[摘 要]音樂被作為一門藝術(shù)而存在。貝多芬說：“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示”。它可以感化一顆冰冷的心，塑造一顆不經(jīng)世事的純潔之心，拯救一顆千瘡百孔的心，由此可以看出音樂對人內(nèi)心存在著潛移默化的影響。在浮華浮躁的現(xiàn)代社會，音樂的意義顯得尤為重要。它能如一縷春風(fēng)般拂過人們的心湖，在以被世俗物欲所禁錮的死水中用旋律點起一片波瀾；如瓊漿般洗褪心中一點狂躁與迷茫，還人一身空靈。[關(guān)鍵詞]哈薩克族民歌；演唱方法；情緒處理

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）01-0045-02

聲樂在音樂中的位置是不言而喻的，而中國傳統(tǒng)的聲樂演唱風(fēng)格即中國民歌演唱在當(dāng)今時代儼然已經(jīng)成為世界音樂的一種，被全世界人們所認(rèn)同與贊揚(yáng)，這種歌曲演唱風(fēng)格也已逐漸成為一種聲樂的主流演唱方式。這不單單只是音樂領(lǐng)域的變革，更與整個國家整個民族的崛起息息相關(guān)，是國家軟實力的體現(xiàn)。特別是在國民素質(zhì)的提升跟不上經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，音樂更要承擔(dān)起重要的責(zé)任，為整個國家的平衡發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。而我們作為新時代的青年，有著傳承與發(fā)展中華民族優(yōu)秀事物的責(zé)任，其中也包括中國民族歌曲的傳承與發(fā)展，不但要盡自己努力放眼世界，繼續(xù)提升民族音樂的影響力，同時也要讓其更廣更深地走入國人的心中，讓更多的人重拾中華民族的傳統(tǒng)，重塑中華民族的驕傲，重現(xiàn)中華民族的榮光。

《賽吾里麥》為一首新疆民歌，隸屬哈薩克民歌體系，是由作曲家方國楨編寫而成，“賽吾里麥”在當(dāng)?shù)卣Z言中表示“你好”的意思。此歌曲表達(dá)了新疆青年在暗戀中所經(jīng)歷的一些快樂時光，以及對愛人的思念之情。

歌曲一共分為三個部分，節(jié)奏簡單，旋律明了，情緒是高興中略帶羞澀，又帶著一點悲傷的氛圍，因為歌曲畢竟是懷念過去年輕時候的愛人，是對年輕時候所愛之人的懷念之情，而現(xiàn)在已經(jīng)物是人非。首先“美麗彩霞，白云陪襯”，出現(xiàn)在我眼前是是一幅美麗的畫卷，清晨的朝霞，伴著白云朵朵的陪襯，由此可見當(dāng)時戀愛中在一起美好的時光是多么的可人，在情緒的處理上是比較平穩(wěn)的開心的，旋律由低向高發(fā)展，緊接著“火紅的駿馬，銀鞍佩身”，眼前一片片紅云相襯，駿馬奔騰，一幅帥氣的景象出現(xiàn)，旋律緩和，有了開始下行的趨勢，旋律中透露出一點點小小的悲傷，是對過去愛人的思念，感嘆世事的變遷，所以演唱到這里的時候，注意情緒的“收”的一個過程，演唱聲音應(yīng)該放得比較緩和。下一句“信賴與忠誠是幸福的象征”，讓我看到了美好的希望與幸福的生活的樣子，演唱者內(nèi)心這時候應(yīng)該是豐富的，演唱歌曲情緒應(yīng)略帶喜悅，“動搖和背棄將悔恨終身”旋律開始下行，演唱的時候情緒歸為平靜。接下來是演唱的第二個部分，“啊……，啊……”明顯的旋律由低向高轉(zhuǎn)然后再向下行趨勢，重復(fù)第一段的旋律，不過又把情緒推向另外一個高潮，演唱這一句的時候，注意氣息和聲音的結(jié)合，氣息偏重一點，給人以平穩(wěn)中略帶難過的感覺，因為對過往的懷念，對現(xiàn)實生活的感嘆，接下來“我心愛的”直接表達(dá)出了小伙子的內(nèi)心深切的思念，演唱到這里的時候，應(yīng)該是非常深情的狀態(tài)，表演的手勢雙手抱于自己胸前，飽含深情的演唱，“賽吾里麥”這一句，呼喊出了，那句新疆的本地語言——你好。是多么深情、多么難過、多么悲喜交加?！靶刨嚺c忠誠是幸福的象征，動搖和背棄將悔恨終身”跟第一個部分的演唱一樣，重復(fù)了第一段，所以這里的情緒處理跟之前一樣，旋律由下到上再到下，最終歸為平靜。接下來“啊''''''”（sol mi sol mi do la ）演唱這一句之前，我先醞釀了一下自己的情緒，深呼吸，把氣吸足了，準(zhǔn)備上高音，這一句的音高比較高了，也是整首歌曲的高潮部分了，演唱的時候要表現(xiàn)得非常自然，并且飽含深情，悠揚(yáng)的旋律，演唱出小伙子的濃烈的思念之情?！鞍?'''''”（fa re fa re xi sol）旋律開始明顯地由高向低轉(zhuǎn)換，演唱的時候注意，雖然是從高音像稍微低一點兒的音下行，不過千萬要注意氣息的控制，聲音可以比上一句稍弱一點兒，但是氣息一定支撐住，還要注意演唱時候聲音的連貫性與流暢性?！鞍?'''''”（la xi la xi la sol fa）明顯的一個繼續(xù)下行，半音的變化，使情緒又稍顯平靜了，演唱時候，聲音繼續(xù)減弱，氣息保持不變，“啊''''''”（xi do re mi re xi do）旋律比上一句又有了上行的趨勢，也是一個助推點，迎接下一個高潮部分的來臨，情緒變化豐富。“信賴與忠誠是幸福的象征，動搖和背棄將悔恨終身”情緒推向一個小小的高潮，然后歸于平靜，引出結(jié)束的感覺。演唱的時候，注意聲音的收放，氣息的穩(wěn)定，情緒的飽滿，這里的情緒應(yīng)該是一種愉悅中帶著小小的傷悲的樣子。最后一句結(jié)束“啊……，啊……，啊……，啊……”（sol la xi do）旋律雖然是由低上高變化，但是我們演唱的時候，應(yīng)該是演唱者聲音的減弱，以及平穩(wěn)情緒的收尾，給人以悠揚(yáng)，以及無限的遐想，小伙子對過去的懷念。

以上便是我對歌曲《賽吾里麥》的理解及演唱時歌曲情緒的處理。民歌總是與其特定的唱腔、唱法相聯(lián)系的，所以民族唱法必須努力學(xué)習(xí)和繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的民族聲樂藝術(shù)的優(yōu)秀成果和經(jīng)驗，學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的目的是為了提高和豐富民族唱法的演唱和表現(xiàn)方法，所以我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)、實踐的基礎(chǔ)上，達(dá)到融合、創(chuàng)造、提高的目的，正確處理民族唱法與傳統(tǒng)民族聲樂之間的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新的關(guān)系。

[參 考 文 獻(xiàn)]

王 琦·淺談聲樂藝術(shù)中的情感表達(dá)[J]大眾文藝，2011（06）

[2]郭 茜·聲樂演唱中情緒把握的三部曲[J]大舞臺，2011（13）

[3]劉瀟林·論聲樂藝術(shù)的演唱風(fēng)格[M]重慶：西南大學(xué)出版社，2009

（責(zé)任編輯：劉申五）