摘 要：1896年，中俄簽署了《中俄密約》，俄羅斯攫取了在中國東北修筑中東鐵路的特權(quán)。由于中東鐵路以哈爾濱為中心進行修建，當(dāng)時盛行俄羅斯的新藝術(shù)建筑也隨之進入的哈爾濱的城市建設(shè)中，哈爾濱的城市發(fā)展從此變得與眾不同。新藝術(shù)建筑代表當(dāng)時世界發(fā)展方向，能夠在近代哈爾濱的城市建筑中出現(xiàn)，在中國建筑體系具有著十分重要的意義，對于我國的近代建筑史學(xué)的研究有著十分重要的學(xué)術(shù)價值。本文主要對現(xiàn)存于哈爾濱的新藝術(shù)建筑的裝飾紋樣進行探討和分析。希望能為以后研究哈爾濱新藝術(shù)建筑的學(xué)者們提供一些可借鑒的資料。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)建筑；裝飾紋樣；工藝

一、新藝術(shù)運動

新藝術(shù)運動起源于法國，是一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運動，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計上的形式主義運動，涉及多個國家和設(shè)計領(lǐng)域都受到影響，延續(xù)長達(dá)十余年，是設(shè)計史上一次非常重要的形式主義運動。這場運動實質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒有超越“工藝美術(shù)運動”。19世紀(jì)中葉，歐洲各國的資本主義已經(jīng)有了快速的發(fā)展，在科學(xué)領(lǐng)域上增加了許多的發(fā)明創(chuàng)造，人們的思想上也有了很大的開放，現(xiàn)代社會的格局已經(jīng)基本確立。工業(yè)革命的完成使得英國、法國等國家出現(xiàn)了工業(yè)化大生產(chǎn)的高潮，推動了社會結(jié)構(gòu)和城市生活的轉(zhuǎn)變。最重要的是，這是一個世俗化的時期，教會已經(jīng)失去了對人們生活和思想領(lǐng)域的控制。法國長期爭奪歐亞大陸霸權(quán)和德意志的統(tǒng)一問題，使得普魯士和法國的關(guān)系長期緊張。1871年普法戰(zhàn)爭結(jié)束，難得的和平和繁榮讓人們告別了戰(zhàn)火紛飛的年代。良好而迅速的經(jīng)濟狀況，使更多的財富有了很大的增長。人們生活在浪漫與幻想中，文藝界出現(xiàn)了豐富多彩的局面，新藝術(shù)運動也應(yīng)運而生。

十九世紀(jì)下半葉，一些先驅(qū)者開始進行探索時代藝術(shù)的創(chuàng)新途徑，極大地激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神，這不僅為新藝術(shù)的探索有了豐富的思想理論基礎(chǔ)，也積累了寶貴的經(jīng)驗。因新藝術(shù)多元化的創(chuàng)新特點，又進一步的推動新藝術(shù)運動在國際上的擴散。新藝術(shù)運動就是在這些復(fù)雜的條件相互作用下，在許多國家得以發(fā)展及傳承。新藝術(shù)運動是一次影響相當(dāng)大的裝飾運動，這場運動實質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，涉及多個國家，包括：法國、比利時、西班牙、荷蘭、意大利、俄羅斯等等。其影響內(nèi)容廣泛，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服飾等多個藝術(shù)層面。延續(xù)時間長達(dá)十余年，是設(shè)計史上一次非常重要的運動。

新藝術(shù)運動的建筑風(fēng)格產(chǎn)生于19世紀(jì)80年代，是一種裝飾風(fēng)格，主要用長長的曲線線條以及藤蔓延伸的植物形象，作為裝飾元素。材質(zhì)：陶土、瓦片、生鐵和灰漿。新藝術(shù)建筑設(shè)計師們拒絕西方古典主義形式的裝飾元素。主張從自然形態(tài)中吸取元素獲得創(chuàng)作靈感的自然主義美學(xué)觀。熱衷于對植物和線條的追求，運用各種變化自由的曲線和直線，改變歐洲傳統(tǒng)古典主義的建筑裝飾模式。由于新藝術(shù)運動傳播的速度之快，西方對中國藝術(shù)的關(guān)注，讓許多的設(shè)計師對于中國裝飾元素縮短了認(rèn)識和距離，中國藝術(shù)所流露出的溫文爾雅和外在造型再加上崇尚自然的哲學(xué)思想，這些都在無形之中融入到了新藝術(shù)建筑的風(fēng)格之中。

