古字畫在尺寸之間蘊藏著歷史的輾轉(zhuǎn)變遷，在輕描淡寫的勾勒中沉淀著古人悠悠的情懷，它們是歷代藝術家們智慧與審美的結(jié)晶，是民族文化遺產(chǎn)的重要組成，亦是博物館的主要藏品之一。尤其是諸多歷代藝術大師的經(jīng)典之作，其歷史、文化、藝術價值無法估量，為民族文化的瑰寶，滋養(yǎng)著華夏文化源遠流長的文脈。然而古字畫在傳世過程中，由于自身綾絹與紙質(zhì)的自然老化、天桿地軸的糟朽斷裂，加之收藏者保管不善，或突遭水火不測等，使得許多古字畫不同程度地出現(xiàn)了受潮霉變、污跡滿目、蟲蛀鼠咬等病理現(xiàn)象，如不及時修復，將會影響古字畫的壽命與藝術價值。所謂“書畫賴有裝裱助，乃有掛壁增光輝”，為再現(xiàn)原作的藝術風采，需對其重新修復揭裱，最大限度地恢復原貌。

古字畫重裱如同延醫(yī)治病，需根據(jù)不同的“病情”對癥下藥，視其殘破、色彩、紙質(zhì)等具體情況，依據(jù)最基本的修復原則，制定最佳的修復方案。

2013年適逢陳介祺先生誕辰二百周年，為配合濰坊市博物館成功舉辦紀念陳介祺先生誕辰二百周年“金石千秋—壽卿永壽”專題展，保管修復部精選展覽所需陳介祺相關字畫，并歷時近一年時間進行了必要地修復和重新揭裱。在修復過程中，作為一名保管修復人員，對古字畫修復的前期準備、清洗、揭心、修補、全色等工序積累了一些有益的經(jīng)驗。作簡單介紹如下：

古字畫修復前準備

古字畫在修復之前，須收集原始資料加強對所修復字畫的了解。一是深入了解所修復字畫的相關背景知識，包括作者生平、所處年代、藝術流派、創(chuàng)作目的等，這些知識的掌握有助于修復者加強對作品的了解，可以使之站在更契合時代的角度、更精準的手法去修復作品。二是仔細觀察、記錄古字畫的現(xiàn)狀，包括質(zhì)地、尺寸、污漬、霉變、蟲蛀、鼠咬、殘損程度等，為修復工作的開展做好鋪墊。三是采集大量的影像資料，特別是修復揭裱前的影像資料是修復揭裱工作的重要參考依據(jù)。修復人員要在修復揭裱工作開始前對古字畫整體及每個細小局部進行拍攝，并把每個局部特征和畫意特點一一記錄，力求以完整細致的影像資料為修復工作的開展提供參考對照支撐。

古字畫修復的清洗

古字畫流傳年代久遠，往往附沾灰塵、霉斑、油脂、蠅點等等，這需要在修復之前進行清理。

1.去除附著污物

字畫表面如有蠅點、黑點可用小馬蹄刀輕輕抹挖掉，但應十分小心。如有破洞，先看是否有黑口。無論絹本或紙本，必須用刀沿著洞邊把黑口刮掉。去掉污物后，把畫心正對著陽光或燈箱處細心觀察，掌握其破損程度，做到修復時心中有數(shù)，然后把待修復的古字畫展平在裁板上，裁去舊裱。如需要用原裱綾絹、錦包首、尾紙、引首的，拆裁時需注意保存。

2.古字畫的清洗

在修復、揭裱的整個過程中，首先要對畫心進行清洗。清洗的主要目的是去除畫心上沾有的灰塵、霉斑、污漬等。由于污損情況不同，清洗的方法也有所不同。

霉斑：書畫作品因潮濕而生出的霉斑，可直接用脫脂棉蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。

油漬：書畫作品沾上油漬，可先將吸水紙放于字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油漬。

墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20%的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起，若一次效果不佳，可重復數(shù)次。

