[摘 要]作為眾多音樂(lè)形式中的一種，流行音樂(lè)對(duì)于人們的娛樂(lè)生活非常重要，它代表了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。隨著眾多網(wǎng)絡(luò)歌曲和選秀節(jié)目的興盛，一大批草根明星涌入觀(guān)眾視線(xiàn)，這在全國(guó)億萬(wàn)觀(guān)眾中掀起了一波又一波平民娛樂(lè)熱潮，流行歌曲的潮流也邁進(jìn)了一個(gè)新的時(shí)代。然而良莠不齊，并不是所有的流行歌曲都具有健康的審美價(jià)值，這為不良信息和負(fù)面效應(yīng)的傳達(dá)提供了便利的通道，背離了流行歌曲健康發(fā)展的方向。對(duì)于文藝工作者來(lái)說(shuō)，我們需要加強(qiáng)音樂(lè)審美能力，把握正確的音樂(lè)審美導(dǎo)向。

[關(guān)鍵詞]流行音樂(lè)；網(wǎng)絡(luò)歌曲；大眾媒體；低俗化

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）01-0087-04

趨于低俗的網(wǎng)絡(luò)流行歌曲

從20世紀(jì)八九十年代以來(lái)，流行音樂(lè)的青年創(chuàng)作家群體對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。毋庸置疑，這個(gè)青年流行音樂(lè)創(chuàng)作家群體是當(dāng)前社會(huì)時(shí)代背景下自我選擇的產(chǎn)物，他們身上肩負(fù)著流行音樂(lè)承前啟后的發(fā)展重任。流行音樂(lè)于美國(guó)起源，它包括了“鄉(xiāng)村歌曲”、“布魯士”、“搖滾樂(lè)”、“爵士流行曲”等多種形式。從廣義上看，每一首流行的音樂(lè)都可以稱(chēng)之為流行音樂(lè)。從狹義上說(shuō)，流行音樂(lè)是專(zhuān)指那些在我們當(dāng)今音樂(lè)生活中覆蓋面比較廣，常有較強(qiáng)商業(yè)目的性、內(nèi)容上通俗易懂、唱法較為自由、歌詞貼近于生活，多傳唱于青年人之間的音樂(lè)。[1]

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的興起，調(diào)動(dòng)了相當(dāng)一部分市場(chǎng)，從2000年在網(wǎng)絡(luò)上一炮而紅的雪村開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)歌手以驚人的速度紅遍大江南北，這樣的歌手和歌曲非?！安莞保菀琢鱾?，而網(wǎng)絡(luò)歌曲則成為了流行樂(lè)壇的新生力量。然而這些人人傳唱的歌曲也是良莠不齊，我們的流行音樂(lè)接受通俗，但絕對(duì)拒絕低俗。比如，前幾年傳唱度極高的一首《香水有毒》就是一個(gè)明顯的例子。這首歌的歌詞描述極為低俗，公然用“出軌”“小三”等作為歌詞素材，極為露骨。我曾在馬路上聽(tīng)到一些小學(xué)生自如地哼唱這首歌曲，歌詞清晰可辨……更甚，還有很多青年大眾把這首歌作為手機(jī)鈴聲和彩鈴，那些不堪入耳的污言穢語(yǔ)就這樣傳唱于大街小巷。當(dāng)然不僅僅是這一首歌，很多網(wǎng)絡(luò)歌曲都被網(wǎng)友指為低俗無(wú)聊，甚至摻雜淫穢色情。《那一夜》《求佛》《狼愛(ài)上羊》等等都被曾批為低級(jí)趣味，不知道這類(lèi)歌曲創(chuàng)作者的初衷是什么？又究竟能夠帶給我們什么正能量呢？

