2015年網(wǎng)劇的快速發(fā)展超出了所有人的預(yù)期，其中一部被網(wǎng)友評(píng)價(jià)“很認(rèn)真地在搞笑”的網(wǎng)劇《太子妃升職記》在這個(gè)冬天火得一塌糊涂。《太子妃升職記》在34天的播出過(guò)程中，關(guān)注度一路上揚(yáng)。之后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，關(guān)于導(dǎo)演、演員的話題熱度不減，而這部劇的幕后編劇秦爽卻少有人提及。

臺(tái)詞情節(jié)要帶“網(wǎng)感”

資深編劇蘆葦曾形容中國(guó)編劇“歷來(lái)都是小媳婦，從來(lái)不被人重視，從來(lái)都是干活的?！?秦爽也說(shuō)，自己在做編劇的這些年，一直是圍繞在導(dǎo)演左右，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

早些年，秦爽和鄭曉龍導(dǎo)演合作過(guò)電視劇《女人幫》，也曾做過(guò)香港電影的跟組編劇。當(dāng)跟組編劇時(shí)，她成天昏天暗地改劇本，從劇本完成到拍攝完成、由文字變畫(huà)面的過(guò)程中，也會(huì)充滿種種變數(shù)。“導(dǎo)演隨時(shí)會(huì)提出自己的想法，你要馬上做出反應(yīng)，給出一個(gè)甚至幾個(gè)方案?！焙诎最嵉沟匕疽垢膭”荆屒厮陡袎毫?。

現(xiàn)在回想起來(lái)，她覺(jué)得日子總算沒(méi)白費(fèi)。受益于這樣的訓(xùn)練，她的反應(yīng)比較快。她很清楚，編劇的工作是為創(chuàng)作服務(wù)的，而導(dǎo)演是創(chuàng)作的核心，要與他配合好。秦爽笑言：“導(dǎo)演是齊晟，我就是強(qiáng)公公?！保ā短渝氂洝穭≈腥宋铮?/p>

在《太子妃升職記》導(dǎo)演侶皓吉吉口中，秦爽是“很有才華的青年編劇”。事實(shí)上，兩人也是生活中的好友，平時(shí)的默契交流，在這部劇中也得以體現(xiàn)。秦爽的劇本是影像成型的基礎(chǔ)，導(dǎo)演也不會(huì)為了考慮畫(huà)面而忽略劇情。

初次打開(kāi)《太子妃升職記》的觀眾都會(huì)發(fā)現(xiàn)，“雌雄同體”的太子妃在穿越劇中顯得十分新鮮，且實(shí)在太“污”——秦爽筆下的張鵬性別置換成太子妃張芃芃后，得到了男主角和男配角的愛(ài)，但擁有一顆“漢子心”的她仍然一心調(diào)戲丫鬟，吃自己夫君小妾們的“豆腐”。整個(gè)故事就像在毫無(wú)邏輯地胡說(shuō)八道，講述方式卻又一本正經(jīng)。

然而就是這樣一部劇，反倒給網(wǎng)友帶來(lái)一種純粹的、新鮮的網(wǎng)絡(luò)化體驗(yàn)。這正符合秦爽最初的創(chuàng)作思路：“我們的目標(biāo)是要做成顛覆性的古裝時(shí)尚劇。我希望網(wǎng)絡(luò)化的東西不要拘泥于一種形式，有意思最重要。”

網(wǎng)友們一邊吐槽一邊看得欲罷不能，也是他們消解矛盾和發(fā)泄情緒的心理需要。秦爽說(shuō)：“一開(kāi)始我們的思路就是年輕化，有‘網(wǎng)感’，這樣能夠借古代的東西表示當(dāng)下人的狀況和心態(tài)?！痹谒磥?lái)，“網(wǎng)感”就是臺(tái)詞更現(xiàn)代，更符合網(wǎng)絡(luò)文化；而故事節(jié)奏快，也是“網(wǎng)感”的一部分。因?yàn)椤捌聊桓。惚仨汃R上抓住它”。

為此，秦爽在劇本上花了很大心思，所有的包袱、吐槽點(diǎn)、情節(jié)設(shè)置、每場(chǎng)戲的銜接和笑點(diǎn)的鋪陳都精心設(shè)計(jì)。在《太子妃升職記》的制作人田凱看來(lái)，網(wǎng)劇劇本改編的難度，不亞于傳統(tǒng)電視劇，它需要更強(qiáng)的劇情節(jié)奏和黏著性。情緒一拖，可能網(wǎng)友就沒(méi)有興趣再去點(diǎn)下一集，何況網(wǎng)劇是一天播一集，非常考驗(yàn)編劇的能力。

