摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)工筆畫(huà)融入了很多時(shí)代性元素。在與西方文化的交流和融合中，中國(guó)工筆畫(huà)在裝飾性上表現(xiàn)出新的藝術(shù)特點(diǎn)。中國(guó)工筆畫(huà)裝飾性技法主要體現(xiàn)為平面構(gòu)成形式和形式美的法則，其中色彩的現(xiàn)代化運(yùn)用和平面化的表現(xiàn)方式是工筆畫(huà)的兩大表現(xiàn)手法。裝飾性藝術(shù)在工筆畫(huà)的創(chuàng)新性發(fā)展中起到了不可替代的作用，為工筆畫(huà)創(chuàng)造了具有獨(dú)特藝術(shù)特征的美感。

關(guān)鍵詞：工筆畫(huà)；裝飾性；色彩；構(gòu)圖

在兩千多年前，中國(guó)工筆畫(huà)就形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，其細(xì)膩、工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)征服了無(wú)數(shù)觀賞者。在漫長(zhǎng)的歷史中，中國(guó)工筆畫(huà)形成了具有獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式的較為穩(wěn)定的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，以色彩、線條、構(gòu)圖等藝術(shù)元素表現(xiàn)著自身的形式美。隨著中西文化交流的不斷深入，中國(guó)工筆畫(huà)也吸收了更多的西方藝術(shù)元素，表現(xiàn)出新的發(fā)展特征，不僅體現(xiàn)在圖案的裝飾性上，也表現(xiàn)在形式美的夸張變形上。優(yōu)秀的工筆畫(huà)作通過(guò)運(yùn)用裝飾性平面的語(yǔ)言，不僅能夠創(chuàng)造更加單純的畫(huà)面，同時(shí)又能夠確保強(qiáng)烈的畫(huà)面感和視覺(jué)沖擊力。

一、工筆畫(huà)中裝飾性的藝術(shù)價(jià)值

工筆畫(huà)作為重要的畫(huà)作藝術(shù)表現(xiàn)形式，也必須符合藝術(shù)品內(nèi)在審美價(jià)值的要求，即悅目、賞心、傳情、狀物等。因此，工筆畫(huà)的創(chuàng)作必須將裝飾性作為重要表現(xiàn)形式，這也就決定了裝飾性在工筆畫(huà)中不可或缺的藝術(shù)地位。作為工筆畫(huà)的重要表現(xiàn)手法，裝飾性在表現(xiàn)畫(huà)家繪畫(huà)技巧、主觀情感、審美感以及藝術(shù)境界等方面起到無(wú)可替代的作用。

（一）渲染工筆畫(huà)的形式美感

工筆畫(huà)作為藝術(shù)品，其具有的欣賞和審美價(jià)值與作品的形式美感和豐富的內(nèi)容是密不可分的。工筆畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)容包括作者在創(chuàng)作畫(huà)作的過(guò)程中融入的思想意識(shí)、直觀情感和審美取向，而形式美感則體現(xiàn)了作者的主觀情感和人為修養(yǎng)，并且形式美感是以藝術(shù)內(nèi)容為依托的。也就是說(shuō)，在創(chuàng)作工筆畫(huà)的過(guò)程中，作者在分析概括內(nèi)容的基礎(chǔ)上對(duì)自己想要表現(xiàn)的外在形式進(jìn)行有效組織和規(guī)劃。中國(guó)工筆畫(huà)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了通過(guò)裝飾性語(yǔ)言表現(xiàn)形式美感的方法，這對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作提出了很高的要求。即必須主觀地想象并刻畫(huà)出一個(gè)客觀物象，而不能簡(jiǎn)單死板地重現(xiàn)客觀物象，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)必須對(duì)形式美感的表現(xiàn)手法進(jìn)行靈活運(yùn)用，以體現(xiàn)個(gè)人的審美取向。

中國(guó)工筆畫(huà)擁有悠久的歷史，它以寬闊的審美視野、獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)特征創(chuàng)造了屬于自己的崇高藝術(shù)地位，通過(guò)豐富絢麗的形式美感向后人傳遞著東方藝術(shù)的獨(dú)特魅力。工筆畫(huà)中絢爛多姿的色彩，平面化、程式化的物象造型以及節(jié)奏感和韻律感鮮明的線條，無(wú)不體現(xiàn)了生動(dòng)的形式美感和悠遠(yuǎn)的意境。

