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        跨越古典與現(xiàn)代的柔美之音

        2016-04-29 00:00:00石釧
        當代音樂(下旬刊) 2016年1期

        [摘 要]英國女中音歌唱家凱瑟琳·詹金斯,以跨越古典與現(xiàn)代的獨特演唱而著名。本文通過對她的個人經(jīng)歷背景和音樂專輯及演唱風格上進行分析,并結(jié)合聲樂唱法的特色,以及古典歌手與流行融合這一趨勢的發(fā)展,闡明筆者的一孔之見。

        [關鍵詞]跨界;通俗美聲唱法;柔美

        中圖分類號:J616 文獻標志碼:A 文章編號:1007-2233(2016)01-0041-04

        在我國,古典與流行跨界的歌手被人們所熟知的,就是2008年在北京奧運會開幕式上與劉歡合唱主題歌《You And Me》,有著“月光女神”稱號的英國著名女歌唱家——莎拉·布萊曼,她曾代表著一個經(jīng)典的時代,曾令無數(shù)人向往和爭相模仿。但放眼望去,如今歌壇最熱門的流行與古典跨界,最有象征性的新一代歌唱家,則是在北京奧運會閉幕式當天現(xiàn)身倫敦白金漢宮外的奧運交接慶典現(xiàn)場進行表演的,女中音歌唱家——凱瑟琳·詹金斯(Ketherine Jenkins)。和一些因為生活所迫而不得已回到人間的古典歌手相比,詹金斯最特別的地方,就是她從來不強加她的古典根基于流行音樂之上,搞得古典音樂人發(fā)跨界專輯就像下鄉(xiāng)和下凡似的,親民的表面之下依舊是寒霜傲骨,她是一個打破古典與人性壁壘的歌手。雖然她和薩拉布萊曼一樣,唱法偏于歌劇、帶著藝術性。但是在她的歌聲里,你總是會聽到一種如同鄰家女孩的氣質(zhì),而這種氣質(zhì)一直以來都是親切、自然、純樸的代言詞,和高貴中總要弄出點冷淡的古典音樂不是一個系統(tǒng)的產(chǎn)物,也不完全是莎拉·布萊曼那種天籟之音的飄渺,她的歌聲讓人更溫暖、更柔和。以下便是本文作者對其的一些研究探討。[LL]

        一、凱瑟琳·詹金斯其人

        女中音歌唱家凱瑟琳·詹金斯 (Katherine Jenkins),1980年生于英國的威爾士,7歲開始學習音樂,苦練鋼琴,憑著出色的歌藝及音樂造詣加入教堂的唱詩班,并三度贏得“年度最佳唱詩班女童”冠軍。之后在她的家鄉(xiāng)尼思Dw[DD(-1]^[DD)]r - Y Felin綜合學校以A級水平獲得到了英國普通中等教育證書考試的兩個等級證書,同時參加了各種演出,如Calamity Jane 和Guys and Dolls。畢業(yè)兩年后,她已成為其所在教堂的一名唱詩班女童。同時由于詹金斯的音樂天賦使她不斷取得進展,因而她分別獲得了唱歌和鋼琴專業(yè)8級的水平。1990年至1996年,詹金斯已是皇家教會音樂學院(The Royal School of Church Music,簡稱RSCM)合唱團的其中一員,期間她獲得了目前RSCM的最高獎項——圣塞西莉亞獎(St Cecilia Award)——的唱詩班女歌手英國皇家音樂學院的獎學金,學習期間,研習意、德、法、俄四種語言成績優(yōu)秀,并獲得音樂教師文憑。求學期間她還連續(xù)三年成為全英(威爾士)青年合唱團的其中一員,她兩次獲得了BBC第2電臺威爾士唱詩班女歌手年度競賽冠軍, 贏得了華盛頓黑人娛樂電視臺(Black Entertainment Television 簡稱BET)威爾士唱詩班女歌手年度競賽冠軍,同時也獲得了Pelenna Valley男聲唱詩班合唱團獎學金的最有前途年輕歌手獎。

        2003年,詹金斯憑著《花之二重唱》(The Flower Duet)的錄音帶引來英國環(huán)球唱片公司Universal Classics and Jazz(UK)的注意,在面試中,凱瑟琳演唱了羅西尼的《塞爾維亞的理發(fā)師》中的選段“Una voce poco fa”,一個小時后,環(huán)球唱片公司與凱瑟琳簽訂了6張專輯,價值一百萬英鎊的合同,創(chuàng)下了古典音樂錄音最高的歷史記錄。

