[摘 要]汪立三先生因作曲家身份為人們熟知，其實他不僅是對中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展有重大影響的作曲家，更是致力于推進北方音樂建設(shè)的音樂教育家、社會活動家。文章通過本人的親身經(jīng)歷，回憶汪立三先生任黑龍江省音樂家協(xié)會主席期間組織的一系列鋼琴活動，以紀念黑土地曾經(jīng)的音樂“掌門人”汪先生仙逝兩周年。

[關(guān)鍵詞]汪立三；黑龍江省音樂家協(xié)會；主席；鋼琴比賽

中圖分類號：J609 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）01-0005-03

2013年6月16日，父親節(jié)，張奕明博士鋼琴獨奏會在哈爾濱師范大學(xué)音樂廳舉行，演奏的作品除了李斯特的《傳奇Ⅱ：保羅的圣方濟在水上行走》外，其余均出自汪立三先生，曲目包括大家比較熟悉的《東山魁夷畫意》和《他山集》，另有首演的《先知集》以及剛剛出版的《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》（張奕明首演于前一日的北京音樂會）?？上В驮谀悄甑?月6日，汪先生于上海家中病逝。令人欣慰的是他在離世前看到了自己的作品全集問世，《汪立三鋼琴曲全集》由上海音樂出版社于當(dāng)年5月出版。當(dāng)時汪老已深陷腦卒中后遺癥帶來的意識不清，他一只手握著曲譜，另一只手還不停比畫著自己的名字Symbol]A@ ，他明白，這是自己傾注一生心血的寶貝。

汪立三先生主要作品的創(chuàng)作時間相對集中，是他在上海音樂學(xué)院求學(xué)期間（1953—1957年）以及“文革”后的四年間（1977—1981年），其創(chuàng)作數(shù)量相比同輩作曲家要少，這與他大起大落的人生經(jīng)歷不無關(guān)系。汪立三先生在1957年因“錯誤”文章被扣上“右派”的帽子，兩年后下放北大荒勞動改造；1963年被調(diào)入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院音樂系從事作曲、復(fù)調(diào)的教學(xué)工作；1965年隨學(xué)院并入哈爾濱師范學(xué)院（即今日的哈爾濱師范大學(xué)）任教?！拔母铩北l(fā)后，他再次被迫下鄉(xiāng)插隊務(wù)農(nóng)。兩次巨大的沖擊阻礙了汪立三先生的創(chuàng)作，平反昭雪后重歸樂壇，他又“承擔(dān)了建設(shè)北國藝術(shù)教育的重任，時間、精力和環(huán)境的局限，使他難以從事更多的音樂創(chuàng)作”。[2]廖叔同先生也曾為此擱筆一嘆，稱86年后“立三的情況又有變化，當(dāng)了省音協(xié)主席和藝術(shù)學(xué)院院長，然而仍是一副孩子模樣。聽說成了大忙人，沒有時間作曲了”[3]。

汪立三先生是中國難得的音樂才子，其成就世人皆知，無須贅述。他的為人也值得稱道，當(dāng)年汪先生的下屬，時任黑龍江省音協(xié)常務(wù)的張丹紅女士回憶印象中的汪先生：做人真誠耿直，對藝術(shù)認真執(zhí)著，眼里容不得任何沙子，在他的帶領(lǐng)下，黑龍江這塊陣地蒸蒸日上，越發(fā)純凈如洗。那時，黑龍江的音樂人沐浴著音樂的春風(fēng)，感受著音樂教育的變化。我正是成長于那樣一片熱土的數(shù)萬鋼琴琴童中的一人，僅以親身經(jīng)歷的音樂活動追憶當(dāng)年單純美好的學(xué)習(xí)歷程，借此來紀念音樂教育家、社會活動家汪立三先生。

一、公正嚴苛的鋼琴比賽與考級

1991年，三年一屆的哈爾濱市少兒鋼琴比賽已經(jīng)步入第二屆，那年我六歲，只記得當(dāng)時捧著優(yōu)秀獎的證書，以為這是最優(yōu)秀的名次呢。后來聽父母親說，我的初賽成績是所在組別74人中的第四名，初賽后兩天的瘋玩取代了練琴，決賽的演奏讓臺下的母親都膽戰(zhàn)心驚，最終的比賽名次自然在七名開外。翻看當(dāng)年比賽的秩序冊，發(fā)現(xiàn)父親對比賽后的講評會做了記錄，此次比賽評委中的三位老師楊峻、朱雅芬和吳啟芳（鋼琴教育家，汪立三先生的妻子）在會上分作點評。市級少兒鋼琴比賽也要邀請國內(nèi)知名鋼琴專家來擔(dān)任評委，這是汪立三先生帶領(lǐng)的黑龍江省音協(xié)倡導(dǎo)的不成文的辦賽規(guī)矩，打造公正公開、良性競爭的比賽氛圍，借助專家敏銳的專業(yè)目光審視我市鋼琴教學(xué)的整體水平，借助比賽發(fā)現(xiàn)問題并及時調(diào)整，以期縮短我市與北京上海等優(yōu)秀音樂城市的鋼琴教學(xué)及演奏水平的差距。