二、哈爾濱新藝術(shù)建筑的起源與發(fā)展

1896年，中俄在北京正式互換《御敵互相援助條約》即《中俄密約》批準(zhǔn)書。由此俄國攫取了西伯利亞大鐵路穿過東北的權(quán)利。哈爾濱為中東鐵路“T”形的中心，當(dāng)時盛行于俄羅斯乃至于世界的新藝術(shù)建筑，也順理成章的傳入了哈爾濱，從此新藝術(shù)建筑在哈爾濱的建設(shè)拉開了帷幕。

哈爾濱之所以能夠迅速的吸收新藝術(shù)建筑，除了外部原因，還有內(nèi)部的原因，由于哈爾濱位于我國北部，遠(yuǎn)離我們傳統(tǒng)文化的中心地帶。這樣的地區(qū)就很容易接受外來的優(yōu)秀文化，與外來文化產(chǎn)生交流與碰撞或是交融。19世紀(jì)以前哈爾濱僅僅是由幾個小村落組成的比較荒涼的地區(qū)，原有的中國傳統(tǒng)文化的根基相當(dāng)薄弱。所以在中東鐵路的媒介下，三十幾個國家的十幾萬僑民涌入以及被前蘇聯(lián)統(tǒng)治占領(lǐng)很多年，大規(guī)模的新藝術(shù)建筑和文化的流入哈爾濱，使哈爾濱擁有了“東方小巴黎”的稱號。

三、裝飾紋樣

新藝術(shù)運動在建筑裝飾紋樣上把古典繁瑣的裝飾符號，提煉至純凈而優(yōu)雅。由于不同的國家的文化基礎(chǔ)、社會形態(tài)、城市的面貌都有著不同的層次，所以其新藝術(shù)建筑的樣式和風(fēng)格也不盡相同。哈爾濱新藝術(shù)建筑，是在世界新藝術(shù)建筑發(fā)展的鼎盛時機傳入的，所以在哈爾濱的新藝術(shù)建筑中，不但融入了世界各地新藝術(shù)裝飾紋樣，而且在哈爾濱新藝術(shù)建筑設(shè)計師又加入了創(chuàng)新元素以及中國傳統(tǒng)裝飾紋樣。形成了具有哈爾濱特色的新藝術(shù)建筑。哈爾濱新藝術(shù)建筑裝飾紋樣包括曲線裝飾紋樣、直線裝飾紋樣、骨骼裝飾紋樣、中國傳統(tǒng)裝飾紋樣、人物頭像裝飾紋樣，這五個方向進行探討和分析。

（一）曲線裝飾紋樣

新藝術(shù)建筑的裝飾靈感，來源于對大自然的的熱愛。新藝術(shù)建筑設(shè)計師們熱衷于植物和線條的追求，運用靈巧優(yōu)美的曲線，使人聯(lián)想到牽牛花的莖，甲蟲的觸須，花朵的花蕾，細(xì)長的火苗，互相纏繞的柳條、狗尾草的根莖、爬山虎卷須，浪漫而富有生命力的感覺。直觀上，曲線可看作為空間質(zhì)點運動的軌跡，曲線有時會感覺難以琢磨，但是運用好曲線可以調(diào)整圖像構(gòu)成，使其富有新的生命力。哈爾濱鐵路技術(shù)學(xué)校入口處的兩側(cè)臺階裝飾造型，巨大的石塊，由連綿不斷的波浪形組織構(gòu)成，曲線遍布于其中。墻也是傾斜的、彎曲的，就好像起伏的海浪，氣勢磅礴，更加展示了曲線的流動性。還有入口兩側(cè)的窗戶，蜿蜒曲折的曲線形成了不規(guī)則形狀，此類元素在哈爾濱新藝術(shù)建筑中別大量運用，并且運用對稱來使兩側(cè)的不規(guī)則窗戶，形成穩(wěn)定平行的建筑立面。這種曲線元素充滿著簡潔和純粹。

