摘 要：縱觀中國繪畫歷史的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)宋代工筆畫以其精細的風(fēng)格在其中獨樹一幟。結(jié)合當時的社會背景和人文風(fēng)氣，對宋代工筆畫的發(fā)展原因做出分析，探究其中的影響因素，同時從宋代工筆畫的特點角度闡述其對后世繪畫的影響。宋代工筆畫在帶給世人不一樣審美體驗的同時，也常常引領(lǐng)著后世人對當時的社會一探究竟。在理順其中發(fā)展脈絡(luò)的同時，也借此探究出對后世繪畫發(fā)展的借鑒之處。

關(guān)鍵詞：宋代；工筆花鳥；寫實；意境；影響

一、宋代工筆花鳥畫的發(fā)展表現(xiàn)

中國繪畫發(fā)展歷史悠久，伴隨著社會變遷，繪畫不僅作為一種記錄當時社會歷史的重要工具，為后世留下寶貴的物質(zhì)財富和精神財富，同時也不斷為藝術(shù)形式的更新完善奠定堅實的基礎(chǔ)，并促進藝術(shù)發(fā)展的腳步更向前一步。中國繪畫從繪畫題材上來看，人物、山水、花鳥是其三種主要表現(xiàn)載體，其中工筆花鳥畫又稱院體畫，是花鳥畫的一個重要分支。從中唐開始，中國花鳥畫作為一種獨立的畫科正式形成，后經(jīng)五代的醞釀發(fā)展，及至宋代，花鳥畫的發(fā)展成就了中國花鳥畫的鼎盛時期。五代時期出現(xiàn)了我國歷史上花鳥畫的兩位大家：黃荃和徐熙，他們在豐富花鳥畫的表現(xiàn)形式上做出了巨大貢獻。作為花鳥畫發(fā)展的鼻祖，黃荃和徐熙以不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格將繪畫技法傳揚至后世，或富貴濃郁或俊逸清麗，為花鳥畫的發(fā)展奠定了發(fā)展基調(diào)，為花鳥畫發(fā)展迎來歷史高峰做出了重要貢獻。及至宋代，皇家畫院花鳥畫以黃家風(fēng)格為標準范本，黃筌之子黃居寀在蜀滅之后，隨父歸宋，在宋初畫壇上占主導(dǎo)地位，影響了宋代花鳥畫整體的繪畫風(fēng)格。而徐熙之孫徐崇嗣通過對原有畫風(fēng)的進一步改進，獨創(chuàng)“沒骨”法，在著彩色之時省去前一步的以墨為骨，這一繪畫技法后經(jīng)日益成熟，逐漸成為宋代當時和黃氏繪畫風(fēng)格齊名的另一種繪畫法式。

宋代畫家人才輩出，繪畫風(fēng)氣也相當濃厚。在設(shè)立專門畫院之后，也將畫學(xué)設(shè)立為科舉考試制度當中正式的一部分。統(tǒng)治階層由對裝飾性較強繪畫的喜愛過渡到對此類繪畫作品的需求增多，繼而通過統(tǒng)治階層的推進，社會中層也更加重視繪畫，民間關(guān)于繪畫的討論也相當熱烈。宋代良好的群眾基礎(chǔ)為花鳥畫的發(fā)展提供土壤，也提供審美談?wù)撋踔潦琴徺I的空間和市場?；B畫的表現(xiàn)題材集中于生活中可以受到普遍觀察的對象中，甚至由于原來太常見而常常被忽視的事物上。普通的事物場景通過花鳥畫技法的精心描摹，展現(xiàn)更加集中，而這種更為集中的表現(xiàn)形式則為事物添加上一絲靈氣，同時在體現(xiàn)個體本身的特點之外，往往也被賦予了更多畫家自身的情感。自然萬物在古人的眼中，常常被賦予某種感情。古人慣用親切和善的態(tài)度去探究事物，花鳥蟲魚這些自然界中普普通通的生物，在舒展自身生命力的同時，也帶給古人關(guān)于生命態(tài)度的思考。從中國傳統(tǒng)文化當中，我們不難發(fā)現(xiàn)在儒、道等思想的浸染下，人和萬物的一體性思想使得古人更能從事物的角度來思考，這種移情使得花鳥蟲魚這些平常之物進入人們的視野，受到人們的喜愛，而人也得以借這些被賦予情感指向的事物來表達自己的觀點態(tài)度和生活情趣。借景抒情、借物喻人，人的思想內(nèi)在透過花鳥畫的風(fēng)格傳情達意，這也更加符合大眾的心理審美傾向。