1992年8月，中國音樂家協(xié)會首次在黑龍江設(shè)立全國業(yè)余鋼琴考級考點。時任全國考級委員會秘書長，中國音協(xié)書記處書記顧春雨率18位鋼琴家和演奏家來哈對1001名各級考生進行了考評?？技壗Y(jié)束后，省音協(xié)根據(jù)評委對考生在考試中表現(xiàn)的“留言”選出小部分考級合格者組織了一場匯報音樂會，汪立三先生擔(dān)任講評人。汪先生指出考級活動不定合格、不合格的比例，從而比較實際地反映我省業(yè)余鋼琴教學(xué)狀況，肯定成績，找出不足，促進我省青少年美育的普及，使業(yè)余鋼琴教學(xué)事業(yè)健康發(fā)展。此次考試的總合格率是66%（北京考區(qū)為80%），高級別的合格率不足半成，能通過十級考試的考生更是少之又少。連一些業(yè)余鋼琴教師和年長的鋼琴愛好者都紛紛應(yīng)考，期待獲得含金量十足的十級證書。

二、常態(tài)化的鋼琴音樂會

1995年7月1日，由汪立三先生擔(dān)任藝術(shù)顧問，定于每月第一個周六舉辦的“明日之星”鋼琴演奏會如期而至，該系列音樂會集合了哈市知名度較高的鋼琴教師所培養(yǎng)出的一部分學(xué)生，在哈爾濱北方劇場進行表演。音樂會為學(xué)習(xí)鋼琴的孩子們提供了實踐、交流、提高和展現(xiàn)才華的機會，從而達到促進鋼琴教學(xué)交流、提高鋼琴演奏水平的目的?？上а莩霾]有堅持每月一次，到了1996年演奏會變?yōu)椴欢ㄆ诘奶貏e節(jié)目，但是所邀請的“明日之星”真的就是今日之星，如1996年8月25日，9歲的王羽佳在音樂會中演奏六首作品，時長近半場；1997年2月17日，13歲的隋歆（旅德音樂博士，現(xiàn)為同濟大學(xué)音樂系鋼琴、室內(nèi)樂教師）舉辦獨奏音樂會；1997年7月24日，已在羅馬尼亞國際大賽獲獎的居覲（2002年柴科夫斯基國際鋼琴比賽銅獎獲得者，意大利伊莫拉國際鋼琴學(xué)院最年輕的鋼琴教授）舉辦獨奏音樂會（照片為當(dāng)年演奏會的部分節(jié)目單）。

說到音樂會的演出場地“北方劇場”，這里是哈爾濱大小音樂會的默認舉辦地，其實劇場的音效并不好，離不開麥克，根本不適合舉辦此類獨奏音樂會。但哈爾濱一直沒有專業(yè)化音樂廳，這個事實也是汪立三先生一直牽掛的問題，他曾多次向上級領(lǐng)導(dǎo)申請，一個以音樂著稱的城市，想擁有一場好的音樂會，首先要有好的演出場地?？墒巧暾埖慕Y(jié)果只有等待。

三、扎根黑土貢獻龍江

1997年6月哈爾濱市第四屆少兒鋼琴比賽隆重舉辦，這次比賽同時是一場選拔賽，獲獎選手有機會代表黑龍江省參加一個月后在哈爾濱舉辦的東北三省珠江杯鋼琴比賽。我所在的業(yè)余三組（也稱少年乙組）有32人參賽，9人進入決賽，最終包括我在內(nèi)的6人獲得最佳演奏獎并進入黑龍江省選拔賽。選拔賽中我們6人與省內(nèi)其他6名該組選手最終決出4名優(yōu)勝者，連同其他四個年齡組共計20名選手代表黑龍江省參加?xùn)|北三省的比賽。省內(nèi)對此次比賽高度重視，汪立三先生在回答哈爾濱市新晚報記者提問時說，“我省的鋼琴演奏水平在東北地區(qū)居后，在全國的位置更是名落孫山”，借此機會在交流中開闊視野，向兄弟省份學(xué)習(xí)，尤其可以促進東三省各省市鋼琴教學(xué)水平的提高。[4]

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這次由黑龍江省音協(xié)承辦的東北三省鋼琴比賽再次展現(xiàn)了公正、科學(xué)、專業(yè)的辦賽作風(fēng)，邀請了我國知名鋼琴演奏家、理論家擔(dān)任評委，評委包括：吳元、但昭義、李青、林振綱、徐新圃、唐明順、吳啟芳和馬秋云，魏廷格先生作為特邀嘉賓出席大賽，汪立三先生出任比賽組委會主任。