        在2004年4月,是個讓她難以忘懷的時刻,她的首張專輯《Premiere》在古典排行榜上高踞榜首達8周之久,一時無兩,氣勢如虹。在2004年10月,凱瑟琳又迅速推出了第二張專輯《Second Nature》。而《Premiere》、《Second Nature》及《Living a Dream》等幾張極為暢銷的專輯,令她榮登古典音樂史上唱片銷售速度最快的藝人;她除了受邀于Live 8演唱會登臺獻技之外,更加連續(xù)兩年勇奪Classic Brits (英國古典音樂頒獎禮) 最佳唱片殊榮。凱瑟琳的專輯累積銷售早已超越傳奇歌劇女藝人卡拉絲(Maria Callas)。她的歌聲觸動樂迷的心,更是皇室演唱會、慈善義唱與頒獎典禮邀請獻唱的寵兒,她連續(xù)在2006、2007年榮膺為英國女皇獻唱,還陸續(xù)出席宗教若望·保祿二世的25周年紀念典禮、Live 8、諾貝爾獎頒獎典禮,在2007年還與波切利同臺合唱招牌名曲\"Time To Say Goodbye\"。除此之外,其獨特個人風格及追求完美的精神不但與萬寶龍的品牌價值同出一轍,更與品牌女裝產(chǎn)品的青春時尚氣質(zhì)完美配合,成為代表萬寶龍女裝腕表、皮具、高級首飾及書寫工具的最佳代言人,在2006年與精品名牌萬寶龍(Mont Blanc)簽下長達3年的品牌國際大使代言合約,并在全世界各地廣做宣傳,讓更多的人見識了這位被英國傳媒譽為“最具歌聲力量的新甜心”的古典與流行跨界女藝人——凱瑟琳·詹金斯。

        二、跨越美聲、流行和通俗美聲三種唱法

        凱瑟琳·詹金斯雖自幼受到正統(tǒng)美聲訓練,但她在不斷地對音樂的演唱實踐中,大膽將傳統(tǒng)的美聲唱法和現(xiàn)代的流行唱法兩種截然不同的藝術形式完美地結(jié)合,采用的是一種被稱為通俗美聲唱法的歌唱方法,將聲樂演唱提升到一個新的空間,繼前人莎拉·布萊曼的空靈的演唱風格之后,她以自己獨到的演唱,開辟了更貼近于大眾的柔美親和的演唱風格。而美聲、流行、通俗美聲三種唱法的運用歷來被人們進行比較討論。

        美聲唱法這個詞出自意大利語Bel canto,意思是精美、優(yōu)美的歌唱,是一種著重聲音華彩優(yōu)美,詠嘆性重于朗誦性或戲劇性的歌唱方法。美聲唱法是注重發(fā)聲的科學性,特別講究聲音,追求聲音的光彩、力度、連貫、流暢、柔美。多運用胸腹式聯(lián)合呼吸,要求吸得深而飽滿,氣息流暢自如,氣沉“丹田”,高、中、低聲區(qū)統(tǒng)一,音域?qū)拸V,聲音幅度大,嗓音中始終含有增強音響的“微顫”(Vibrato) ,即弦樂器上“揉弦”般的效果。顫動的幅度比其他唱法大,聲帶及喉部肌肉的緊張度較其他唱法小一些。而美聲唱法的女中音(Mezzo-Soprano)是一種特殊稀奇的音色,它的音域為g-g2,甚至可達到b2。女中音又可分出較高和較低的兩種,凱瑟琳·詹金斯的演唱屬于較高的女中音。

        流行唱法,又叫自然唱法,是指演唱通俗和流行歌曲所用的表演手段。其演唱技巧有氣聲唱法、假聲唱法和低吟唱法。從演唱的風格角度,大致可分為勁歌型、柔美型和藝術型三大類。流行唱法一般以輕唱為主,共鳴運用不多,喉嚨不要求打開,呼吸運用普遍較淺,聲音自然流暢,無多大修飾,音域不寬,聲帶及喉部肌肉用力較多。但注重情感表達,有重情輕聲的傾向,表演具有隨意性,而凱瑟琳·詹金斯的一些演唱更偏向于流行中的柔美與藝術型的結(jié)合。但這并不是傳統(tǒng)中所提到的流行唱法,而是一種叫做通俗美聲唱法的演唱方法,最早期應用于音樂劇中,而大多數(shù)的美聲流行跨界歌手,也都是誕生于音樂劇表演中,凱瑟琳·詹金斯就是將這一種演唱方法發(fā)揮到一定的高度。

        通俗美聲唱法是一種有一定美聲基礎又以流行歌曲演唱風格為主的唱法,主張運用科學的美聲歌唱方法來豐滿流行音樂,運用美聲唱法的一些演唱技巧來解決戲劇矛盾、加強戲劇張力。同時,在演唱上,要求聲音比較自然、放松、通暢、吐字清晰,講究氣息控制和聲音的強勢對比,到歌曲高潮時顯示出很強的爆發(fā)力,但感情表達相當細膩,行腔、走句、潤腔、裝飾音的處理非常到位。這種唱法在百老匯長盛不衰,并為大多數(shù)國外音樂劇所采用。但是在國內(nèi),由于大多數(shù)音樂劇演員屬于半路出家,缺乏一些科學的訓練,因此能把通俗美聲唱法運用得很好的演員并不多。因此對凱瑟琳·詹金斯的研究,對我國的聲樂發(fā)展具有一定的啟示性。

