[摘要]

朱良鎮(zhèn)作為新中國成立以來涌現(xiàn)出的著名作曲家之一，其作品大都表現(xiàn)出了強烈的民族情感以及作者的親身感受。朱良鎮(zhèn)的藝術歌曲特點：歌曲旋律曲式結構工整，作品的中心思想緊密聯(lián)系時代風潮，不斷吸收和借鑒國內外優(yōu)秀的音樂素材。筆者以《太陽的兒子》為例，探析創(chuàng)作理念、旋律音樂、歌詞藝術，以及演唱分析。使歌曲作者的創(chuàng)作意圖可以更加直觀準確地被把握，更加完善地演繹作品。

[關鍵詞]朱良鎮(zhèn)；藝術歌曲；創(chuàng)作理念；演唱分析

中圖分類號：J64文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0076-03

朱良鎮(zhèn)出生在風景秀美的江南小鎮(zhèn)鎮(zhèn)海，作為俊秀靈氣的江南才子，他的作品不僅流淌出自然靈動的旋律，還緊緊把握著各個時代的脈搏。曾就讀于上海音樂學院附中，自學了和聲曲式等重要的課程，創(chuàng)作了《獻給孩子們》等作品。1964年進入上海音樂學院學習，畢業(yè)后任作曲系教師，創(chuàng)作了豪情激蕩的歌曲《跟著毛主席跟著黨》，這首歌曲后送至中央，并制作成唱片發(fā)行，發(fā)表于《戰(zhàn)地新歌》。20世紀70年代開始參與戲曲舞劇的創(chuàng)作，如樣板戲《鏡獅子》、京劇《真假美猴王》、舞劇《紅燈照》等，一些作品曾被邀請到日本演出，轟動一時。80年代開始涉足兒童音樂，民間音樂等更接近大眾生活的領域，創(chuàng)作了《新世紀幻想曲》《宋慶齡和她的孩子們》等作品。

1984年在上海歌劇團專職創(chuàng)作，創(chuàng)作熱情也更加飽滿，同年于上海歌劇院創(chuàng)作了無伴奏合唱作品《浦江的夜晚》，以及一批具有較高藝術性的通俗歌曲，如《你是一條河》《這世界太狹小》《小小的心愿》等，在這一段時期，朱良鎮(zhèn)的創(chuàng)作風格開始轉變，題材更加新穎，但歌曲的和聲色彩相對單一，伴奏織體簡單，表達情感多為歌頌祖國，例如《讓世界贊美你》，在不斷吸收外來音樂文化的同時，結合了自身扎實的創(chuàng)作功底，并融入了流行音樂的唱法，使作品得到了很大程度的完善。

1990年以后，其創(chuàng)作日臻成熟，取材更加廣泛，不再局限于謳歌祖國，還廣泛涉獵生活、自然等多個領域，個性化的情感特征在這一時期凸現(xiàn)出來，同時作品廣泛運用到了民族化的曲調，更具特征的音樂語言、更豐富的和弦色彩，表現(xiàn)歌曲的不同意境，更加貼近生活。這一時期的創(chuàng)作如《生命的放飛》《頒獎進行曲》《說一聲再見》等，多部作品獲得國家大獎。1995年以后的創(chuàng)作進入最成熟的階段，作品既有恢宏磅礴的大氣，又不失江南才子的婉約秀氣，既熟練地運用各種民族調式，又流露出了強烈的內在張力。代表作有《太陽的兒子》《生命之約》《和平》等。從最初的革命歌曲、樣板戲、合唱、兒童歌曲，到后期的通俗歌曲、藝術歌曲，朱良鎮(zhèn)的創(chuàng)作可謂是駕輕就熟。

一、《太陽的兒子》創(chuàng)作理念分析

關于新世紀中國藝術歌曲的評價，羅藝鋒在《回到原點：關于中國藝術歌曲的思考》一文中做出了準確的詮釋：“1.室內樂性質較為明顯；2.內在趣味較為高雅；3.是創(chuàng)作而非民歌；4.形式精致規(guī)模不大；5.演唱聲音規(guī)范有控制；6.深刻的情感和詩性的境界；7.個人的表現(xiàn)和美學追求?！盵1]朱良鎮(zhèn)的藝術歌曲完美而準確地契合了這些方面，他的藝術歌曲情感表達強烈而真摯。他認為：首先，每一部歌曲都要有充分的真情實感，歌曲打動不了自己，就更不會打動歌者以及聽眾；其次，歌曲的線條要賦予律動感；最后，整首歌曲要有合理的高潮安排，隨意出現(xiàn)炫技性的高音是十分不妥的。