比賽在組委會的有序組織下成功舉辦，獲獎情況也令黑龍江省音協(xié)的委員們喜出望外。本次比賽共有53位專業(yè)、業(yè)余選手進入決賽，最終五個組別各評選出一等獎一名，黑龍江選手占據(jù)了5人中的三個席位，另有12名選手分獲二、三等獎，在三省獲獎的32位選手中，我省選手所占份額近半，是近年來取得的最佳戰(zhàn)績。對于這一喜訊，省市各大報紙紛紛登載。據(jù)本次比賽組委會秘書長張丹紅和副秘書長宋路娃介紹，在以往的鋼琴比賽中，我省選手成績居后，人們心中早已形成了“遼吉黑”的排名印象，但這次的比賽結(jié)果卻給我們可喜的感覺，成績表明我省鋼琴選手的水平有了顯著提高。

值得一提的是，此次比賽告別了北方劇場，來到了剛剛修整完畢的紫丁香音樂廳內(nèi)進行。音樂廳位于紅專街，與哈爾濱最著名的中央大街相垂直，其所在是光陸電影院舊址，由美籍猶太人納布留金與滿鐵理事會于1926年合資興建。改造后的音樂廳能容納300人左右，正適宜小型音樂會，全木質(zhì)的反音板形成完美的聲場，這是當(dāng)時哈爾濱為數(shù)不多不用麥克、地理位置又好的音樂廳。不知道是比賽呼喚來了音樂廳，還是音樂廳借了中央大街步行街改造工程的東風(fēng)，總之典雅精致的紫丁香音樂廳是那年冰城夏天一道靚麗的風(fēng)景線。

東三省比賽后不久，汪立三先生受邀出任大連鋼琴比賽評委，賽后他表示“這次比賽充分體現(xiàn)了公正性，我回去一定要推廣大連的做法，為我國的鋼琴事業(yè)出力獻策”。汪立三先生如是說，也是如此做的。粗框眼鏡，齊肩長發(fā)，看似豪放不羈的汪先生，內(nèi)心有著極強的原則性，他推崇公正、公開、積極的競賽模式，致力提升北方地區(qū)鋼琴教育水平。他淡泊名利，退休后拿到的養(yǎng)老金也不過剛好維持基本生活。地處北方邊塞的黑龍江，經(jīng)濟不甚發(fā)達，多少音樂人才“北雁南飛”，選擇更好的地域以謀求更大的發(fā)展，汪立三先生也并非沒有這樣的機會。他的老同事，同樣是被下放北大荒后選擇扎根龍江的周柱銓教授回憶道，“有一年，上音的賀綠汀老院長親筆寫信給我省省委書記孫維本，要調(diào)老汪回上海音樂學(xué)院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作，經(jīng)孫書記親自到家慰留，老汪也決定留在此地再做貢獻，退休后才回上海定居?！盵5]

就這樣一忙又是好幾年，退休后的汪立三先生有時間作曲了，也能重拾他愛的詩和畫。汪先生最愛蘇東坡的詞，贊其創(chuàng)作意境幽遠，嘆其多次被貶謫依舊豁達余生，汪老其人何嘗不是另一個東坡居士呢？蘇氏曾評價吳道子之畫“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，一語雙關(guān)，同時表露其對文學(xué)的追求乃至人生的理念，即規(guī)則之中出新意，豪放之外存妙理。這話若拆開來描述汪立三先生，也再合適不過，他的創(chuàng)作雖然標新立異不同尋常，但并非天馬行空，他始終秉承在“天然”中合理[6]；他的外表看似豪放，不拘小節(jié)，實乃堅守原則，奉行剛正不阿的處世之理。如果不是愛講實話，當(dāng)年他也不會招來那么大的麻煩。狹隘地講，黑龍江人感謝那頂“右派”的帽子，為我們送來了北大荒音樂的“掌門人”。

今年1月，哈爾濱終于有了自己現(xiàn)代化的專業(yè)音樂廳，相信汪老您看到了。

[參 考 文 獻]

倪洪進悲欣交集——紀念汪立三[J]鋼琴藝術(shù)，2013（09）：4-7

[2]汪毓和汪立三——為中國鋼琴音樂開拓新境界[J]人民音樂，1996（03）：2-6

[3]廖叔同話說汪立三[J]人民音樂，1986（10）： 12-16

[4]圓小鈴東三省將聯(lián)辦鋼琴演奏賽[N]新晚報，1997-07-10（03）

[5]周柱銓斯人已他山去——悼念作曲家汪立三[J]北方音樂，2013（03）：6

[6]蘇瀾深縱一葦之所如凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄[J]鋼琴藝術(shù)，1998（01）：4-9

（責(zé)任編輯：章若藝）