青銅器以其獨(dú)特而精美的裝飾紋樣，生動(dòng)形象的展現(xiàn)了青銅藝術(shù)高超的鑄造工藝和神奇的想象力，有著其永恒的歷史意義和文化價(jià)值。本文旨在研究青銅器紋樣的局部造型特征，探究局部紋樣與隸書筆畫相似性，后將提取的局部紋樣進(jìn)行整理歸納再設(shè)計(jì)，進(jìn)而運(yùn)用到具體的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。

青銅器以其獨(dú)特而精美的裝飾紋樣，生動(dòng)形象的展現(xiàn)了青銅藝術(shù)高超的鑄造工藝和神奇的想象力，有著其永恒的歷史意義和文化價(jià)值。分析歸納中國(guó)早中期青銅器紋樣局部造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)近似風(fēng)格的圖形形態(tài)，應(yīng)用到具體的現(xiàn)代平面標(biāo)志設(shè)計(jì)作品中。

1.局部造型形態(tài)分析

在青銅器紋樣的研究過程中，其渾厚、粗獷的線條通常蘊(yùn)含著一種氣勢(shì)，這種 “氣勢(shì)”能傳達(dá)整個(gè)紋樣的精神。在傳統(tǒng)紋樣的“勢(shì)”這一點(diǎn)上，特別要提到的還是國(guó)粹——書法。常有“氣韻生動(dòng)”“剛勁有力”“氣勢(shì)磅礴”等詞匯來形容書法，其點(diǎn)線變化、章法布局以及其“筆不到而意到”的筆勢(shì)皆為中國(guó)傳統(tǒng)文化思想的精髓所在。在對(duì)青銅器紋樣局部形態(tài)的研究中意外發(fā)現(xiàn)，其線條造型與隸書筆畫有著異曲同工之妙。

隸書相傳為秦末程邈在獄中所整理，去繁就簡(jiǎn)，字形變圓為方，筆畫改曲為直，改連筆為斷筆，從而形成了隸書。隸書發(fā)展到東漢時(shí)期，撇、捺等筆畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，極具書法藝術(shù)美的欣賞價(jià)值。后演變的漢隸在筆畫上具有波、磔之美，再變?yōu)楸夥綕h隸具有雄闊嚴(yán)整而又舒展靈動(dòng)的氣度。因此，根據(jù)對(duì)隸書筆畫的分析，我將青銅器紋樣進(jìn)行了局部造型紋樣提取。

我所整理的青銅器局部紋樣整體上都是具有隸書的筆畫特征的，方圓并濟(jì)、蠶頭燕尾以及在線條的走勢(shì)中產(chǎn)生的波磔之美。我將整理的紋樣歸納為繁簡(jiǎn)兩大類：“繁”即為筆畫內(nèi)部有或細(xì)或粗的白紋裝飾線，使整體造型富于變化，形象更加飽滿豐富、靈動(dòng)活潑；“簡(jiǎn)”則與隸書中筆畫去繁就簡(jiǎn)一樣，將紋樣筆畫內(nèi)部白紋裝飾線的裝飾紋樣去除，只留外部輪廓形象。這樣的形象簡(jiǎn)潔大方，給人感覺厚重沉穩(wěn)。但如果在設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的過于頻繁，則會(huì)有乏味單調(diào)感，因此在設(shè)計(jì)過程中無論運(yùn)用到哪種筆劃元素，都必須運(yùn)籌帷幄，繁簡(jiǎn)恰到好處。

2.近似風(fēng)格的圖形形態(tài)分析

將歸納整理出來的青銅器紋樣的局部紋樣重新組合構(gòu)成，并進(jìn)行完整形象的改進(jìn)調(diào)整與美化處理，設(shè)計(jì)出具有近似風(fēng)格的圖形形態(tài)。

（1）獅面圖形設(shè)計(jì)

獅子形象是我設(shè)計(jì)前的大致構(gòu)想，在我所設(shè)計(jì)的獅面圖形中，瞪圓的雙目以及下撇的口部特征，左右對(duì)稱式的頭部造型，內(nèi)部裝飾恰到好處的解釋了眉目關(guān)系，展現(xiàn)了一個(gè)異常兇悍獅子形象。原來的線條有些偏細(xì)，給人兇猛的感覺不夠明顯，后將筆畫加粗，厚重的筆畫沿用了青銅器紋樣造型特點(diǎn)，給人一種威嚴(yán)震撼和沉穩(wěn)有力的感覺。

（2）臥兔形象設(shè)計(jì)