“觀眾不會(huì)覺(jué)得我們是神經(jīng)病吧？”

2014年10月，秦爽等人開(kāi)始寫(xiě)劇本。創(chuàng)作階段其實(shí)也是最苦最累的階段，她每天要去網(wǎng)上蹲守，觀察熱點(diǎn)，揣摩90后和00后的觀劇心理。整個(gè)國(guó)慶和新年假期幾乎都是在討論劇本中度過(guò)的，每天都是討論然后修改，寫(xiě)完再討論。當(dāng)時(shí)秦爽數(shù)度跟田凱說(shuō)，已經(jīng)被他逼到絕路，腦子都崩潰掉了。

塑造人物時(shí)，秦爽需要全身心地投入其中?！暗韧度脒M(jìn)去以后，你就會(huì)邊寫(xiě)邊表演每個(gè)人，我覺(jué)得真的挺分裂的。”編劇們經(jīng)常說(shuō)的一句話是“觀眾不會(huì)覺(jué)得我們是神經(jīng)病吧？”那時(shí)，秦爽經(jīng)常做夢(mèng)，而且夢(mèng)中自己的角色會(huì)是好幾個(gè)人。她覺(jué)得這挺痛苦的，但同時(shí)又是享受。在她看來(lái)，編劇的職業(yè)是真正的痛并快樂(lè)著。

從頭到尾的創(chuàng)作秦爽一直問(wèn)自己，“作為一個(gè)男人的言談舉止、思維模式是什么？”隨著每稿的修改，太子妃的形象越來(lái)越明晰?！白鳛橐粋€(gè)男人，一定會(huì)厭惡宮斗，因?yàn)槲矣X(jué)得那對(duì)于男人來(lái)講就是so boring……”創(chuàng)作上她刻意避免了宮斗，不落窠臼。

最后觀眾看到的劇集中充斥著當(dāng)代潮流元素，夸張化、港臺(tái)腔、雙十一、霸道總裁、無(wú)厘頭的各種語(yǔ)言……故事套路緊銜當(dāng)下熱門(mén)，看著是古代的劇情，實(shí)則是發(fā)生在生活周邊的各種橋段。這也無(wú)形中就拉近了與觀眾的距離。

除了網(wǎng)絡(luò)中轉(zhuǎn)化來(lái)的情節(jié)，秦爽也把自己對(duì)生活的感觸一點(diǎn)點(diǎn)地加進(jìn)去。

第二集里江氏受到太后的處罰所用的宮刑，就故意換成了撓癢癢；月事討論大會(huì)和生孩子的橋段，其實(shí)都是編劇的切身感受。作為85后的秦爽雖然很年輕，但其實(shí)已是一個(gè)媽媽?zhuān)芏嗲楣?jié)看似荒誕混亂，實(shí)則都是傳統(tǒng)的事件用了全新的角度去包裝。

秦爽始終認(rèn)為，“故事的創(chuàng)意好，就怎么寫(xiě)都對(duì)?！彼X(jué)得，是年輕人的喜好驅(qū)策著這樣一部完全網(wǎng)絡(luò)化的劇目?！熬W(wǎng)劇時(shí)代是一個(gè)滋養(yǎng)編劇的時(shí)代，編劇一定要在網(wǎng)劇相對(duì)發(fā)展自由的時(shí)代，抓緊機(jī)會(huì)寫(xiě)一些觀眾會(huì)喜歡的作品?！?/p>

《太子妃升職記》劇本完整的創(chuàng)作周期是八個(gè)月，而這樣寬松的創(chuàng)作空間，在網(wǎng)劇的創(chuàng)作上也是比較難得的。

“劇作就是這樣，它需要沉淀”

這部劇在播出過(guò)程中，觀眾的評(píng)論越來(lái)越多。有人解讀《太子妃》一劇有女權(quán)主義的色彩，女人和男人一樣可以擁有同樣的權(quán)利，可以同樣觀賞美女，可以活得大大咧咧、瀟灑帥氣，甚至可以擁有性享樂(lè)的權(quán)利。

這樣的解讀，秦爽在創(chuàng)作時(shí)并未料想到。她說(shuō)：“我只希望站在張芃芃（太子妃）的角度，去掉宮斗等不符合主角人物性格的情節(jié)。如果說(shuō)戲里有這種感覺(jué)的話，也可能是因?yàn)槲易约菏悄欠N相對(duì)獨(dú)立的女性，所以會(huì)不自知地影響戲的設(shè)計(jì)和對(duì)臺(tái)詞的調(diào)整?！?/p>