（二）彰顯畫(huà)作的個(gè)性和情感

近代以來(lái)，隨著中西方文化藝術(shù)交流的不斷深入，畫(huà)家們逐漸重視畫(huà)作中個(gè)性的表現(xiàn)，而這在客觀上推動(dòng)了裝飾性語(yǔ)言在工筆畫(huà)中的豐富運(yùn)用。畫(huà)家在繼承和秉持傳統(tǒng)繪畫(huà)基本規(guī)律的同時(shí)，也主動(dòng)吸收了西方繪畫(huà)藝術(shù)的優(yōu)秀成分，而由于畫(huà)家在個(gè)人審美取向、個(gè)性氣質(zhì)、人文修養(yǎng)以及世界觀、人生觀等方面的差異性最終傳導(dǎo)至他們的繪畫(huà)作品中，因而表現(xiàn)出各異的形式和各自的特色。當(dāng)代工筆畫(huà)家依然喜歡運(yùn)用變形與夸張的主觀表現(xiàn)手法，同時(shí)著力體現(xiàn)屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，在充分運(yùn)用裝飾性手打的前提下，畫(huà)家的作品也是各具特色，有的天真稚拙、有的豪放粗獷、有的淡雅清新。這些多姿多彩的工筆畫(huà)中逐漸孕育出一些具有畫(huà)家個(gè)人特色的畫(huà)風(fēng)，他們繼承傳統(tǒng)，卻又敢于打破傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間走出一條極具想象力和敏銳洞察力的創(chuàng)作之路，用于塑造自我風(fēng)格，從而創(chuàng)作出具有個(gè)性特色的魅力作品。

二、工筆畫(huà)裝飾性的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）運(yùn)用色彩表現(xiàn)裝飾性

作為中國(guó)工筆畫(huà)裝飾性語(yǔ)言重要的表現(xiàn)元素，色彩能對(duì)視覺(jué)神經(jīng)形成直接刺激，也是形成藝術(shù)美感的最有效和直接的藝術(shù)手段。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，喜歡運(yùn)用色彩語(yǔ)言作為表現(xiàn)個(gè)人情感的手段，同時(shí)通過(guò)鮮明的色彩關(guān)系實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面整體感和均衡感的布局。在工筆畫(huà)中，不同的色彩往往代表了畫(huà)家不同的情感態(tài)度，同時(shí)也能夠使作品表現(xiàn)出一定的自我內(nèi)容，欣賞者也能通過(guò)變化的色彩窺測(cè)畫(huà)家的心境。中國(guó)畫(huà)在色彩的運(yùn)用上沒(méi)有形成和所要表現(xiàn)物象等同的直接關(guān)系，因此畫(huà)家可以隨心所欲地根據(jù)自身感受決定物象的色彩運(yùn)用，從而使得畫(huà)面的最終效果形成一種超脫自然的、能表現(xiàn)自身心境的同時(shí)由具備裝飾韻味的藝術(shù)美感，完成畫(huà)面對(duì)傳情達(dá)意的要求。從這個(gè)層面上理解，中國(guó)工筆畫(huà)的色彩是情感化、理性化和裝飾化的藝術(shù)語(yǔ)言。

中國(guó)工筆畫(huà)對(duì)于畫(huà)面明暗關(guān)系的變化并不是特別看重，也就是說(shuō)，對(duì)于所要表現(xiàn)的物象，并不會(huì)嚴(yán)格如實(shí)地描繪物象的光源色、固有色和環(huán)境色，而是將畫(huà)家本身的主觀意向融入到色彩中，從而創(chuàng)造一種帶有情感的色彩美感，體現(xiàn)出裝飾性。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，選用組合色彩時(shí)必須體現(xiàn)出畫(huà)作的意境美，應(yīng)該根據(jù)畫(huà)面整體效果實(shí)時(shí)調(diào)整色彩。因此，工筆畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用在很大程度上并不會(huì)受到客觀物象的制約，其畫(huà)面效果盡管與客觀物象接近，但更注重對(duì)藝術(shù)色彩的追求。

