[摘要]戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的精華，它起源于原始歌舞，經(jīng)歷代發(fā)展，成為今天的集文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、武術(shù)、雜技等眾多表演藝術(shù)于一身的舞臺(tái)表演藝術(shù)。戲曲音樂(lè)的發(fā)展與戲曲的發(fā)展緊密相連的，是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分也是最總要不可或缺的一部分。本文簡(jiǎn)要分析遼寧戲曲音樂(lè)形態(tài)，以期窺探民間音樂(lè)最具魅力的本質(zhì)特征。

[關(guān)鍵詞]民間音樂(lè)；戲曲；遼寧戲曲音樂(lè)；音樂(lè)形態(tài)

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）07-0033-03

戲曲音樂(lè)是我國(guó)民間音樂(lè)的一種體裁，戲曲音樂(lè)主要以突出抒情、敘事、戲劇、烘托舞臺(tái)氣氛、制造統(tǒng)一的舞臺(tái)節(jié)奏等作用為其表現(xiàn)。戲曲音樂(lè)主要包括聲樂(lè)和器樂(lè)兩部分，其中聲樂(lè)分為念白和唱腔兩部分。念白即臺(tái)詞，主要是人物的心理活動(dòng)、想法。而唱腔則是經(jīng)世代發(fā)展從而產(chǎn)生諸多變化與改善。發(fā)展至今形成四大聲腔分別為：昆腔、高腔、皮黃腔、梆子腔。在戲曲音樂(lè)的器樂(lè)伴奏中，分為武場(chǎng)和文場(chǎng)。武場(chǎng)是指用打擊樂(lè)器（鑼、鼓、鈸、磬等）伴奏的場(chǎng)次，文場(chǎng)是指用管弦樂(lè)器（揚(yáng)琴、笛子、二胡等）伴奏的場(chǎng)次?？v觀整個(gè)中國(guó)歷史長(zhǎng)河，我國(guó)戲曲音樂(lè)的發(fā)展隨戲曲的發(fā)展而發(fā)展。但在發(fā)展初期器樂(lè)伴奏不全面，并且形式簡(jiǎn)單。但隨著朝代的更替，統(tǒng)治階層對(duì)文化藝術(shù)的大力發(fā)展，樂(lè)器種類(lèi)逐漸增多，唱腔也有了明確的分類(lèi)。戲曲音樂(lè)發(fā)展至今形成非常全面，形式多樣化，多劇種獨(dú)具特色的音樂(lè)形態(tài)。越來(lái)越多的音樂(lè)家開(kāi)始對(duì)我國(guó)這種傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)進(jìn)行研究，尤其是在戲曲音樂(lè)的地域性方面的重視，筆者作文從遼寧戲曲音樂(lè)入手，探究民間音樂(lè)獨(dú)特魅力。

一、遼寧戲曲音樂(lè)概貌

遼寧自新石器時(shí)代起，查海文化、牛河果紅山文化等發(fā)展，祭祀場(chǎng)所建造甚多，這些都使戲曲音樂(lè)獲得發(fā)展。商周時(shí)期，禮樂(lè)制度已傳入遼寧。秦漢時(shí)，遼為中原王朝的邊陲重地，據(jù)古文物壁畫(huà)《鳳凰閣下百戲圖》記載，當(dāng)時(shí)的歌舞音樂(lè)已經(jīng)融合一體，樂(lè)器伴奏已有鼓、簫等一些樂(lè)器。唐時(shí)期，中原與渤海交流頻繁，琵琶傳入東北民間，而且唐時(shí)期興盛的十部樂(lè)中就包括遼東的高麗樂(lè)。遼時(shí)期，遼陽(yáng)為財(cái)賦中心，宮廷重視歌舞戲劇的發(fā)展。元時(shí)期遼寧大部分地區(qū)屬于遼陽(yáng)行省，元時(shí)民間藝術(shù)活動(dòng)較活躍，元統(tǒng)治者重視遼東的發(fā)展，據(jù)史料記載，元時(shí)建立了樂(lè)籍戶，促進(jìn)了西區(qū)傳入遼東。明時(shí)期，中央政權(quán)加強(qiáng)了對(duì)遼東的控制，在遼東大辦官學(xué)，普及漢文化，大力興建廟宇，這些廟宇除了有文廟、北鎮(zhèn)廟外大多都是戲樓。且遼東地區(qū)為少數(shù)民族聚居區(qū)，這也促進(jìn)了遼寧戲曲音樂(lè)的多樣性發(fā)展。清軍入關(guān)后沈陽(yáng)稱謂盛京，清滿人注重對(duì)歌舞藝術(shù)的發(fā)展，他們對(duì)中原的戲曲有極大的興趣，滿人音樂(lè)與戲曲音樂(lè)結(jié)合，更是促進(jìn)了戲曲音樂(lè)的發(fā)展?，F(xiàn)代遼寧戲曲主要有京劇、評(píng)劇、遼南戲、海城喇叭戲、二人轉(zhuǎn)拉場(chǎng)戲、凌源影調(diào)戲和阜新蒙古劇這幾種。其中，京劇與評(píng)劇這兩類(lèi)戲劇是傳入遼寧并沒(méi)有做大范圍改動(dòng)的戲曲形式。

