摘 要：圍繞如何在水彩畫中加入裝飾性元素這一問題開展研究，探討了裝飾性的構(gòu)圖、造型、色彩、肌理在水彩繪畫中的運(yùn)用方法，為豐富水彩畫的創(chuàng)作語言提供了參考。

關(guān)鍵詞：裝飾性；水彩；構(gòu)圖；造型；色彩；肌理

一、引言

隨著當(dāng)代繪畫藝術(shù)的多元化發(fā)展，水彩畫不斷與其他種類藝術(shù)語言進(jìn)行交流學(xué)習(xí)，給水彩畫注入了新的動力。

裝飾性是把客觀現(xiàn)實(shí)中的物體重新編排、整合，對形體和色彩表示不束縛和局促于生活中的真實(shí)性，而是按照形式美法則加倍重視構(gòu)圖、造型、色彩、及肌理。所謂裝飾性繪畫就是追求作品的美觀，這種追求意味著裝飾性的繪畫不是機(jī)械地寫生和簡單地寫實(shí)，而是要求忽略一些眼睛看到的東西，放大物品本身的美，并加入能讓畫面更美的東西。色彩上的裝飾是畫面簡潔、顏色效果強(qiáng)烈，但不講究光影的變化規(guī)律；造型上的裝飾則是講求造型與空間的視覺效果。從構(gòu)圖、整體形態(tài)、色彩等繪畫語言的改變?nèi)谌?，對裝飾畫的表現(xiàn)語言是一種豐富和突破。裝飾畫是創(chuàng)作者的情感表達(dá)，是他們內(nèi)心對于美的理解和感受，也是他們把繪畫語言和裝飾語言統(tǒng)一所創(chuàng)造出來的一種最和諧的狀態(tài)。

裝飾性繪畫不受時(shí)間和空間的限定，可以把畫面當(dāng)做一個(gè)沒有限定的平面，把畫面中的物體符號化、簡單化，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法恰當(dāng)?shù)乜浯笈c變形，讓畫面構(gòu)成鮮明的節(jié)奏感和韻律感。而這種感覺來源于創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程對作品裝飾美的主觀把握和內(nèi)心感受，并在創(chuàng)作過程中用藝術(shù)的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來。

裝飾藝術(shù)給人最直觀的感受就是美，這種美很簡單，也很熱烈，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，把這一特點(diǎn)與水彩畫相結(jié)合，能豐富水彩畫的表現(xiàn)形式，產(chǎn)生獨(dú)特的美學(xué)感受。具體來說，裝飾元素可從構(gòu)圖、造型、色彩、肌理等方面運(yùn)用到水彩作品的創(chuàng)作中。

二、裝飾性的構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，又稱為“章法”或“經(jīng)營位置”，是造型、色彩、比例等各要素相匹配的組織和布局構(gòu)成的整體結(jié)構(gòu)及內(nèi)容組合。它是利用簡單的定位來表達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)造性思維的具體表現(xiàn)，也是作品主題表現(xiàn)的第一步。

馬蒂斯說：“所謂構(gòu)圖就是把畫家用來表現(xiàn)其情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)?！?裝飾意味的構(gòu)圖與傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖大不相同，裝飾意味的構(gòu)圖并不是簡單的場景再現(xiàn)和寫生，而是具有強(qiáng)烈的主觀能動性。裝飾構(gòu)圖突出的特點(diǎn)在于：一個(gè)好的裝飾意味的構(gòu)圖反映了創(chuàng)作者對于整個(gè)畫面的主觀感受和把握，它控制了整個(gè)畫面最初的節(jié)奏感、韻律感，是一幅好作品的根本。

把裝飾性的構(gòu)圖運(yùn)用到水彩畫中，可以給水彩畫帶來自由、奔放、主觀、有條理等畫面感受，是可以給作品加分的。

在水彩繪畫中，空間的裝飾構(gòu)圖和一般的寫實(shí)構(gòu)圖方式是不同的，一般寫實(shí)的構(gòu)圖是根據(jù)西方繪畫的消失點(diǎn)透視，遵循“近大遠(yuǎn)小”的原則。而裝飾構(gòu)圖是用非消失點(diǎn)透視或是一種多視角的方法，如龔玉的作品《蓬荷》在水彩畫的組織和組成中，本來桌面、花瓶、墻體和枝葉四個(gè)物體處在不同的空間里，但是作者卻不考慮傳統(tǒng)的透視法，而把四個(gè)物體平面化地放在一個(gè)平面里。在這里，作者運(yùn)用裝飾意味的構(gòu)圖，注重形狀的關(guān)系，充分考慮圖片的形象、結(jié)構(gòu)、比例和形狀的組合關(guān)系，使畫面構(gòu)圖具有了強(qiáng)烈的裝飾美感。