1998年，由鄒友開(kāi)作詞、孟慶云作曲的《為了誰(shuí)》一時(shí)間唱響了祖國(guó)大江南北，至今仍活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上?！澳闶钦l(shuí)？為了誰(shuí)？”這句耳熟能詳?shù)母柙~與曲調(diào)至今銘記于男女老少心中?！稙榱苏l(shuí)》這首歌，是獻(xiàn)給在1998年抗洪救災(zāi)中奮不顧身的英雄們的頌歌，是送給所有的用自己的身軀和生命抵擋住兇猛洪水，保衛(wèi)人民生命財(cái)產(chǎn)安全的抗洪勇士們的贊歌。這首歌曲深情謳歌了人民子弟兵的英勇無(wú)畏、堅(jiān)強(qiáng)不屈，宣揚(yáng)了當(dāng)代軍人“一不怕苦，二不怕死”的犧牲精神，他們的偉大壯舉將會(huì)永遠(yuǎn)銘刻在人民心中。這首歌感動(dòng)了無(wú)數(shù)華夏兒女，激勵(lì)著一代又一代人。而對(duì)于現(xiàn)下如此占據(jù)市場(chǎng)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，它們推出的有多少可以真正稱(chēng)得上是作品？又什么時(shí)候能和這樣高度的優(yōu)秀作品進(jìn)行比較呢？

而今，由于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的興起，在很大程度上降低了音樂(lè)制作的門(mén)檻，很多人急功近利，創(chuàng)作初衷不再那么單純。他們創(chuàng)作的首要目標(biāo)是想怎樣才可以更出名，為了達(dá)到目的博取眼球，更不惜用低級(jí)的方式去迎合一小部分受眾的關(guān)注。2006年，歌手楊坤曾對(duì)媒體表示，稱(chēng)網(wǎng)絡(luò)歌手是音樂(lè)界的“牛鬼蛇神”，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)歌曲讓內(nèi)地的音樂(lè)倒退了十五年、“殘害了下一代”。大批量低俗歌曲的存在，使得一些網(wǎng)絡(luò)歌手自己也不得不承認(rèn)，“有些網(wǎng)絡(luò)歌曲太過(guò)低俗，已然不能被稱(chēng)為音樂(lè)”。[2]

2007年，在中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦召開(kāi)的“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)”座談會(huì)上，以閻肅、徐沛東為代表的40位詞曲作家和歌唱家對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌曲的低俗化現(xiàn)象進(jìn)行了激烈的批評(píng)，并聯(lián)名發(fā)出“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)健康發(fā)展”倡議書(shū)，將有關(guān)網(wǎng)絡(luò)歌曲的爭(zhēng)論集中放大。對(duì)于這些倡議，大家看法不一，而我們最需要關(guān)注的是采取什么樣的措施讓網(wǎng)絡(luò)歌曲走向有序發(fā)展的軌道才是最重要的。中國(guó)流行音樂(lè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、著名樂(lè)評(píng)人金兆鈞先生認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)歌曲作為一種新興音樂(lè)形式，已經(jīng)成為了音樂(lè)創(chuàng)作中的重要品種，占有重要的地位，不能一棒子打死，而是要進(jìn)行區(qū)別對(duì)待，“認(rèn)真辨別通俗和低俗、惡俗之間的差異。對(duì)通俗的應(yīng)該寬容和鼓勵(lì)，對(duì)低俗、惡俗的才要堅(jiān)決抵制”。徐沛東也認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)歌曲中也不乏一些生力軍，重要的在于引導(dǎo)。他介紹說(shuō)，中國(guó)音協(xié)應(yīng)舉辦一個(gè)訓(xùn)練班對(duì)這些網(wǎng)絡(luò)歌手進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，同時(shí)也要辦一個(gè)網(wǎng)絡(luò)歌曲大賽，以整肅網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)之風(fēng)。[3]