手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱褙的紙、布上，可用柔軟布料蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。

蠅蟲便污：書畫作品沾了蚊蠅便污后，可用脫脂棉球蘸點醋或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除凈為止。

畫面因天長日久，煙熏塵積，僅有輕微水漬和塵染黃漬，可用60℃左右的溫水平案清洗，先用毛巾溫濕，再用清水淋洗5-6遍，然后及時用毛巾在畫面上壓敷或用毛巾慢慢地向一邊驅(qū)趕污水，直至黃褐色液體顏色變成淡茶色。

對于紙絹畫心泛黃黑，并有油漬、霉斑過重的藏品則要用化學藥品進行洗污。其方法是，先用0.5﹪高錳酸鉀溶液涂刷污跡處，待藥水顏色由紅色變?yōu)椴枭珪r，再刷上2﹪的草酸溶液，使茶色變白，等到污跡去掉后，再用清水淋洗直到藥水沖洗干凈。此工序要求工作人員必須嚴格操作程序，以免在清洗過程中受到損害。有畫面殘破嚴重者，難以在揭裱前進行淋洗的古字畫，需揭去托命紙再洗。

古字畫修復的揭心

揭畫心是古字畫修復的一道關鍵工序?！堆b潢志》中強調(diào)“書畫性命，全在于揭”。揭，是指把原裱件的褙紙和命紙一層一層地揭去。直接托附在畫心后面的紙，我們通常稱為“命紙”，因為這層“命紙”對于畫心是性命攸關的，在揭取這層被稱為“命紙”的托紙時要十分小心。依附于“命紙”上的原作，由于經(jīng)過長時間的收藏，可能出現(xiàn)各種損傷。此外，由于原作在前一次托裱過程中背部刷上了漿糊，所以在揭取時極易受到損壞。揭，是一種難度較高的工藝技巧，主要用手指進行操作。在運作時，可根據(jù)褙紙不同情況，采用揉、搓、捻等手法。揭取復褙紙時，水要完全潤濕畫心，揭時在畫面的空白處找出易揭之處，按其規(guī)律順著一個方向，循序漸進。能揭則揭，不能揭則搓，不能搓則捻，如果仍有困難，須用手指在托紙上輕輕摩擦，將托紙揉搓成極小的細條，注意手指用力得當，不要將畫心搓花，要厚薄均勻，否則畫心命紙薄厚不勻，托上新紙后會導致畫面色調(diào)不一致。全部搓磨均勻后，用鑷子輕輕將紙屑挾拾干凈但不要傷及畫心。如有零碎紙片可用小毛筆蘸水逐步清洗，切不可操之過急，務必做到揭凈、揭勻。如遇畫心原補丁色彩接近，紙紋正確，接筆尚好，可以保留原補不動，不佳者應揭去重補。揭取“命紙”是整個修復工作中的重要一環(huán)。在這項工作中，修復人員定要特別耐心細致，否則稍有疏漏就會給整幅字畫帶來難以彌補的損失。

古字畫修復的修補

畫心揭完命紙后顯露出來的大小破洞、破裂殘損之處都需精心修補。修補的好壞直接影響下一步全色。修補洞口，在配料時要根據(jù)畫心的紙質(zhì)結(jié)構(gòu)、光澤、紋絲、顏色四方面找相同或相近的材料進行相配。古字畫的用紙主要來源于平時揭裱古字畫時的畫心紙和復褙紙，也有部分流傳下來的各朝代紙張，這需要我們平時對各種舊紙進行收藏，以備使用。絹本畫心要注意經(jīng)緯的密度、雙絲單絲、粗絲單絲。亦可先染出一些與所修補畫心的顏色相似的宣紙。加染的宣紙和絹顏色要適度，較深的顏色要加染好幾遍，每遍都要與畫心加以比較。一般要求淺于畫心。但太淺，則導致畫意失神，全色也很吃力，太深，則會“吃”掉畫意。

