摘要：何家英是中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中學(xué)西漸的創(chuàng)始人，其畫(huà)風(fēng)既有傳統(tǒng)的清新雅致，又有很強(qiáng)的現(xiàn)代元素感，力求線條與色彩的結(jié)合，即注重意境的表達(dá)、情感的宣泄和質(zhì)感的刻畫(huà)。在何家英的作品中人物刻畫(huà)借鑒了西方素描的光影和造型感，色彩里加強(qiáng)了顏色對(duì)比與融合，構(gòu)圖里仍采用傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)，畫(huà)面強(qiáng)調(diào)了詩(shī)情畫(huà)意的意境，尤其是氣氛的烘托，使其工筆里帶有寫(xiě)意和油畫(huà)的技法，及多種繪畫(huà)風(fēng)格與藝術(shù)性。他成古即今，保留傳統(tǒng)民族情懷的同時(shí)還吸收了西方繪畫(huà)的先進(jìn)思想，對(duì)青年畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)承前啟后開(kāi)創(chuàng)新的畫(huà)風(fēng)做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：何家英；工筆人物畫(huà)；意境

何家英的繪畫(huà)風(fēng)格總體來(lái)說(shuō)，中西融合突出意境，近代他的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，由單一的傳統(tǒng)工筆到素描光影的結(jié)合，到現(xiàn)在形意為“神”色構(gòu)“骨”，他筆下的人物清新雅致超凡脫塵，多帶有作者想象憧憬的意味，更有美藝嫵媚柔美而現(xiàn)代，多表現(xiàn)都市女子情懷。線為肌色為意，人物刻畫(huà)以傳統(tǒng)為主，環(huán)境的渲染更采用西式的理念和技法。曾有人說(shuō)：他的畫(huà)人物自然清爽，意境詩(shī)情畫(huà)意，色與墨交相呼應(yīng)，工筆傳達(dá)出來(lái)的意境與平面化的顏色烘托出的氣氛巧妙地結(jié)合起來(lái)。既是傳統(tǒng)現(xiàn)代融合又是中式與西式的契合，更是開(kāi)創(chuàng)了“新工筆人物畫(huà)”的道路。而要真正做到由共性筆墨技法到個(gè)性筆墨技法語(yǔ)言的突破，臨摹是學(xué)習(xí)其技法語(yǔ)言所不可缺少的必經(jīng)之路。通過(guò)臨摹傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品，慢慢體悟，感受經(jīng)典傳統(tǒng)繪畫(huà)中所蘊(yùn)含的古人輝煌的技法經(jīng)驗(yàn)，體會(huì)古人繪畫(huà)語(yǔ)言的真諦。因而在學(xué)習(xí)中國(guó)工筆人物畫(huà)的過(guò)程中，臨摹作為中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)的方法之一，具有十分重要的價(jià)值和作用。

一、中國(guó)工筆人物畫(huà)臨摹重要性

中國(guó)工筆人物繪畫(huà)的學(xué)習(xí)中，由臨摹到寫(xiě)生，再到最后的創(chuàng)作，是對(duì)其技法語(yǔ)言進(jìn)行程式化學(xué)習(xí)的一個(gè)過(guò)程。而臨摹對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)是最好的老師，主要是以優(yōu)秀的名家作品為范本，進(jìn)行背臨、意臨、仿臨等手法進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，以此來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)家對(duì)于工筆人物的創(chuàng)作特點(diǎn)，了解該藝術(shù)家的藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)而在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的過(guò)程中不斷地提高自己的繪畫(huà)能力，提高繪畫(huà)技巧、感受繪畫(huà)的意境特點(diǎn)，在觀察《秋明》作品中，通過(guò)而“摹”是以透明的薄紙覆蓋在古代范本上，隨著線條的變化，進(jìn)行描摹，把范本中的線條與技巧通過(guò)摹的形式復(fù)制下來(lái)。臨摹學(xué)習(xí)不但有利于學(xué)習(xí)者繼承藝術(shù)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，還可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新活動(dòng)，同時(shí)也可以為今后的創(chuàng)作提供更多的藝術(shù)積累。何家英的畫(huà)風(fēng)一中二西，中為主西為輔，傳統(tǒng)里寫(xiě)意工筆的結(jié)合，西式里油彩色彩學(xué)的融入，日系里重彩派的傾斜，裝飾里版畫(huà)和裝飾畫(huà)的借鑒，等等，多種技法和變現(xiàn)方式的結(jié)合，使何家英豐富的表現(xiàn)方法和敏銳的意境感受，激勵(lì)著當(dāng)代青年藝術(shù)家不斷地進(jìn)步和探索。因此臨摹是學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)課之一，把臨摹到的程式化語(yǔ)言加以學(xué)習(xí)、吸收、創(chuàng)作，并以此為基礎(chǔ)，再通過(guò)大量的練習(xí)得到學(xué)習(xí)者自己風(fēng)格的形成。