習(xí)近平總書(shū)記也深刻指出：低俗不是通俗。毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》也對(duì)“通俗”問(wèn)題給予高度重視。通俗和低俗是完全相異的兩個(gè)層面。低俗更多地顯現(xiàn)為作品的內(nèi)容，物欲崇拜、奢靡浮華等，體現(xiàn)于流行音樂(lè)作品的情節(jié)和主題中。

流行歌曲風(fēng)靡對(duì)大眾的影響

一位音樂(lè)學(xué)者說(shuō)過(guò)：“通俗音樂(lè)使歷史上首次出現(xiàn)了一種作為年輕人特權(quán)的藝術(shù)形式?！盵4]流行音樂(lè)是一種極具時(shí)效性的，它會(huì)隨時(shí)尚風(fēng)向的變化而變幻，而青少年處在一個(gè)對(duì)世界各種事物非常好奇的年齡段，他們青春奔放，熱愛(ài)新奇與刺激，于是他們會(huì)被具有鮮明情感和新穎旋律的流行音樂(lè)吸引，對(duì)青少年的影響起到至關(guān)重要的作用。流行音樂(lè)的這種特殊性迎合了這個(gè)年齡段少年的心理需求，也是流行歌曲之所以在青少年中如此盛行的重要原因。流行歌曲在內(nèi)容表達(dá)上一定程度上代表著新時(shí)代氣息，貼近生活，語(yǔ)言通俗易懂，歌詞表意直白，作品多表現(xiàn)生活中友情、歡樂(lè)、傷感、憧憬、苦悶等情緒，對(duì)于青少年在情感上更容易產(chǎn)生共鳴。另外，對(duì)于日常的學(xué)習(xí)和繁忙的工作，他們承受了太多太多的精神壓力和心理壓力，這些壓力需要找到一個(gè)發(fā)泄口，這驅(qū)使了他們想要尋求一種情緒來(lái)緩解自己的情緒，并且宣泄自己的壓力，以此獲得信念支持。而流行歌曲中那些貼近青少年生活、溝通青少年心理的詞曲，都在各個(gè)方面迎合了青少年這種在精神上的需求，這也是流行歌曲如此受歡迎的另一原因。[5]

而流行歌曲對(duì)于青少年也是有利有弊。首先，流行音樂(lè)極大的豐富了青少年的對(duì)音樂(lè)的感知體驗(yàn)，也為他們認(rèn)識(shí)和了解音樂(lè)提供了來(lái)源。從這種與流行音樂(lè)的互動(dòng)中，他們可以直觀(guān)自主的認(rèn)識(shí)音樂(lè)的基本元素。比方說(shuō)，雖然大部分學(xué)生不識(shí)五線(xiàn)譜，也不能準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)的節(jié)拍和節(jié)奏，更不能理解音高度數(shù)的概念，但是，他們中有很多人仍然可以較為準(zhǔn)確地哼唱他們喜歡的歌曲旋律，在節(jié)奏上一般也比較到位。[6]同時(shí)，像RB、Hiphop等曲風(fēng)的流行歌曲，音高節(jié)奏上是具有很大難度的，但是由于青少年的興趣驅(qū)使，通過(guò)多次的練習(xí)和反復(fù)的學(xué)習(xí)模仿也是可以對(duì)歌曲進(jìn)行一定程度的學(xué)習(xí)與掌握，在音樂(lè)感覺(jué)上也可以達(dá)到一定的基本要求，甚至有些還可以做得很好。比如今年第四季《中國(guó)好聲音》的選手貝貝，如她自己在決賽所說(shuō)，她并沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)任何的樂(lè)理知識(shí)，甚至對(duì)樂(lè)譜概念都還很模糊，因此在比賽期間常常感覺(jué)與別的選手有很大差距而非常不自信，一直到最后決賽導(dǎo)師還在給她教導(dǎo)相關(guān)的樂(lè)理知識(shí)。但有目共睹，她的唱功和表現(xiàn)確實(shí)得到了四位導(dǎo)師以及各方媒體的高度肯定，在各大網(wǎng)站歌曲排行榜中的點(diǎn)擊率也是名列前茅。這無(wú)疑證明了流行歌曲的傳唱度確實(shí)很大程度上增加了青少年接觸音樂(lè)的機(jī)會(huì)，也為他們學(xué)習(xí)音樂(lè)、理解音樂(lè)、感受音樂(lè)提供不同的體裁，激發(fā)了學(xué)習(xí)音樂(lè)的熱情，使音樂(lè)成為了當(dāng)代年輕人生活中不可缺少的一部分。

