[摘要]波特西尼是意大利浪漫主義時期著名低音提琴演奏家，在西方音樂史和低音提琴演奏史上占有重要地位，其演奏技法具有很高的技巧性和藝術(shù)性。本文立足探析中國當代低音提琴演奏對波特西尼的傳承與創(chuàng)新以及兩者之間的深層關(guān)聯(lián)性，為完善中國當代低音提琴演奏技術(shù)提供理論支持。

[關(guān)鍵詞]影響；傳承；創(chuàng)新

中圖分類號：J622文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0041-02

喬瓦尼·波特西尼（Giovanni Bottesini，1821-1889），19世紀意大利著名低音提琴演奏家，其一生以低音提琴演奏而奔波于世界各地，演奏技巧和風格震驚樂壇，使人們重新認識了低音提琴。由于波特西尼演奏低音提琴的技巧高超精湛，以及他那藝術(shù)家的灑脫氣質(zhì)和音樂舞臺上浪漫主義激情，使他備受世界樂迷的喜愛，被人們譽為“低音提琴帕格尼尼”。

波特西尼作為一名優(yōu)秀的低音提琴演奏家，在音樂史上享有很高的威望，世界著名的《新格羅夫音樂辭典》中用了近乎兩頁的篇幅記載了他的音樂創(chuàng)作和演出生涯。他以創(chuàng)新的精神探索和研究科學的演奏方法，推動了低音提琴演奏技巧的改進和發(fā)展，影響了同時代作曲家對這一樂器有了全新的認識，對當時的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的促進作用。為了紀念這位偉大的低音提琴演奏家，在現(xiàn)今的意大利還保留著專為波特西尼所設(shè)立的紀念館，他是意大利浪漫主義時期音樂的標志，是低音提琴演奏的領(lǐng)袖。

波特西尼不但是浪漫主義時期低音提琴演奏的核心人物，同時在他的作品和演奏技法、理念中又體現(xiàn)了對古典主義時期低音提琴演奏的繼承與20世紀后的演奏趨勢。在我國，波特西尼所創(chuàng)作的低音提琴樂譜已被編入中國低音提琴演奏教程中，成為演奏者必不可少的通用教材，同時成為音樂會中上演率最高的低音提琴作品，其音像資料也是被錄制最多的。這對深入探析中國當代低音提琴演奏與西方低音提琴演奏的關(guān)系乃至深化對中國當代低音提琴演奏的理解均具有重要意義。

中國改革開放后隨著外來低音提琴作品的大量流入，廣大低音提琴演奏者開始逐漸接觸到波特西尼的低音提琴作品，演奏的同時開始進一步的學習西方浪漫派音樂。波特西尼編著的《練習曲集》和大量的樂曲創(chuàng)作成為我國低音提琴演奏者學習的重要教材。

波特西尼在演奏技術(shù)上的特點，概括地說是最充分地發(fā)揮了低音提琴這門樂器的性能，完全擺脫了古典意大利學派的清規(guī)戒律，達到了隨心所欲的自由境界。波特西尼全面地發(fā)展了低音提琴演奏技術(shù)，幾乎所有的方面都能列舉出例子，而其中尤以獨特的定弦方式、琴弓的改革、左手指法以及泛音的運用等最為獨特，也最具有創(chuàng)造性。

中國當代低音提琴作品的創(chuàng)作主旨和藝術(shù)表達形態(tài)上，對波特西尼演奏理念和技法的傳承與創(chuàng)新，包括： “器樂聲樂化”的演奏理念、左手技術(shù)的創(chuàng)新、弓法的運用（“波特西尼弓法”）、“定格調(diào)弦”等等，這些表現(xiàn)手法是低音提琴演奏史上首例，是將低音提琴演奏藝術(shù)發(fā)揮到極致的表現(xiàn)。其演奏理念對中國低音提琴演奏所形成了顛覆性影響，開辟了當代低音提琴演奏家們對“高把位”、指法和“泛音”（自然泛音、人工泛音）等新的認識，同時，我國演奏家還將其“中國化”，運用在了中國低音提琴作品中。

波特西尼的演奏風格一方面是感情細膩，音色嫵媚，典雅輕巧，富有情趣。在追求完美的演奏技巧的同時，致力于表現(xiàn)蘊藏在作品中的思想感情，使得低音提琴演奏藝術(shù)具有更高的美學價值。另一方面，以波特西尼為代表的低音提琴演奏流派具有一定的唯情主義傾向，任憑情感的馳騁、夸張、渲染，以至使人為之迷醉。對于技巧的運用，充分地發(fā)揮了低音提琴樂器的性能，達到了隨心所欲的自由境界。他綜合、應用、提高并發(fā)展了前人的一切演奏技術(shù)，作品中體現(xiàn)出復雜而多樣的音階、輝煌的急奏、熱情的歌唱，以達到表達情感的目的。對于風格趨向，波特西尼的演奏風格是激情至上、出神入化的意境、抒發(fā)不盡的感慨、豐富的想象力、強烈的戲劇性對比、離奇曲折的情節(jié)結(jié)構(gòu)再加上無與倫比的卓絕技巧，這一審美觀所煥發(fā)出來的奇跡般地演奏震蕩了整個低音提琴界。

在波特西尼演奏理念和演奏形式的激發(fā)下，表達中國本土演奏經(jīng)驗，以高度發(fā)揮中國當代低音提琴演奏技巧來表現(xiàn)個人才氣的具有中國特色的炫技派涌現(xiàn)出來，結(jié)合中國本土文化、民族特色，融入洶涌澎湃的激情，憑著自己熾熱的情感刺透人的內(nèi)心，用新鮮的想象凈化人，以驚人而豐富的技巧來演奏和創(chuàng)作，如：張寶源的《草原之歌》，以及改編的《浪漫曲》（劉莊曲，侯俊俠改編）、《紅麥子》（冼星海曲，葉正凱改編）、《賽馬》（黃海懷曲，鄭德仁改編）等，其大膽的即興發(fā)揮，變化無窮的靈魂，形成了獨具特色的中國當代低音提琴表演藝術(shù)。

我國當代低音提琴演奏對波特西尼的成就和貢獻進行傳承與創(chuàng)新，有助于更好的認識這門藝術(shù)的本質(zhì)，從而獲得更深刻的啟示和借鑒，更好的指導我國低音提琴的創(chuàng)作、表演和教學。在世界上燦如繁星的音樂家中，波特西尼在低音提琴發(fā)展史上是一位里程碑式的偉大音樂家，他以極大的熱忱、超凡的才華、科學的態(tài)度和大膽探索的精神推動了低音提琴藝術(shù)的發(fā)展，并在音樂創(chuàng)作等方面有所建樹。他高超的演奏技巧不僅震驚了當時的音樂界，也給后世樹立了榜樣，波特西尼所創(chuàng)作的眾多洋溢著濃厚浪漫主義氣息和意大利音樂風格的作品，豐富了世界音樂寶庫，并將以獨特的魅力永傳于世！

[參 考 文 獻]

[1]Henry Roth，Violin Virtuosos，California Classics book（Los Angeles，California 1997）.

[2]Don Michael Randel，The New Harvard Dictionary of Music，1986.

[3][美]塞繆爾·阿普爾鮑姆，張世祥譯.世界弦樂藝術(shù)家談演奏[M].上海：上海文藝出版社，1983.

[4]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂學院出版社，2003.

[5]沈旋，谷文嫻.西方音樂史簡編[M].上海：上海音樂出版社，1999.

[6]吳祖強.曲式與作品分析[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[7]王玉恒.弓弦上的輝煌[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1997.