宋代工筆花鳥繪畫伴隨著市民階層的不斷興起而發(fā)展起來，在繪畫作品當中豐富的市民生活情境也得到了相當充分地展現(xiàn)。宋代藝術(shù)文化與社會階層之間相互影響的關(guān)系在工筆花鳥繪畫的發(fā)展當中表現(xiàn)明顯，生活情景和思想狀態(tài)成為繪畫的主要表現(xiàn)對象，為生活添加色彩和生命力的花鳥蟲魚被精心描摹在畫紙上，作為一居一室的擺設(shè)而成為生活的點睛之筆。宋代工筆花鳥畫在營造充滿和諧與樂趣的生活環(huán)境中起到了十分重要的作用，作為一種烘托審美氛圍的事物圍繞在人們周圍，且伴隨著審美思想的建立與傳揚，成為一部分人日常生活必需品的工筆花鳥的市場需求也在不斷加大。同時在繪畫材料上，宋代工筆花鳥畫逐漸強調(diào)精細化的市場導(dǎo)向，以絹代紙，在描摹設(shè)色與表現(xiàn)技法上也更加華麗，用色更加鮮艷，不僅帶給人不同于以往的強烈視覺沖擊力，也推動了在工筆花鳥領(lǐng)域的探索。社會大眾需求和藝術(shù)表現(xiàn)手法之間的相互推動，既滿足了穩(wěn)定社會環(huán)境下的群眾文化需求，又帶來了藝術(shù)發(fā)展當中有利的推動力量。

二、宋代工筆花鳥畫發(fā)展的原因

宋代工筆畫尤其是宋代花鳥畫成就了中國繪畫史上的一個發(fā)展高峰，在不同繪畫風(fēng)格當中獨顯自身的特色。相較于氣勢恢弘的古代山水，宋代工筆畫雖然尺幅較小，但是表現(xiàn)內(nèi)容多樣，結(jié)構(gòu)立意和畫面開合都別有一番趣味，輔以整體優(yōu)雅別致的格調(diào)，展現(xiàn)出了特定場景下的事物情態(tài)和繪畫者的精巧構(gòu)思，也更能引發(fā)大眾的共鳴。我們知道，任何一個時代藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展都受到當時當?shù)厣鐣鞣矫娴挠绊?，在人文藝術(shù)、政治哲學(xué)方面都投射出當時社會背景下的特點，繪畫作為一種歷史的載體，成為一個更加生動形象的歷史記錄工具。宋代工筆花鳥畫和以往的中國傳統(tǒng)繪畫形式區(qū)別明顯，結(jié)合宋代政治經(jīng)濟以及哲學(xué)文化的發(fā)展，對當中發(fā)展原因進行簡要分析。

首先，宋代工筆畫的發(fā)展得益于宋代時期社會倡導(dǎo)寫實的繪畫追求，在畫筆勾勒上以精細描摹為繪畫的主要技法，在顏色、線條上分類細致，各有講究。這種以精細為主的畫風(fēng)在當時畫壇占主體地位，統(tǒng)治階層以及大眾的審美取向也都有對此種畫風(fēng)的傾斜。聯(lián)系北宋建立政權(quán)的過程不難發(fā)現(xiàn)，以武力立天下的趙匡胤在政局穩(wěn)定之后，需要“文治”以發(fā)展社會經(jīng)濟文化，從而達到鞏固政權(quán)、安定民心的目的。政治上的策略反映到文化上，對文化的發(fā)展走向產(chǎn)生了極大的影響力，尤其是對繪畫起到了極大的推動作用。北宋政權(quán)統(tǒng)治階層在奢靡的宮廷生活浸染下，更加欣賞華美精致的裝飾風(fēng)格，在下達建立官辦畫院政治命令后，也積極吸取西蜀、南唐建立畫院的經(jīng)驗教訓(xùn)，在繪畫風(fēng)格上推崇精細描摹的繪畫技法。在當時較為穩(wěn)定的政局下，深受統(tǒng)治階層影響的民間人士對此類藝術(shù)作品也多有推崇。北宋從宮廷到民間，對于精細的工筆花鳥畫都給予了極大的支持，構(gòu)筑了北宋工筆花鳥畫發(fā)展的政治基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)。北宋前期的工筆畫畫家沿襲前朝繪畫經(jīng)驗，在繪畫整體氣勢上多講求大開大合，雖然畫面內(nèi)容豐富，表現(xiàn)形式也多種多樣，但是很難滿足當時人們對于精細化繪畫作品的需求。由此，北宋畫家開始從小處著手，運用較小的畫布尺幅對花鳥小品進行描繪刻畫。單張繪畫所選的刻畫主題有限，即使發(fā)揮的空間縮小，但是在展現(xiàn)事物細節(jié)及突出畫家繪畫的精巧細致上帶來了極大的推動。將原來全景式的繪畫展現(xiàn)形式轉(zhuǎn)向更為雅趣的近景描摹，對所繪景物的氣質(zhì)進行高度細致的刻畫，很好地突出了所畫事物本身的特點，也更符合社會對線條精美、色彩艷麗繪畫的審美需求。