而另一方面，在流行歌曲如此盛行的當(dāng)今，一些網(wǎng)絡(luò)流行歌曲內(nèi)容創(chuàng)作表意直白，歌詞粗俗，降低了年輕人音樂(lè)審美的水準(zhǔn)，更加不利于創(chuàng)造力的培養(yǎng)，完全起不到音樂(lè)所肩負(fù)的審美教育任務(wù)，反而適得其反。2012年時(shí)，據(jù)樂(lè)壇歌曲排行榜統(tǒng)計(jì)，上榜歌曲中，愛(ài)情歌曲遙遙領(lǐng)先，占據(jù)了93%，而公益歌曲、勵(lì)志歌曲只有可憐的7%，愛(ài)國(guó)歌曲更慘淡，則是一首都沒(méi)有上榜。同時(shí)在這些上榜的愛(ài)情歌曲中，能夠體現(xiàn)積極向上的健康愛(ài)情觀(guān)的僅僅不到20%，剩下的那大部分竟然都只是些或無(wú)病呻吟或蒼白空洞的低俗內(nèi)容，[3]有的甚至是以一夜情為賣(mài)點(diǎn)，鼓吹快餐和買(mǎi)賣(mài)式愛(ài)情。同樣值得深思的是，這些愛(ài)情歌曲中，經(jīng)典情歌非常少，很多都是短命情歌，格調(diào)和取向都呈嚴(yán)重庸俗化傾向，文學(xué)美感度少之又少，內(nèi)容單一，千篇一律。至于愛(ài)情歌曲如此泛濫的原因，便是創(chuàng)作者為了迎合市場(chǎng)和大眾評(píng)價(jià)口味，愛(ài)情歌曲更容易被當(dāng)今社會(huì)青年人所接受，走紅幾率更大，并且創(chuàng)作難度較小。由于網(wǎng)絡(luò)傳播速度快、范圍廣，這些低俗歌曲迅速泛濫，會(huì)對(duì)那些世界觀(guān)和人生觀(guān)尚未完全形成的青少年危害巨大。青少年處于一個(gè)人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、世界觀(guān)三觀(guān)形成剛剛起步的時(shí)期，他們對(duì)于一切事物都存在這獵奇心理，然而他們對(duì)事物又缺乏正確的鑒別能力，基本上是不能對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌曲的好壞與否進(jìn)行深刻的認(rèn)識(shí)和選擇的。因此，在跟風(fēng)學(xué)唱這類(lèi)低俗歌曲時(shí)，對(duì)于歌詞是否健康根本沒(méi)有意識(shí)去考慮，主要是覺(jué)得好玩，大家都唱我也唱的跟風(fēng)心理，同時(shí)也覺(jué)得有些歌詞非常的新鮮刺激，于是在感情上產(chǎn)生共鳴，開(kāi)始跟唱。然而如果青少年在三觀(guān)形成的初期就成日地沉溺于這種看淫穢畫(huà)面、聽(tīng)臟口歌曲的生活中，無(wú)疑會(huì)走向歧途，耽誤學(xué)習(xí)，更甚走上違法犯罪道路，嚴(yán)重扭曲整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣的健康導(dǎo)向。[6]

