[摘要]經(jīng)歷了十年“文革”和“八個(gè)樣板戲”壟斷銀屏的年代之后,20世紀(jì)80年代的電影市場(chǎng)迎來了一片繁榮,李谷一作為當(dāng)時(shí)最炙手可熱的歌唱家,她美妙的歌聲為影片插上了“翅膀”,飛入了大眾的心田。本文以李谷一演唱的80年代初期的部分電影歌曲為例,從歌曲內(nèi)容、音樂風(fēng)格、二度創(chuàng)作方面進(jìn)行分析總結(jié)此期著名電影歌曲的大致特征。
[關(guān)鍵詞]80年代初期;電影歌曲;李谷一;特點(diǎn)
中圖分類號(hào):J609文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1007-2233(2016)02-0087-02
2012年3月11日晚,國家會(huì)議中心群星璀璨、燈火輝煌。我國著名女高音歌唱家李谷一在此舉辦了名為“李谷一從藝50周年”的演唱會(huì)。在這次的演唱會(huì)上,李谷一演繹了她的部分經(jīng)典曲目,其中80年代初期的電影歌曲達(dá)八首之多。本文將以這八首歌曲為例,試窺探20世紀(jì)80年代初期優(yōu)秀電影歌曲的特色。
一、中國電影歌曲演唱“專業(yè)戶”
著名女高音歌唱家李谷一縱橫歌壇五十余載,演唱了大量膾炙人口的歌曲。從戲曲到流行歌曲、從藝術(shù)歌曲到影視歌曲以及創(chuàng)作歌曲,她幾乎都有極高的造詣。1976年,李谷一第一次為影片《南海長城》演唱插曲《永遠(yuǎn)不能忘》,給觀眾留下了深刻的印象。次年,影片《黑三角》的插曲《邊疆的泉水清又純》更是成為了她的代表作流傳至今。隨后,經(jīng)典影片《小花》也請(qǐng)來了李谷一演唱《絨花》、《妹妹找哥淚花流》。再到后來,觀眾記住了《鄉(xiāng)戀》、《心中的玫瑰》、《潔白的羽毛寄深情》等歌曲,卻忘記了這些歌曲出自影片《三峽傳說》、《淚痕》、紀(jì)錄片《銀球傳友誼》等。據(jù)“李谷一從藝50周年演唱會(huì)”上主持人白巖松報(bào)道,李老師演唱的影視歌曲達(dá)到了176首之多,當(dāng)時(shí)盛傳“有片必歌,有歌必有李谷一”的說法。謝鐵驪導(dǎo)演更是表示李谷一的歌聲為其影片《今夜星光燦爛》、《知音》增色不少。80年代中期,中國電影“百花獎(jiǎng)”頒發(fā)了“最佳演唱獎(jiǎng)”給李谷一,這也是“百花獎(jiǎng)”迄今為止,唯一一次頒發(fā)的演唱類獎(jiǎng)項(xiàng)。在2005年“中國電影百年”慶典上,為了表彰李谷一對(duì)中國電影的貢獻(xiàn),組委會(huì)特授予其“當(dāng)代中國電影歌曲優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)”和“電影歌曲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”兩大殊榮。
二、歌曲內(nèi)容表達(dá)豐富
“文革”期間,中國電影出現(xiàn)了大倒退現(xiàn)象,“八個(gè)樣板戲”壟斷銀幕。因?yàn)楦叨鹊恼位?,在拍攝時(shí)遵循“三突出”原則使得影片中人形象蒼白,缺乏抒情性。直到1979年影片《小花》的出現(xiàn),這一現(xiàn)象才有所好轉(zhuǎn),但依然把愛情裹上了兄妹情的“外衣”。進(jìn)入80年代后,歌曲內(nèi)容的表達(dá)逐漸變得豐富起來。
1980年電影《客從何來》的插曲《迎賓曲》就是一首歌唱友情的歌曲。同年的《愛情與遺產(chǎn)》的插曲《離別了,朋友》,也是悲傷地把愛情轉(zhuǎn)化成友情,把愛人稱作朋友??梢姶藭r(shí)的愛情還是只能埋藏在人們的心間,不能大肆表達(dá)。但是人們向往純潔愛情的心聲沒有滅,電影《幽靈》中的插曲《摘一束玫瑰送給你》就是最好的佐證。電影《山城雪》的插曲《想延安》是對(duì)偉人毛澤東、朱德領(lǐng)導(dǎo)百姓鬧革命的贊頌。電影《情天恨?!防铩稙槭裁次衣冻鲂腋5男θ荨烦隽巳藗儗?duì)美好愛情、生活、前程的憧憬。1981年,與影片同名的插曲《知音》將蔡鍔與小鳳仙之間的愛情傳奇表達(dá)得如泣如訴。同名故事片插曲《年輕的朋友》表達(dá)的是一群有理想的年輕人響應(yīng)祖國的號(hào)召,為對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)做出的貢獻(xiàn)?!缎÷贰分小督鹕男〈烦隽死蠋煹那閼?。從這八首歌曲表達(dá)的內(nèi)容上來看,我們不難看出中國電影逐漸走出了“文革”導(dǎo)致的“統(tǒng)一化”的誤區(qū)。
三、多元化的音樂風(fēng)格