（二）直線紋樣

新藝術(shù)建筑設(shè)計師會把簡約的直線為主要裝飾。運用夸張的、隨意的直線，會使建筑整體在藝術(shù)語言中體現(xiàn)出簡潔、平衡與穩(wěn)定。與自然題材相結(jié)合，合理的進行運用，謹(jǐn)慎的處理好平衡與對立關(guān)系，使建筑裝飾紋樣的美與功能并重。新藝術(shù)的線條具有強烈的理性特征。簡潔生動，富有感情色彩和極強的可視性，結(jié)合裝飾主義等風(fēng)格元素，給人以和諧、簡練的美感感受。在新藝術(shù)建筑藝術(shù)中為更好地把握，建筑藝術(shù)的美感，建筑師廣泛運用直線條來引導(dǎo)視覺的沖突變化。

直線本身就是一種藝術(shù)，并且將藝術(shù)細(xì)致化并為生活所用，這是一種新的哲學(xué)思想，使其在日常生活中的應(yīng)用，達(dá)到另一個層次的審美愉悅，成為一種超然的視覺享受。哈爾濱鐵路局，這座建筑房頂?shù)蔫F藝裝飾和墻面裝飾，均有大量的橫直線和豎直線組合而成。新藝術(shù)建筑師們在設(shè)計建造哈爾濱新藝術(shù)建筑的同時，對新藝術(shù)建筑裝飾紋樣進行了提煉并加以具象，最終形成了一套具體的直屬于，哈爾濱新藝術(shù)建筑的裝飾紋樣。 具體表現(xiàn)為：兩個、三個大小不相同的圓形相互嵌套，下垂三套長短不一或相同長短或中間長兩邊短的三條直線，相切于最外層的圓上或者相交于圓內(nèi)。這個裝飾紋樣幾乎遍布于哈爾濱新藝術(shù)建筑，并且運用于建筑的不同部位。

直線更能體現(xiàn)辦公大樓的穩(wěn)重大方，端莊秀麗?！靶滤囆g(shù)”建筑師大多是運用材料的的大師，他們基于對材料屬性自然的研究，從而設(shè)計的建筑作品，裝飾性鑄鐵構(gòu)件是哈爾濱“新藝術(shù)”建筑的典型特征。由于鐵的可塑性高，運用起來方便快捷，使之常常被用于表達(dá)線條的細(xì)節(jié)裝飾。哈爾濱“新藝術(shù)”建筑中的動植物鐵藝裝飾構(gòu)件給人不同的視覺感受，這種材料的鐵藝裝飾構(gòu)件與周圍的材質(zhì)形成了鮮明的對比，豐富了立面的裝飾效果。

（三）骨骼裝飾紋樣

由于對大自然的熱愛，給了新藝術(shù)建筑設(shè)計師們無限的元素和靈感。從各種藤蔓狀和蜿蜒曲折的曲線紋樣，再到波濤洶涌的海浪，緊接著是動物的骨骼紋樣。設(shè)計師不在局限于植物和自然形態(tài)的元素，深海生物的元素和動物的元素，也被運用其中。哈爾濱鐵路住宅入口的支柱，是一個骨骼形狀的柱子支撐入口，形成出挑的平頂雨棚。柱頂端的裝飾為簡化的孔雀尾狀曲線，整個雨棚漆成深綠色，體現(xiàn)出木制的青翠，給人以簡潔明快的感覺。房檐部分頂層的結(jié)構(gòu)支架是魚骨形狀的裝飾紋樣，第二層檐下的小托檐為螳螂腿部的形狀。建筑師將動物的結(jié)構(gòu)應(yīng)用到建筑的結(jié)構(gòu)中，不再只是裝飾作用，而是建筑結(jié)構(gòu)的一部分。在滿足力的傳遞的同時，又能欣賞到新藝術(shù)建筑獨特的美和其豐富的生命力。

