中國(guó)藝術(shù)要向民間學(xué)習(xí)

以繪畫為例，當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的基本態(tài)勢(shì)，主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的取向：

首先是眼睛向外，以西方藝術(shù)理念及語(yǔ)言為自己創(chuàng)作探索的指導(dǎo)，以水墨或民族化的材質(zhì)為媒介進(jìn)行創(chuàng)作，總體來(lái)講，屬于拿來(lái)主義。其次是洋為中用型，搞中西融合。第三是深入繪畫傳統(tǒng)型，認(rèn)為中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)博大精深，具有無(wú)限大的發(fā)展空間，當(dāng)下我們藝術(shù)發(fā)展所遇到的問(wèn)題，不是對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)太多了，而是太淺顯了，應(yīng)該以極大氣力與勇氣打入傳統(tǒng)。第四是追求文化內(nèi)涵，重視文化體驗(yàn)，認(rèn)為藝術(shù)的表現(xiàn)力雖然不分中西、不分國(guó)界與民族，但藝術(shù)審美的趣味與趣向是建立在文化大背景之下，建立在審美文化的立場(chǎng)之上的。第五是向民間學(xué)習(xí)。這種提法在很多人聽起來(lái)刺耳，看起來(lái)不順眼，但卻是一條無(wú)可回避的藝術(shù)發(fā)展之路。我們更多地不是向民間“送藝術(shù)”，而應(yīng)俯下身子，向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)。

（西沐）

古玩行業(yè)只是階段性低迷切莫心急

目前整個(gè)古玩藝術(shù)品市場(chǎng)行情低迷的主要原因是整個(gè)經(jīng)濟(jì)大形勢(shì)回落所致，過(guò)了這個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)換磨合期，中國(guó)新一輪經(jīng)濟(jì)大潮又將到來(lái)。

在如今經(jīng)濟(jì)不景氣、行情低迷的背景下，該怎么玩收藏呢？首先心態(tài)要端正。收藏是一個(gè)漫長(zhǎng)的積累過(guò)程，要有意識(shí)地去了解收藏品，包括它的工藝水平、文化底蘊(yùn)內(nèi)涵、風(fēng)格等，長(zhǎng)此以往就能形成一種感覺(jué)，也就是人們常說(shuō)的“眼力”。收藏藝術(shù)品給人帶來(lái)的更多是一種精神享受，收藏和把玩古玩藝術(shù)品的過(guò)程是美好的，尤其是現(xiàn)在，所有人都需要在浮躁的社會(huì)里給自己留下一個(gè)心靈沉淀的空間。只要我們的生活水平一年比一年高，不管是何種藏品，升值空間肯定是存在的，這是每位藏家或準(zhǔn)備入行的朋友心理該有的譜。

目前整個(gè)經(jīng)濟(jì)不景氣，對(duì)于手頭寬裕的藏友而言是個(gè)非常好的契機(jī)，這和股市中“買跌不買漲”是一樣的道理，在熊市中建倉(cāng)入藏，風(fēng)險(xiǎn)會(huì)小很多，日后升值的空間也將更大，收益也將成正比提高。所以，正確看待古玩藝術(shù)品收藏市場(chǎng)冷暖非常重要，已經(jīng)入藏的朋友當(dāng)然一定要保持平和心態(tài)，切不要因?yàn)槭袌?chǎng)的一時(shí)低迷和波動(dòng)，就慌了神，輕易拋售手中藏品，要對(duì)整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和古玩藝術(shù)品市場(chǎng)充滿信心，只要心態(tài)好，一切都會(huì)好。請(qǐng)記?。猴L(fēng)雨過(guò)后是陽(yáng)光有彩虹。 （據(jù)收藏門）

尤倫斯之后藝術(shù)從消費(fèi)泡沫走向消費(fèi)品質(zhì)

早在2011年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心退出中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就已現(xiàn)端倪。如今，這出演繹了六七年之久的尤倫斯“謝幕大戲”終于落下。無(wú)論是因?yàn)槠洳毮渴袌?chǎng)角色，還是出于戀戀不舍的情感，引發(fā)業(yè)界震動(dòng)和爭(zhēng)論實(shí)屬必然。從當(dāng)下看，尤倫斯夫婦的撤離似乎讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)陷入了窘境，但這僅僅是表象。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，他們的離開對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是有好處的。

從藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展軌跡來(lái)看，藝術(shù)機(jī)構(gòu)將從“坐銷模式”轉(zhuǎn)向“行銷模式”，藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家都將面臨新的運(yùn)營(yíng)模式思考。可以說(shuō)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)乃至藝術(shù)家唯有轉(zhuǎn)變思路、改變經(jīng)營(yíng)模式，才能改變窘境、獲得重生。目前有一個(gè)非?；鸨母拍?，即“藝術(shù)+”。“藝術(shù)+”時(shí)代的來(lái)臨，這是藝術(shù)將成為生活常態(tài)的有效轉(zhuǎn)變，并將真正撬動(dòng)中國(guó)萬(wàn)億藝術(shù)消費(fèi)的金礦。我們可以理解為這是“藝術(shù)的后市場(chǎng)時(shí)代”。1美元的藝術(shù)消費(fèi)將帶動(dòng)200美元的藝術(shù)后市場(chǎng)消費(fèi)，藝術(shù)消費(fèi)將牽引出空間規(guī)劃、美學(xué)教育等一系列藝術(shù)后市場(chǎng)消費(fèi)。尤其是拍賣市場(chǎng)逐漸進(jìn)入理性階段，藝術(shù)消費(fèi)更是迎來(lái)無(wú)法限量的新契機(jī)。

（據(jù)收藏拍賣雜志）

拿什么拯救你，文物修復(fù)師

上半年網(wǎng)上熱播的《我在故宮修文物》“網(wǎng)紅”了一把，聽說(shuō)該片子的院線版也將亮相。文物修復(fù)師這個(gè)“空虛寂寞冷”的職業(yè)似乎要逆襲了，但中國(guó)只有一個(gè)北京故宮，更多文物修復(fù)師并沒(méi)有如紀(jì)錄片那么風(fēng)光。

上海博物館現(xiàn)有的修復(fù)師為最早一批修復(fù)師的第三、四代傳承人。雖然文物修復(fù)門類齊全，涵蓋了青銅、陶瓷、古籍等，但修復(fù)師僅有16位。上海博物館第四代古家具修復(fù)師馬如高收過(guò)5個(gè)徒弟，1個(gè)入門一星期就放棄了，3個(gè)轉(zhuǎn)行去做生意，如今門下只有一個(gè)28歲的小徒弟賈濤。“古代的工匠，他們一輩子就做幾件東西，不顧時(shí)間成本，慢工出細(xì)活?！痹谛迯?fù)室里，馬如高與賈濤并無(wú)過(guò)多對(duì)話，而與師徒二人相伴的是一堆文物殘片和修復(fù)工具。上海博物館文保中心主任吳來(lái)明說(shuō)，修復(fù)工作要善于動(dòng)手，這份差事在古代稱為“工”。近十年來(lái)，各地博物館開始重視文物修復(fù)，并有意識(shí)培養(yǎng)這方面人才，而“大量缺失”依然是事實(shí)，待修復(fù)文物數(shù)量與干活的人差距一直較大。師資缺乏是人才培養(yǎng)的一大難題。

（據(jù)《中國(guó)書畫報(bào)》）