水彩畫具有流動性、透明性等特點(diǎn)，不同結(jié)構(gòu)和形狀的塊體，整體表現(xiàn)出不同的視覺效果。在創(chuàng)作水彩畫時(shí)，要講究完整性在裝飾構(gòu)圖中的作用，呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定而平衡的畫面空間。例如，林風(fēng)眠先生的水彩畫《雞冠花》使用的是形式構(gòu)成，他運(yùn)用平衡組成的構(gòu)圖，使整個(gè)畫面充滿裝飾意味和審美情趣。

三、裝飾性的造型

裝飾具有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一個(gè)是抓住事物的特點(diǎn)并加以提煉；二是在原來的基礎(chǔ)上加入新的東西進(jìn)行再創(chuàng)造?！疤釤挕睙o疑是簡化、概括，是畫家在認(rèn)識和理解的基礎(chǔ)上保留客觀事物本質(zhì)中真正的一部分，并把畫家的主觀情感和主題表達(dá)與客觀事物重新整合，豐富了簡單明了的形式。而“再創(chuàng)造”是在抓住客觀事物的特點(diǎn)、并把這一特點(diǎn)進(jìn)行放大所做一個(gè)藝術(shù)的處理，使這個(gè)物體在形態(tài)上更具有讓我們一眼就能認(rèn)出來并且眼前一亮的特征。這兩點(diǎn)也是裝飾水彩畫重要的兩個(gè)表現(xiàn)方式，藝術(shù)家應(yīng)對客觀事物的形態(tài)賦予主體性的情感，加入簡單的藝術(shù)表現(xiàn)語言可以提高裝飾效果，使藝術(shù)形象更符合形式美的要求和強(qiáng)烈的自身特色。

造型裝飾是對物體的外形進(jìn)行提煉、整合的過程，不是僅僅追求情景的還原與寫實(shí)，而是創(chuàng)作者結(jié)合繪畫對象的特點(diǎn)，在對整個(gè)畫面的認(rèn)識和把握的基礎(chǔ)上，加入自己的內(nèi)心主觀感受，然后對畫面的整體形態(tài)進(jìn)行的加工美化。梵高說：“繪畫，并非把我們?nèi)庋鬯姷挠枰哉_地再現(xiàn)，而是如何把自己意念中的造型和顏色，按自己的需要予以再生?！?/p>

裝飾性造型最常見的手法就是將一個(gè)三維立體的物體轉(zhuǎn)化為二維非立體的造型，并且放大它的特點(diǎn)，使畫面的主體具有更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力。有很多藝術(shù)家們將三維圖像壓縮成二維圖像，并運(yùn)于水彩畫的創(chuàng)作中。例如獲第七屆中國水彩大展銅獎的黃永生的作品《姑嫂船》。作品吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾元素，運(yùn)用裝飾性造型手段，夸張了的人物局部特征強(qiáng)調(diào)了塊形狀的穿插結(jié)合，產(chǎn)生了寫實(shí)與抽象技術(shù)都不可能達(dá)到的藝術(shù)效果。

裝飾造型是藝術(shù)家創(chuàng)造出的新的藝術(shù)形象。每一種藝術(shù)形象都是對現(xiàn)實(shí)生活中具體物品形象的提煉，同時(shí)又加入了新的語言。它不僅僅來源于生活，也高于生活。畫家所具有的不同想象力和創(chuàng)造力及不同的藝術(shù)手法，造就了差異性藝術(shù)造型，使畫家形成了不同的繪畫風(fēng)格。

四、裝飾性的色彩

裝飾色彩以色彩裝飾主題的創(chuàng)作為前提，根據(jù)色彩的基本知識，對色彩進(jìn)行主觀歸納與提煉，將思想與感覺、想象與創(chuàng)意融入繪畫中。裝飾色彩不是僅僅照抄物體的顏色，而是對物體的顏色進(jìn)行改變，通過提高明度、純度、改變顏色的冷暖、使用對比色等手段使顏色更加漂亮、更具有裝飾性。裝飾性的色彩不受光源色和周圍環(huán)境色的影響，但是顏色與顏色的色彩關(guān)系及性質(zhì)是從我們的生活中歸納總結(jié)出來的，并通過顏色的冷和暖、互補(bǔ)和對比等藝術(shù)創(chuàng)作手法對顏色進(jìn)行再創(chuàng)造。

色彩的情感性是色彩的審美特征，具有人類的主觀屬性。水彩畫中的裝飾色彩是畫家內(nèi)心情感的表達(dá)，簡單、純凈的色彩具有強(qiáng)烈的主觀性，不同的色彩運(yùn)用表現(xiàn)出不同的視覺效果。每一個(gè)顏色都有自己的顏色冷暖傾向，給人不同的視覺感受，不同顏色的選擇決定不同的裝飾效果。例如，冷色調(diào)給人以寧靜；暖的色調(diào)給人以溫暖；淺色調(diào)有擴(kuò)張的空間感；暗色調(diào)給人一種壓迫感；淡雅的顏色會帶來清新的感覺；鮮艷的顏色有活潑、明快的感覺。另外，不同的顏色搭配也會有不同的效果。例如，綠色和紅色的顏色搭配是大膽和奔放；紅色和黃色的配色會更加協(xié)調(diào)等。色彩的顏色運(yùn)用越簡單，裝飾性趣味就越豐富。

