摘 要：隨著人類文明的不斷發(fā)展和人們對素描認識的不斷全面?，F(xiàn)階段素描已經(jīng)成為獨立的藝術(shù)形式，不僅可以以獨立畫種的形式供人觀賞，而且成為藝術(shù)創(chuàng)作的有效手段。以素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用為研究對象，對素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的具體運用進行系統(tǒng)分析，對現(xiàn)階段素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中運用的局限性展開研究，為推動我國素描藝術(shù)形式和寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展做出努力。

關(guān)鍵詞：素描；寫實油畫；藝術(shù)創(chuàng)作；運用

素描可以分為廣義和狹義兩種，而現(xiàn)代素描被理解為平面上留下的痕跡或勾畫的圖形，創(chuàng)造某種視覺效果或表達某種主觀意圖，其屬于造型藝術(shù)的基本功，以鍛煉觀察和表達物象形體、結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系等為目的，將素描應(yīng)用于寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對寫實油畫的發(fā)展具有重要的意義。

一、素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的具體運用

（一）素描和寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系分析

寫實油畫屬于具象藝術(shù)，是繪畫的表現(xiàn)手法之一，藝術(shù)家通過對外部物象觀察和描摹，與自身的親歷感受、理解等相融合，對外界物象進行再現(xiàn)，所以其與觀賞者的視覺經(jīng)驗匹配程度較高，有利于觀賞者形成感官上的審美愉悅[1]。素描作為獨立的藝術(shù)形式，相比油畫更加直接間接，對解決人的觀察和認知方法、處理畫面各種關(guān)系具有積極的作用，所以其通常被視為寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作前的必要準(zhǔn)備，換言之，素描是寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提，是寫實油畫預(yù)備構(gòu)圖設(shè)計的重要工具[2]。素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用，受到徐悲鴻、冷軍等國內(nèi)極具影響力的寫實油畫畫家肯定，徐悲鴻不僅個人在寫實油畫創(chuàng)作前進行素描創(chuàng)作，如田漢、剪伯贊、鄧初民等人的素描肖像；在素描教學(xué)中也講究“默寫”；冷軍的寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作作品都是基于素描，源于色彩的組合，如《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計》等[3]。寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作前，如確定作品題材、內(nèi)容、構(gòu)圖、人物形體關(guān)系等都由素描完成，在創(chuàng)作過程中，素描的易難關(guān)系、空間關(guān)系、虛實關(guān)系、主次關(guān)系等也需要著重考慮，由此可見，素描和寫實油畫創(chuàng)作之間具有密不可分的關(guān)系。

（二）素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中畫面空間的運用

繪畫經(jīng)歷了由表現(xiàn)二維空間特征向表現(xiàn)三維空間特征的過渡，現(xiàn)階段人們認為只要在繪畫中表現(xiàn)出一定的層次關(guān)系，就具備三維繪畫屬性，素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中畫面空間的運用，主要是其可體現(xiàn)明暗、透視、虛實、近大遠小、前后等關(guān)系[4]。例如達·芬奇《蒙娜麗莎》中運用素描的明暗關(guān)系，使畫面人物的立體感較強；運用素描的虛實、前后關(guān)系等使畫面中人物背景產(chǎn)生了空間；達·芬奇《最后的晚餐》中運用素描透視關(guān)系，其以畫面中的基督耶穌作為幾何系統(tǒng)的中心，恒結(jié)構(gòu)畫面的對角線焦點即中心消失點時耶穌的頭部，在中心消失點做水平線和垂直線可以確定其最終滅點集中在人物的左眼附近，利用透視關(guān)系，形成視覺的聚焦點；米勒《拾穗者》運用素描的明暗關(guān)系和虛實關(guān)系，使畫面中前三位拾穗者的立體感更加強烈，遠處人物的若隱若現(xiàn)使空間效果在無形中被擴大；陳逸飛和魏景山創(chuàng)作的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》運用素描的透視關(guān)系、近大遠小關(guān)系、虛實關(guān)系，展現(xiàn)出宏大的畫面空間，而且透視性更加強烈[5]。寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作是將現(xiàn)實空間中真實存在的物體通過平面展示，所以其對空間氣息的依賴性較強。素描在空間關(guān)系方面的作用，有利于體現(xiàn)物象的空間和體積，給人視覺上帶來震撼，所以素描在寫實油畫中空間關(guān)系方面的運用，是由寫實油畫基本功能決定的。