其次，宋代文人畫的發(fā)展也對工筆花鳥畫技法的嫻熟起到了相當重要的作用。文人畫由來已久，在展現(xiàn)生活情趣上范圍更加廣泛，也更加生動有趣。宋朝政治上為維持穩(wěn)定重文輕武，對文人著重培養(yǎng)，在政策上也給與眾多優(yōu)待，這在一定程度上促進了社會上龐大文化階層的形成；而且在文人畫中，文人士大夫常常在畫卷上輔以詩詞，這種詩畫結(jié)合的形式也被運用到工筆花鳥畫當中。雖然這和統(tǒng)治者建立起來的院體畫在繪畫表現(xiàn)上不盡相同，甚至存在著相當大的差異，但是統(tǒng)治階層樂于看到這種給市民階層營造穩(wěn)定氛圍的藝術(shù)文化的發(fā)展，所以從政治方面也會給予支持并加以保護和推動。宋代文人畫構(gòu)圖簡約，有相對統(tǒng)一的描摹對象，主要集中在具有指向意義的事物上，比如梅花怪石一類。文人在刻畫這些對象的同時，常常直抒胸臆，傳達出當時的思想心境，情景結(jié)合之后形成一番審美傳情的意趣。這種單純簡約卻寄托意蘊的繪畫方式對宋代工筆畫的發(fā)展提供了一種成熟可借鑒的繪畫模式，運用到當時院體畫當中，形成了一種獨特但是更為精致的構(gòu)圖模式，并在表現(xiàn)花鳥上加以展現(xiàn)且更為雅致到位。文人式情感表達的融入，一定程度上帶給繪畫者更多繪畫表達的思考，相對于單純的文字描寫抒發(fā)觀點想法，文人畫形式的詩畫結(jié)合在情感表達上更加直觀生動，在視覺沖擊力上又能引發(fā)觀者對文字表達內(nèi)容的探究。

再次，北宋工筆畫的發(fā)展同樣離不開統(tǒng)治階層的審美取向和文化階層的積極推動。在當時政治力量的主導(dǎo)下，畫院考試制度得以建立，在考評標準上以“筆意俱全，不模仿古人而盡物之情態(tài)，形色俱若自然，藝高韻古為上；模仿前人而能出古意，形色像其物宜，而設(shè)色細，運思巧為中；傳模圖繪，不失其真為下”為依據(jù)。這個標準代表的是以皇家為主的統(tǒng)治階層的審美取向，從政治角度推動社會文化藝術(shù)的發(fā)展形式，形成引導(dǎo)民間繪畫風(fēng)格的政治輿論導(dǎo)向。長久的推動在帶來社會繪畫風(fēng)氣形成的同時，對繪畫群眾基礎(chǔ)的建設(shè)也起到其為重要的推動作用。宋室南遷后，山河破碎、政治飄搖，但繪畫藝術(shù)上的發(fā)展并未受到巨大沖擊，在有些方面的繪畫表現(xiàn)甚至優(yōu)于北宋。同時在展現(xiàn)繪畫對象生動細致的基礎(chǔ)上，也融入了更多的畫家個人的生活意趣和思考，輔以詩情，與畫意情景交融，相得益彰。在構(gòu)圖上，也更加簡潔明了，重點突出，既保持了繪畫的寫實精神，也突出了畫家對空靈悠遠意境的審美追求。在文化上，理學(xué)的發(fā)展為繪畫注入更多精神力量，在傳情達意上更加顯示出繪畫者的精神追求。理學(xué)思想中的“理一分殊”和“以小觀大”在當時都為工筆繪畫尤其是為花鳥畫的繪畫表現(xiàn)上提供了哲學(xué)意義上的思考和依據(jù)。宋代繪畫當中，強調(diào)繪畫者以情觀景、以情觀物，將主體的情感在要表現(xiàn)的客體上進行投射，從而在客體上收獲更多的審美以及精神觀念。這種繪畫過程當中心物相應(yīng)的方式在很大程度上指導(dǎo)著畫家更加細致地觀察事物，并且在情感上為所繪之物注入更多的情致，在展現(xiàn)畫家個體思想的同時，也擴大繪畫本身的意蘊，帶給觀者更加深入的審美體驗。

