李鴻?。?935-），北京東曉市人。1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）裝潢系，本科為書籍美術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后考取本院研究生，專門研究漆畫并留校任教。期間李鴻印到福建福州學(xué)習(xí)漆藝技法，回校后建立了漆畫專業(yè)。直至文革時(shí)期，遭到打壓，遂離校于家中埋頭創(chuàng)作漆畫至今。李鴻印是中國現(xiàn)代漆畫較早的一批實(shí)踐者，他的漆畫繪畫性極強(qiáng)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

當(dāng)我們欣賞李鴻印的漆畫時(shí)會發(fā)現(xiàn)，他繪畫的題材大多是花草、水果、魚蟹或是園林的小幅作品。這是因?yàn)樗嘈抛约貉劬托撵`去發(fā)現(xiàn)體會的自然之美才是真正的美，其實(shí)當(dāng)時(shí)國內(nèi)美術(shù)圈子受西方藝術(shù)的影響越來越大，許多藝術(shù)家開始拋棄以前的審美模式，在這個并不成熟的時(shí)期創(chuàng)作很多西方審美的作品，其中大部分作品都丟失了繪畫最本質(zhì)的審美趣味。但是李鴻印一直堅(jiān)持自己的審美模式，他認(rèn)為大自然才是真正的藝術(shù)之源，他從身邊的事物中發(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美。他畫水仙花，把水仙畫得挺拔多姿，將其清脆茂盛表現(xiàn)得淋漓盡致；他畫花瓶中的花卉，花朵的嬌嫩鮮艷，綠葉上錯落有致的筋脈在他的筆下栩栩如生；他甚至畫案板上的魚，魚身的鱗片層層疊疊，晶瑩剔透；還有煮熟了的螃蟹，蟹身的結(jié)構(gòu)，蟹腳上精致的毛發(fā)根根挺拔，尤其是腳上準(zhǔn)確豐富的冷暖變化，讓人尤為嘆服。李鴻印的漆畫不僅畫工精細(xì)，而且?guī)в兄饔^的畫面控制能力，他會根據(jù)畫面需要主觀地去處理物象本來的顏色，而并不是一味地去模仿寫生真實(shí)的自然景物。李鴻印根據(jù)畫面需要大膽改變事物的固有色，讓整幅畫的色調(diào)統(tǒng)一或互補(bǔ)，他根據(jù)自己所見與心靈體會精心設(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖，而不是客觀寫生，創(chuàng)造出了一幅幅精美絕倫的漆畫。

在20世紀(jì)六七十年代，國內(nèi)漆畫的作者大都是工藝出身。由于長期從事工匠似的漆藝勞作，即使后期他們轉(zhuǎn)向平面化的漆畫創(chuàng)作，他們還是不能完全從制作漆器的模式中脫離出來，大多數(shù)漆畫裝飾味和匠味很濃，缺少繪畫性。而李鴻印雖然是漆藝世家出身，從小接觸漆藝，但是他的漆畫卻完全區(qū)別于傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的漆畫，而且建立了一種區(qū)別于傳統(tǒng)中國水墨審美標(biāo)準(zhǔn)的新樣式。像傳統(tǒng)的中國水墨畫多是以白色宣紙做底，用墨來勾勒形象，并且大量留白表現(xiàn)天、水、云、霧等景象，這使中國傳統(tǒng)的水墨畫有一種縹緲、淡雅的感覺。當(dāng)時(shí)的天然大漆中并沒有白色，其他漆畫家都是以大面積的蛋殼來替代白色顏料，這讓漆畫的畫面顯得死板緊繃，很容易做成鑲嵌蛋殼的工藝品。而李鴻印為了解決這個問題，反其道而行，背景以黑漆代替白，化陽為陰，讓畫面多了分厚重，并且在拋光后，黑漆獨(dú)有的深邃潤澤使畫面顯得神秘靈動。創(chuàng)作后期，李鴻印又把大漆中的紅、藍(lán)作為底色，讓他的漆畫又有了更多的變化，大漆獨(dú)有的光澤加上周圍環(huán)境的光色，使他漆畫的空間感進(jìn)一步延伸擴(kuò)展，讓觀者感嘆的同時(shí)又佩服李鴻印的大膽與才氣。這是對傳統(tǒng)審美的一種顛覆，李鴻印借助漆的獨(dú)特語言魅力讓看似普通的一張畫有了新的意境。就如他的作品中有一幅風(fēng)景畫，天黑地紅，石白樹綠，漆黑色的天顏色重，似一種深不可測的力量，在畫面上半部分，把整個畫面死死壓住，這是背景色，觀者仿佛能從中聯(lián)想到各種遠(yuǎn)處空間的景色。在畫面下半部分又涂上深紅色大漆，紅比黑亮，比黑跳，但又不是艷紅，而是罩了透明的深紅，這讓畫面明度統(tǒng)一的同時(shí)又拉開了空間。中間做上白色蛋殼鑲嵌的太湖石，蛋殼貼得松而有形，虛實(shí)得當(dāng)，作為畫面的重點(diǎn)，最后加上帶有冷暖變化的綠色樹木草叢，陪襯白色太湖石，至此繪畫要素中的黑白灰、冷暖、虛實(shí)都很巧妙地結(jié)合起來，使作品有與其他畫種一樣的審美趣味，但是同時(shí)又不顯得平庸俗氣，并且有別于其他畫種的材料語言魅力。

