摘要：用線元素組成畫面的繪畫有很多種，怎樣在運(yùn)用形式法則的基礎(chǔ)之上找尋自己的繪畫風(fēng)格。通過大量的實踐和探索，主要從線條的組別化、線條的單調(diào)性和線條的肌理來探尋線與線之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：線條；組別化；肌理

線與線之間相互之間的關(guān)系是各種各樣的，是畫面表達(dá)的關(guān)鍵。疏密、長短、粗細(xì)等線條的不同形態(tài)，通過一定的法則構(gòu)成的形式美，來組織所要表達(dá)的畫面、有助于內(nèi)容的刻畫；通過一定的形式法則，主要有夸張與簡化、對稱與均衡、條理與反復(fù)、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、比例與尺度。線條的虛實、動靜、快慢能夠塑造和渲染畫面的氣氛和性格，增強(qiáng)表達(dá)主題以及圖形的藝術(shù)感染力。

一、線條的組別化

線條的組別化，就是將一定數(shù)量的線條為一組，通過線條本身形態(tài)的變化，用不同數(shù)量的組合按照一定的形式法則，組成所需的畫面，進(jìn)而來表達(dá)出線條的裝飾性。線條的組別化這個概念，是筆者自己在進(jìn)行線條裝飾性探索的過程中，總結(jié)出來的一個組織畫面的形式或者規(guī)律。線條的組別化具有一定的秩序感和規(guī)律性，組別化又因為組別內(nèi)的線條數(shù)目是不定的，所以組別化又具有差異性和豐富性，能夠體現(xiàn)更多層次的表達(dá)，是區(qū)分其他類似風(fēng)格重要的一點。

筆者將線條的組別主要分為兩種，一種是線組別相交（曲線的相交、直線的相交），另一種是線組別相離（曲線相離、直線相離）。

圖1是曲線組別相交的一部分，也是經(jīng)常用到的部分。從左至右，圖1用于處理水紋、綿延的山脈等，具有縹緲的感覺，并且表現(xiàn)出溫和的態(tài)勢。圖2在組別相交的地方比較直接，一般作為紋理的處理。圖3是經(jīng)常用作處理長線條，采用疏密處理能夠產(chǎn)生一種寧靜又不失遠(yuǎn)近的關(guān)系。圖4是曲線上面稀疏的組別和下面密集的組別做對比，能夠產(chǎn)生一種層次感和聚合感。

圖2是直線組別相交的情況下所出現(xiàn)的其中幾種，從左至右，第一張一般是花瓣等具有層次感疊加的裝飾效果，第二個是交叉的沒有規(guī)律的圖形，一般做為肌理的使用，第三個是可以直接作為山行的處理來看，以及一些具有長線條特征的抽象表現(xiàn)，第四個與第二個相比較更加具有規(guī)律性和整齊感，用來組織更有秩序的畫面。

圖3是線組別相離的兩種情況，分為曲線和直線。從左至右，圖1是閉合線條組別和未閉合線組別的結(jié)合，常常處理一些抽像“氣”、細(xì)胞等抽象物質(zhì)，講這些物質(zhì)用圖形化表現(xiàn)出來。圖2是線條未相交的狀態(tài)下，稀疏的組別與密集的組別搭配產(chǎn)生的疏密關(guān)系。圖3是短線條組別進(jìn)行錯位排布，常用于山、石、樹木等肌理的裝飾。圖4是幾何形狀的直線，拼貼成圖案。

圖4《自然系列2水滴》是筆者主題創(chuàng)作的其中一張，靈感來源于生活，生活為美提供了不竭的動力。這幅畫的靈感來源于生活中很普通的一件小事，當(dāng)你在洗臉的時候，未擰緊的水滴從水管中流出來，滴在水面上會產(chǎn)生一個一個的漣漪。每個漣漪和另外的漣漪會產(chǎn)生碰撞，就像這線條的長短、距離的遠(yuǎn)近一樣，長的線條舒展，給人以平和安靜的感覺，而短的線條會有急促、緊張的壓迫感，長短線條的搭配運(yùn)用能夠增加畫面的豐富性和層次感。首先線條的組織結(jié)構(gòu)上或稀疏或密集，影響著線條之間的視覺效果，線條與線條之間的距離影響著線條的節(jié)奏，線條稀疏的會產(chǎn)生安靜、放松的狀態(tài)，線條密集的容易讓人產(chǎn)生焦慮、著急的情緒，稀疏和密集的組合會碰撞出運(yùn)動感。

除了線條的長短區(qū)別外，為了營造漣漪還有水的流動感，通過線條疏密關(guān)系的處理，一是長線條和長線條之間相比和短線條之間，更加疏松，長線條穿插其中和短線條之間的聚攏的對比，使得整個畫面具有節(jié)奏感和運(yùn)動感，并且長短線條都是使用組別化的排列，整個畫面顯得秩序感十足。讓這個畫面“活”起來的一點，就是水滴彈起來的視覺處理，運(yùn)用短線條在豎方向的直立或傾斜與長線條橫向的搭配，讓線條能夠順著水的走勢而變化。水珠本身的構(gòu)成疏密關(guān)系是圓形的大小，越往中間圓形就越大也就越少，越往四周圓形就越多但是就越小，小的圓形聚集勢必會和大的圓形造成一種空間距離的錯覺，也形成一種空間的縱深感。水滴下面的線條自近向遠(yuǎn)漫延開來，裝飾的意味蘊(yùn)藏在這些長短線條之中，當(dāng)然長短線已經(jīng)和曲線融為一體，曲線的方向帶給整個畫面的動態(tài)感，也賦予畫面委婉柔美的裝飾風(fēng)格。