三、宋代工筆花鳥畫寫實與情趣表現(xiàn)對后世的影響

宋代工筆花鳥畫在歷史上以其獨特的寫實與情趣結(jié)合的特點影響著后世繪畫的發(fā)展，在給我們留下眾多杰出繪畫作品的同時，也帶給我們很多繪畫上的思考和借鑒。在推陳出新之間，宋代工筆花鳥畫在表現(xiàn)技法和情趣表達上都有很多值得思考的空間，不管是前人經(jīng)驗教訓(xùn)，還是所屬時代的社會特點，我們都應(yīng)該秉承不斷學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的精神，推動繪畫表達語言形式的豐富，為后世留下更多的精神財富和思想所得。

宋代花鳥畫在寫實風(fēng)格上，強調(diào)了中國畫簡約大氣的審美基調(diào)。宋代工筆花鳥畫首次將畫面構(gòu)圖放在描摹設(shè)色中的重要位置上，取景角度和遠近在繪畫當中也被畫家悉心經(jīng)營起來。通過選取合適的繪畫素材，觀摩思考，再挑選合適的角度進行描繪，畫家們力求在內(nèi)容和形式上達到和諧與統(tǒng)一，從而實現(xiàn)生動有趣內(nèi)容與嚴謹簡約構(gòu)圖形式相映成趣的藝術(shù)表現(xiàn)。畫家們喜歡將花鳥作為繪畫的主體，置于畫面上的主要位置，通過結(jié)合虛實與疏密關(guān)系，形成簡約的畫面布局，展現(xiàn)出簡約大氣的意境美。在古人的美學(xué)品評規(guī)則中，主次明顯的特點更符合理法的要求。宋代工筆畫將這種重點突出而又簡約自然的風(fēng)格發(fā)揚光大，使后人在繪畫學(xué)習(xí)中都能得以借鑒。于構(gòu)圖上不拘小節(jié)，追求協(xié)調(diào)和均衡，同時又能重點突出，展現(xiàn)主體特點，在繪畫創(chuàng)新上宋代工筆畫也提供了很好的參考范例。中國當代工筆畫畫家通過汲取宋代工筆畫的精華，在藝術(shù)表現(xiàn)上開辟出新的境界。中國繪畫章法發(fā)生質(zhì)變是在西方油畫、水彩傳入之后，各類構(gòu)圖法則被中國畫家加以糅合運用?，F(xiàn)代工筆花鳥繪畫通過將平面構(gòu)成、明暗處理與傳統(tǒng)工筆中簡約的畫面構(gòu)圖相結(jié)合，在畫面元素上形成巧妙的組合與對比，形成了更具主觀和意境的藝術(shù)表達風(fēng)格。

宋代花鳥工筆豐富了藝術(shù)寫實的表現(xiàn)手法，在拓寬藝術(shù)領(lǐng)域上做出了積極的嘗試探索與經(jīng)驗總結(jié)。宋代工筆畫畫家在繪畫技法上多采用筆線勾勒的形式，通過線條的走向來刻畫花鳥，建立在現(xiàn)實觀察基礎(chǔ)上，描繪的景物更加客觀，追求寫實的繪畫風(fēng)格也更能給人以真實之感。線條的勾勒帶來感官上的變化，在處理一些較為復(fù)雜的繪畫主體時，則運用線條的強弱、粗細、濃淡對比，從而使畫面展現(xiàn)給觀者不同的審美體驗。當代工筆畫家們，在宋代工筆花鳥繪畫的基礎(chǔ)上，將具象與意向相結(jié)合，形成空間感與縱深感，直白與含蓄相互映襯的模式，既顯示出文人風(fēng)格的家國情懷與內(nèi)心情感，同時又展現(xiàn)出現(xiàn)代人的思想境界與精神追求。在任何畫派與時代影響下，繪畫技巧都會帶給后人一定的經(jīng)驗參考，但是透過技巧上的精神傳遞才是后世人更加需要揣摩學(xué)習(xí)的部分。繪畫技巧體現(xiàn)出的是人的精神面貌，是我們透過歷史能與前人溝通的一個重要途徑之一，作為一種記錄歷史的載體，同時也是人類的精神財富在藝術(shù)形式上的重要展現(xiàn)。在宋代花鳥工筆當中，我們可以感受到當時嚴謹而又富含溫情的人文情懷，作為一種藝術(shù)追求，它將指導(dǎo)后世人在情感與表現(xiàn)形式上不斷探索，指引著在藝術(shù)表現(xiàn)的探索上不斷前行。

