[摘 要]與其他樂(lè)器相比，手風(fēng)琴的歷史并不長(zhǎng)，但是手風(fēng)琴具有豐富的音色變化，并且旋律優(yōu)美，深受人們的喜愛(ài)，這些音樂(lè)演奏效果都是通過(guò)對(duì)觸鍵時(shí)值的控制表現(xiàn)出來(lái)的，特別是對(duì)“十種觸鍵”的合理利用，本文主要針對(duì)手風(fēng)琴的“十種觸鍵”的應(yīng)用分析，展示出手風(fēng)琴演奏的獨(dú)特魅力。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴；十種觸鍵；演奏分析

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）01-0062-02

手風(fēng)琴的演奏效果以及意境的展現(xiàn)，都是通過(guò)對(duì)其觸鍵的時(shí)值控制來(lái)完成的。觸鍵時(shí)值的細(xì)微變化，不僅僅是手風(fēng)琴的一個(gè)特點(diǎn)，也是結(jié)合演奏技術(shù)和音樂(lè)情感的需要。為了更好地控制觸鍵時(shí)值，我們可以把一個(gè)音符的時(shí)值按照奏法分為十種，也就是常說(shuō)的“十種觸鍵”。

一、手風(fēng)琴的簡(jiǎn)要概述

手風(fēng)琴作為一種新型的藝術(shù)樂(lè)器，在上世紀(jì)50年代開(kāi)始在我國(guó)逐漸被認(rèn)識(shí)了解。手風(fēng)琴包括鍵盤(pán)、低音鍵鈕以及風(fēng)箱三個(gè)部分，具有豐富的音色變化，并且攜帶方便，不受演奏場(chǎng)地的約束，可以奏出小型樂(lè)隊(duì)的效果。最常見(jiàn)到的是右手演奏高音鍵盤(pán)，同時(shí)左手操縱六排鍵鈕，具有獨(dú)特地表現(xiàn)方式，可以產(chǎn)生低音和弦，體現(xiàn)濃厚的民間風(fēng)格色彩。

二、手風(fēng)琴音樂(lè)的表現(xiàn)手段分析

隨著時(shí)代的發(fā)展，手風(fēng)琴的創(chuàng)作題材也不再局限于演奏形式，早期的演奏是伴奏形式，現(xiàn)在流行獨(dú)奏也可重奏，也可以與西洋樂(lè)器達(dá)到完美配合，呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展，形成了手風(fēng)琴音樂(lè)的表現(xiàn)形式為創(chuàng)作題材的多樣化，以及演奏形式的多樣化。手風(fēng)琴的音樂(lè)作品題材也有很多，比如，圓舞曲有《春之聲圓舞曲》，組曲有《冬季素描》，幻想曲有《卡門(mén)幻想曲》，協(xié)奏曲有《bB大調(diào)手風(fēng)琴協(xié)奏曲》，隨想曲有《青藏高原隨想曲》等。

手風(fēng)琴在不斷地形成多樣化的表現(xiàn)形式過(guò)程中，除了伴奏，還包括了協(xié)奏以及與其他樂(lè)器的完美配合，滿足了人們對(duì)音樂(lè)的多樣化需求。

三、手風(fēng)琴演奏中“十種觸鍵”的應(yīng)用技巧

1觸鍵時(shí)值與主次對(duì)比的關(guān)系

雙手二聲部演奏時(shí)，即使在同樣的風(fēng)箱力度下，如果演奏的觸鍵時(shí)值不同，主次關(guān)系也會(huì)隨之發(fā)生變化?？刂骑L(fēng)箱的力度不變，如果左手采用第二種觸鍵，右手采用第四種觸鍵，就會(huì)很明顯出現(xiàn)主次分明的效果，右手旋律聲部與左手伴奏聲部不同，前者突出于后者。當(dāng)然，如果左右手對(duì)應(yīng)觸鍵的位置剛好相反，就會(huì)產(chǎn)生左手伴奏聲部強(qiáng)于右手旋律聲部，有喧賓奪主的影響，使聽(tīng)覺(jué)效果不理想。