        三、樂曲分析

        凱瑟琳·詹金斯之所以能夠在諸多跨界歌手中脫穎而出,是她在演唱古典音樂作品時并沒有特意去遷就流行音樂,故意把自己搞得很俗,而是步步為營地,以古典音樂中的精髓部分作為誘餌,引導樂迷去接受古典音樂的初級教育,然后慢慢地從中品出古典音樂的美來。以她的一首《Rejoice》作品為例,譜例如下:[FL)]

        1Where did I misplace my faith, Where did I set it down Which one the day that I

        2When did I get so sensible, Make me a fool again My life was a half empty

        Forgot, What this was all about And I came so close, To throwing it all away But I'm taking it back

        Glass, Now it is full again And this road we take, Is never an easy place But somehow we've found our

        Again So come and re—jo—— ice Come and re- jo—— ice What was lost is

        way So come and re—jo—— ice Come and re-

        Found jo—— ice And you don't even have to make a sound I feel it in your

        touch You sing it with you eyes What was lost is found

        So come and rejo——ice Come and rejo——ice What was lost is what was

        lost is What was lost is found, What was lost is found

        這首歌曲是她最富有代表性的第5張專輯的主打歌,“Rejoice” 整體風格偏向于古典藝術歌曲的氛圍,清新的旋律在鋼琴的伴奏下,緩緩流出,以一種柔美的音調(diào)沁入心底。凱瑟琳在演唱這首歌曲時,運用的幾乎是“微聲唱法”或有的人稱作“頭聲唱法”像是在給人講解人生的真諦一樣,循序漸進地把人引入意境之中,這在很大程度上借鑒了美聲唱法,但在聲音的位置上卻不像純粹的美聲演唱那樣“豎”,也沒有通俗唱法那么直白,介乎兩者之間的一種聲音位置。換言之,運用美聲唱法中流暢的氣息感覺與流行唱法中的煽情語感,恰是具備了通俗美聲唱法的歌者所能運用的,只有運用美聲唱法的頭聲演唱才能夠輕松找到這種表現(xiàn)柔美境界的聲音。美聲唱法本身具有空曠、柔美、柔中帶剛的音色特點,因此凱瑟琳將這首作品古典美聲的演唱精髓,與自然流暢的流行演唱的表達技巧結(jié)合,一步一步引入到全曲最后的高潮,尤其在演唱到結(jié)尾時,強烈的情感起伏扣人心弦,可謂將古典與流行演繹到了極致,從通俗且直白的聲音表現(xiàn)逐漸過渡到頭腔共鳴,高音的開放與收音處理的恰到好處,可謂相得益彰。這給一些今后在演唱純古典作品或純通俗作品的歌手們,提供了一個非常好的參照。

        而她在選擇演唱一些原創(chuàng)和翻唱的流行樂作品時,也都是選其精華,并將其以古典的形式來演繹,如改用意大利文演唱。這種雙向結(jié)合和調(diào)配的平衡,就是造就凱瑟琳跨界音樂風格的關鍵點。以她的專輯《From The Heart》中收錄的由流行天后惠特尼·休斯頓以其獨特的演唱風格而成為流行樂壇的精品之作的《I Will Always Love You》為例?;萏啬嵝菟诡D是流行樂壇上偉大的天后級人物,她的音域?qū)拸V,低音極富磁性,演唱中音區(qū)又鏗鏘有力,高音也神奇般的收放自如,將整首歌演繹的感人至深。而凱瑟琳大膽的將其改編成意大利文演唱,脫離了電影情節(jié),名叫“Amore Sei Tu”,使得歌曲有了全新的意境。這首歌把美聲與流行的結(jié)合運用到極佳的境界,從一開始的演唱中就能體現(xiàn)出來,歌曲是從美聲唱法中意大利語的發(fā)音技巧與流行唱法中平實的感覺進入的,類似于美聲唱法中“宣敘調(diào)”的方式進行演唱,讓人體會到美聲與流行結(jié)合的真正感覺,即以輕微的頭聲位置加上奔放自由的流行演唱,把歌曲的意境演繹得淋漓盡致。到全曲的高潮,管弦樂隊的加入,造成宏大的氣氛,凱瑟琳更是運用了完全的美聲共鳴方式,將歌曲的高潮演唱到輝煌絕倫的境界。如果用單一的流行唱法是絕對不能將歌曲演釋到如此境界的,惠特尼休斯頓的演唱雖也融進了黑人靈歌、藍調(diào)、抒情搖滾及一些美聲元素,使歌曲獲得成功,但凱瑟琳更多地加入了古典正統(tǒng)歌劇的演唱方法來詮釋這首歌曲,使得觀眾的感受更加震撼。

