摘要：明代前期的文人畫，上承元人傳統(tǒng)，初期亦有諸多名家多種多樣的表現(xiàn)方式，如山水畫、墨竹畫、墨梅畫等。雖然明代時(shí)期文人畫風(fēng)在前期的畫壇上未能形成一股巨流永奔不滯，但對中后時(shí)期的文人畫發(fā)展與壯大卻產(chǎn)生著極其重要的承前啟后的重大作用。自成化、弘治而后，隨著院體、浙派的盛極而衰的局面，以古稱吳門的蘇州為中心，形成了波瀾壯闊的吳門畫派。這一畫派在畫壇上，漸漸取代了院體和浙派，在畫壇的地位也有所提高，這一畫派出現(xiàn)的時(shí)間是在元明交替時(shí)期，也可說是在特殊的歷史、特殊的文化中所產(chǎn)生的一種特殊的繪畫藝術(shù)主流，猶如一望無際的夜空中劃過的那道流星，雖燦爛，但又短暫。明代前期文人畫的興起，可作為某一時(shí)期的某種文化現(xiàn)象，他明顯帶有古代文人歷來的取其精華去其糟粕的韻味。也可說在這一時(shí)期的中國畫壇中，都有著孰優(yōu)孰劣的爭議，這也是直到文人畫家被畫壇所認(rèn)可后才開始改變這種不明確的觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：浙派；文人畫；詩文書畫；吳門畫派；明四家

一、明中期文人畫與吳門畫派

自中國明代時(shí)期以來許多著名的畫家大都云集在蘇州這文人薈萃之地，明代初期的人文畫，雖不是主流，卻對其他的文人畫家?guī)砹藰O大的啟發(fā)，然而對后期的文人也產(chǎn)生了極為重要的影響。明代的文人畫其實(shí)是繼承了元人的傳統(tǒng)，后經(jīng)過不斷地演變與改造，最終形成了一個(gè)派別。其簡稱，院體與浙派。初期時(shí)畫家已有一批不同畫風(fēng)的文人畫家，如畫墨竹這一類的畫家就有夏昶，山水畫這一類的畫家又有王拔和杜玨，墨梅畫的還有陳尋等，這一時(shí)期同一畫派已有不同的表現(xiàn)方式和不同的見解了。隨著院體與浙派由盛轉(zhuǎn)衰后，從古至今被大多文人稱為吳門畫派的中心區(qū)域的蘇州在這一地區(qū)，也涌現(xiàn)出了不少的詩人、作家、畫家，在這一時(shí)期這一地區(qū)諸多畫家與文人都已形成了一個(gè)強(qiáng)大的詩畫派別，也逐漸地取代了院體與浙派在畫壇上的地位與名聲，讓這一畫派興起的主要人物有沈周、文征明、唐寅、仇英等人。他們的畫風(fēng)都各有千秋、各有不同，在表現(xiàn)的手法與形式上都有自己的獨(dú)到之處與見識(shí)，被世人稱之為吳門四家。這四位杰出的畫家雖然都崛起于江蘇蘇州，但他們的詩詞畫風(fēng)都各有千秋、獨(dú)樹一幟，從表現(xiàn)手法與作品形式上看都是獨(dú)勝一籌的。沈周從小就出生在書香世家，兒時(shí)也受過杜瓊等老一輩的藝術(shù)畫家熏陶，并且他本身也有繼承元代文人畫的藝術(shù)底蘊(yùn)。他尤擅長以簡練且渾厚的藝術(shù)手法和蒼勁雄健的粗筆，以細(xì)致的繪畫認(rèn)知形成了他個(gè)人獨(dú)有的繪畫特色。文征明曾經(jīng)也向沈周學(xué)習(xí)過，同時(shí)也有借鑒趙孟、王蒙的藝術(shù)繪畫方法。文征明作畫時(shí)也有注重以縝密細(xì)致、淡雅清秀的細(xì)膩筆觸從而得以著名。這兩位名人畫家主要發(fā)展了元代文人畫的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)，都是以注重筆墨的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法，善于運(yùn)用此類的表現(xiàn)形式來強(qiáng)調(diào)情感與色彩、幽靜與素雅，兩人追求的都是自然平淡、溫和素雅的格調(diào)，此類畫風(fēng)奠定了吳門畫派的格調(diào)與傳承。唐寅最初是一位落魄的文人學(xué)士，與文征明同是出自沈周之門，但他也曾向周巨學(xué)習(xí)。唐寅的山水畫主要都學(xué)習(xí)了李唐、劉松年的繪畫藝術(shù)手法，并且他還適當(dāng)?shù)厝谌胛娜水嫷乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，形成的筆法與沈周、文征明的相類似，都是以雄健細(xì)致的筆觸為主。唯有不同的是唐寅他還運(yùn)用了墨色融合與淋漓這等惟妙惟肖的表現(xiàn)手法，形成風(fēng)格獨(dú)特、嚴(yán)謹(jǐn)而又輕盈、粗礦而又細(xì)膩的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)。仇英原先是一名工匠，因?qū)L畫這門藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，之后開始了他的繪畫求學(xué)生涯。最初他也有悉心向周巨求教，接著又開始臨摹歷年歷代各大師的繪畫墨跡。他臨摹的方向大多都偏向于趙伯駒、劉松年等藝術(shù)家的繪畫作品，他們的繪畫作品一般都著重于精細(xì)鮮麗的青山綠水和一些工筆人物的描摹。有了前面的學(xué)習(xí)與積累，仇英自身也開始漸漸地掌握了繪畫藝術(shù)的技法與運(yùn)用，同時(shí)也形成了他個(gè)人特有的獨(dú)一無二的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。唐寅和仇英他們兩人最初都是從南宋院體繪畫著手的，而且還潛心研究了北宋等諸多名家的繪畫藝術(shù)手法，他們的閱歷與積累形成了自身特有的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，且繪畫的技巧一般還著重于主題、結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法，講究以真景實(shí)感為主要造型準(zhǔn)確，下筆時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，風(fēng)格則追求清秀淡雅，善于運(yùn)用詩文與繪畫相結(jié)合，表達(dá)出內(nèi)心的淡雅清俗等景象。