在手風(fēng)琴的演奏中經(jīng)常出現(xiàn)主次不分、觸鍵不講究、次要聲部觸鍵時(shí)值長(zhǎng)于主要聲部的問(wèn)題。為了解決以上的這些問(wèn)題，必須嚴(yán)格遵守三點(diǎn)，首先，右手伴奏聲部的觸鍵時(shí)值不應(yīng)該超過(guò)左手旋律聲部，再者，將風(fēng)箱的控制力度變化與旋律聲部結(jié)合起來(lái)，最后，左手觸鍵時(shí)值應(yīng)該長(zhǎng)于右手。做好這幾點(diǎn)就可以更好地表現(xiàn)旋律音階級(jí)向上的逐漸增強(qiáng)。

2頓音的時(shí)值

頓音的時(shí)值也是具有多種變化性的，尤其是句尾頓音的時(shí)值控制應(yīng)用。在演奏巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品時(shí)，一方面要注意頓音、呼吸、分句，另一方面還要嚴(yán)格把握演奏風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性[2]。手風(fēng)琴在演奏關(guān)于復(fù)調(diào)作品中的頓音時(shí)，不可以采用時(shí)值最短促的觸鍵方法進(jìn)行演奏，否則會(huì)造成樂(lè)句與呼吸之間的脫節(jié)，應(yīng)該從內(nèi)在的感受和聽(tīng)覺(jué)感受中去尋找合適的觸鍵時(shí)值。

3連音的重疊

使用手風(fēng)琴進(jìn)行旋律感較強(qiáng)的音樂(lè)演奏時(shí)，為了充分體現(xiàn)音樂(lè)作品的創(chuàng)作意境，可以適當(dāng)采用第八種觸鍵，因?yàn)榈诎朔N觸鍵與連音之間有重疊部分，可以滿足演奏者內(nèi)在情感的真實(shí)流露。需要注意的是，觸鍵與連音之間的重疊音不可以盲目使用，必須結(jié)合控制均勻的連音、短音兩者一起進(jìn)行演奏。手風(fēng)琴的表演注重技法的運(yùn)用，不提倡盲目追求速度而忽略質(zhì)量，特別是在一些炫技性的手風(fēng)琴演奏中，如果節(jié)奏不穩(wěn)，在斷音中夾雜著重疊，又在連音中混著斷奏，就會(huì)顯得樂(lè)曲演奏雜亂無(wú)章。

4觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合

在大多數(shù)的彈撥型樂(lè)器的演奏中，在撥弦動(dòng)作結(jié)束后，其發(fā)出的樂(lè)音并不會(huì)立刻消失，也就是我們常說(shuō)的余音，但是對(duì)于手風(fēng)琴來(lái)說(shuō)，一旦手的按鍵動(dòng)作結(jié)束，樂(lè)音就會(huì)立刻停止，不會(huì)出現(xiàn)所謂的余音。一般情況下，手風(fēng)琴觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合主要有三種類型，分為敲擊型、棗核型以及反彈型。第一個(gè)敲擊型是指風(fēng)箱力度與手風(fēng)琴的觸鍵集中爆發(fā)點(diǎn)，兩者同時(shí)進(jìn)行，直到風(fēng)箱力度減弱并完全消失后，手指才能離開(kāi)手風(fēng)琴的觸鍵，就可以產(chǎn)生敲擊后樂(lè)音減弱之后的余音效果。第二種是反彈型，與第一種剛好相反，采用先觸鍵，等待風(fēng)箱的力度減弱，再在二者的聲音逐漸增強(qiáng)的過(guò)程中，將手指離開(kāi)觸鍵。第三種是棗核型，實(shí)現(xiàn)了“敲擊型”與“反彈型”的結(jié)合，主要通過(guò)聲音來(lái)辨別。

手風(fēng)琴中的“十種觸鍵”，只是針對(duì)“連音”和“短音”兩種觸鍵方式進(jìn)行劃分的，但是在具體的手風(fēng)琴演奏中，還是要根據(jù)演奏者自己對(duì)音樂(lè)的理解以及作品展示的需要，合理斟酌之后決定的，應(yīng)該將“十種觸鍵”作為藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)基礎(chǔ)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上對(duì)手風(fēng)琴的演奏進(jìn)行不斷升華，豐富手風(fēng)琴的文化內(nèi)涵。

[參 考 文 獻(xiàn)]

楊國(guó)立手風(fēng)琴演奏的“十種觸鍵”[J]中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（01）：88-90

[2]王 睿多元化手風(fēng)琴的藝術(shù)特征[J]大舞臺(tái)，2015（01）：115-116

（責(zé)任編輯：崔曉光）