摘 要：裝飾色彩是現(xiàn)代藝術的重要表現(xiàn)形式，既是對傳統(tǒng)藝術文化的傳承，又是與現(xiàn)代藝術的結合，給現(xiàn)代人以強烈的視覺沖擊?，F(xiàn)代裝飾色彩的現(xiàn)代性主要表現(xiàn)在多元化、人本化、內向性、游戲化方面，能夠將傳統(tǒng)藝術特性進行顛覆。

關鍵詞：裝飾色彩；現(xiàn)代性；游戲性

一、引言

色彩在現(xiàn)代裝飾中發(fā)揮著積極的作用，能夠滿足現(xiàn)代人的生活需求，給人以現(xiàn)代藝術享受?，F(xiàn)代裝飾色彩體現(xiàn)在現(xiàn)代主義繪畫、攝影等諸多方面，是現(xiàn)代主義作品中的共性，色彩從中進行抽離，更具寫意性，給人以深刻的印象。現(xiàn)代裝飾色彩具有濃厚的現(xiàn)代性特征，通過色彩將豐富的情感內涵進行傳達，彰顯其獨特的藝術風格。

二、現(xiàn)代裝飾色彩的多元化

現(xiàn)代裝飾色彩具有多元性的表現(xiàn)。隨著藝術的傳承與發(fā)展，使傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術不斷交織碰撞，并且受人們思想觀念因素的影響，藝術趨于多元化。在藝術交融的背景下，現(xiàn)代裝飾色彩存在顛覆性，能夠將多種藝術風格、思想潮流、藝術流派等內容進行重新整合優(yōu)化，更具藝術性?，F(xiàn)代裝飾色彩的多元化，最為突出的表現(xiàn)是色彩由單一向混合方向發(fā)展，藝術風格呈現(xiàn)多樣化。雖然裝飾色彩仍然以美術為主導，但也與其他藝術形式相互交織。因此，在現(xiàn)代裝飾色彩發(fā)展進程中，受人們個性化需求的影響，使色彩更具多元化，實現(xiàn)多種色彩及形式的組合，給人以強烈的視覺沖擊，能夠滿足現(xiàn)代人對生活的實際需求。由此可見，現(xiàn)代裝飾色彩具有多元化的現(xiàn)代特性[1]。

三、現(xiàn)代裝飾色彩的人本化與內向性

社會的發(fā)展與進步，為人們帶來較大的社會壓力，使人在社會生活中逐漸表現(xiàn)出壓抑、恐懼等不良心理。色彩能夠調動人的視覺神經(jīng)，進而作用于人的心理，為人緩解社會壓力。所以，現(xiàn)代裝飾色彩更趨于人本化的設計。在實際設計中，能夠從“人”的角度出發(fā)，關注人和感染人，使藝術充當現(xiàn)代人情感宣泄的工具，同時滿足人的個性化需求。在傳統(tǒng)裝飾色彩設計中，注重天人合一的思想觀念，將人視為“大環(huán)境”中的部分，而各部門的排列組合又有不同。但是，在現(xiàn)代裝飾色彩設計中，充分發(fā)揮人的主體作用，旨在通過設計將人的壓抑心情進行消除。由此可見，現(xiàn)代裝飾色彩設計實現(xiàn)了對傳統(tǒng)設計的顛覆，更關注人本性，彰顯其獨特的現(xiàn)代藝術魅力。

在現(xiàn)代裝飾色彩設計中，通過色彩調和，能夠給人以積極的心理暗示，使人心理健康，因而現(xiàn)代裝飾色彩具有內向性的現(xiàn)代特性。對于人而言，健康尤為重要，主要表現(xiàn)在生理健康和心理健康兩方面，二者缺一不可。在浮躁社會中，現(xiàn)代人面臨著較大的社會壓力，使其心理健康指數(shù)下降，對人類社會的持續(xù)發(fā)展有不良影響?；谌藗兊男睦斫】邓侥軌蛲ㄟ^心理暗示手段進行調控，而色彩可以作用于人的心靈世界，因而在現(xiàn)代裝飾設計中，設計師可以對色彩進行有效調和，以達到為人們減輕社會壓力的目的。在心理暗示的指導下，對人心理健康有重要影響，不同心理暗示能夠產(chǎn)生不同的效果，通過裝飾色彩調配，能夠為人們創(chuàng)設舒適、平靜、恬淡的生活環(huán)境氛圍，進而作用于人的主觀情感。由此可見，現(xiàn)代裝飾設計人員在實際設計工作中，應將“以人為本”理念深入貫徹，在滿足現(xiàn)代人個性化需求的基礎上，為人們排除心理壓抑等不良情緒，彰顯裝飾色彩的人本性、內向性[2]。

四、現(xiàn)代裝飾色彩的游戲化

現(xiàn)代裝飾色彩更具游戲性，有助于激發(fā)現(xiàn)代人的好奇心和欲望，使藝術欣賞更具神秘色彩。對于傳統(tǒng)裝飾色彩設計而言，設計師傾向于何種風格或屬于某個流派，在其設計作品中能夠彰顯該類型作品的特色，使人捕捉到藝術設計思想。然而，在現(xiàn)代裝飾色彩發(fā)展趨勢下，對裝飾色彩進行溯源，仿佛一無所獲，人們難以揭開藝術神秘的面紗，而設計者的設計意圖不再直觀。色彩是現(xiàn)代裝飾的重要組成部分，且在裝飾設計中占據(jù)較大比例，也對裝飾設計的質量起著決定性作用。例如，在室內裝飾中，相關人員必須合理設計色彩，既能滿足居住者的個性化需求，又能增強室內的協(xié)調性。在此基礎上，設計師進行裝飾色彩設計中，往往意圖不清晰，將設計活動視為游戲，不僅是設計師為自己創(chuàng)設的游戲，而且也是設計師為觀賞者創(chuàng)造的游戲，具有鮮明的娛樂性。隨著人類社會的快速發(fā)展，大眾文化成為時代發(fā)展的主題，裝飾設計人員為滿足大眾的實際需求，進而在色彩方面注入變幻莫測的靈感，使人們對色彩有著更為模糊的概念，而整個設計活動猶如游戲。由此可見，現(xiàn)代裝飾色彩具有游戲性[3]。

五、結語

隨著社會的發(fā)展與進步，傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術相互交流和碰撞，逐漸趨于多元化。在現(xiàn)代社會背景下，以人為本的思想理念逐漸滲透于各個領域中，因而使現(xiàn)代裝飾色彩更加關注人的感受，不僅能夠給人以強烈的心理暗示，而且有助于推動現(xiàn)代裝飾設計的發(fā)展進程。現(xiàn)階段，現(xiàn)代裝飾色彩的現(xiàn)代性主要表現(xiàn)在多元性、人本性、內向性、游戲性方面，充分表現(xiàn)裝飾色彩的現(xiàn)代風格。

參考文獻：

[1]吳興明.反省“中國風”——論中國式現(xiàn)代性品質的設計基礎[J].文藝研究，2012，10：16-27.

[2]陳池瑜.林風眠、張仃與吳冠中水墨畫創(chuàng)作的現(xiàn)代性之路[J].美術，2011，02：96-101.

[3]耿鑫.青綠山水畫的裝飾意象研究[J].藝術教育，2014，12：175-176.

作者簡介：

陳晨：沈陽化工大學2012級工業(yè)與藝術設計系環(huán)境藝術專業(yè)在讀本科生。

姚紅媛：沈陽化工大學工業(yè)與藝術設計系講師，學歷：碩士研究生。