每一部成功的作品都凝聚著作者稍縱即逝的靈感、個性化獨特的解讀，以及長久的思考。朱良鎮(zhèn)的作品更加注重作品中情感因素的表達，他認為歌曲的情感無論是喜是悲、是愛是惡，表達都應該真實，不能做作。一部成功的作品，首先應做到用旋律和歌詞引起觀眾對先前認知情感的共鳴，之后才會被歌者聽眾接受，并廣為流傳。一味地突出作品的演唱技巧，無法做到聲情并茂。朱良鎮(zhèn)于1995年創(chuàng)作了《太陽的兒子》并由著名歌唱家廖昌永首唱，同年獲得上海春田杯歌曲創(chuàng)作一等獎、香港亞洲歌手大獎賽二等獎。歌曲整體上氣勢恢宏，通過對太陽的歌頌，表達作者對于祖國的思念。整首歌曲音域跨度較寬，不僅能使歌唱者發(fā)揮出應有的演唱水平，又不會覺得整首歌曲演唱下來過于困難。值得一提的是，朱良鎮(zhèn)作曲時特意注意到了小字一組c對于男高音的瑕疵，深思熟慮之后選擇了F大調，過寬的音域使歌者在演唱時可以充分發(fā)揮出自身最輝煌的聲音。

從歌曲的寫作手法分析，朱良鎮(zhèn)在經過初期刻苦的學習之后，熟練地運用了更多的色彩和弦、變化和弦，以及民族調式和聲，使歌曲的和聲色彩更加豐富多變。注重強調歌曲的內部動力，轉調更加常見，樂句更加長線條，作品表達情感更加人性化，形成了朱良鎮(zhèn)獨特的創(chuàng)作風格?！短柕膬鹤印纷鳛榇碜髦?，充分地體現(xiàn)出了作者清晰的創(chuàng)作思路、奔放的創(chuàng)作激情，具有鮮明的時代烙印。由此可知，無論是何種語言，優(yōu)秀的歌曲一定要有屬于自己的藝術特色，才能最大化體現(xiàn)自身的價值。

二、《太陽的兒子》音樂特點分析

朱良鎮(zhèn)的藝術歌曲體現(xiàn)了他高超的創(chuàng)作技巧、多樣化的民族音樂風格，以及豐富的個人閱歷。旋律大多以優(yōu)美簡潔流暢見長，復雜的旋律變化較為少見，以便于抒發(fā)作曲家胸中洶涌澎湃的情感。欣賞之后令人熱血澎湃，激動萬分。朱良鎮(zhèn)在歌曲《太陽的兒子》中使用了流暢歡快的大調、長線條的旋律、大量三連音，以及民族風格的調式。整首歌曲在前奏、間奏連接的部分十分自然，使歌曲的情感表達銜接非常流暢。如前奏部分：

作者連續(xù)運用的大七和弦，使前奏部分更具張力；前奏最后兩個和弦由二級解決到一級，這在當時中國音樂界是非常創(chuàng)新的。除了歌唱旋律外，作者在鋼琴伴奏旋律方面也是別有用心。20世紀90年代，西方音樂大量傳入中國，許多先進的作曲思想被吸收和借鑒。朱良鎮(zhèn)也意識到鋼琴音樂對于旋律的推動作用和情緒的渲染都有著舉足輕重的作用。他的藝術歌曲在伴奏旋律方面，織體結構較為簡單，但是比較注重伴奏旋律的力度變化、和聲結構的變化，以及伴奏對于歌唱者情感的帶動，從而達到深化作品內涵、推動旋律發(fā)展的作用。如歌曲結尾處的鋼琴旋律：

伴奏織體發(fā)生變化，音符節(jié)奏的改變推出了歌曲的高潮部分，七和弦、九和弦的出現(xiàn)，推動演唱者的情緒達到最高峰，和聲結構工整規(guī)范。鋼琴音樂作為朱良鎮(zhèn)藝術歌曲的靈魂，但他曾謙虛地表達過自己的鋼琴水平有所欠缺，盡管如此，他還是竭盡所能完善歌曲的鋼琴伴奏旋律，這與他少時在上音附中時期勤奮的求學經歷、扎實的知識儲備是分不開的。《太陽的兒子》中鋼琴旋律能夠準確契合演唱者的情感表達，大七和弦的連續(xù)應用張力十足，凸顯了澎湃的激情，完美地展示出了歌曲的藝術魅力。

三、《太陽的兒子》歌詞的藝術性

朱良鎮(zhèn)對于自己藝術歌曲的歌詞標準要求非常高，他認為一首藝術歌曲能否被廣為傳唱，歌詞的好壞所起到的作用是決定性的。從歌曲創(chuàng)作的選詞階段，一些沒有第一時間打動他的歌詞是不會被采用的。長期的歌曲創(chuàng)作以及豐富的人生閱歷使得朱良鎮(zhèn)的辨別能力非常敏銳，可以瞬間對美的感悟和認知得到認證。在選詞時，不僅要求歌詞與旋律完美契合，更主要的是歌詞要有深遠的意境、完美的情感表達，以及崇高的立意。抽象的旋律通過具象的歌詞準確表達出來，成為演唱者唇齒之間跳動的音符，在聽眾耳中不斷回響，情感碰撞出火花。