裝飾色彩具有顏色層次變化、對比色鮮明等特點(diǎn)。王肇民先生在自己的著作中談道：“作畫，色階越多越軟弱，色階越少越有力。多則對比性弱，弱則無力；少則對比性強(qiáng)，強(qiáng)則有力?！鄙实膶Ρ仁且曈X沖擊的直接因素，例如張英洪先生的水彩畫作品《牡丹》，突出了畫面的背景紅色、花瓶的黑色、牡丹的白色，三大顏色形成鮮明的對比，產(chǎn)生了濃濃的裝飾趣味。

五、裝飾性的肌理

畫面中的點(diǎn)、線、面等要素構(gòu)成一幅完整的畫面，也組成繪畫的肌理效果。肌理是眾多繪畫語言之中的一種。肌理分為兩種：一種是繪畫材料本身所特有的質(zhì)感；另一種是通過后期特殊的處理手法進(jìn)行處理而形成的肌理效果。所謂的裝飾性的肌理效果實(shí)際上是在畫面中加入肌理這一裝飾語言，打破繪畫中單調(diào)、空洞的畫面效果，使畫面內(nèi)容更加豐富，更具有張力，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，給人一種微妙的、美的感受。

水是水彩中一個(gè)重要的物體，把水加入到顏料中會使產(chǎn)生顏色和水、顏色和顏色相互滲透，流動的水和色在紙張中又會互相侵蝕滲透而形成獨(dú)特的痕跡，產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果。這種肌理效果是偶然的、不可控制和難以掌握的，這使得每一幅水彩畫由于用色、用水、用紙的不同而形成不一樣的肌理效果。

每一個(gè)工具和材料都會有自己的特點(diǎn)和不同的效果，每一張畫所使用的繪畫工具是不一樣的，這可以給我們的畫面帶來不同的肌理效果。不同的材質(zhì)可以做出不同的肌理效果。不同牌子的水彩顏料和粗糙程度不同的紙張具有不同的特性，所以制造出來的肌理效果是不同的。同時(shí)，撒鹽法、沾貼法、刮擦法、揉搓法等不同的繪畫技法制造出不一樣的肌理效果。另外，運(yùn)用一些新的材料或其他畫種的繪畫方法也能產(chǎn)生特殊的肌理效果。趙勁的水彩作品《祝?！罚粌H使用水彩顏料，還運(yùn)用綜合材料來體現(xiàn)人物服裝的質(zhì)地和肌理。秦小松的作品《花卉的系列》不僅在構(gòu)圖、造型和顏色上具有裝飾性，而且在描繪花卉的繁茂和姿態(tài)上也運(yùn)用了特殊的肌理效果，使畫面更加豐富，具有很強(qiáng)的裝飾性。這些都是成功運(yùn)用肌理效果的例子。

在繪畫的過程中，使用什么樣的肌理效果，既要結(jié)合作畫的材料和方式來進(jìn)行選擇；又要結(jié)合創(chuàng)作者對于畫面的感受和定位，根據(jù)不同的畫面要求選擇不同的肌理效果。在創(chuàng)作水彩畫時(shí)，應(yīng)善于利用材料自身所能形成的肌理效果，使它成為主要的審美對象。注意肌理是附著在物體或者背景上的，在做肌理的時(shí)候不能太過突兀，應(yīng)該追求一種柔和的美。

六、結(jié)論

作為一種新的藝術(shù)展現(xiàn)方式的裝飾水彩畫逐漸被越來越多的畫家所認(rèn)可，裝飾元素也被更多地運(yùn)用于創(chuàng)作中。裝飾水彩畫在藝術(shù)語言中具有濃烈的表現(xiàn)風(fēng)格，表現(xiàn)為追求強(qiáng)烈的色彩對比、有趣的裝飾因素和不同的視覺效果。裝飾水彩畫不僅繼承了傳統(tǒng)水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，還把裝飾性的構(gòu)圖、造型、顏色、肌理加入其中，提升了水彩畫的畫面效果，使水彩具有更高的藝術(shù)價(jià)值。水彩藝術(shù)家們在創(chuàng)作的過程中應(yīng)不斷嘗試把裝飾的元素與傳統(tǒng)的水彩繪畫相結(jié)合，揚(yáng)長避短，提取兩者之精華，使水彩畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式更加豐富、更具美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]張一民.裝飾繪畫[M].山東：山東美術(shù)出版社，1999：15-17.

[2]辛敬林.裝飾設(shè)計(jì)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000：37-45.

[3]梁棟.中國水彩[M].廣西：廣西美術(shù)出版社，2000：89-95.

[4]吳棟梁.水粉畫[M].北京：高等教育出版社，1998：74-79.

[5]張小剛.水彩畫教程[M].北京：高等教育出版社，2005：58-62.

作者單位：

三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院