中國畫是藝術(shù)品。中國畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)最直接的展現(xiàn)方式。中國畫是拍賣市場的一顆新星。這些稱謂都不是某兩個(gè)收藏家炒作的最終結(jié)果，而是中國畫在中國藝術(shù)品市場占據(jù)著舉足輕重的地位。

藝術(shù)品的概念就像中國畫所表達(dá)出來的一樣，它不僅僅是消費(fèi)品，還是帶有某種精神意義上的物品。藝術(shù)品的價(jià)格不是通過它的使用功能而體現(xiàn)出來的，人們往往是通過珍藏和展示它，來體現(xiàn)其價(jià)值以及它的價(jià)值增值，它有外觀魅力以及內(nèi)在包含的歷史底蘊(yùn)等，這就不難推斷出中國畫在中國藝術(shù)品市場為何這樣大紅大紫。中國藝術(shù)品市場最初起步時(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)不是很理想。

在改革開放以后，傳統(tǒng)字畫等都被列為商品悄然進(jìn)入第三產(chǎn)業(yè)，這樣中國的藝術(shù)品市場才得以走出“悲慘命運(yùn)”，從歷史的長河中慢慢興旺起來。其實(shí)在古代，就有賣畫為生的方式，如唐寅“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。起來就寫青山賣，不使人間造孽錢[1]?！钡让髦幸院?，大批職業(yè)書畫家涌入市場以賣畫售書作為謀生方式。因此，中國畫的市場形成早在幾百年前就已經(jīng)有了基礎(chǔ)。清代是中國古代書畫市場發(fā)展的高峰階段，此時(shí)書畫交易的市場化程度也最高。受封建社會(huì)制改和近代思潮影響，藝術(shù)品市場機(jī)制趨于完善。

在相繼經(jīng)歷了股票熱、房地產(chǎn)熱后，中國藝術(shù)品投資和收藏?zé)嵩傧瓶癯薄．?dāng)中，作為藝術(shù)品投資的二級(jí)市場，拍賣會(huì)更是可用“火爆”二字形容。自2003年以后，藝術(shù)品市場的買方群體不停擴(kuò)大，幾乎是10年前的3倍。僅民資活躍的浙江，2005年就有40億元資金投向古玩和字畫，藝術(shù)品收藏已成為一些企業(yè)和個(gè)人投資的新渠道。2005年，中國藝術(shù)品市場拍賣額大概在200億元，而書畫更是占了70%之多。

藝術(shù)品投資的渠道有拍賣公司、文物商店或是文物市場等有限的幾種，這其中最主要且最常見的就是拍賣公司。中國畫在拍賣市場也是屢屢被拍出高價(jià)：如傅抱石的名畫《茅山雄姿》以2090萬元成交，打破本人的作品的拍賣紀(jì)錄；又如徐悲鴻的《巴山汲水》，成交價(jià)達(dá)到1650萬元，也打破了拍賣紀(jì)錄。其實(shí)早些年的時(shí)候，國畫就出現(xiàn)過三年暴漲10倍的事情，譬如陸儼少的作品從一萬元一平方尺漲到了如今10萬元一平方尺。這當(dāng)中包括像黃賓虹、陸儼少、吳昌碩、陸抑非等一些名家的畫，他們的畫基本上半年就能漲一倍[2]。2009年，僅就北京保利、中國嘉德、北京翰海、北京匡時(shí)、中貿(mào)圣佳、杭州西泠、北京華辰、北京榮寶全國八家大型拍賣公司統(tǒng)計(jì)，中國書畫單件成交額超過百萬元的就有770件，超過5000萬元的有6件，超過億元的有4件[3]，而且這一年持續(xù)三次刷新中國書畫成交的世界最高紀(jì)錄：北京匡時(shí)春拍，八大山人的《仿倪云林山水》立軸，參考價(jià)為1400萬～1600萬元，以8400萬元成交，第一次刷新2007年中國嘉德拍賣會(huì)推出的明仇英《赤壁圖》手卷7952萬元的成交紀(jì)錄；中貿(mào)圣佳拍賣公司十五周年（2009年秋季）慶典拍賣會(huì)上，清徐揚(yáng)的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷以1.3億元成交，再次刷新中國書畫最高紀(jì)錄，使得中國書畫第一次打破億元大關(guān)，把中國書畫帶進(jìn)億元時(shí)代；僅僅剛過去一個(gè)月，北京保利秋拍，明代吳彬的《十八應(yīng)真圖》手卷以高出底價(jià)8倍的16912萬元成交，第三次刷新中國書畫最高紀(jì)錄。