但是，需要說(shuō)明的是京劇傳入遼寧后與遼寧戲曲音樂(lè)相互結(jié)合，形成了具有遼寧特色的戲曲音樂(lè)，符合遼寧人民的觀賞習(xí)慣。遼寧京劇唱腔包括二黃、反二黃、西皮、南梆子、高撥子、雜腔小調(diào)。遼寧京劇唱腔的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在，1在唱腔處理上形成統(tǒng)一的整體風(fēng)格，這種風(fēng)格的形成與梆子在遼寧盛行有一定的聯(lián)系，也與遼寧地區(qū)人民長(zhǎng)期的觀賞習(xí)慣有關(guān)。好嗓子是遼寧京劇唱腔必備的基本要素。2“兩下鍋”、“風(fēng)攪雪”豐富多彩。在遼寧京劇的表演中梆子、皮黃兩下鍋的情況顯見(jiàn)。遼寧京劇演員擅長(zhǎng)兼演多種行當(dāng)，并且在演出中經(jīng)常是一位演員對(duì)各個(gè)行當(dāng)融合著唱，這樣一來(lái)使演員在塑造人物、創(chuàng)作唱腔時(shí)，有了很多可以借鑒的素材和手段。3不拘一家。遼寧京劇對(duì)外來(lái)流派的音樂(lè)兼容并蓄，京派、梅派對(duì)遼寧戲曲的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用。4遼寧京劇的唱腔在旋律上多追求明快、大方，很少用花腔。在板式上，大慢板使用的較少些。從而形成了善于走高腔、在行腔上講究對(duì)比、善用拖腔的風(fēng)格特點(diǎn)。6善于運(yùn)用大段道白和板。7聯(lián)彈運(yùn)用較多。8在語(yǔ)音運(yùn)用上融入非常多的遼寧地方口音。在伴奏樂(lè)器上，建國(guó)前的遼寧京劇團(tuán)多采用傳統(tǒng)編制，海笛（主奏）、曲笛、大嗩吶、笙、二胡、大低胡、月琴、三弦、秦琴、板鼓、大鑼、鈸、小鑼、南梆子、花盆鼓、小堂鼓。有些劇團(tuán)還加入了阮、琵琶、中胡、九銀鑼等。

其次便是遼寧的評(píng)劇。遼寧評(píng)劇的唱腔包括：正調(diào)（慢板、二六板、垛板、流水板、散板）、反調(diào)、越調(diào)。評(píng)劇傳入遼寧后，專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)工作者陸續(xù)參與了評(píng)劇唱腔的改革，他們?cè)趫?jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收說(shuō)唱音樂(lè)、民歌的特點(diǎn)，極大的豐富了評(píng)劇唱腔。并且對(duì)評(píng)劇音樂(lè)的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、旋律等方面進(jìn)行了改革創(chuàng)新。60年代后，隨著現(xiàn)代劇目的不斷增加，專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家繼承傳統(tǒng)評(píng)劇魅力，充分運(yùn)用作曲技法創(chuàng)造出了許多新的唱腔與板式。在樂(lè)器伴奏上，最初的評(píng)劇伴奏樂(lè)器多為竹板和節(jié)子、板胡或二胡、嗩吶或笛子。清光緒年間，評(píng)劇樂(lè)隊(duì)改革，出現(xiàn)文場(chǎng)使用板胡、笛子，武場(chǎng)去掉竹板而改用板鼓和梆子擊節(jié)。20世紀(jì)20年代將中型板胡胡瓢改用小型胡瓢。30年代初，還加入了越調(diào)二胡。建國(guó)后，三弦、琵琶、低胡、笙、簫等樂(lè)器的增加使評(píng)劇音樂(lè)逐漸向健全的戲曲民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展。[BW（S（S，，）]