山水畫是吳門畫派最為著名的畫風(fēng)之一，它的地位最為顯著。不管是對于南宋院體還是明四家的繪畫藝術(shù)技法，都是有創(chuàng)新和突破的。在繪制人物與花卉畫等方面都有獨(dú)到的一面，四大名畫家除了仇英以外，另三位杰出的畫家在繪畫方面都尤其注重詩、書、畫與藝術(shù)手法技巧相結(jié)合運(yùn)用時(shí)都很巧妙，使得文人畫又能更上一層樓，尤其是做到詩書畫相結(jié)合盡善盡美等程度，能有惟妙惟肖般的畫面感，更是強(qiáng)烈的影響了明代后期直至清初時(shí)期的繪畫藝術(shù)。吳門畫派在一定程度上對各繪畫的派別都或多或少地產(chǎn)生一定的影響，不論是手法上還是技巧上，或是表現(xiàn)的形式上都會(huì)有借鑒與調(diào)整。如以董其昌為主流派的松江派，或是后來的蘇松派、云間派等，都與吳門畫派有著相似貫通之處，有間接或是直接的關(guān)系。吳門畫派從產(chǎn)生到繼承都是一個(gè)漫長的整個(gè)過程，不論是創(chuàng)新還是吸取都存在一定的見解，當(dāng)然取其精華去其糟粕的精神，吳門畫派一直在傳承從未斷續(xù)過。如后世知曉的吳門畫派最為著名的畫家有陳淳、陸治、陸師道、周天球等人，在某些領(lǐng)域上或是某些繪畫的技術(shù)上都有創(chuàng)新和進(jìn)步。就拿陳淳來說，他就創(chuàng)新了水墨寫意與花卉畫的技法，周之冕則創(chuàng)造了鉤花點(diǎn)葉的寫意花鳥繪畫技法，陸治則以工整與鮮麗的花鳥畫而聞名于世。謝時(shí)巨山水畫的特點(diǎn)是擅長以粗筆的獨(dú)特表現(xiàn)手法，尤其是他畫的白描人物更是栩栩如生。而周天球的也不差，他最常用的當(dāng)是水墨蘭石了。他們的繪畫技術(shù)都各有千秋，別開生面。

二、吳門四家

“吳門四家”中的沈周、文征明與唐寅、仇英這四位杰出的繪畫藝術(shù)家，是吳門畫派最突出的代表人物。

沈周（公元1427-1509年），字啟南，號石田，長洲（今江蘇蘇州）人，出身于書香世家，擅長詩、書、畫。沈周年少時(shí)就或多或少地被詩書畫熏陶過，在接受繪畫的能力上也會(huì)有所提高，沈周還曾經(jīng)游歷過太湖等諸多的名勝古跡。他自身就具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，詩書畫方面也有很高的成就。繪畫技術(shù)方面主要是繼承了元代文人畫派黃公望與王蒙等人的繪畫藝術(shù)等技法，沈周的山水畫擅長運(yùn)用粗筆的繪畫技法。他粗筆的作品有《夜坐圖》《游臥圖》《江村漁樂圖》等。沈周融匯了宋元等傳統(tǒng)，形成了淡雅雄偉、粗放秀逸的風(fēng)格。