當(dāng)然，在這里說說是感受不到中國畫在拍賣市場中的改變，那筆者就以黃賓虹先生最近拍出的幾件作品和他早些時(shí)候拍出的相比較，可能有些誤差但還是可以說明一些有規(guī)律性的問題的（表1）。

這些數(shù)據(jù)都是近幾天黃賓虹先生作品的拍賣成功紀(jì)錄，前5次交易都是有名字有作品的意圖作品就可以明顯看出拍賣的價(jià)格就直線往上飆升，而后面5張作品的價(jià)格卻相比之下較便宜，估計(jì)是沒有名字的，也有可能是練筆的作品，這些都直接影響到拍賣成交的價(jià)格，由此也可以看出，現(xiàn)在人們對(duì)于中國畫的內(nèi)涵要求在拍賣市場中逐步的提升。

但是筆者對(duì)于這種“天價(jià)”代替“再創(chuàng)新高”的中國書畫行情比較擔(dān)憂，這意味著風(fēng)險(xiǎn)隨著交易的火爆也在一路上漲。國畫成分指數(shù)顯示，2005年10月為3949點(diǎn)，至12月就下降為1938點(diǎn)。最富戲劇性的要數(shù)程十發(fā)的作品，2005年初每平方尺2萬5千多元，一路上揚(yáng)，到了10月份飆升至44萬8千多，但年末兩個(gè)月卻直線下降，至年底以每平方尺5萬元收盤。從成交率來看，全年平均成交率為80%，基本上都在八九成的樣子，有兩個(gè)月甚至達(dá)到百分之百，而12月卻下跌至54%。吳冠中作品也類似，全年平均成交率達(dá)91%，但12月卻為60%。這種戲劇性的市場真的是前所未有的，也有人因此散盡家財(cái)，所以風(fēng)險(xiǎn)是無所不在的，從你想也想不到的地方飄出來！

所以一些關(guān)心此問題的人就開始大篇幅地寫關(guān)于中國畫在拍賣市場價(jià)格研究等的文章，說是近現(xiàn)代中國畫在中國藝術(shù)品的拍賣中占據(jù)著最重要的地位。其成交額近幾年來估計(jì)都占藝術(shù)品拍賣總成交額的百分之八十左右，其拍賣市場在過去的五年中快速發(fā)展，給研究者提出了許多研究課題。目前這些課題的研究還很少，不能滿足市場的需要，本文的研究就是為了滿足市場的迫切需要。前言主要談選題及其意義，研究的理論基礎(chǔ)、研究方法和論文的基本結(jié)構(gòu)框架[4]等。筆者認(rèn)為我們對(duì)于中國畫在拍賣市場的地位實(shí)在的是太過于關(guān)心，關(guān)心的超過它本身的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵了。要知道拍賣一件中國畫不是為了謀錢而賺錢，而更應(yīng)該關(guān)心它透露出來的文化氣韻。再反過來看看畫家們，不少畫家再賣畫變現(xiàn)，以前唐寅是為了謀生，而現(xiàn)在的畫家并非缺錢，日子過得很悠閑，甚至比富、親自操盤市場行情的運(yùn)作也時(shí)有發(fā)生，制造市場假象，已活脫脫地蛻變成一個(gè)道德失準(zhǔn)的奸商，藝術(shù)成為一種玩偶。

并不是在這里批判中國畫市場的黑暗規(guī)則，只是這個(gè)市場在慢慢地蛻變。我想，其他的種類畫在變我都沒有中國畫在藝術(shù)品市場中改變那樣的心痛萬分，中國畫是我們老祖先留給我們的財(cái)富和智慧，它凝結(jié)著中國人民優(yōu)良的傳統(tǒng)血脈和民族精神，如果將此作為一種賺錢的工具，那么中國人還留得下什么，我想中國人還是會(huì)懂得怎樣愛惜前人給我們留下的財(cái)富、好好地經(jīng)營中國畫藝術(shù)市場的。

參考文獻(xiàn)：

[1]王伯敏.《中國繪畫通史》下冊(cè)[M].北京：生活、讀書、新知三聯(lián)書店，2000：38，624.

[2]秦春榮.藝術(shù)品投資[M].上海：上海大學(xué)出版社，2005：7.

[3]秦春榮.藝術(shù)品拍賣[M].上海：上海大學(xué)出版社，2004：48.

[4]祝君波.藝術(shù)品拍賣與投資[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2006：32.