摘 要：想要尋找到一個對景墻的完美準確的定義，這是一件非常難的事情，它所涵蓋的內(nèi)容、涉及的領域是非常廣泛的，即便是站在未來領域中去定義，也是一件非常不容易的事情。因為，現(xiàn)代環(huán)境中的墻已完全不拘泥于傳統(tǒng)的墻的形態(tài)，不是有棱有角的才能算做墻，也不僅限于依附于建筑的才是墻?，F(xiàn)代城市景觀中的墻，我們稱之為“景墻”或“景觀墻”。關于現(xiàn)代城市景觀，也就是“墻”的載體的定義有著諸多解釋，然而其中“界面”的解釋似乎比較抽象。它的概念源于物理學和生物學，將其引入到景觀設計中解釋則更加具象。

關鍵詞：景墻；建筑空間；景觀空間；視覺

景墻，作為城市中的一種界面，我們可將之視為構(gòu)成景觀空間的實體部分。在豎向上發(fā)揮作用的實體墻，它可以是傳統(tǒng)的規(guī)則式，也可以是現(xiàn)代設計中富有創(chuàng)新性設計的不規(guī)則式。從設計的主觀性來說，它是具有強制性、限定性和引導性的界面；從設計的客觀性來說，它是思想、藝術、色彩、尺度、光影、肌理等城市景觀要素的承載界面[1]。

景觀墻作為城市空間的物質(zhì)形態(tài)具體該如何解釋，我們狹義的、具象的定義不能回避與之密切相關的“空間”，從城市景觀的空間中把握“墻”，則似乎能夠更加明確和清晰地理解。

一、建筑空間中的墻

城市環(huán)境是如此的豐富多彩，但我們加以高度的概括，將所有豎向的界面都分離出來，就會發(fā)現(xiàn)，建筑界面在城市景觀中占有絕對的比重。

建筑是人類生產(chǎn)和生活不可或缺的，它如實地反映著人類社會的變遷，并在一定程度上對城市景觀起到主導作用。在傳統(tǒng)西方的城市環(huán)境中，建筑與其外環(huán)境相對獨立。也就是說，談到墻，就唯獨與建筑有關，墻在這里的唯一要務就是做建筑的支撐，其形式也只限于在這個功能范圍內(nèi)變化。直至現(xiàn)代社會，作為建筑空間界面的墻，仍是城市景觀環(huán)境中主要的界面墻。

建筑空間中的界面有許多，包括建筑的頂、基、墻、層以及室內(nèi)外的種種隔斷層。在這里，我們只探究城市景觀環(huán)境中的交界面，也就是建筑與其外部環(huán)境的交界面[2]。

它是建筑空間和城市空間或分割、或連接的中介，它是建筑的重要組成部分，也是城市景觀環(huán)境中不可忽略的界面要素。它占據(jù)著城市中人們大部分的視線，以其壓倒性的優(yōu)勢成為城市環(huán)境中最具有視覺沖擊力的景觀墻。所以，談及城市景觀墻，建筑的外墻在城市中是不可忽略的重要部分，它是構(gòu)成城市景觀墻不可或缺的部分。

比如傳統(tǒng)的中國建筑，其外部界面并不是以簡單的形式而存在，建筑的外界面往往與柱構(gòu)成穩(wěn)定而有序的廊道空間，形成一個通透而虛實有序的立面墻的形式。與中國傳統(tǒng)建筑中的這種形式類似，西方的古典建筑中，墻的特殊的承重角色致使它與固定的材質(zhì)和結(jié)構(gòu)支撐體系以一種約定俗成的美學樣式。古老的石墻與柱體所形成的規(guī)則有序的美，表達的是某一瞬間相對靜止的感受，已經(jīng)成為一種永恒的設計原則和審美理想。在這個原則中，中心與統(tǒng)一是根本，沉穩(wěn)、莊重與典雅是永恒的氣質(zhì)。直至現(xiàn)代社會，完全脫離里承重使命的建筑外墻，很多時候仍延續(xù)這種傳統(tǒng)的美學樣式，遍布很多國家，成為城市景觀中一道經(jīng)典的風景線。

我們甚至沒有辦法清晰地分辨出建筑與景觀的界限。就像很多優(yōu)秀的建筑，例如圖1悉尼歌劇院、圖2古根漢姆博物館，它們儼然成為城市景觀中的大型雕塑作品。所以，我們完全沒有必要區(qū)分出建筑和景觀的界限，異彩紛呈的建筑外界面也被納入到現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計的范圍中，城市景觀中這面最大的景墻永遠不是獨立的存在體。

我們之前提到，在現(xiàn)代城市環(huán)境中，作為建筑外界面的景墻已經(jīng)從傳統(tǒng)的空間圍合、分割、承重的，單一的功能性中解脫了出來，并且隨著現(xiàn)代空間形式的越發(fā)靈活，以及材料和建造技術的提高，建筑的外界面以其更加豐富的姿態(tài)在景觀中占有越來越重要的地位，將其納入景觀墻的范圍更是當之無愧。例如圖3上海世博會中的瑞典館，它是建筑，但其變幻莫測的建筑立面，更是一面景觀墻，將為博覽會的夜景增加觀賞性。所以，在現(xiàn)代城市中，由于人們更注重所有元素的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，城市空間也比以往更加融合和相互滲透。所以，建筑的外界面已經(jīng)不能孤立、特立獨行地存在，它必須融入城市景觀的大環(huán)境，或是彰顯、或是退讓，在城市環(huán)境中所有形式的墻的系統(tǒng)中找到自己最佳的位置。