二、遼寧特有戲曲音樂(lè)

1.遼南戲

遼南戲形成于遼寧蓋縣，又名影劇、影調(diào)戲、蓋平戲，是建國(guó)后在遼南皮影戲的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的新劇種。遼南戲唱詞變化多樣，豐富的唱詞為遼南戲唱腔帶來(lái)多種處理方式，并形成板腔體和曲牌連接的方法。同時(shí)，遼南戲的唱腔與曲調(diào)吸收借鑒了河北灤州皮影戲的成分，同時(shí)融入遼南民歌、民樂(lè)、曲藝音樂(lè)的內(nèi)容。后，經(jīng)戲曲藝術(shù)家們不斷的探索與實(shí)踐，進(jìn)一步形成了具有遼寧特色的遼南戲。遼南戲唱腔分為主體唱腔（平調(diào)、二龍松）、輔助唱腔（大悲調(diào)、梅花調(diào)）、雜腔小調(diào)（打棗、鋦大缸、喇叭牌子）。以板式變化體為主，唱腔分為男女兩大系統(tǒng)，生旦凈丑各有自己的旋律和基調(diào)。形成最初，只選用蓋州影調(diào)音樂(lè)中最具特色的平調(diào)，采用“老調(diào)裝新詞”的方法。20世紀(jì)70年代，遼南戲受京劇影響，從而在唱腔上采用新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。主要體現(xiàn)在唱詞以齊言體上下句式為主，以長(zhǎng)短句話為輔。其中，齊言體包括十字句、七字句、五字句三種，長(zhǎng)短句包括三頂七、搭拉句子?，F(xiàn)如今遼南戲改稱為遼戲，具備獨(dú)特的唱腔曲牌〔二龍松〕、〔雞啼令〕、〔節(jié)節(jié)旺〕。遼南戲在器樂(lè)伴奏上，文場(chǎng)初期以四胡、二胡、三胡、揚(yáng)琴、竹笛、嗩吶為主。1963年改四胡為銅筒蒙以蟒皮的高音四胡，并且增加了中音四胡笙與大提琴。70年代后期，遼南戲音樂(lè)部分受京劇的影響增加了高胡、琵琶、阮，剔除高音四胡。武場(chǎng)起初使用板鼓、大鑼、鈸、堂鼓。1959年加入了花盆鼓，70年代后期改花盆鼓為定音花盆鼓，并且增加定音堂鼓、三角鐵、水釵、篩鑼。在現(xiàn)代的演奏中還加入了古箏、二胡、板胡、提琴等樂(lè)器。

2.海城喇叭戲

海城喇叭戲是流行海城、營(yíng)口、鞍山、遼陽(yáng)一帶的民間劇種，其主奏樂(lè)器為嗩吶，因稱喇叭唱腔。這種海城喇叭戲包括柳子腔和雜腔小調(diào)兩部分，屬曲牌體結(jié)構(gòu)。柳子腔又稱柳腔，它的曲牌大體分為紅柳子、鋦缸調(diào)、小上墳、羅羅四種。雜腔是外地傳入的樂(lè)種主要有喇叭牌子、搟面調(diào)、罵雞調(diào)。再者雜腔小調(diào)以東北民歌為主，唱腔語(yǔ)言以東北方言結(jié)合京劇梆子念白的特點(diǎn)形成獨(dú)特魅力。喇叭戲的唱腔旋律以五聲音階為主，旋律簡(jiǎn)練平穩(wěn)、吟誦性較強(qiáng)。其唱腔為曲牌體結(jié)構(gòu)，大量使用襯詞突出藝術(shù)魅力。在器樂(lè)伴奏上，由于早期的演出大多以秧歌為載體，所以主奏嗩吶一般兩人對(duì)吹，也用大鼓、大镲、小镲伴奏。后期受到京劇梆子評(píng)劇的影響，文場(chǎng)加入笛子、板胡、二胡，打擊樂(lè)增加了板鼓、大鑼、鈸。建國(guó)后增加了笛、笙、二胡琵琶、阮等樂(lè)器。