“文革”期間,歌曲“京劇化”幾乎統(tǒng)一了當(dāng)時(shí)電影歌曲的音樂風(fēng)格。末期,《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《漁家姑娘在海邊》、《西沙,我可愛的家鄉(xiāng)》、《“共大”贊歌》等雖摒棄了“京劇化”,但其旋律風(fēng)格依然偏向于雄壯有力。1979年,李谷一在演唱《鄉(xiāng)戀》時(shí)加入了“氣聲”唱法,這首歌曲開啟了我國電影歌曲通俗化的先河,也是我國第一首流行歌曲。
到了80年代初期,電影歌曲的風(fēng)格開始走向了多元化。如:節(jié)奏密集、多變、具有濃郁的廣東民歌風(fēng)格的《迎賓曲》;借鑒《山丹丹開花紅艷艷》的旋律,具有高亢、奔放的陜北信天游風(fēng)格的《想延安》;吸收昆曲、說唱音樂元素的《知音》;歡快的圓舞曲風(fēng)格的《年輕的朋友》和《為什么我露出幸福的笑容》;活潑輕快的《金色的小船》和《摘一束玫瑰送給你》;抒情的《離別了,朋友》等。從這些風(fēng)格迥異的歌曲中不難看出王酩、施光南、田豐、秦詠誠等作曲家緊跟時(shí)代潮流,不僅能夠嫻熟地運(yùn)用民間音樂素材,還能吸收港臺(tái)的流行音樂元素為己所用。
四、特色鮮明的二度創(chuàng)作
都說李谷一是我國流行唱法的“開山鼻祖”,而筆者認(rèn)為她是通過二度創(chuàng)作賦予了歌曲“生命力”,使得每首歌曲都具有鮮明的特色。雖然《鄉(xiāng)戀》中“氣聲”唱法的運(yùn)用曾讓她遭受打壓,但也就是她的這種敢于堅(jiān)持己見的創(chuàng)新精神,讓其以后歌曲避免了千篇一律。在電影歌曲中,李谷一的二度創(chuàng)作在角色塑造、推動(dòng)劇情發(fā)展方面起到了良好的作用。
這八首歌曲中,最具知名度的要數(shù)《知音》。李谷一在演唱此曲時(shí)加入了大量的裝飾音潤腔及一字拖腔的使用。如“千古知音最難覓”的“覓”字拖了三個(gè)小節(jié)、十五個(gè)音,足以顯示小鳳仙與蔡鍔將軍之間心心相印的深情是多么的難能可貴。同樣是民族風(fēng)格濃郁的《迎賓曲》和《想延安》,讓聽眾們感受到了我國的幅員遼闊、南北特色?!队e曲》的廣東特色不僅體現(xiàn)在加入了高胡的伴奏,還體現(xiàn)在頻繁的換字和有連續(xù)襯詞的樂句。李谷一在演唱時(shí),氣息平穩(wěn)均勻,換字吐字靈活、準(zhǔn)確,充分地體現(xiàn)了南方民歌歡快活潑的特點(diǎn)。在細(xì)節(jié)的處理上也是韻味十足,第一遍唱到“絲綢之路通四?!钡摹昂!弊謺r(shí),歸韻到“i”然后以“e”發(fā)音結(jié)束,這樣的處理非常符合粵語的發(fā)音習(xí)慣。陜北風(fēng)格的《想延安》起句高亢、灑脫,需要用硬起音法來演唱即體現(xiàn)明亮的音色,與下一句中“好延安”的弱音處理形成鮮明的對(duì)比。李谷一在演唱這首歌曲時(shí)聲音位置較為靠前,也是符合演唱“信天游”時(shí)需要帶有原生態(tài)唱法的特點(diǎn)。演唱《為什么我露出幸福的笑容》第一句“幸福的笑容”時(shí)運(yùn)用的“氣聲唱法”讓聽眾感到溫暖親切?!峨x別了,朋友》的演唱時(shí)而溫柔嫻靜,時(shí)而張力十足?!赌贻p的朋友》運(yùn)用混聲唱法使得每一個(gè)音都唱得飽滿圓潤,彰顯了青春的活力。演唱《金色的小船》時(shí),李谷一通過抑揚(yáng)頓挫的咬字,將密集節(jié)奏與舒展節(jié)奏的層次分明地表現(xiàn)了出來。
作為時(shí)代的歌者,李谷一不僅奉獻(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品給大眾,同時(shí)她對(duì)中國電影歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展的貢獻(xiàn)也是有目共睹的。在經(jīng)歷了“文革”期間歌曲“程式化”之后,她每一次的創(chuàng)新都推動(dòng)了電影歌曲的向前發(fā)展。雖然80年代初期還有許多優(yōu)秀的電影歌曲,但是李谷一演唱的作品無疑是最能夠代表這個(gè)時(shí)代的特征的力作。
[參 考 文 獻(xiàn)]
[1]常虹嬌.李谷一電影歌曲演唱研究[D].山東師范大學(xué),2014.
[2]李海燕.王酩及其影視歌曲研究[D].福建師范大學(xué),2006.
[3]宋楊.淺談八十年代初期的抒情歌曲[J].文藝研究,1985(02):89-94.
[4]馮 堅(jiān).談80年代中國大陸電影歌曲的發(fā)展?fàn)顩r[J].電影評(píng)介,2008(24):24-25.
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