也有評(píng)論認(rèn)為，歸根到底，《太子妃升職記》還是一個(gè)瑪麗蘇式的言情故事，格調(diào)不高，立意不遠(yuǎn)。秦爽卻認(rèn)為，自己從劇作角度是思考了很多的：“我清楚，確有很多不足之處，劇本還有很大提升空間，可以做得更好。但是，劇作就是這樣，它需要沉淀，在沉淀期能看到很多應(yīng)該在劇作中完成得更好的部分?！?/p>

盡管爭(zhēng)議不斷，但在這樣一個(gè)“網(wǎng)生代”正在形成話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代，都未妨礙這部劇的走紅和它在商業(yè)上的成功。現(xiàn)在網(wǎng)劇的創(chuàng)作者一般都是80、90后，作為網(wǎng)生代，他們不喜歡正襟危坐地訓(xùn)導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)劇恰到好處地提供了這樣一種平視的視角，這可能是看日漫、看美劇長(zhǎng)大的人顛覆傳統(tǒng)的一種方式。

在劇組的新春喜樂(lè)會(huì)上，秦爽獲得了“收刀片收到手軟獎(jiǎng)”。這是觀眾對(duì)劇情過(guò)程、結(jié)局不滿意的調(diào)侃，而秦爽把這當(dāng)成一種鼓勵(lì)。她說(shuō)，未來(lái)不想再做收刀片的編劇了，想要鮮花與掌聲。

《太子妃升職記》能掀起全民狂歡最核心的故事價(jià)值是什么？

第一價(jià)值是來(lái)源于男穿女的創(chuàng)意。第二價(jià)值來(lái)源于，劇作中嘗試將古代故事與現(xiàn)代元素做了融合。但我想說(shuō)，不是每個(gè)故事都適用于這種寫(xiě)法，還是要依照不同故事做不同思考。

似乎每部網(wǎng)絡(luò)劇都與“基情”、“神腐”等跨性別跨物種的元素沾邊，如何看待？

我在創(chuàng)作中其實(shí)沒(méi)有考慮到那么細(xì)，只是覺(jué)得哪些人物的碰撞有意思就寫(xiě)哪個(gè)。至于其他各種解讀，大家喜歡稱(chēng)作“解毒”，我認(rèn)為不同的人就一定會(huì)給予不同角度的看法。

宮斗、穿越、變性，是很多網(wǎng)絡(luò)劇常有的故事套路，如何避免故事老套與狗血？

影視劇發(fā)展這么多年了，作為編劇可能很難保證不用老梗。但是不同的人物，設(shè)置不同的情節(jié)，即便用了老梗，只要用得巧妙，還是可以避免落入俗套。

你寫(xiě)過(guò)最滿意的一句臺(tái)詞是？

“你就是那春茶，我就是剛燒開(kāi)的水，我想泡你?。　碑?dāng)時(shí)修改劇本的時(shí)候，我就想，張芃芃在和綠籬的那場(chǎng)重場(chǎng)戲之前，一定要說(shuō)出不一樣的臺(tái)詞，于是靈機(jī)一動(dòng)想到了這句話，就加上了。

劇中你最喜歡的一個(gè)人物是？

劇中我最喜歡的人物確實(shí)是趙王。倒不是因?yàn)樗笾侨粲?，更多是因?yàn)椋蚁矚g這種方式的人物塑造。先去了解一個(gè)人的悲傷，再?gòu)谋瘋飳ふ铱勺龅狞c(diǎn)。趙王這個(gè)人物是很悲催的，雖然看的時(shí)候會(huì)笑，但卻讓人憐惜。我真的非常喜歡這個(gè)人物，現(xiàn)在想到他醉酒鬧御花園找媳婦兒，都會(huì)眼含淚花……心疼他！

分享一下創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)吧，提高編劇技巧有什么有效途徑？

我覺(jué)得有一位大師說(shuō)得特別對(duì)，他說(shuō)，“編劇其實(shí)不是用手寫(xiě)而是用腳寫(xiě)；做編劇不但要讀萬(wàn)卷書(shū)，還要行萬(wàn)里路；不但要清楚你的技術(shù)，還要了解人間百態(tài)。”所以個(gè)人的生活狀態(tài)和經(jīng)歷的情感都是積累。

其實(shí)，每一個(gè)作品，都一定會(huì)涵蓋編劇自己的感觸，如果沒(méi)有真正生活的感受可能就會(huì)比較難。我經(jīng)常說(shuō)，一個(gè)編劇自己都無(wú)情無(wú)義，又該如何寫(xiě)出有情有義的故事呢？