在李鴻印的漆畫中，我們發(fā)現(xiàn)他大量地使用金和銀兩種材料，這在普通的繪畫中是很難用好，甚至是比較忌諱的兩個材料。但是李鴻印利用大漆的粘性，把金銀粉加入漆中，然后再用透明漆進(jìn)行罩染，把金銀包裹在透明漆中，讓金銀色隱在大漆下，使金銀的光澤顯得溫潤高雅，甚至用銀粉代替白色顏料，使他的漆畫顯現(xiàn)出獨(dú)一無二的神秘感覺。中國水墨畫大都是用水來調(diào)和的，水的多少決定了墨色的濃淡，所以有“墨分五色”的說法。由于大漆很粘稠，不易涂刷，所以李鴻印在用漆畫畫時(shí)都要調(diào)入桐油，使大漆變稀，這樣大漆的顏色就淺而透，干后輕磨、重磨或者不打磨來表現(xiàn)“五色”。而在畫面的有些地方，他又像西方畫油畫厚堆顏料那樣在漆畫上鑲嵌蛋殼、混入木屑堆高，最后打磨平整。正是依靠這種中西結(jié)合的方法，讓他的漆畫有了漆味，從別的畫種里區(qū)別開來。

當(dāng)我們觀賞李鴻印的漆畫作品時(shí)，我們能從中發(fā)現(xiàn)他的漆畫創(chuàng)作題材大多是從他身邊事物中找到的，在他的許多漆畫作品中，盆景、水仙花、靜物水果，花叢、樹林、熱帶的房子，螃蟹、盤中的生魚、甚至還有年畫和皮影，當(dāng)然也有碼頭船舶、山川河流等都出現(xiàn)在他的漆畫中。李鴻印喜歡從身邊發(fā)現(xiàn)美，所以李鴻印漆畫的內(nèi)容和題材都源于生活。李鴻印的漆畫初看以為是簡單的寫生作品，但在細(xì)細(xì)品讀之后你會發(fā)現(xiàn)有些不合常理的處理手段。如漆畫《蘇州園林》中紅色的水塘，水本該無色為白，李鴻印卻大膽地用紅色來表現(xiàn)，出現(xiàn)在畫中不僅不顯得怪異，反而在其他幾色的呼應(yīng)下顯得尤為漂亮，讓人叫絕。如今很多的漆畫停留在制作上，畫味淡，匠味濃。李鴻印的漆畫雖然也是通過制做來完成的，但是李鴻印的漆畫畫面中松而有序的線條，讓人產(chǎn)生錯覺認(rèn)為是畫出來的。好的漆畫，既需要作者很熟練地掌握漆藝技法，把大漆的優(yōu)勢發(fā)揮到漆畫中去，同時(shí)又需要有基本的繪畫能力，需要準(zhǔn)確地把握畫面的色彩，造型。李鴻印就具備了這些能力，而且分清主次輕重，對漆畫準(zhǔn)確的定位，使他漆畫的藝術(shù)價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于裝飾類漆畫。

大漆這個材料本身就具有很強(qiáng)的東方性，但是如何把它當(dāng)做一種特殊媒介在平面上表現(xiàn)出一種屬于中國的畫，這是李鴻印的漆畫所具有的特性。他認(rèn)為大漆在繪畫中是一種新興的材料，它有自己的物理特性，我們需要熟練掌握。但是在創(chuàng)作漆畫的時(shí)候，他并沒有把大漆這種材料神圣化，而是把它當(dāng)做一種顏料，只不過干燥性質(zhì)不一樣，并且可以堆疊打磨。李鴻印認(rèn)為漆畫還很年輕，只有幾十年的發(fā)展時(shí)間，它需要像其他畫種一樣經(jīng)歷一個一個漫長的過程，需要走向現(xiàn)代化、觀念化等多樣化的方向。他說現(xiàn)代化并不是指一味地模仿西方現(xiàn)代的藝術(shù)，我們要保留大漆技藝的傳統(tǒng)性，不能拋棄傳統(tǒng)。在這個前提下我們也要與時(shí)俱進(jìn)，借鑒其他國家、其他畫種的發(fā)展趨勢，加入構(gòu)成、觀念，更多地去做實(shí)驗(yàn)性的、挑戰(zhàn)性的漆畫作品。李鴻印一直在實(shí)驗(yàn)研究大漆入畫的各種可能性，他借鑒油畫技法中寫實(shí)的表現(xiàn)方法來繪制畫面。李鴻印自己曾說過他的漆畫都是實(shí)驗(yàn)，每一張都費(fèi)盡心血，他實(shí)驗(yàn)大漆的各種表現(xiàn)力的可能，實(shí)驗(yàn)其他材料與大漆結(jié)合的可能，但是他的最終目標(biāo)只有一個，就是所有的實(shí)驗(yàn)都是為了最后的畫面效果，他崇尚畫面的繪畫性，沒有了繪畫性的漆畫終究還是工藝品。