根據(jù)兔子形象本身長(zhǎng)耳短尾的特點(diǎn)，對(duì)青銅器局部筆劃進(jìn)行了篩選重構(gòu)，兔子的身體尾巴結(jié)構(gòu)做斷開處理，頭部和耳朵做連接設(shè)計(jì)，由此得到這樣一個(gè)兔子形象，設(shè)計(jì)前期耳朵太過笨拙、嘴部過于尖突，腹部回旋太少，略顯形象單薄，因此在這些部位都做了局部調(diào)整，身體部分內(nèi)卷形的設(shè)計(jì)恰巧像兔子在盤腿坐臥的狀態(tài)，故名“臥兔”。

3.圖形在具體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

我將上述兩種近似形態(tài)的圖形加工改進(jìn)為相對(duì)比較完整、形象寓意比較明確的圖形，在運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品的進(jìn)程中做了以下嘗試。

（1）獅面圖形在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

①主題名稱：鼎泰門業(yè)logo設(shè)計(jì)提案。

②設(shè)計(jì)說明。

造型特點(diǎn)：該標(biāo)志的設(shè)計(jì)手法采用青銅器紋樣的造型特點(diǎn)，方圓相濟(jì)、蠶頭燕尾、一波三折，獅子有著巨大的頭、豐厚卷曲的鬃毛，圓瞪的雙目，張牙舞爪，兇悍異常地威視著前方，極具威嚴(yán)與震懾力。

色彩說明：紅色—興盛、發(fā)展以及驅(qū)逐邪惡；藍(lán)紫色漸變—穩(wěn)重、大氣與國(guó)際化。

形象寓意：古人認(rèn)為獅子能驅(qū)邪鎮(zhèn)妖，消災(zāi)除害。該形象造型宏偉，極富神圣、吉祥的神秘色彩，寓涵著勇敢和力量，作為鼎泰門業(yè)的標(biāo)志，認(rèn)為有“驅(qū)邪鎮(zhèn)妖之功，消災(zāi)除害之力”，可以鎮(zhèn)宅、護(hù)身。進(jìn)而體現(xiàn)鼎泰門業(yè)出品安全、值得信賴。

（2）臥兔圖形在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

①設(shè)計(jì)構(gòu)思。古人常說“靜若處子，動(dòng)如脫兔”兔子本身好動(dòng)的概念幾乎已經(jīng)深入人心，可該圖形中的兔子卻成坐臥中，安靜且祥和，有一個(gè)環(huán)境讓它放松警惕，便是才恩吉雅。

②主題名稱：“才恩吉雅”休閑娛樂會(huì)所概念形象設(shè)計(jì)提案

③設(shè)計(jì)說明。造型特點(diǎn)：該臥兔形象長(zhǎng)耳短尾，成坐臥狀，在其線條造型特征上仍保留了青銅器紋樣的造型特征。

色彩搭配：淡雅的香檳色與質(zhì)樸的深咖色給人一種舒適、典雅的感覺，將人帶進(jìn)一種極為放松的狀態(tài)，這是才恩吉雅從未放棄追求的。

形象寓意：在商周時(shí)期，兔子形象已具有重要的文化寓意，并且是王公貴族所青睞的文化形象。坐臥狀的玉兔安靜、神秘，靜靜的豎起大耳朵，用心地聆聽這個(gè)世界，而這一刻在才恩吉雅發(fā)生。

結(jié)論

傳統(tǒng)紋樣現(xiàn)代化的探索研究過程中，近似風(fēng)格的圖形形態(tài)設(shè)計(jì)這一板塊極具挑戰(zhàn)性。在整理好的局部紋樣中篩選，需要一定的審美基礎(chǔ)和三維的臆想能力。首先，必須在腦海中做一個(gè)整體的構(gòu)想，如對(duì)所設(shè)計(jì)的圖形形象定位、對(duì)整體形象概念的把握以及對(duì)局部紋樣的取舍，哪個(gè)紋樣造型更能突出形象特點(diǎn)，線條哪里需要加粗、哪里需要斷筆等。其次，我們必須清楚，最終圖形的完成并非局部紋樣的堆砌，而是有想法有目的的再設(shè)計(jì)。對(duì)于邊角處方圓的處理、繁簡(jiǎn)的調(diào)整，圖形整體效果的把握。比如繁瑣部分采取去繁就簡(jiǎn)，單薄部分則加一些白紋裝飾線豐富，都需要不斷地嘗試變化調(diào)整。對(duì)傳統(tǒng)的青銅器紋樣局部紋樣進(jìn)行研究的過程旨在從中感受美、發(fā)現(xiàn)美，尋找民族文化中的現(xiàn)代美感，使這些紋樣隨著歷史的發(fā)展而不斷的沉淀、延伸、衍變，從而形成中國(guó)特有的藝術(shù)體系。

（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：蘇清婭，甘肅慶陽(yáng)人，單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀，藝術(shù)學(xué)理論碩士研究生。