（三）線在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用

寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作奇高階段，畫家通常利用素描中的蕭條對物體或任務(wù)的基本形狀進行描繪，在后期創(chuàng)作的過程中利用物體的輪廓線實現(xiàn)物體畫面的轉(zhuǎn)折，突出畫面的整體性和空間性，對素面輪廓線虛實的處理直接關(guān)系到畫面是否和諧、生動，是否能由主體形象全面表達畫家的核心思想[6]。例如荷爾拜因《死神之舞》，通過運用素描中的線條，對畫面人物的內(nèi)在品質(zhì)進行了深度刻畫；梵高《從蒙馬約俯瞰拉克洛》中，利用黑與白色的鮮明對比使人產(chǎn)生震撼感，將畫面中的田野、樹木、山脈等用節(jié)奏、形態(tài)等方面存在差異的線條和點的組合表達，使原本復(fù)雜的自然畫面在平面上有序且“存在生命”；其后續(xù)寫實油畫作品《向日葵》《郵遞員羅林》等都通過對線條的運用，使其對生命的熱愛得到有效的表達。客觀事物中不存在的線，通過畫家對形象的抽象想象得到組合和運用，線是實現(xiàn)形的轉(zhuǎn)折的最簡便方法，例如在物象被較黑暗的背景襯托的情況下，其周圍會形成暗調(diào)的輪廓，此時線在暗調(diào)環(huán)境中被融合，成為物象和背景的臨界。

（四）素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中形體的運用

形狀和輪廓通常被視為素描的基礎(chǔ)，在繪畫中通常將形視為平面形、體視為立方體，可見在繪畫中形可以脫離體而單獨存在，而體必須要以形為依托，形體結(jié)構(gòu)即形體占有空間的具體方式。通過對早期文藝復(fù)興繪畫作品或古典油畫作品進行觀察可以發(fā)現(xiàn)，形的根本問題即素描問題，古典油畫大師基本上在素描方面也取得了較高的造詣，其寫實油畫中的景象雖然都是客觀真實存在的，但在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中其會將自身對景象的認識、理解等用線條、筆觸、激勵、塊面等繪畫性語匯進行表達，這種對素描的運用方式在現(xiàn)代寫實油畫藝術(shù)作品中也普遍體現(xiàn)。雖然在對繪畫語匯的具體運用方面存在差異，但畫家都通過對繪畫語匯的運用反映其內(nèi)心理解，突出畫面的真實感?？梢娝孛柙诋嫾移饰觥@取對象的過程中獲取了除色彩外的全部內(nèi)容[7]。例如安格爾《瓦平松浴女》《大宮女》《泉》等寫實油畫作品，都對曲線和形進行了有效地運用，特別是后兩部作品利用大量的圓形圖案、形體關(guān)系使畫面的突出性和整體性更加強烈；在寫實油畫發(fā)展初期，人們將其定義為著色的嚴(yán)格素描，隨著后來其形體和色彩的逐漸分離，使寫實油畫成為獨立的藝術(shù)形式，但素描的運用仍是寫實油畫造型和單純色彩結(jié)合的載體，其形體的創(chuàng)作仍依靠素描完成[8]。由此可見，素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作形體中的運用，是寫實油畫自身特點的體現(xiàn)，是寫實油畫色彩運用的基礎(chǔ)。