李鴻印從小跟隨父親學(xué)習(xí)漆藝技法，有著扎實(shí)的漆藝技法功底，這種先天的條件讓他在創(chuàng)作時(shí)不沉溺于大漆技法的表現(xiàn)上，不去刻意追求材質(zhì)的美感，而是把掌握的各種漆藝技法熟練地表現(xiàn)在畫面上需要的地方，這是很難做到的。李鴻印說過，要畫漆畫，首先你要明白它是畫，大漆只是顏料，所以作者的繪畫功底決定了漆畫的好壞，不會畫畫就更別想畫好漆畫了，因此李鴻印自己平時(shí)也畫了許多水墨畫、水彩畫和油畫。漆畫的繪制周期很長，要提高造型、色彩能力只能用其他速干的、繪制周期短的畫種去練習(xí)。李鴻印畫了一輩子的漆畫，他對漆畫的認(rèn)識比普通人更加深刻，繪制一張好的漆畫很不容易。由于材料的限制，你先得需要了解漆性，他說就是要了解大漆的“脾氣”，這需要數(shù)年甚至數(shù)十年的專業(yè)訓(xùn)練，期間有些人會沉迷于漆藝技法所帶來的千變?nèi)f化的肌理效果中走不出來，畫出來的漆畫只有肌理，沒有繪畫。李鴻印就從中走了出來，在熟練掌握大漆漆性的前提下把大漆當(dāng)做一種“顏料”來創(chuàng)作漆畫，同時(shí)在繪制過程中運(yùn)用傳統(tǒng)的金銀銅箔罩染技法（在金銀銅箔上罩透明大漆，干后打磨，由于打磨輕重與漆層厚薄不同從而產(chǎn)生類似光影的特殊效果）和蛋殼鑲嵌工藝來代替螺鈿鑲嵌和解決大漆無白色的困難，還運(yùn)用箔料多種不同的貼法和罩染手法來表現(xiàn)畫面的冷暖色彩與肌理。由于大漆這種材料的特殊性，使漆畫有別于其他畫種的魅力，但是李鴻印的漆畫本質(zhì)上和其他畫種沒有區(qū)別，評判好壞的標(biāo)準(zhǔn)都是看畫面而非材料，他的漆畫作品中，技法永遠(yuǎn)是服務(wù)于畫面的，但是從未超越畫面本身。

李鴻印從小接觸大漆，并且熟練掌握了漆藝技法，所以他的漆畫絕大部分是使用大漆來繪制的。但是在漆畫界關(guān)于是否使用天然大漆為主要媒介的意見還沒有得到統(tǒng)一，有人認(rèn)為使用天然大漆的漆畫才是真漆畫，其他使用腰果漆、化學(xué)漆的漆畫是假漆畫。李鴻印對于這種針輪有著自己的看法，他認(rèn)為漆畫要發(fā)展壯大，必須要有一個包容的姿態(tài)，天然大漆是涂料之王是無可置疑的，但是它慢干、顏色少的劣勢顯而易見，所以我們不能全盤否定化學(xué)漆。畫畫是自己的事情，選擇哪種材料也是自己的習(xí)慣，我們不能在漆畫剛起步階段就故步自封，把漆畫限制起來，這對漆畫的發(fā)展很不健康。但是我們的態(tài)度需要擺正，自己用的什么材料來畫畫，那么這畫就叫什么畫，比如用的腰果漆畫的畫，別人問你是什么材料，不能說自己用的是大漆。再者就是看你的漆畫有無漆味、漆語言，從漆畫中漆所占的比例多少來判斷你的畫是否是漆畫，如果你只是把漆當(dāng)做一種粘合劑來運(yùn)用，大量貼蛋殼螺鈿等其他材料，那就只能說是綜合材料畫。

李鴻印憑借大漆這種中國傳統(tǒng)材料走出了一條屬于自己的現(xiàn)代漆畫之路，他的漆畫在當(dāng)時(shí)中國漆畫界里一枝獨(dú)秀，對今后中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展起到了重要作用。