宋代工筆花鳥畫體現(xiàn)出時代背景下的社會生活情趣，在繪畫意趣上展現(xiàn)了多樣的表現(xiàn)形式。中國畫的表現(xiàn)技法較為多樣，情趣表達也由來已久，對精神哲學(xué)的思考在歷代畫家的作品中也都有相當豐富的展現(xiàn)。畫家將個人情感貫注在繪畫當中，以景寫情，在表達個人思想認識的同時，也更加突出事物本身的趣味性，通過“外師造化，中得心源”，感受自然美、生活美，同時創(chuàng)造出藝術(shù)美。宋代工筆畫結(jié)合詩情描繪意象，在追求物我兩化的同時，既豐富了對意象的理解，又能給畫面增加無窮的情趣。在展現(xiàn)形式上，宋代工筆花鳥圖冊通過構(gòu)圖和繪畫技法，將人的注意力集中在所繪之物上，營造出恬淡悠遠的審美氛圍。這不同于以往繪畫意境以遼遠廣闊為主，通過對小景致的細膩表現(xiàn)，反而帶給人不一樣的審美收獲。中國繪畫對生命情趣的展現(xiàn)，各個時期都有其鮮明特點。宋代工筆花鳥畫以情取勝，區(qū)別于以往繪畫層次感的表現(xiàn)，花鳥工筆畫在畫面的特寫鏡頭下，展現(xiàn)出某一特定時刻的情態(tài)，不僅富于戲劇性，而且表現(xiàn)出極強的生命力。古人通過細致觀察，將個人的情感投射在花鳥之上，在內(nèi)心中與某種情境達成統(tǒng)一，在畫面當中也展現(xiàn)出自身的心理反應(yīng)。通過對生命的關(guān)注和凝視，將生命力的體驗融入繪畫當中，這不僅在升華花鳥形象的同時豐富了觀者的體驗，也體現(xiàn)出生活當中禪意的寧靜與和諧。在人與自然和諧統(tǒng)一上，宋代工筆花鳥畫以超脫的意境展現(xiàn)出生命的氣韻，形神兼?zhèn)?，煥發(fā)著無限生機與活力。

四、結(jié)語

不同于西方繪畫，中國繪畫語言的情境更富有情趣性與表達欲，在與西方繪畫共有的寫實基礎(chǔ)上，中國繪畫以其突出的情境語言展現(xiàn)出生動的時代特點。宋代工筆花鳥畫的發(fā)展是我國繪畫發(fā)展史上的一個高峰，有利于發(fā)展的社會條件與民眾基礎(chǔ)構(gòu)筑成發(fā)展迅速的推動力量，在滋養(yǎng)藝術(shù)發(fā)展的同時，更為后世繪畫的發(fā)展提供了豐富的理論依據(jù)和實踐經(jīng)驗。任何豐富表現(xiàn)內(nèi)容的探索都拓寬了藝術(shù)的邊界，在藝術(shù)表達上提供情感碰撞的平臺，也帶給我們關(guān)于生命、關(guān)于理想的力量與思考。

藝術(shù)上的創(chuàng)新受時代影響，同時也將影響時代前行。創(chuàng)新帶來的是社會新鮮元素的產(chǎn)生，它不僅作為一種豐富社會生活的文化形式存在，也作為一種奠定社會發(fā)展基調(diào)的力量之一給我們的生活帶來潛移默化的影響。從宋代工筆繪畫的發(fā)展歷史當中，需要汲取前人的發(fā)展經(jīng)驗，也要繼承他們的探索精神，我們在歷史發(fā)展的大潮中從來都不是孤獨的一代人，站在前人的肩膀上，我們必將走得更遠、更久。

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作者簡介：

陸璐，2010年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院水墨人物畫創(chuàng)作研究專業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所從事中國畫創(chuàng)作和美術(shù)學(xué)有關(guān)領(lǐng)域研究工作。