《太陽的兒子》由當時年輕的詞作家陳玉國所作，歌詞形象地描繪了年輕人的理想與朝氣。歌詞立意崇高，情真意切，深深地打動了朱良鎮(zhèn)。他才思如泉涌，僅用一天時間就完成了歌曲的譜曲。由歌唱家廖昌永首唱之后，獲得了社會上的一致好評，并作為經典曲目傳唱至今。為了體現(xiàn)年輕人的盎然生機，歌詞采用江陽轍的韻腳編寫如“上、鄉(xiāng)、望、芒、芳”等字，在演唱中語氣抑揚頓挫，容易發(fā)揮出演唱者寬廣的聲音以及對祖國無限的熱愛之情。除此之外還要注意到每句歌詞在演唱中的重音，如“我們是太陽的兒子，滄海桑田情系陽光”重音應在“太”上，突出表達的詞為“太陽”，更清晰地明確歌詞所表達的情緒，使演唱者更容易用飽滿的聲音表達蓬勃的激情。

四、《太陽的兒子》演唱分析

朱良鎮(zhèn)的藝術歌曲大多寬廣豪邁、熱情四射，同時兼具江南才子的婉約秀氣?！短柕膬鹤印肥侵炝兼?zhèn)1995年的作品，所以要想完美地詮釋這首作品，除了嚴格遵守歌唱技法之外，明確歌曲想表達的藝術內涵也是必不可少的。所以我們必須深入探析作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的，熟知這個時期作曲家的生活閱歷，以及對比同時期不同作家的藝術歌曲，才能在細微的差別之中準確地感受到作家想表達的思緒。演唱中要力爭將每一句的聲音唱得飽滿，同時要注意旋律的長線條和旋律的強弱對比。

歌曲第一句的開頭部分為弱起小節(jié)，在演唱中聲音既不能太飽滿，也不應因為是弱起而失去歌唱中氣息的支撐。同時這個音為小字二組降e，大多數(shù)男高音的換聲區(qū)位置，所以想唱好這個音必須注意男高音頭腔共鳴的應用，對歌唱者的演唱狀態(tài)和技法提出了不小的挑戰(zhàn)。唱完這個音，隨后的每一句也都應該銜接自然。第一句的弱起小節(jié)同樣考驗了演唱者的呼氣技巧，短促的呼吸時間使演唱者須熟練地運用快吸慢呼的方法，將每個字唱得飽滿，同時還要將這一句結尾的三拍長音保持完整。

在演唱歌曲結尾處“點點滴滴”時，要注意到全歌曲高潮部分即將到來，音量可以適當減小，但音色要保持飽滿，運用高位置的頭腔共鳴，充分領會作者欲揚先抑的意圖，為高潮部分做足鋪墊?！伴L出興旺”為全曲最后一句，也是高潮部分，演唱時要用最豪邁、最具有激情的音色。可以適當延長最高音小字二組降b，充分展示男高音最輝煌的音色。

朱良鎮(zhèn)在合唱歌曲、藝術歌曲、流行音樂等各個方面都有著輝煌的成就，這與他執(zhí)著的精神、甘于清貧以及豐富的閱歷是分不開的。從動蕩年代到改革開放再到20世紀，朱良鎮(zhèn)一直保持著飽滿的創(chuàng)作熱情?！短柕膬鹤印纷鳛檩^成功的一首藝術歌曲，用流暢的音符、長線條的旋律以及作曲家滿腔的熱情謳歌祖國，同樣寫出了年輕人生生不息的蓬勃朝氣，是一部格調高雅、旋律優(yōu)美、內涵豐富、藝術價值極高的作品。

[參 考 文 獻]

[1]羅藝鋒.回到原點：關于中國藝術歌曲的思考[J].人民音樂，2007（10）.

[2]張曉佳.太陽的兒子—朱良鎮(zhèn)藝術歌曲的藝術特色及其演唱分析[D].上海師范大學，2008.

[3]陸在易.中國藝術歌曲創(chuàng)作之我見[J].人民音樂，2007（08）.

[4]李西安.新時期藝術歌曲回顧[J].人民音樂，2002（01）.

[5]劉聰.對我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關問題的思考[J].人民音樂，2001（09）.

[6]陸在易.中國藝術歌曲創(chuàng)作之我見[J].人民音樂，2007（08）.

（責任編輯：郝愛君）