二、臨摹何家英《秋冥》工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

通過(guò)對(duì)此畫(huà)的臨摹，無(wú)論是從構(gòu)圖還是設(shè)色或是用筆，以及人物與鞍馬的精致表現(xiàn)，都能讓筆者深刻地體會(huì)到中國(guó)畫(huà)的精髓所在。在學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式中，臨摹具有重要的地位和作用。它不是畫(huà)家藝術(shù)道路上的障礙，而是對(duì)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重大意義，且影響深遠(yuǎn)。臨摹是學(xué)習(xí)古人和他人技法必不可少的重要手段，我們通過(guò)臨摹可以掌握他人的用筆、用色、構(gòu)圖、造型、意境等表現(xiàn)手法，使我們對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法有一個(gè)更深刻的認(rèn)識(shí)、了解與掌握。人物畫(huà)中的描法，以及造型、構(gòu)圖、色彩、筆墨等一系列的方法，光靠在生活中寫(xiě)生是掌握不了的，只有把寫(xiě)生和臨摹相結(jié)合，才能很好地把握“迂想”與“妙得”，才能掌握和理解繪畫(huà)的真諦。以下是筆者在臨摹何家英工筆人物《秋冥》中所總結(jié)的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）流暢的線條

何家英繪畫(huà)《秋冥》里線條為其主要技法之一，人物造型上細(xì)如絲的線條，刻畫(huà)人物的頭發(fā)，神態(tài)的線條圓潤(rùn)飽滿，以線為面添加光影效果，對(duì)于人物衣服服飾采用速寫(xiě)的形式完成。線條加上素描光影明暗等輔助手段，他的傳統(tǒng)的線更加生動(dòng)活潑、婉約動(dòng)人，女性神態(tài)和軀體的描繪更加惟妙惟肖，脫離了傳統(tǒng)刻畫(huà)人物的呆板生硬，轉(zhuǎn)為現(xiàn)代女性的嫵媚動(dòng)人，楚楚生憐我見(jiàn)猶憐的感覺(jué)，以線傳情，以線傳意。在這幅畫(huà)種，單調(diào)的線條被作者賦予了新的生命，如果說(shuō)我們?cè)谒木€條里看到了什么，那應(yīng)該是淡淡的意的表現(xiàn)，傳統(tǒng)的線的意境被他表達(dá)到新工筆人物之中，是傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型邁出了重要一步。

（二）淡雅的人物設(shè)色

何家英的作品里色彩的應(yīng)用吸取了色彩構(gòu)成的元素，使傳統(tǒng)工筆淡彩的顏色加以創(chuàng)作和改進(jìn)，更向重彩畫(huà)派有所傾斜，但又與之側(cè)重點(diǎn)不同。通過(guò)顏色渲染氣氛表達(dá)作者的內(nèi)心世界，《秋冥》的代表作里有背景色調(diào)的處理鮮艷濃重，與前面人物的色彩形成對(duì)比，可以給人更強(qiáng)的對(duì)比。背景的濃重，正襯托出人物顏色的淡雅，淡雅的顏色與人物線條的刻畫(huà)溫和統(tǒng)一，更凸顯出人物的我見(jiàn)猶憐和清雅出塵。作者將氣氛寄托在背景色的濃重里，將內(nèi)心寫(xiě)意情懷繪制到人物的淡雅清新里，形成畫(huà)家獨(dú)特的人物繪畫(huà)特點(diǎn)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的詩(shī)情畫(huà)意來(lái)。

