摘要：版畫(huà)是從印刷術(shù)中演變而來(lái)的。隨著印刷技術(shù)的不斷進(jìn)步，版畫(huà)從印刷術(shù)中分離出來(lái)并成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。任何版種的版畫(huà)的發(fā)展都是與時(shí)代以及技術(shù)的進(jìn)步息息相關(guān)的。本文主要從絲網(wǎng)版畫(huà)的內(nèi)涵、現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫(huà)的誕生、絲網(wǎng)版畫(huà)的基本制作技術(shù)及特點(diǎn)以及數(shù)字時(shí)代下絲網(wǎng)版畫(huà)的制作技術(shù)等四個(gè)方面對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)技術(shù)方面的內(nèi)容進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫(huà)；制作技術(shù)；探索

根據(jù)印刷原理的不同，目前版畫(huà)分為凸、凹、平、孔四大版種。這四大版種無(wú)一例外都是隨著印刷術(shù)的不斷成熟和發(fā)展而分離出來(lái)的。在分離過(guò)程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)的技術(shù)進(jìn)步都對(duì)各個(gè)版種的形成和發(fā)展起著不可忽視的重要作用。本文所論述的絲網(wǎng)版畫(huà)即為孔版畫(huà)。

一、絲網(wǎng)版畫(huà)的內(nèi)涵

絲網(wǎng)版畫(huà)也被稱(chēng)為孔版畫(huà)。它的印刷方式與工業(yè)上的花布印刷方式類(lèi)似，都是印刷時(shí)印刷要素部分鏤空，將顏色進(jìn)行刮壓，油墨在通過(guò)圖形時(shí)從鏤空的網(wǎng)孔中漏下，然后穿過(guò)版面，最后漏至承接物上，而未鏤空的部分將油墨擋住，由此完成印刷。因此，絲網(wǎng)版畫(huà)也被稱(chēng)為絲漏版畫(huà)。絲網(wǎng)版畫(huà)的板材主要有絲絹、尼龍絲，等等。目前在商業(yè)領(lǐng)域，絲網(wǎng)印刷的應(yīng)用范圍非常廣泛，例如衣服的圖案、路牌、商品的包裝以及廣告，等等。絲網(wǎng)印刷具有諸多優(yōu)勢(shì)，例如印刷方式簡(jiǎn)單、印刷物品的體積大小靈活、制作速度較快、成本較低，等等。以印刷物品的體積形狀為例，它不僅能印在紙上，而且能印在金屬、木頭、塑料甚至三角形、圓形等上面，因此其在未來(lái)的發(fā)展前景非常廣闊。

二、現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫(huà)的誕生

絲網(wǎng)版畫(huà)在歐洲誕生的時(shí)間約為公元14世紀(jì)。當(dāng)時(shí)一名叫圣·約翰的騎士將瀝青涂在絲網(wǎng)上，并將其緊繃在木桶上，從而印刷出了香蕉，但這一技術(shù)一直在600多年間都沒(méi)有得到較大的發(fā)展。20世紀(jì)30時(shí)代，整個(gè)西方發(fā)生了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，此時(shí)絲網(wǎng)版畫(huà)才得到了巨大的發(fā)展。1915年，制版材料重鉻酸鹽感光材料被研制成功，只要將提前設(shè)計(jì)好的圖文制作成膠片，然后進(jìn)行感光就能進(jìn)行大量印刷，使得絲網(wǎng)印刷的制版更加方便，此時(shí)絲網(wǎng)印刷的優(yōu)勢(shì)才充分體現(xiàn)出來(lái)，因此其發(fā)展實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。而且這一技術(shù)對(duì)印刷對(duì)象的要求也不高，除了具有平面性的紡織業(yè)之外，還能適應(yīng)對(duì)非平面性物體的印刷，例如杯子等柱狀物，這就使得絲網(wǎng)印刷與相應(yīng)的印刷術(shù)迅速發(fā)展。