        余 論

        近年以來,隨著全球化的趨勢,經(jīng)濟、文化、藝術等方面也開始面臨著各種挑戰(zhàn),使得人們的審美觀念也發(fā)生改變,尤其在音樂中,樂迷們更傾向于標準的平民化、通俗化和娛樂化,給所謂的流行音樂、古典音樂帶來了巨大的沖擊。古典音樂雖然是樂壇的一個穩(wěn)定市場,但隨著爵士樂、搖滾樂、說唱樂和流行樂之間頻頻的聯(lián)姻,也讓古典音樂市場變得越來越孤立,而他們的音樂人和樂迷群體也越來越顯得固執(zhí)甚至頑固,一切自然都因為他們高高在上的使命感所然,似乎音樂不這樣追求精致和華麗的極致,就不能稱為音樂,世風也將因此而日下。

        但是界限總會有人打破,古典藝術市場在時代的順應下也開始努力改變自身,這其中音樂劇的發(fā)展,成了連接古典與流行的橋梁,出現(xiàn)了越來越多的美聲歌手走向流行化趨勢,古典的傳統(tǒng)在歌劇中仍被保持,但在音樂劇中市場化、商業(yè)化的現(xiàn)代運作理念下,符合時代的需求,一大批古典歌手憑借音樂劇曲目走紅,開始進入流行音樂市場,這其中有成功有失敗。如波切利、薩拉布萊曼等等都是被眾人所熟知的將流行與古典結(jié)合得比較成功的聲樂演唱家。

        而流行音樂、古典音樂原本是無法融合甚至對立的音樂空間,但是凱瑟琳·詹金斯的歌聲卻極具創(chuàng)造性地將它們結(jié)合在了一起,她的唱法突破了美聲唱法的傳統(tǒng)定位,與流行音樂結(jié)合,用美聲的方法將流行歌曲演繹出來。她的演唱既有古典音樂的的風骨和氣質(zhì),又顯示著超流行的情緒,用她扎實的美聲功底演唱流行歌曲,表現(xiàn)得游刃有余。她的演唱大膽地將傳統(tǒng)的美聲唱法和現(xiàn)代的流行唱法兩種截然不同的藝術形式完美地結(jié)合,游走于古典和流行之間,吸取兩者的精髓,將兩者之精華結(jié)合得水乳交融。詠古典之聲,典雅華麗,氣質(zhì)高貴;吟現(xiàn)代之音,婀娜親切,柔美流暢。

        隨著音樂多元化的發(fā)展,古典與流行跨界這一現(xiàn)象已經(jīng)成為音樂界不可忽視的話題,而所謂的美聲唱法、流行唱法、通俗美聲唱法也好,這些聲樂藝術的“不同” 跨界風格都是相通的,它存在的本質(zhì)其實就是達到構建和諧文化的“和”。當這個“美聲”離大眾越行越遠、“流行”逐漸深入人心的時代,我們需要有像凱瑟琳詹金斯這樣能將高雅與通俗完美結(jié)合的聲音,讓人們接受并且喜愛,她引領的是國際歌壇“和而不同”的發(fā)展潮向,更指引了我國一大批的音樂學者,在和諧社會大發(fā)展的旗幟下,以和諧的理念武裝自己,以創(chuàng)新的精神要求自己,從而為構建和諧社會的文化建設更添一份力量。但究竟如何將古典與流行結(jié)合運用好,對凱瑟琳詹金斯的演唱分析僅僅只能作為其中一個例子參見。以上僅是作者的一些愚見,我想還有待更多的專家學者為此研究作出貢獻。

        [參 考 文 獻]

        劉新叢,劉正夫歐洲聲樂史[M]北京:中國青年出版社,1999

        [2]尚家驤歐洲聲樂發(fā)展史[M]北京:華樂出版社,2003

        [3]羅 洪,美聲唱法與通俗唱法之比較[J].星海音樂學院學報,2005(03):94-96

        [4]張 旭,文 碩,音樂劇導論[M]上海:上海音樂出版社,2004

        [5]居其宏,歌劇美學論綱[M]合肥:安徽文藝出版社,2003

        [6]潘乃憲,聲樂實用指導[M]上海:上海音樂出版社,1994

        [7]http://baikebaiducom/view/1609557htm

        [8]http://enwikipediaorg/wiki/Katherine_Jenkins

        [9]http://vku6com/show/9XuRoZ_oSw-t27b2html

        [10]http://vku6com/show/D2FdWfqFFUauqAnYhtml

        (責任編輯:魏琳琳)

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