[摘 要]在浪漫主義時(shí)期，肖邦無疑是一位具有開拓性的作曲家，再其筆下自然流淌的鋼琴作品中使用了大量的具有與古典時(shí)期不同的結(jié)構(gòu)方式與和聲思維。肖邦在樂曲結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)上和發(fā)展段落部分的突破以及在大小調(diào)功能體系為基礎(chǔ)的前提下進(jìn)行變格進(jìn)行的大膽使用，格調(diào)反差巨大的和聲手法的應(yīng)用以及淡化功能進(jìn)行的和聲語言風(fēng)格以使得其音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

[關(guān)鍵詞]和聲；結(jié)構(gòu)；發(fā)展手法；變格進(jìn)行

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）01-0063-03

這首夜曲的主題是一個(gè)一氣呵成的悠長(zhǎng)且在呼吸上斷斷續(xù)續(xù)的樂句，從高音直線而下，如一聲無奈的長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。這是一個(gè)音域跨越從開始屬開始到主的突然停止，而且兩音在不同高度的音區(qū)。在音高上圍繞屬、主兩音寫成的主題，其中休止符和不同節(jié)奏的對(duì)峙使得音樂性格有明顯個(gè)性。（見譜例1）

第二句在旋律上進(jìn)行了變化，通過和弦外音進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)屬、主兩音的裝飾性。這是一個(gè)兩句式開放性轉(zhuǎn)調(diào)平行樂段，兩句合頭換尾但是變化在旋律上的進(jìn)一步裝飾。B段是一個(gè)展開性樂段，樂段情緒較A段要積極一些，旋律改為上行，節(jié)奏變得寬松，在結(jié)構(gòu)細(xì)部上將一句分為兩個(gè)樂節(jié)加一個(gè)樂匯，第二句結(jié)束在另外的調(diào)上。（見譜例2）

再現(xiàn)后第一部分的再現(xiàn)段內(nèi)部結(jié)構(gòu)上也將原來的兩句體合頭換尾平行結(jié)構(gòu)改成了模進(jìn)自由展開性樂段，有將原有的兩句在旋律上進(jìn)一步復(fù)雜化與前面形成統(tǒng)一中的對(duì)比。

在這一段里是明顯的再現(xiàn)單三的寫法，但是肖邦在結(jié)構(gòu)上的處理使得每一次再現(xiàn)都有調(diào)性、樂句內(nèi)部長(zhǎng)度和旋律上的不同，使得音樂在統(tǒng)一中富于變化。

樂曲進(jìn)入中部后音樂形象有較大的不同，它的主題、速度、織體以及體裁和音樂發(fā)展手法等方面都與呈示部形成鮮明的對(duì)比。

織體有A部中旋律加伴奏的寫法變?yōu)槭ピ侊L(fēng)格的柱立式織體，為三聲中部寫法，中部是再現(xiàn)單二部曲式，結(jié)構(gòu)清晰完整，而且方整。（見譜例3）

但是在這個(gè)中部的第二樂段重復(fù)時(shí)，織體中有了較為古典時(shí)期較大變化的寫法，加進(jìn)了一些動(dòng)蕩的、完全是鋼琴練習(xí)曲式的音型化寫法的連續(xù)十六分音符三連音型，這個(gè)富有擴(kuò)展性張力的織體一直貫穿到再現(xiàn)部，由于中部發(fā)展的力量太大，導(dǎo)致了再現(xiàn)部的音樂無法馬上回到樂曲開始時(shí)較為安靜的織體，所以只能是動(dòng)力性再現(xiàn)。從這點(diǎn)看，這個(gè)“三聲中部”又具有它的一定特殊性。

中部的調(diào)性變?yōu)橹髡{(diào)的同主音大調(diào)，其中第二段在變化時(shí)最大的特點(diǎn)就是將33、34小節(jié)中的音高材料作為加入三連音因素后將其分散到每一小節(jié)的開始部位作為音樂走向的各個(gè)目標(biāo)點(diǎn)。下例中33、34小節(jié)的音高材料將會(huì)變?yōu)楹笠欢蚊恳恍」?jié)的開始音高材料示意圖。（見譜例4）

上例中可以看到肖邦在樂曲中部的一種獨(dú)特的發(fā)展手法，第45～48小節(jié)是全曲最高潮，半音階式的三連音伴奏音型突然改變了進(jìn)行方式，直接到最高音，以主和弦分解形態(tài)直瀉而下然后又成半音階下行直接終止式。

在中部中這種完全是音型化的寫法中，由于織體中快速三連音和雙手八度造成的強(qiáng)烈音響效果，所以這是的和聲就要求有一個(gè)簡(jiǎn)單的和聲基礎(chǔ)，在41小節(jié)中只有下屬和主的進(jìn)行，42小節(jié)重屬到屬再到三級(jí)的屬，43小節(jié)是三級(jí)到屬，然后和聲節(jié)奏就開始放得更大了，45小節(jié)開始到49小節(jié)前只有主、屬兩個(gè)和弦。