（五）素描草圖在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容、題材和構(gòu)圖中的運用

通過大量畫家寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程分析可以發(fā)現(xiàn)，素描作為單色畫通常是畫家創(chuàng)作時的草稿，換言之，是寫實油畫畫家在藝術(shù)創(chuàng)作前的草圖，其自身也具有一定的審美價值，所以在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容確定、題材選擇、色彩運用的過程中或準(zhǔn)備階段都會有意識地運用素描。例如達·芬奇在進行后期的人物寫實油畫創(chuàng)作前，進行了大量的人物素描練習(xí)創(chuàng)作和草稿，使人們對其油畫藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思和過程產(chǎn)生一定的了解。例如其現(xiàn)階段已經(jīng)失傳的作品《圣母子、圣安娜和小約翰》在創(chuàng)作前期，達·芬奇曾進行了大量的素描草圖創(chuàng)作，在素描中他逐漸突破過去對圣母的理解，并建立了富有母性關(guān)懷色彩的寫實性向。通過對圣母形象的線條勾勒，使其內(nèi)心的虔誠和慈愛得到體現(xiàn)；通過對達芬奇寫實油畫創(chuàng)作過程的研究可以發(fā)現(xiàn)，其幾乎每一幅作品在創(chuàng)作前期都進行了素描創(chuàng)作，而且素描作品的藝術(shù)價值也非常高，這不僅為其寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)，而且為現(xiàn)代對寫實油畫創(chuàng)作過程研究提供了有價值的依據(jù)。丁托列托《銀河的誕生》在寫實油畫創(chuàng)作前也進行了素描創(chuàng)作，通過對其素描草稿內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)其畫面上半部的人物數(shù)量較多，而右下角主要選材為遠景，通過稀疏控制，使不協(xié)調(diào)的畫面協(xié)調(diào)化；克利斯托芬諾·阿羅里《圣朱理安的款待》中的人物和動作在其素描草圖《立著的男子》中得到直接的體現(xiàn)，可見克利斯托芬諾·阿羅里在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作前也通過素描確定主題、內(nèi)容等，而且從其素描草圖工藝可以看出克利斯托芬諾·阿羅里在素描方面也具有較高的水平；委拉斯貴支也在寫實油畫創(chuàng)作前，在畫布上進行素描草圖構(gòu)思，并反復(fù)推敲，所以其雖然創(chuàng)造了大量的素描草圖，但現(xiàn)階段并不常見，從其寫實油畫作品中仍可發(fā)現(xiàn)素描構(gòu)圖的蹤跡。我國當(dāng)代寫實油畫畫家在創(chuàng)作的過程中能夠同樣運用素描作為進行構(gòu)圖、確定主題和色彩的主要工具。例如王沂東在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作前會畫一定數(shù)量的素描草稿，利用素描草稿整合其創(chuàng)作的想法，使其寫實油畫在創(chuàng)作的過程中相比人物的外部輪廓，更加突出人物內(nèi)心的想法和狀態(tài)，其在素描的過程中要求造型準(zhǔn)確、特別是人物頭部的刻畫，通常將重色調(diào)子運用于人物頭部周圍，以此使人物的形象更加鮮明，達到人物眼神傳神、形神兼?zhèn)?、突出效果的?chuàng)作目的。通過對其素描作品和寫生油畫作品的對比觀察可以發(fā)現(xiàn)，其素描草稿對寫實油畫的內(nèi)容、題材、構(gòu)圖、表現(xiàn)形式等方面都有較明顯的影響。通過上述對國內(nèi)外和不同時期寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中對素描的運用介紹分析可以發(fā)現(xiàn)，寫實油畫畫家在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作前，通常要完成多幅素描細做練習(xí)和素描草圖研究，并對草圖進行反復(fù)修改和完善，可見素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容、題材、構(gòu)圖等方面都要得到運用。