現(xiàn)如今，青少年娛樂(lè)聚會(huì)去KTV唱歌已經(jīng)是很平常的事情。但是在KTV唱歌時(shí)，總是會(huì)聽(tīng)到大家唱些或無(wú)病呻吟或瘋癲逗樂(lè)的歌曲，很少能聽(tīng)到有人唱《水手》《心若在夢(mèng)就在》《我的未來(lái)不是夢(mèng)》這類(lèi)勵(lì)志歌曲。歌曲是可以抒發(fā)人們的感情，可想而知，總是沉浸在這樣的歌曲意境中，青少年的情緒也都會(huì)很哀怨，成長(zhǎng)就會(huì)出現(xiàn)一定的偏差。因此，作為受眾者大多為青少年的歌曲種類(lèi)，歌詞內(nèi)容的低俗對(duì)于青少年的身心發(fā)展和社會(huì)風(fēng)氣會(huì)有非常嚴(yán)重的扭曲。

拒絕利欲熏心的市場(chǎng)音樂(lè)

習(xí)近平總書(shū)記在京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)時(shí)強(qiáng)調(diào)，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。[7]

近年來(lái)選秀類(lèi)音樂(lè)節(jié)目非常繁多，作為流行音樂(lè)的一個(gè)代表，這類(lèi)活動(dòng)給大眾提供了一個(gè)前所未有的平臺(tái)，展現(xiàn)自我，使音樂(lè)夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。但是有些選秀節(jié)目就是為了博取收視率以獲取社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益。而習(xí)近平總書(shū)記也在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)指出：“一部好的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。”其實(shí)，追求經(jīng)濟(jì)效益并不是就不能顧及其他，它也可能在這個(gè)過(guò)程中與流行音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生良性的互動(dòng)，當(dāng)然更大可能的是產(chǎn)生惡劣影響。因此，選秀節(jié)目作為一種流行音樂(lè)的新興形式，對(duì)其發(fā)展則是一把雙刃劍，運(yùn)用好了，會(huì)產(chǎn)生積極向上的效果，否則，對(duì)于流行音樂(lè)的發(fā)展方向就是不可預(yù)知的了。[8]