（二）運(yùn)用線性表現(xiàn)裝飾性

中國(guó)工筆畫(huà)不以具體簡(jiǎn)單地再現(xiàn)物象為藝術(shù)目標(biāo)，而是追求精神層面的表達(dá)。工筆畫(huà)在運(yùn)用線性時(shí)，更加具有韻味，畫(huà)家為了保證自身情感更能夠?yàn)樾蕾p者理解和接受，在使用線性時(shí)，往往會(huì)運(yùn)用變形、夸張的藝術(shù)手法，使畫(huà)中物象與實(shí)際產(chǎn)生一定的差異性，從而使作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華，創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)形象，表現(xiàn)出更加濃厚的藝術(shù)氣息，也是工筆畫(huà)的裝飾性表現(xiàn)得淋漓盡致。夸張變形是工筆畫(huà)線性造型的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，也是工筆畫(huà)主要的創(chuàng)作手段。工筆畫(huà)中對(duì)線性的夸張變形，更多的是對(duì)物象的局部進(jìn)行微妙處理，是一種改變手法的繪畫(huà)形式，使物象與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生較大的差異性，從而使原來(lái)的形象出現(xiàn)改變。在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家運(yùn)用自身豐富的想象力，添加了自己的感受，從而使得畫(huà)面趣味性增加，內(nèi)容更加豐富，讓作品更加動(dòng)人抒情，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，很多大師在創(chuàng)作工筆畫(huà)的過(guò)程中就廣泛運(yùn)用這種手法。

（三）運(yùn)用構(gòu)圖表現(xiàn)裝飾性

構(gòu)圖是中國(guó)化的藝術(shù)骨架，其本身就表現(xiàn)出裝飾性特征。工筆畫(huà)的創(chuàng)作十分重視構(gòu)圖，追求意在筆先的精髓，也就是在繪畫(huà)之前，畫(huà)家已經(jīng)在內(nèi)心中醞釀好情感和意境，也就是先立意，只有這樣，才能夠考慮畫(huà)面的布局和具體表現(xiàn)形式，然后組織畫(huà)面，完成初步的構(gòu)圖。散點(diǎn)式構(gòu)圖是中國(guó)畫(huà)最常用的裝飾手法，這與西方繪畫(huà)主要采用焦點(diǎn)透視是不一樣的，要求畫(huà)家在組織畫(huà)面時(shí)遵循多角度、多視點(diǎn)的透視法則，也就是在構(gòu)圖時(shí)，不必拘泥于時(shí)空的限制，主觀地將屬于不同空間和時(shí)間的自然物象組合在一個(gè)畫(huà)作中，這種構(gòu)圖方式為工筆畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了很大的創(chuàng)作自由和發(fā)揮空間。

在現(xiàn)代工筆畫(huà)的構(gòu)圖中，平面式的構(gòu)圖特點(diǎn)得到了有力體現(xiàn)。在創(chuàng)作工筆畫(huà)時(shí)，畫(huà)家在二維平面上按照一定的程序原理將所要表現(xiàn)的物象內(nèi)容分解后進(jìn)行重組，以形成一種統(tǒng)一和諧的畫(huà)面效果。它在形式構(gòu)成中追求對(duì)點(diǎn)、線、面的對(duì)比運(yùn)用，遵循變化與統(tǒng)一的原則，講求畫(huà)面內(nèi)容的韻律感和節(jié)奏感，非常重視框架的組織、形象的塑造和物象的具體位置。

總之，裝飾性對(duì)于提升中國(guó)工筆畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值具有不可替代的作用，是表現(xiàn)工筆畫(huà)藝術(shù)價(jià)值的重要載體。無(wú)論是對(duì)色彩、線性還是構(gòu)圖的運(yùn)用，無(wú)不體現(xiàn)了工筆畫(huà)在裝飾性上的獨(dú)特藝術(shù)造詣，也形成了工筆畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)對(duì)裝飾性的合理運(yùn)用，畫(huà)家能夠在畫(huà)作中融入個(gè)人情感，使畫(huà)作表現(xiàn)出更加鮮明的個(gè)性，從而順應(yīng)時(shí)代發(fā)展對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作提出的新要求。

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