而在我國(guó)，雖然南北朝時(shí)期就有使用孔版對(duì)敦煌千佛洞中的壁畫(huà)進(jìn)行復(fù)制的歷史，但就實(shí)際情況而言，我國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展歷史只有短短的幾十年。西方絲網(wǎng)印刷大力發(fā)展約半個(gè)世紀(jì)后，在20世紀(jì)80時(shí)代改革開(kāi)放的歷史背景下，“三版”也就是銅版、石版和絲網(wǎng)版拓展了版種，使版種更加豐富，促進(jìn)了創(chuàng)作觀念的更新。我國(guó)中央美術(shù)學(xué)院教師李樺在20世紀(jì)80年代創(chuàng)建了首個(gè)絲網(wǎng)版畫(huà)專(zhuān)業(yè)工作室。雖然當(dāng)時(shí)無(wú)論從原材料、技術(shù)、相關(guān)資料還是創(chuàng)作環(huán)境方面都相當(dāng)簡(jiǎn)陋和緊缺，且創(chuàng)作審美方面也較為傳統(tǒng)，但依然不能阻擋絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展進(jìn)步。自第一張絲網(wǎng)版畫(huà)《秋天你好》問(wèn)世之后，絲網(wǎng)版畫(huà)在各大高校迅速推廣，并經(jīng)歷了傷痕美術(shù)、鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義等階段。而在上世紀(jì)90年代之后，我國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作條件、環(huán)境、技術(shù)等都有了質(zhì)的飛躍。尤其是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，各種軟件及計(jì)算機(jī)技術(shù)被應(yīng)用于絲網(wǎng)版畫(huà)的制作過(guò)程之中，并對(duì)其造成了嚴(yán)重的沖擊。

三、絲網(wǎng)版畫(huà)的基本制作技術(shù)及特點(diǎn)

絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作離不開(kāi)技術(shù)。在絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作中，要想保證整個(gè)作品的質(zhì)量，除了對(duì)其他相關(guān)因素進(jìn)行把握之外，最重要的就是對(duì)技術(shù)的把握。藝術(shù)家親自把握創(chuàng)作技術(shù)或者在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)更為獨(dú)特的技術(shù)，并據(jù)此產(chǎn)生與作者想要表達(dá)的內(nèi)容及情感相契合的畫(huà)面語(yǔ)言，這樣就會(huì)使作品更加打動(dòng)人心。

總體來(lái)說(shuō)，絲網(wǎng)版畫(huà)按照技術(shù)特點(diǎn)可分為網(wǎng)上筆繪制版法、切割軟片制版法以及感光制版法。

（一）網(wǎng)上筆繪制版法

網(wǎng)上筆繪制版法主要可分為三種，一是液態(tài)填充劑制版法，二是蠟筆油畫(huà)棒制版法，三是石版藥墨反轉(zhuǎn)法。其中第一種方法的主要制作過(guò)程是先使用油性或水性的填充劑在網(wǎng)面上通過(guò)涂抹、滴酒以及拓印等方式繪制出心里所想的圖形，然后在填充劑干了之后進(jìn)行印刷。第二種方法的制作過(guò)程是先用蠟筆直接在絲網(wǎng)面上繪畫(huà)，或者將蠟筆與網(wǎng)下的硬物進(jìn)行摩擦，以此產(chǎn)生肌理、紋樣，等等，然后印刷。這種方式既能達(dá)到直接繪畫(huà)的效果，也能獲得各種畫(huà)面紋樣及肌理。第三種方法的基本制作過(guò)程是在網(wǎng)版上直接使用石版藥墨和蠟筆進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作完成之后將水溶性填充劑涂于網(wǎng)面。當(dāng)期干燥后將石版藥墨洗掉就能進(jìn)行印刷。

（二）切割軟片制版法

切割軟片制版法具體也可分為好幾種方式，例如紙漏版、切割膠膜版等。紙漏版的操作方法是使用切割、手撕等方式使用抗油性或抗水性的紙得到心目中的圖形，然后將紙版粘貼到網(wǎng)面上。切割膠膜版的基本道理與前者相同，但其與前者相比優(yōu)勢(shì)在于膠膜版的耐磨損強(qiáng)度較好，不容易發(fā)生錯(cuò)位，制作的準(zhǔn)確性較高，因此能夠完成較為復(fù)雜的畫(huà)作。