“中國(guó)好聲音”作為當(dāng)今最火的一檔音樂(lè)節(jié)目，不像是幾年前的“超級(jí)女聲”等選秀節(jié)目，說(shuō)是音樂(lè)類(lèi)節(jié)目，在評(píng)價(jià)中卻更偏向于對(duì)選手外形的贊賞和評(píng)論，沒(méi)有切入到音樂(lè)藝術(shù)的審美欣賞層面，而是更多的對(duì)選手的唱功、風(fēng)格、改編能力以及音樂(lè)欣賞方面進(jìn)行評(píng)論。顯而易見(jiàn)，這樣的評(píng)論更多地關(guān)注了音樂(lè)藝術(shù)的本身，是健康積極向上的流行音樂(lè)。其實(shí)，這也代表了近幾年選秀類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的一個(gè)導(dǎo)向變化。那就是在選秀節(jié)目初登娛樂(lè)舞臺(tái)時(shí)，觀(guān)眾的娛樂(lè)需求得到暫時(shí)的滿(mǎn)足，對(duì)電視音樂(lè)的審美要求比較低，對(duì)于節(jié)目的關(guān)注更多的偏向于娛樂(lè)性而非專(zhuān)業(yè)性。而現(xiàn)今隨時(shí)代發(fā)展，觀(guān)眾的審美高度有了提升，對(duì)電視音樂(lè)的要求也逐漸提高，為了滿(mǎn)足大眾需要，這類(lèi)選秀音樂(lè)節(jié)目也越來(lái)越重視質(zhì)量，更加著眼于專(zhuān)業(yè)性。不可否認(rèn)，這種專(zhuān)業(yè)性的音樂(lè)節(jié)目確實(shí)贏(yíng)得了觀(guān)眾的關(guān)注，獲得了很好的社會(huì)效益。中國(guó)流行音樂(lè)選秀賽事的積極意義在于給追夢(mèng)者、作者提供了一個(gè)前所未有的平臺(tái)。真正意義上的流行，并不是由比賽結(jié)果決定的，而是它是否能夠走向群眾、滿(mǎn)足聽(tīng)眾。流行音樂(lè)的選秀節(jié)目只有以滿(mǎn)足聽(tīng)眾為首要目標(biāo)，并以此為基本原則不斷進(jìn)行實(shí)踐，中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展才可以穩(wěn)固健康地向前良性邁進(jìn)。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)就曾提出“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿(mǎn)了銅臭氣”。長(zhǎng)久以來(lái)，金錢(qián)至上已成為藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)潛規(guī)則，甚至于不僅僅是藝術(shù)領(lǐng)域，各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域都存在這種負(fù)面的認(rèn)知。在某些藝術(shù)家心目中，使命、責(zé)任、積極效應(yīng)、意義等的分量愈來(lái)愈輕。然而，不知何時(shí)起，文藝評(píng)價(jià)也開(kāi)始參考于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的效益。印數(shù)、票房、收視率、點(diǎn)擊率等成為考察文藝作品影響力的重要依據(jù)，巨大的銷(xiāo)量似乎說(shuō)明了音樂(lè)作品的質(zhì)量。大眾對(duì)于音樂(lè)作品的評(píng)判體現(xiàn)為市場(chǎng)的肯定程度，大眾的態(tài)度帶動(dòng)了市場(chǎng)銷(xiāo)量的起伏。這種潮流愈演愈烈，一些人甚至認(rèn)為，只要有了數(shù)量業(yè)績(jī)，所謂的質(zhì)量根本是個(gè)可以忽略的問(wèn)題。這種以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益為中心的音樂(lè)由于出發(fā)目的不純正，就不會(huì)創(chuàng)作出真正優(yōu)秀有高度的作品。而真正的藝術(shù)家卻堅(jiān)決不會(huì)將迎合市場(chǎng)作為首要目標(biāo)，也不會(huì)因?yàn)榭紤]市場(chǎng)而遺忘了自己更為重要的文藝職能。

泥巴裹滿(mǎn)褲腿/汗水濕透衣背/我不知道你是誰(shuí)/我卻知道你為了誰(shuí)/為了誰(shuí)？/為了秋的收獲/為了春回大雁歸/滿(mǎn)腔熱血唱出青春無(wú)悔/望穿天涯不知戰(zhàn)友何時(shí)回？/你是誰(shuí)/為了誰(shuí)/我的戰(zhàn)友你何時(shí)回/你是誰(shuí)？/為了誰(shuí)？/我的兄弟姐妹不流淚/誰(shuí)最美？/誰(shuí)最累？/我的鄉(xiāng)親/我的戰(zhàn)友/我的兄弟姐妹。

“烈火煉真金，危難見(jiàn)真情”，人民子弟兵永遠(yuǎn)無(wú)愧于軍人的稱(chēng)號(hào)。這首《為了誰(shuí)》這些年從旋律到歌詞都一直深深觸動(dòng)著聽(tīng)眾的心靈，感人肺腑的歌詞讓人們深刻體會(huì)到我們的人民子弟兵奮不顧身、英勇頑強(qiáng)的崇高品質(zhì)，激發(fā)了人民群眾擁護(hù)人民解放軍、熱愛(ài)祖國(guó)的思想情感。每每聽(tīng)到這首歌，總是激動(dòng)不已，心潮澎湃，催人淚下。這更加證實(shí)了好的作品是經(jīng)得起時(shí)間和歷史的考驗(yàn)的。那么作為新興重要音樂(lè)形式的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，它們什么時(shí)候做出了具有這樣高度的音樂(lè)作品呢？作為年輕人最偏愛(ài)的流行歌曲來(lái)說(shuō)，它們的創(chuàng)作又能不能正確地引導(dǎo)中國(guó)流行音樂(lè)健康發(fā)展的方向呢？現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)流行音樂(lè)中，利用搜索引擎搜索“為了誰(shuí)”可以搜出百余首關(guān)聯(lián)歌曲，然而從歌詞內(nèi)容上看絕大多數(shù)都是些愛(ài)情歌曲和無(wú)聊低級(jí)歌曲，詞詞句句離不開(kāi)女人和情愛(ài)，有些更甚，歌詞完全不堪入目。放眼看下來(lái)，也就只有一首正能量歌曲，那就是這首經(jīng)典金歌《為了誰(shuí)》。然而可悲的是，這種惡劣的現(xiàn)象并沒(méi)有得到緩解。