3.二人轉(zhuǎn)拉場(chǎng)戲

二人轉(zhuǎn)拉場(chǎng)戲是遼寧地方劇種，也稱蹦蹦、小秧歌。二人轉(zhuǎn)分為單場(chǎng)戲和拉場(chǎng)戲。它是在秧歌基礎(chǔ)上借鑒了民歌小調(diào)、海城喇叭戲、皮影戲、蓮花落、梆子的特點(diǎn)逐漸演化而來(lái)的。此戲曲形式的唱腔結(jié)構(gòu)以曲牌體結(jié)構(gòu)為主，一般有三種形式分別為：?jiǎn)吻w、多曲體、多只曲牌聯(lián)綴。此戲曲的曲牌包括常用曲牌、常用曲牌、專(zhuān)用小調(diào)、小曲、雜腔雜調(diào)。二人轉(zhuǎn)拉場(chǎng)戲的形成初期只有旦行與丑行，后來(lái)才衍生出生行。此戲曲音樂(lè)的樂(lè)器伴奏，主奏樂(lè)器是板胡，采用首調(diào)演奏法，大鼓、鈸、竹板等都是常規(guī)演奏樂(lè)器。后逐漸加入板胡、三弦、大鼓、堂鼓、笛子、笙、中胡、琵琶、大鑼、鈸、小鑼等樂(lè)器。

4.凌源影調(diào)戲

凌源影調(diào)戲是以20世紀(jì)50年代流行在凌源一代的皮影戲?yàn)榛A(chǔ)發(fā)展的起來(lái)的。此戲曲主要采用借鑒展衍曲調(diào)、變化旋律落音、拓寬演唱音域等方式來(lái)增添演唱形式。凌源戲的唱腔為板腔體，唱段由曲頭、曲身、曲尾三部分組成，它沿用了其母體皮影戲的唱詞轍韻的規(guī)范，分為平聲轍和仄聲轍。唱詞結(jié)構(gòu)沿用了七字句、十字句、五字錦、三趕七、搭拉句子。凌源影調(diào)戲的唱腔主要是平調(diào)、凄涼調(diào)、悲調(diào)。其唱腔的板式主要有二六板、慢板、快板、散板、緊打慢唱。在器樂(lè)伴奏上，文場(chǎng)只有一把四弦和一把二胡。武場(chǎng)有鼓板、鑼、鈸、手鑼?zhuān)?0年代樂(lè)器才逐漸增加。

5.阜新蒙古劇

阜新蒙古劇為遼寧少數(shù)民族劇種，此戲曲形式源于蒙古貞人。蒙古劇的唱腔語(yǔ)言用本族蒙古語(yǔ)。其短調(diào)曲牌以二四句式為主，長(zhǎng)調(diào)曲牌講究句式對(duì)偶，其唱腔均為曲牌體。在器樂(lè)伴奏上文場(chǎng)使用四胡（主奏）、二胡、馬頭琴、笛子、笙、嗩吶、九音鑼、蟒號(hào)。武場(chǎng)用鼓、鈸、木魚(yú)、小鼓、大鑼。

總 結(jié)

通過(guò)研究，筆者逐漸深入遼寧戲曲音樂(lè)的自身規(guī)律特點(diǎn)。通過(guò)分析遼寧戲曲樂(lè)譜，筆者也進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)遼寧戲曲音樂(lè)在其他地方戲曲結(jié)合，吸取其他地方戲過(guò)程中的自我選擇。最為重要的便是，隨著研究的深入，筆者深深的感受到將民間音樂(lè)融入中小學(xué)課堂中的必要性。筆者在資料搜集過(guò)程中，在音樂(lè)文獻(xiàn)的閱讀過(guò)程中，在譜例唱腔的感悟中總是每每感覺(jué)中國(guó)音樂(lè)的廣袤精深。這些音樂(lè)應(yīng)該得到廣泛的傳播與推廣，至少讓每一位少年，對(duì)于各地區(qū)、各地域的民間音樂(lè)有淺略的涉獵即可。如此一來(lái)，我們的一代代才不至于成為一位“無(wú)知”的中國(guó)人。

[參考文獻(xiàn)]

[1]凌瑞蘭.遼寧音樂(lè)理論志（上）、（下）[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1999（02，03）.

[2]中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲志·遼寧卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心出版社，2000.

（責(zé)任編輯：崔曉光）