則是平穩(wěn)進(jìn)行?！盾岳蚧ā返牡诙」?jié)“56 5 0”為補(bǔ)充小節(jié)，使旋律更加豐富；而《鮮花調(diào)》為一個兩拍的徵音：5―，簡單平直。

第二句：《茉莉花》的旋律從徵音開始，結(jié)束在宮音上；《鮮花調(diào)》的旋律也是從徵音開始，落在宮音上。兩首歌曲的旋律中各小節(jié)間沒有重復(fù)，旋律的總趨勢是下行。第一小節(jié)中，《茉莉花》以徵音為主，在徵音的基礎(chǔ)上下行小三度回到徵音“5”；《鮮花調(diào)》中的“56 5 35”較前者“5 5 5 35”的音點(diǎn)中加了羽音“6”，且出現(xiàn)了切分點(diǎn)組合的形態(tài)（XX X XX）。第二小節(jié)中，《茉莉花》“6 6 5―”旋律平穩(wěn)進(jìn)行，在羽音“6”的基礎(chǔ)上下行大二度到徵音“5”，《鮮花調(diào)》中六個音點(diǎn)連起來形成一個拋物線。第三小節(jié)中，《鮮花調(diào)》為“XXXXXX”兩短一長的節(jié)拍型；《茉莉花》“X XXX XX”的節(jié)拍型緊縮一倍就是“XXXXXX”一長兩短的節(jié)拍型，兩種節(jié)拍型形成結(jié)構(gòu)的倒置。第四小節(jié)中，《茉莉花》在宮音的基礎(chǔ)上，上行大二度后回到宮音；《鮮花調(diào)》直接結(jié)束在宮音上，旋律具有停頓感。

以上譜例分別是《茉莉花》和《鮮花調(diào)》的后半部分（以下分析均為首調(diào)唱法）。《茉莉花》為兩句。第三句停在第四小節(jié)的徵音上，第四句也落在徵音上；《鮮花調(diào)》最后一句為一大句，角音開始，徵音結(jié)束，一氣呵成。

《茉莉花》這首歌曲為“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)，第一小節(jié)“3213 23”切分節(jié)奏起強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)屬音“2”，旋律級進(jìn)進(jìn)行，往屬音上靠，與主調(diào)形成對比，突出旋律“轉(zhuǎn)折”的特點(diǎn)。第三小節(jié)“2 352316”強(qiáng)拍在屬音“2”上，屬音的出現(xiàn)為再現(xiàn)主調(diào)做準(zhǔn)備，這一句結(jié)束在“5”上。

《鮮花調(diào)》中，最后一句前后有反復(fù)記號，即重復(fù)這一句。第五拍的歌詞“采”為拖腔形態(tài)，后四小節(jié)擴(kuò)大了結(jié)構(gòu)，一字十二個音點(diǎn)，一波三折、一詠三嘆。

第二小節(jié)中，《鮮花調(diào)》中的“553”是《茉莉花》中的“5”的加花變奏。第三小節(jié)中，《茉莉花》中的“2 35”緊縮一倍為“235”，與《鮮花調(diào)》中的“235”形成結(jié)構(gòu)的倒置；《茉莉花》中的“2316”旋律是下行，而《鮮花調(diào)》中的“3532”旋律則是上行進(jìn)行。

四、結(jié)語

《中國旅行》（1804年）中的《茉莉花》遠(yuǎn)播海外，《小慧集》中的《鮮花調(diào)》（1838年）是我國最早刊登記載《茉莉花》曲調(diào)的曲譜。這兩首歌曲已傳唱兩百多年，至今仍是經(jīng)久不衰的經(jīng)典民歌。全國各地都有《茉莉花》的不同版本，經(jīng)過當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姴粩嗤晟啤⒏木?、傳唱，散發(fā)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！盾岳蚧ā芬渤闪送诿窀璧拇恚趶V大人民的心中占有崇高的地位，是我們中華民族寶貴的精神財富和文化財富。愿茉莉花常開在人們心中，永遠(yuǎn)綻放，香飄萬里。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]馮光鈺中國同宗民歌[M]北京：中國文聯(lián)出版社，1998（09）

[2]楊瑞慶中國民歌旋律形態(tài)[M]上海：上海音樂出版社，2002（06）

[3]喬建中中國經(jīng)典民歌鑒賞指南[M]上海：上海音樂出版社，2002（05）

（責(zé)任編輯：郝愛君）