（三）感光制版法

感光制版法是一種將制作好的感光正片放置于網(wǎng)版或感光膠膜上，再在網(wǎng)版及感光膠膜上涂上感光乳劑，然后通過(guò)感光完成對(duì)網(wǎng)版的制作的方法。感光制版法可分為三種：直接制版法、間接制版法以及直間結(jié)合制版法。直接制版法的基本操作步驟是在暗房中首先制作能夠透光的感光正片，其次在網(wǎng)面上涂上一層專(zhuān)用感光乳劑，待其干透后將感光正片與網(wǎng)版的背面緊貼，并進(jìn)行曝光。再次，對(duì)網(wǎng)版進(jìn)行沖洗，使未感光的乳劑被沖洗掉，感光乳劑附著于網(wǎng)版之上。最后，網(wǎng)版干燥后使用填充劑將固著部分漏洞及沙眼，填充劑干后即可進(jìn)行印刷。間接制版法是將正片和光敏膠膜片緊貼在一起進(jìn)行曝光，然后進(jìn)行顯影、沖洗、吸收多余水分、封堵膠膜以外區(qū)域并揭去膠膜基底膠片的制版方式。直間接制版法則是一種將前兩種制版方法相結(jié)合的方法，它不但繼承了直接和間接制版法的優(yōu)勢(shì)，而且使膠膜和網(wǎng)版粘連在一起。

例如圖1和圖2所示，即為使用兩種不同的制版方法而制作出的作品。

四、數(shù)字時(shí)代下絲網(wǎng)版畫(huà)的制作技術(shù)

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，其在絲網(wǎng)版畫(huà)制作中也得到了充分利用。與傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫(huà)制作相比，數(shù)字時(shí)代下的絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作能夠發(fā)揮的空間更大，能夠?qū)崿F(xiàn)的效果也更加突出。傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫(huà)在制作過(guò)程中所需材料較多且制作過(guò)程較為復(fù)雜，此外，也沒(méi)有更多可以依賴(lài)的計(jì)算機(jī)技術(shù)及軟件。但在數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)制作方式不能達(dá)到的效果都得到了實(shí)現(xiàn)，例如對(duì)圖像采集的難度大大降低，且采集范圍非常廣泛。同時(shí)制版過(guò)程使用計(jì)算機(jī)，使得制版的勞動(dòng)強(qiáng)度及時(shí)間都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)的制版時(shí)間，且效率較高。此外還能對(duì)制版進(jìn)行隨時(shí)調(diào)整，提高制版的成功率。具體來(lái)說(shuō)，數(shù)字時(shí)代下絲網(wǎng)版畫(huà)的制作大致有以下幾個(gè)程序。

（一）畫(huà)稿的準(zhǔn)備工作

在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行制版時(shí)，必須要有正片圖像，也就是畫(huà)稿。在畫(huà)稿的準(zhǔn)備工作中，無(wú)論是手繪畫(huà)稿、照片剪切拼貼畫(huà)稿還是計(jì)算機(jī)手繪畫(huà)稿，都可以使用數(shù)碼照相機(jī)或者掃描儀將其傳輸至計(jì)算機(jī)中，并進(jìn)行深入處理，最后將其輸出成為透明的膠片。

（二）復(fù)印機(jī)分色版

復(fù)印機(jī)分色就是按照不同的曝光時(shí)間將一張色階完整的圖片進(jìn)行曝光，使得圖像在不同的曝光時(shí)間中輪廓不同。具體方法是首先將一張色階比較完整的圖片在復(fù)印機(jī)中復(fù)印出三到四張深度不同的復(fù)印件，四張的標(biāo)準(zhǔn)分別為最亮、最深、比原始照片稍深以及與原始照片色調(diào)一致。

（三）計(jì)算機(jī)分色階制版技術(shù)

計(jì)算機(jī)分色階技術(shù)就是將被數(shù)碼相機(jī)翻拍的照片及繪畫(huà)輸入到計(jì)算機(jī)中，并按照不同的色階進(jìn)行制片，然后輸出軟片、制版、印刷。輸出軟片主要使用的是噴繪機(jī)，而且要選擇合適的打印膠片及紙張，例如聚酯膠片、描圖紙、硫酸紙、普通打印紙，等等。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，絲網(wǎng)版畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間較短，但其應(yīng)用范圍卻較為廣闊。尤其是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展和數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作由傳統(tǒng)技術(shù)向現(xiàn)代工藝轉(zhuǎn)變，制版難度降低，勞動(dòng)效率提高。但無(wú)論是傳統(tǒng)技藝還是現(xiàn)代智能化技術(shù)，都無(wú)法取代藝術(shù)家在此過(guò)程中藝術(shù)思維的重要性。因此在絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家要不斷提高自身的審美能力，并將其與計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合，以此來(lái)促進(jìn)絲網(wǎng)版畫(huà)業(yè)的不斷前進(jìn)。

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