另外一方面，每個漣漪就像是人作為個體的一個單獨存在，當(dāng)兩個個體產(chǎn)生交集就會去接受和容納更多的信息，從而實現(xiàn)互相交換和傳遞的一種狀態(tài)。水滴這樣一個動態(tài)的打破，從側(cè)面說明，在當(dāng)今這個社會人們需要一個這樣的突破口，來打破人與人之間封閉的狀態(tài)，人們在保持獨立性的同時又要與外界保持一定的聯(lián)系。

圖5是《致朋友》作品的局部，首先最吸人眼球的應(yīng)該是黑色背景中白色線條的魅力，白色的線條通過疏密的處理，近景采用較長較稀疏的線條，遠(yuǎn)景則用短而密的線條。近景畫面飽滿，向遠(yuǎn)景伸進(jìn)的過程中線條逐漸減少，還有空間上的留白，在拉伸空間層次感的同時，整個畫面好像有了呼吸性的感覺，為整個畫面增添了神秘的、夢幻的感覺，整個裝飾感別具一格，給人另一種風(fēng)格。

二、線條的單調(diào)性

重復(fù)有單調(diào)性特征，單調(diào)性也是不可缺少的一部分。不管在元素線條的選擇上，還是在線條的重復(fù)上，單調(diào)性不斷地重復(fù)能夠在視覺上強(qiáng)化裝飾。重復(fù)是形成畫面秩序最簡單的方法，線條是一個基本的單位，在一定的規(guī)律下不斷地重復(fù)，在方向上和位置上進(jìn)行變化，產(chǎn)生一種節(jié)奏感，一種裝飾美感。同時由于重復(fù)的反復(fù)出現(xiàn)，會給人在視覺上一種不斷增強(qiáng)存在感和震撼力的感覺。如果過于強(qiáng)調(diào)秩序感，那么線條在排列的時候會缺乏足夠的動力，整個畫面看起來會有呆板僵硬的感覺，所以在線條元素單一、形式布局單一的情況下，通過線條不同的排列組合，在統(tǒng)一中的變化尋求秩序美。

“線條”和“肌理”已經(jīng)不單單是進(jìn)行塑造對象的立體結(jié)構(gòu)，也不單單是用于填滿表面的視覺形式、肌理的模仿，而是上升到了一種融合更多精神性、文化性的個性化表達(dá)。在創(chuàng)作者進(jìn)行表達(dá)的時候，這些線條成為情感的釋放出口，隨著線條筆觸和肌理在畫面中的慢慢出現(xiàn)，肌理會逐漸形成一種醞釀情感和組織畫面的功能。圖6《繁花一時》是在創(chuàng)作關(guān)于肌理的作品，九個花朵都由不同的肌理構(gòu)成，但是整體來看，畫面要素和諧，并且在保持統(tǒng)一性同時又留有差異性。

用線條來刻畫植物的輪廓，用線條來表現(xiàn)藤蔓的婉轉(zhuǎn)、曼妙和優(yōu)雅，線條的舒展自如好似給了植物呼吸的感覺，在傳達(dá)裝飾性的同時，更能給人美好的感覺。曲線的力量在視覺上是呈現(xiàn)流動的趨勢，這種具有運(yùn)動形態(tài)的曲線在每個人心里產(chǎn)生的情感是不一樣的，人們賦予視覺曲線某種思想或者內(nèi)容在里面，它的變化代表和影響著人們心里的一個變化過程。“沒有一個視覺樣式是只為它自身存在的，它總是要再現(xiàn)某種超出它自身的存在之外的某種東西。也就是說，所有的形狀都應(yīng)該是某種內(nèi)容的形式?！?/p>

三、線條的肌理

由線條組成的一種視覺性的肌理，這種肌理在畫面上通過不同的組合方式，會有不同裝飾性的效果。肌理一般有兩種視覺狀態(tài)：一是其肌理結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的規(guī)律性，并以明顯的形態(tài)、紋理組織表現(xiàn)出來，構(gòu)成圖形紋理。這種圖形紋理相對獨立存在的，比如我們在自然中觀察到的葉子的脈絡(luò)、小鳥羽毛的紋理走向等細(xì)微的地方，雖然是很小的一個局部，但會觀察到清晰的紋理，以及美的秩序感的畫面。二是只有肌理的相貌，不具備圖形組織，需要和其他形式共同表達(dá)，這就需要創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力。用線條這種元素的肌理形式去組織一幅畫面，其實就是繪畫語言的轉(zhuǎn)換，不同繪畫語境所表達(dá)出來的概念有所不同。不管線條是長短還是粗細(xì)，在肌理的構(gòu)造中都是重要的組成部分，肌理線條可以使畫面中的意義得到延伸，也可以改變原有物體的屬性特征，或者說是新的視覺畫面的演繹。

從視覺印象來說，線條的排列組合除了帶有美感之外，還有就是一些個人化的視覺符號語言，成為組織畫面的構(gòu)成元素。因為線條受方向和位置的影響，這些線條組成的肌理還會具有幾何的特征，重復(fù)地排列著，組合間也有相似。再者，肌理的疏密關(guān)系影響著裝飾作品中的黑白灰關(guān)系，線條的稀疏影響著肌理的密度，肌理密度越強(qiáng)它的顏色就越深，反之就越淺。