（三）傳統(tǒng)與西式的融合

中式傳統(tǒng)與西方繪畫(huà)技法相結(jié)合是何家英繪畫(huà)的主要技法，多種技法和風(fēng)格的融合，不同的表現(xiàn)方法的疊加重組使畫(huà)面豐富而又感染力，線描與光影的添加，版式樣式不同的組合，重彩色畫(huà)風(fēng)的傾向，日系風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，等等。其中《秋冥》《清明》《女人體》《初春》幾幅作品都借鑒了西方油畫(huà)的效果，線與色的方式仍用傳統(tǒng)手法，但在里面融合西式技法、構(gòu)圖比例的中西結(jié)合的創(chuàng)作出了屬于何家英自己的畫(huà)面布局風(fēng)格，他的中西融合畫(huà)風(fēng)帶給人們新的精神一震，原來(lái)工筆還可以這樣畫(huà)，效果會(huì)是這么好。這就給工筆畫(huà)帶來(lái)了新的轉(zhuǎn)機(jī)，使新工筆畫(huà)在世界舞臺(tái)占據(jù)一席之地。

三、臨摹何家英繪畫(huà)對(duì)當(dāng)代青年畫(huà)家的影響

臨摹之前，必須先仔細(xì)觀察作品，研究它的構(gòu)圖、立意、造型、筆墨著色的特點(diǎn)及方法步驟，同時(shí)還要領(lǐng)會(huì)所要臨習(xí)作品的內(nèi)在精神，盡最大可能與作品對(duì)話，感受古人的創(chuàng)作理念。不能依葫蘆畫(huà)瓢，只追求外形的相似度，甚至連作者的筆誤都照樣臨描下來(lái)，不理解而是照抄就不能很好地通過(guò)臨摹達(dá)到“觸類旁通”“舉一反三”的學(xué)習(xí)目的。工筆人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分，畫(huà)家們十分注重畫(huà)面意境的營(yíng)造。何家英的工筆人物畫(huà)以其獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，贏得了當(dāng)代藝術(shù)界的推崇追捧。在他的繪畫(huà)里既有傳統(tǒng)韻味又有西式風(fēng)格，通過(guò)臨摹我們總結(jié)了他繪畫(huà)風(fēng)格里的四個(gè)特點(diǎn)：1.流暢的線條；2.淡雅的人物設(shè)色；3.唯美的畫(huà)面意境；4.傳統(tǒng)與西式的融合。其特點(diǎn)對(duì)我們當(dāng)代青年畫(huà)家有很大影響，他的作品給當(dāng)代工筆人物作品里苦于無(wú)法突破傳統(tǒng)和完全西式化的畫(huà)家開(kāi)創(chuàng)了新的道路，使他們有鳥(niǎo)入深林、如魚(yú)得水的感覺(jué)。我們當(dāng)代青年正處于十字交叉路口中，在不知何去何從時(shí)，何家英的畫(huà)作指引我們走到正確的道路上來(lái)。何家英對(duì)我們當(dāng)代大學(xué)生來(lái)說(shuō)，開(kāi)啟了工筆人物的新篇章。

四、結(jié)語(yǔ)

何家英是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)工筆人物畫(huà)派的代表人物，對(duì)中國(guó)畫(huà)有傳統(tǒng)的民族文化向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型做出了重要的貢獻(xiàn)。他的繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲诺脑煨?、淡雅的人物、清新的色彩和斑斕的重彩?huà)，以及飽滿溫和的線條、詩(shī)情畫(huà)意的意境氣氛、美的憂傷、金色的樹(shù)葉、清風(fēng)……畫(huà)面統(tǒng)一和諧，沁雅絢麗卻又使畫(huà)面出現(xiàn)了神秘的氣息。何家英畫(huà)面里沒(méi)有商業(yè)的做作，沒(méi)有浮夸，有的是動(dòng)人心魄的情感交融，感受的是詩(shī)情畫(huà)意的意境表達(dá)。轉(zhuǎn)而體現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)代性和藝術(shù)價(jià)值，給中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇尤其是青年畫(huà)家很大的啟示。傳統(tǒng)工筆里我們不能固步自封，更不能失去傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)造吸收的同時(shí)需要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，強(qiáng)化對(duì)意境的追求，才能更好地繼承傳統(tǒng)創(chuàng)新發(fā)展。

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