編者按：2015年9月，“玄而又玄—中國古代黑陶展”在上海市大木橋路88號云洲商廈會展中心舉辦。展覽集中了我國從新石器時期到元代不同地域不同時期有代表性的珍貴黑陶器物168件，是中國古代黑陶系統(tǒng)而高水平的集中展示，具有很高的藝術(shù)價值及學術(shù)研討價值。本期刊載部分展品，以期與讀者分享。

黑色陶器，誕生于中國新石器時代，是古老的漢族制陶技藝的結(jié)晶，出現(xiàn)在新石器時代晚期的滇藏文化、大汶口文化、龍山文化、屈家?guī)X文化和良渚文化等遺址中。其中良渚文化稍晚于龍山文化，分布在錢塘江下游和太湖地區(qū)。

良渚文化黑陶的燒成溫度達1000度左右，有細泥、泥質(zhì)和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、聲如罄、薄如紙、亮如鏡”的美稱。黑陶的陶土先經(jīng)過淘洗，輪制成型，胎壁厚僅0.5-1毫米，再經(jīng)打磨，燒成漆黑光亮，有“蛋殼陶”之稱，展現(xiàn)出驚人的技巧，飲譽中外。這時期的黑陶以素面磨光的最多，帶紋飾的較少，有弦紋、劃紋、鏤空等幾種。由于黑陶采用輪制，器型渾圓工整，造型優(yōu)美，裝飾精巧，具有“黑，薄，光，紐”的藝術(shù)特點。

良渚文化黑陶胎多呈深或淺灰色，除個別摻入細砂粒外，胎質(zhì)都較純凈細膩，所用陶土可能經(jīng)過淘洗。其器壁薄而規(guī)整，以快輪制作而成。其表大多披一層黑色陶衣，此種陶衣是用淘洗過的陶土調(diào)成泥漿，施加在陶器的表面再經(jīng)煙熏，以掩蓋稍為粗糙的胎壁，或增加陶器外表色澤。在陶器將干未干之時，用鵝卵石等工具多次進行打磨，直至器表十分光亮，呈現(xiàn)出漆黑色光澤，時人稱之為黑衣磨光陶。黑衣磨光陶風格獨特、造型不凡，被譽為“土與火的藝術(shù)，力與美的結(jié)晶”，是繼仰韶文化彩陶之后的優(yōu)秀陶種，中國新石器時代制陶業(yè)出現(xiàn)的又一個高峰。世人對這一來自古老的文明無不驚嘆！

品 種

典型器皿有罐、鼎、盤、杯、柱足、高圈足鏤空豆、高頸貫耳壺等。器表顏色多呈黑色光澤，其中尚有彩繪陶，在薄而黑或黃黑色陶器上繪以棕紅或黃色紋樣。陶器胎質(zhì)細軟，主要為泥質(zhì)灰陶、黑衣磨光陶和褐紅色的夾砂陶等。夾砂陶多屬炊器之類，最具特征的要數(shù)泥質(zhì)灰陶和黑衣磨光陶。黑衣磨光陶以其風格獨特、造型不凡，被考古界以“良渚黑陶”稱之。

工 藝

黑陶的制作工藝比原始彩陶更純熟、精致、細膩和獨特，早在瓷器產(chǎn)生的約2000年前中國黑陶已達到與瓷器相媲美的工藝程度。

黑陶選用的泥土來自于黃河下游沖積平原，是黃河在其流經(jīng)的過程中所攜帶的大顆粒泥沙沉入河底，經(jīng)過不斷沖刷，流至其下游，因此它的深層泥土土質(zhì)特別細膩、無沙、粘性大，而且富含多種礦物元素，在黑陶燒制中能產(chǎn)生純黑均勻質(zhì)感，適合于黑陶制作。

泥土取出后經(jīng)晾干，過濾后制成泥坯，經(jīng)過手工拉坯造型后，用貝殼反復壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。再以特制的雕刻工具運用線雕、淺雕、深雕、鏤空等技法，手工雕刻出絢麗神秘的圖案。然后給黑陶作品安裝耳、環(huán)、鼻、腿等配件。

黑陶表面所呈現(xiàn)純凈的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的。在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產(chǎn)生濃煙，有意讓煙熏黑，陶器表面形成光亮的黑色，出窯后就是渾然天成，不再做任何處理，其外觀效果黑如漆、亮如鏡的黑陶。

器 型

良渚文化陶器一般器壁較薄，端莊輕盈，器身十分規(guī)整，器底盛行圈足；器口通常附加上雙鼻式器耳。有的在口沿一側(cè)有上寬而上揚的流，而其相對的肩腹部則安設扁弧形寬把。貫式器耳多施于器物的肩或口沿部位，豆的把手往往制作成自上而下逐漸增大的喇叭狀竹節(jié)形，并有扁長方形或圓形鏤空。造型大多追求對稱均衡、整齊穩(wěn)重的藝術(shù)效果，既具實用功能，又達到超凡脫俗的形式美。

裝 飾

良渚文化陶器以素面居多，少數(shù)泥質(zhì)陶裝飾的花紋線條往往較為纖細流暢、精美秀氣。陶器在輪制成型后，表面先經(jīng)精細打磨，再刻劃各種紋飾。紋飾線條纖細工整，以幾何形紋為主，有弦紋、竹節(jié)紋，以及各種形態(tài)的鏤空紋等。裝飾技法主要有刻劃、壓印、戳印、拍印、鏤孔和針刻等。夾砂陶器也是以素面為主，唯有大口深腹圜底的缸形器外口沿下，常有菱格紋裝飾帶；在大口深腹圈足簋的外腹部也多拍印有竹籃紋裝飾。這些都是良渚陶器裝飾的共性。

（責編：辛友）