揭盡的畫心，有的斷裂嚴重，畫意拉離脫開的地方應淋上清水，把斷裂處碰攏、拼齊、拼緊，然后吸干水分固定。畫心太破、太污、太薄，不能勉強碰攏，應預先仔細收拾。絹本畫心如遇絲的經(jīng)緯零亂，圖章移位走樣等，則要在畫心反面襯墊塑料薄膜，把畫心翻過來，揭去水油紙，淋水使畫心移動。對于畫心的畫意、線條、圖章、經(jīng)緯都要按畫意細心擠攏、理順復原、吸干水分加護水油紙。這時就可以托紙活絹了。對于太破、太污的畫心，為防止排筆刷漿時觸動畫心，引起畫心走動及破壞畫意，可采用“飛托”法。

破損的紙本畫在揭去命紙后補缺方法大致有兩種：隱補法和細補法。隱補法即在補缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指輕搓洞口邊緣，從外往里搓成一個坡口，用比畫心顏色稍淺的紙或絹將畫心整托起來，在托紙的后面破裂處映光補襯墊以白紙，使破處與未破處薄厚一致。細補法：先用小毛筆在洞口邊緣涂上稀糊，修補的宣紙厚薄要合適，將選的補紙根據(jù)破洞的大小，剪成塊狀，補紙要略大于破洞，多余的部分用刀輕輕刮掉，每個洞口的補紙紙紋要對準。隱補法和細補法對于局部缺失的畫心來說都是補救的方法，二者的區(qū)別在于位置，隱補是補于命紙后面的相應位置，細補是先把破損處補起來后托上命紙。如果是隱補，再次揭裱書畫時，命紙的去除將會面臨再次的修補，而這個時候要再次處理洞口邊緣，這對于紙本文物的書畫作品是不可避免的損失。但如果是細補過的作品，當再次修補時，只需要將命紙去除，原補處材料是可以保留不動的，在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本類書畫文物的保護。

古字畫修復的全色與接筆

在揭裱修復古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質(zhì)地類似的材料修補，更為重要的是要將修補后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，這就是全色。全色就是根據(jù)原畫意把殘缺處用顏色補齊。全色在古字畫修復過程中，是難度較高很復雜的工藝，操作應本著先小后大、由上向下、寧淺勿深、寧干勿濕的基本方法。全色接筆前，需把畫心修補過的破洞邊緣用細砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補痕跡。全色要在自然光下進行，把握好深淺新舊程度，協(xié)調(diào)好色調(diào)明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務必使全色部位和墨色及用筆技法與整個畫心協(xié)調(diào)一致。有些畫意簡單或字跡還可接筆、添墨處理。此項工序要求工作要有嫻熟的技巧和對色彩敏銳的觀察力，同時也要具備一定的繪畫和書法技藝，并了解每個時代不同畫派的風格及特點，只有這樣才能使其原有的藝術魅力重新釋放。

接筆是補全畫意缺損處。先補畫的底色，后接補畫意。畫意殘缺部分不可隨意憑主觀想象，去添接筆。要使古跡還原原貌，一個裝裱工作者不但要具備精煉的裝裱技藝，還要具備繪畫藝術才能，并熟悉歷代畫家流派的藝術特點，以及用筆、用墨的技藝。因此，一個有經(jīng)驗的古字畫修復工作者，實際上應是一位懂畫的藝術家?！堆b潢志》一書中對于全色這樣說道：“古畫有殘缺處，用舊墨不防以筆全之，須乞高手施靈?！?/p>

古字畫修復的前期準備、清洗、揭心、修補、全色等工序環(huán)環(huán)相扣，又相互穿插，要將古字畫恢復原貌，進一步保護好，就須要修復者在修復揭裱的每項工作中盡職盡責，技術精益求精，只有這樣才能使古字畫完好地流傳子孫后代，并在時代的變遷中，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化給予承載和發(fā)揚。