樂曲的再現(xiàn)部是變化再現(xiàn)，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與呈示部在長(zhǎng)度上相同，仍是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式，只是后面多了尾聲而已：調(diào)性也未改但是變化最大的主要在織體上。因?yàn)橹胁康娜B音的半音階因素在前面“三聲中部”的后面突然出現(xiàn)得越來越激烈，中部的結(jié)尾根本無法阻斷這種在速度與力度上的沖擊力，它不可避免地沖進(jìn)了再現(xiàn)部里。結(jié)果導(dǎo)致了再現(xiàn)部就改變了它原來呈示部中那種悲壯的朗誦音調(diào)形象，從而變成了激動(dòng)而莊嚴(yán)的情緒。隨著情緒改變的要求，整個(gè)再現(xiàn)部的速度也加快了一倍，和聲織體在低聲部和內(nèi)聲部還保留了中部中三連音的織體因素。

這首樂曲在結(jié)構(gòu)上最大的特點(diǎn)是音樂道法自然而不是套用某種結(jié)構(gòu)模式在寫作，樂曲開始的發(fā)展中情緒層層遞進(jìn)，隨著調(diào)性和旋律的不斷改變音樂跌宕起伏、動(dòng)靜有致。中部開始突然變得安靜下來只是為后面出情緒較大的變化而做的準(zhǔn)備，隨后音樂進(jìn)入狂風(fēng)暴雨般的宣泄，這種情緒直接沖擊到了樂曲的回歸中，最后的 5 小節(jié)是終止式的兩次重復(fù)。其原因是前面那些各種沖動(dòng)的表情因素，導(dǎo)致了樂曲無法按原來第一部分規(guī)定的部位終止，延長(zhǎng)這 5 小節(jié)使織體逐漸淡化、力度減弱、速度漸慢，使情緒逐漸穩(wěn)定下來。

浪漫主義時(shí)期的主要和聲語匯是善于描寫內(nèi)心的細(xì)膩情感的和聲語匯，雖然還是調(diào)性和聲，但是從和聲語匯與進(jìn)行方式調(diào)性布局等都有與古典很大的不同。

肖邦在這首作品中使用了大量的調(diào)性轉(zhuǎn)換以及頻繁使用下屬方面的變格和聲進(jìn)行以及非功能型手法。變格進(jìn)行既是對(duì)真格進(jìn)行的消弱也是浪漫主義的情感需要，同時(shí)在肖邦的筆下被賦予某種旋律音調(diào)的新的和聲含義，這種寫法展現(xiàn)出一種特有的抒情性。

這首樂曲是主調(diào)的主和弦開始，接著使用了VI級(jí)這種古典中較少使用的三度關(guān)系進(jìn)行，第二樂節(jié)便是S-SII的下屬的應(yīng)用，第二樂句開始使用III-S的進(jìn)行，第二句轉(zhuǎn)到g小調(diào)上完滿終止。中段在降D大調(diào)上開始到第11小節(jié)轉(zhuǎn)到c小調(diào)上并完滿終止，14小節(jié)處進(jìn)入降E大調(diào)的TSVI-sii-sii6然后樂曲有進(jìn)入再現(xiàn)段的第一句中的T7—S7—DVII7—III7—VI7—SII7這樣的連續(xù)七和弦的上行四度中，是浪漫主義常用的手法，在古典和聲中也是難的一見。（見譜例5）

在這首作品中頻繁使用遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，使得調(diào)性色彩豐富多變。樂曲開始第二句轉(zhuǎn)到近關(guān)系調(diào)g小調(diào)上，在下一段卻是與之三全音關(guān)系的降D大調(diào)，在呈示段中這樣的調(diào)性對(duì)峙是其特點(diǎn)之一。（見譜例6）

當(dāng)樂曲進(jìn)入中部時(shí)，調(diào)性由降E大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，然后經(jīng)過一系列離調(diào)變化后再現(xiàn)到c小調(diào)，然后以g小調(diào)結(jié)束了第一段后進(jìn)入降D大調(diào)—c小調(diào)—降E大調(diào)—c小調(diào)，整體調(diào)性布局是同主音大小調(diào)交替的思維，處理中部調(diào)性穩(wěn)定外樂曲前后部分都變化較大。

這首作品在結(jié)構(gòu)上的處理和中部的特殊發(fā)展手法以及織體以及調(diào)性處理上，都具有浪漫主義典型的特點(diǎn)同時(shí)具有肖邦的特點(diǎn)，雖然這個(gè)時(shí)期的許多作曲家都喜歡使用色彩性的渲染，但是肖邦各種技巧的發(fā)揮都體現(xiàn)了在探索浪漫主義風(fēng)格的獨(dú)有個(gè)性，所以這是一首難得的藝術(shù)精品。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]萬 俐.肖邦《馬祖卡》的音樂分析與研究[D].中央音樂學(xué)院，2012.

[2]羅四維.論肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作特征和演奏要領(lǐng)[D].中國(guó)音樂學(xué)院，2012.

[3]趙冬梅.肖邦練習(xí)曲（作品10）的技術(shù)課題研究及其與肖邦其他鋼琴文獻(xiàn)技術(shù)課題的對(duì)應(yīng)關(guān)系[D].山東師范大學(xué)，2002.

（責(zé)任編輯：崔曉光）