流行音樂(lè)作為一門(mén)藝術(shù)，是現(xiàn)代人的音樂(lè)。近些年來(lái)，日趨嚴(yán)重的大眾傳播低俗化現(xiàn)象制約了我國(guó)流行音樂(lè)的健康發(fā)展，而且對(duì)整個(gè)社會(huì)也產(chǎn)生了嚴(yán)重的不良影響。習(xí)近平總書(shū)記曾指出，“追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美”。[9]因此，我們必須保證流行音樂(lè)發(fā)展方向的蓬勃向上，保證整個(gè)流行音樂(lè)審美導(dǎo)向的正確性。作為受眾群體，應(yīng)該擦亮眼睛，分清好壞，樹(shù)立正確的審美導(dǎo)向，堅(jiān)決抵制低俗歌曲的泛濫。而作為音樂(lè)人的我們，更應(yīng)該不背初衷，明確基本的創(chuàng)作目標(biāo)，把握正確的審美導(dǎo)向，創(chuàng)作積極向上、意義豐富，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀作品，而不僅僅為了創(chuàng)作而創(chuàng)作。真正意義上了解，我是誰(shuí)？為了誰(shuí)？為什么而創(chuàng)作？

[參 考 文 獻(xiàn)]

[5]沈汝發(fā)且行且歌∶“流行音樂(lè)與青少年成長(zhǎng)”研究[J]中國(guó)青年研究，2003（01）：28-34

[2]李松濤流行歌詞為什么這樣俗[J]北方音樂(lè)，2007（11）：52

[3]王素芳“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)健康發(fā)展”座談會(huì)在京召開(kāi)[J]歌曲，2007（11）

[4]齊慧玲淺談流行音樂(lè)對(duì)我國(guó)青少年的影響[J]當(dāng)代小說(shuō)（下），2010（08）：70

[6]袁 茜中學(xué)生偏愛(ài)流行音樂(lè)的心理分析及策略研究[D]湖南師范大學(xué)，2006

[7]習(xí)近平文藝應(yīng)當(dāng)引領(lǐng)新時(shí)代的新風(fēng)氣——學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)[J]黨史縱橫，2014（11）：1

[8]周景雷文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向[N]遼寧日?qǐng)?bào)，2014-11-04

[9]習(xí)近平堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向 創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品[J] 電影藝術(shù)，2014（06）：5-7[ZK）]

[10][ZK（#]馬東風(fēng)，楊超群瘋狂的電視音樂(lè)選秀—大眾娛樂(lè)審美三則[J]當(dāng)代音樂(lè)，2014（05）

[11]呂曉莉大學(xué)生流行音樂(lè)教育的問(wèn)題與對(duì)策研究[D]東北師范大學(xué)，2011

[12]李慶玲，王蕾，趙耀流行音樂(lè)對(duì)青少年的影響及應(yīng)注意的問(wèn)題[J]渝西學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2005（03）：102-104+109

[13]譚 茸論紅歌對(duì)當(dāng)代大學(xué)生自我教育的功能[D]中南大學(xué)，2013

[14]曹曉天小學(xué)生流行歌曲認(rèn)知研究[D]湖南大學(xué)，2013

（責(zé)任編輯：劉申五）