文征明（公元1470-1559年），他和沈周同是江南蘇州地區(qū)人。文征明出身于官宦之家，早年曾參加科舉考試，但考了數(shù)次還是未能達(dá)愿，54歲時(shí)被推薦入京參與編修《武宗實(shí)錄》三年余，但他一生的精力都放在詩書畫這方面上，他過著平靜清修風(fēng)雅名士般的生活，常出席一些藝術(shù)活動(dòng)，其作品也表現(xiàn)出幽靜清雅般的高雅情操。文征明的山水畫以細(xì)筆為主要的畫法恰恰與沈周相反，他的細(xì)筆作品有《江南春圖》《綠蔭清話圖》等，他的細(xì)筆繪畫手法能巧妙地運(yùn)用到位，能體現(xiàn)出寧靜典雅的氣息。

唐寅（公元1470一1523年），字子畏，另字伯虎，晚號六如居士，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。他是由文人轉(zhuǎn)化的詩書畫家。唐寅從小就是個(gè)極有學(xué)習(xí)天賦的男孩，年少時(shí)便名揚(yáng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)了，那年他30歲讀書只是為了求知，而他也熱衷于功名仕進(jìn)。他也曾參加過南京應(yīng)天府的鄉(xiāng)試，結(jié)果不失所望考得了第一名，而后來的一次赴京考試卻被卷入了“科場行賄案”中，此后蒙受牽連同時(shí)也遭到革黜。受到這一打擊后唐寅感覺仕途無望，決定云游各山大川，之后他又重回故鄉(xiāng)蘇州開始從事詩書畫的創(chuàng)作，常年靠賣自己的創(chuàng)作與作品為生，生活作風(fēng)也是放蕩不羈。則被稱為“江南第一風(fēng)流才子”。唐寅的行為與性格與文征明卻截然不同，文征明曾經(jīng)歷過坎坷，使得他在創(chuàng)作時(shí)流露出傲岸不平之氣度。他還苦讀過佛學(xué)想試圖尋求痛苦心情的解脫。他的山水畫、人物畫、寫意花鳥等都有自己的獨(dú)到之處。

仇英（公元1502-1552年），字實(shí)夫，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。他出身工匠，而后轉(zhuǎn)為文人之林的詩書畫家。仇英常出現(xiàn)在一些畫壇上，時(shí)常結(jié)實(shí)一些文人名流，同時(shí)也受到文人名流的影響從而熏陶并提升自己，他的繪畫風(fēng)格也時(shí)常注入一些淡雅清靜細(xì)致的元素氣息。仇英同時(shí)也是一名臨摹古跡的高手，他曾臨摹過仕女畫，臨摹到出神入化，以假亂真的程度。仇英摹繪過許多古代文人畫跡，也曾留下不少的尺幅巨大、藝術(shù)精美細(xì)致的副本。他筆下的人物畫中也有許多是與唐寅不分上下的一些畫跡，如《潯陽送別》、《羲之書扇圖》等，下筆時(shí)筆墨的流暢、淡雅清俗與內(nèi)心特定的景物內(nèi)容相呼應(yīng)，都能顯示出畫家們的才華不凡。且他的小寫意人物也別有一番滋味，如《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》等也是具有極高的水平與繪畫技法。

同時(shí)這一時(shí)期吳門畫派的經(jīng)濟(jì)也是非常壯大的，當(dāng)然在這一時(shí)期賞畫是一件必不可少的事情，畫家們的地位也日漸提升，某些作品帶有濃厚的日常生活等氣息都出現(xiàn)在畫壇上，形成了新的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式與不同的風(fēng)貌。吳門畫派的后期代表人物均有文嘉、仇珠、周之冕、張宏等。他們的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)技法都別出一格風(fēng)格各異，但萬變不離其中，都有相通、相近、相似之處，也為吳門畫派注入了新的活力與創(chuàng)造力，推動(dòng)了明代繪畫藝術(shù)進(jìn)步與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛永年.中國美術(shù)簡史[M].北京：中國美術(shù)出版社，2002.

[2]江洛一.吳門畫派[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2009.

[3]紫都.文征明一吳門畫派[M].北京：中央編譯出版社，1997.