二、現(xiàn)階段素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中運用的影響

（一）素描水平的差異，對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生影響

通過對寫實油畫方面造詣較高的畫家分析可以發(fā)現(xiàn)，其素描水平也相對較高?，F(xiàn)階段在我國高等院校入學(xué)考試中也通常將素描作為寫實油畫專業(yè)重要的檢驗標(biāo)準(zhǔn)，實踐證明，素描方面水平不達標(biāo)在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中很難達到預(yù)期的表現(xiàn)效果。例如，在寫實油畫創(chuàng)作過程中，不能有效地將素描中形體和后期的顏色有效結(jié)合，寫實油畫作品整體將平庸無奇，整體創(chuàng)作的價值也將嚴(yán)重縮減。而寫實油畫畫家自身的素描水平差異對其進行寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作能力會產(chǎn)生直接的影響，在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中對素描的運用能力、效果等也會受到此方面的影響。

（二）素描畫風(fēng)的差異，對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格產(chǎn)生影響

梵高在素描中對線條的運用講究奔放有力，自然和諧，所以其創(chuàng)作的寫生油畫作品《夜間咖啡店》《洛·克羅田野》《阿爾的小屋》等也進行了大量線條的運用，使畫面的輪廓、層次和主題等更加清晰，將其內(nèi)心的情感通過線條長短、粗細、虛實的搭配得到較全面的傳達；阿爾布雷希特·丟勒在素描繪畫中強調(diào)線條的力度，所以其寫實油畫作品《93歲老人像》在體現(xiàn)一絲不茍的畫風(fēng)的同時，所運用的線條均肯定、有力，而虛實的變化相對被淡化；尼古拉·伊萬諾維奇·菲欽在素描的過程中講究線條和塊面等繪畫語匯的運用，所以其寫實油畫作品也對此列繪畫語匯進行了大量的運用，而且線條運用隨意、準(zhǔn)確、富有變化和表現(xiàn)力；弗洛伊德的素描作品和寫實油畫作品都講究顯露筆觸、對人物的心理特征進行挖掘和再現(xiàn)。通過對大量畫家的寫實油畫藝術(shù)作品和其素描作品對比分析可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作技法具有高度一致性，通過其獨特的繪畫技巧形成其具有代表性的創(chuàng)作風(fēng)格，可見素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用，對寫實油畫的創(chuàng)作風(fēng)格會產(chǎn)生影響。

（三）素描理解方式的差異，對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法產(chǎn)生影響

不同的畫家對素描的理解存在差異，同一畫家在不同階段對素描的理解也并不完全相同，所以其在寫實油畫創(chuàng)作過程中具體應(yīng)用的表現(xiàn)手法會出現(xiàn)差異。例如荷爾拜因認為素描創(chuàng)作主要在于線和面，所以其寫實油畫作品通常以線和面作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手法，并不斷強化線條在形體造型方面的精準(zhǔn)性；普呂東強調(diào)素描中的明暗造型，所以其寫實油畫作品多運用明暗漸變表現(xiàn)方式；丟勒認為素描不應(yīng)過于重視虛實，所以其寫實油畫作品線條造型以堅實為主；徐芒耀注重素描的明暗虛實關(guān)系，所以其作品中都可以發(fā)現(xiàn)細微的明暗關(guān)系變化。由此可見，畫家對素描的認識差異會導(dǎo)致其在寫實油畫創(chuàng)作中的側(cè)重點發(fā)生差異，寫實油畫的表現(xiàn)手法進而不同。

三、結(jié)論

通過上述分析可以發(fā)現(xiàn)，素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用對寫實油畫的發(fā)展具有重要的作用，但其自身的局限性也限制了寫實油畫的發(fā)展，所以在寫實油畫創(chuàng)作的過程中應(yīng)有意識地對素描的優(yōu)勢進行挖掘，對其局限性有效避免，推動寫實油畫藝術(shù)形式的不斷發(fā)展。

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作者簡介：

宮清泉，碩士研究生，河北美術(shù)學(xué)院美術(shù)教師。研究方向：油畫。