（四）中國傳統(tǒng)裝飾紋樣

哈爾濱新藝術(shù)建筑與西方的新藝術(shù)建筑發(fā)展的同時，開拓了新的新藝術(shù)建筑風(fēng)格，尤其是對中國元素進行了完美的結(jié)合，使其擁有了自身的新藝術(shù)建筑特色。在龍門貴賓樓酒店正門上方的裝飾了大量的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，其中有葡萄、花瓶、樹葉、鳳凰、盤長。這些裝飾紋樣，都有著很多美好的寓意。這些復(fù)雜的裝飾紋樣大多運用灰漿制成?；覞{是由石灰或石膏、沙、水泥和水等材料相混合而成， 它們的特點是可塑性強、極易成型、施工簡便、便于操作風(fēng)干后會形成堅硬的表面。一般用在磚砌的外面做裝飾性處理。因此，哈爾濱“新藝術(shù)”建筑裝飾材質(zhì)中灰漿的應(yīng)用比較廣泛?？梢宰龀龈鞣N各樣的精致的裝飾浮雕和花飾，形態(tài)各異，充分顯示出灰漿材質(zhì)的優(yōu)勢。

（五）人物頭像裝飾紋樣

在哈爾濱新藝術(shù)建筑的裝飾紋樣中較為突出的裝飾元素還有人物頭像裝飾紋樣。其放置的位置一般位于建筑門窗的中央、頂部或兩側(cè)。這些人物頭像的原型大多出自古希臘神話人物的頭像以及圣經(jīng)中魔鬼的面容還有女性形象等等。龍門貴賓酒樓大門入口處兩側(cè)的裝飾紋樣，就是人物的頭部形象。此裝飾紋樣嘴部張開，雙目炯炯有神的看著遠(yuǎn)方，人物的頭頂?shù)念^發(fā)卷曲，兩側(cè)的頭發(fā)都辮成了辮子，胡須也辮成了辮子，形象生動穩(wěn)重。原哈爾濱鐵路技術(shù)學(xué)校的建筑立面窗戶頂部中心處及窗戶底部的兩側(cè)，都分別裝飾著一個人物頭像，不僅體現(xiàn)出整個建筑的莊嚴(yán)，而且在視覺上使整個建筑看起來更加穩(wěn)定。此人物頭像為女性，卷曲整潔的長發(fā)，垂于兩鬢，優(yōu)美的曲線線條，嚴(yán)肅的表情，與莊嚴(yán)的建筑融為一體，渾然天成。中央大街85號，原為米尼阿久爾咖啡店。這座新藝術(shù)建筑的女兒墻是由建筑立面墻直接升起而形成的，人物頭像就裝飾在女兒墻的最頂端。除了裝飾了女兒墻還起到了分割里面空間的作用。這些裝飾著哈爾濱新藝術(shù)建筑的人物頭像裝飾紋樣，給新藝術(shù)建筑本身增加了許多栩栩如生的內(nèi)容。

四、結(jié)語

中東鐵路的修建，哈爾濱這個位于我國東北部的邊陲小鎮(zhèn)，外來文化的流入帶來了城市的高速發(fā)展，使其大規(guī)模興建新藝術(shù)建筑。哈爾濱新藝術(shù)建筑涉及了各種類型，其中包括了商業(yè)建筑、教育建筑及車站、住宅一類的基礎(chǔ)設(shè)施建筑等類型。新藝術(shù)建筑在哈爾濱的存在，為中國建筑的藝術(shù)風(fēng)格增加了新的內(nèi)容，使中國近代建筑的發(fā)展翻開了新的篇章。

新藝術(shù)建筑的時代，雖然已經(jīng)過去，但是新藝術(shù)建筑的美并不應(yīng)該被冰封在屬于哈爾濱的那段歷史中。對哈爾濱新藝術(shù)建筑紋樣的研究，能更好的把握我國新藝術(shù)建筑風(fēng)格的特點和裝飾要素；透徹的理解新藝術(shù)建筑，也能為今后新藝術(shù)建筑的發(fā)展與傳承提供相應(yīng)的借鑒。這些必將使新藝術(shù)建筑的靈魂在中國建筑藝術(shù)的未來中得到更好的延續(xù)。

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作者單位：

長春工業(yè)大學(xué)