二、景觀空間中的墻

在我們生活的城市中，墻以其豐富多變的形式存在于城市景觀中。如果說建筑的外界面占據(jù)了城市景觀的大部分面積，那么景觀空間中的墻則是以其多變的形態(tài)、樣式、色彩、材料、肌理等吸引著人們的關注。

現(xiàn)代城市景觀中的墻可以看作是諸多材料、形態(tài)、色彩等在垂直界面上的集合。它不僅是景觀要素的主導者，也是劃分眾多類型空間的物質(zhì)要素。

根據(jù)材料的不同，我們可以將景墻分為磚石景墻、陶瓷景墻、植物景墻、玻璃景墻、水幕景墻等；而若根據(jù)功能來分類，又有圍墻、邊界墻、擋土墻、矮墻、標識墻，等等?？傊?，城市空間中豎向界面的形式林林總總，如果都劃入景觀墻的范疇，或許 有些牽強，但它們的確扮演了墻的角色。功能決定屬性，我們分析城市景觀空間中的墻還是應該以功能為依據(jù)。

（一）空間控制

墻最基本、最原始的功能就是對空間的控制作用，這不僅是傳統(tǒng)意義上的墻才具備的功能屬性，城市景觀中的墻同樣具備。

蜿蜒曲折、形態(tài)豐富的矮墻，不僅是景觀空間中的座椅，同時也劃分、營造出了一個非常生動的小尺度空間；高速公路上的護坡，裝飾以陶瓷材料，既是擋墻，亦是色彩豐富、圖案各異的城市景觀墻，甚至臺階的巧妙處理使空間在豎向上的高差變化也成為一處可觀之境。圖4為我的學姐在陶院的希望之星廣場做的一件公共藝術作品，她就是巧妙地運用臺階豎向上的高差變化所做的作品，這個瑪麗蓮·夢露臺階成為廣場上一面奪目的景觀墻。

這樣的例子不勝枚舉，景觀墻以其豐富多變、美輪美奐的姿態(tài)劃分我們的城市景觀空間，使得我們的環(huán)境妙趣橫生。很多要素，諸如坐凳、臺階、花池的邊緣等，其功能都在相互融合。究竟是花池壁、路牙、坐凳還是墻，我們無需下過于精準的定義，因為它們兼具眾多的功能。如果我們將所有豎向的突出物都分離出來，我們會看到空間中各種形態(tài)的界面，它們作為統(tǒng)一的要素共同構(gòu)成城市景觀的空間系統(tǒng)。

（二）視覺主導

現(xiàn)代城市的景觀墻，除了對空間的作用，就是對人的視覺的主導作用?，F(xiàn)代城市中如此多表情豐富的景觀墻，正是由于人們對審美、對環(huán)境越來越高的訴求而產(chǎn)生的。在一大片開闊的空間中，設計師會在其間放置一個凸起物來劃分空間，阻斷或引導人們的視線，從而產(chǎn)生了一個空間中心和視覺中心。在功能屬性相同的情況下，其形態(tài)決定它是雕塑還是景墻。在設計過程中，設計師會利用多種方法來營造空間的平面、立面和透視的效果。墻是最常規(guī)的，滿足豎向上審美需求的對象，單調(diào)的空間色彩可利用景墻的豐富顏色來活躍，這些都奠定了景墻在空間里的視覺主導作用。所以，在大多數(shù)情況下，景墻豐富多變的形態(tài)與其在空間中的實用功能并無太多關系，更多是在審美功能中發(fā)揮作用，來追求更高的藝術。從這一角度來說，以陶瓷為主要材料的景墻設計中，其藝術價值更是獨一無二的。

三、以視覺的占有界定感性空間

人們對空間的理解遠遠超出一定是有四面相對高度的墻圍合起來的傳統(tǒng)意義上的空間。成排的立柱、一定高度的指示牌，等等，都能使人感受到空間的存在。這是由于人們對空間的感知是受視覺聯(lián)想而產(chǎn)生的，這種客觀規(guī)律被我們的景觀設計師所利用，采用各種形式的、類似于墻的衍生物來豐富空間。這種空間的劃分方式所產(chǎn)生的空間感，是因人而異的，因為它是人的心理行為的產(chǎn)物，所以更具靈活性。設計師僅僅是用這樣的景墻來引導人，但不具有強制性，這是一種非常巧妙的空間處理方式。

例如圖5景德鎮(zhèn)以陶瓷材料為主的路燈，成排的陶瓷路燈不僅具有普通的路燈的功能需求，更是以其極具藝術性的陶瓷材料，成為這個城市的標識，因其藝術性的塑造，它也可看作是一個城市的景墻，劃分城市空間，吸引人們的目光，具有視覺引導性。

因此，在城市景觀設計中，景墻絕非是以單一形式而存在的，它在空間中的形式是千變?nèi)f化的。如果設計師只是以傳統(tǒng)意義上的墻來劃分空間，我們的生活環(huán)境將會變得十分沉悶，也就沒有如今妙趣橫生的空間類型了。用思辨的、多元的角度來做設計，我們可以獲得更豐富的設計元素，我們的景觀空間也會更美妙。

參考文獻：

[1]皮微.景墻在園林中的應用研究[D].中南林業(yè)科技大學，2012.

[2]晉潔芳.城市景觀垂直界面形態(tài)及形式設計初探[D].江南大學，2006.

[3]吳斯雅.閩南地區(qū)園林景觀墻設計研究[D].福建農(nóng)林大學，2012.

作者簡介：

田星，南京工業(yè)大學碩士研究生。研究方向：建筑學，景觀設計及其理論。

楊珩，南京工業(yè)大學教師。研究方向：環(huán)境陶藝、生活陶藝與包裝設計。