摘 要：在整個(gè)油畫創(chuàng)作過(guò)程中，小稿具有很重要的地位。正視小稿的重要性并學(xué)會(huì)繪制小稿是非常重要的。我們應(yīng)重視“小構(gòu)圖”“小素描稿”“小色稿”的應(yīng)用，它不僅可以使我們?cè)谡謇L制時(shí)少走彎路，而且能提高我們的構(gòu)圖能力、組織畫面的能力，并且培養(yǎng)我們正確的觀察方式，同時(shí)還能迅速地把開(kāi)始的設(shè)想和感受快速地呈現(xiàn)在小稿上。小稿不僅對(duì)我們后期創(chuàng)作具有很大的幫助，其本身也具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：繪制方法；小構(gòu)圖；素描稿；色稿

眾所周知，油畫創(chuàng)作不是一蹴而就的，而是經(jīng)過(guò)了反復(fù)的推敲、琢磨和修改。所以，一般在進(jìn)入正稿之前，畫家通常要進(jìn)行構(gòu)圖、素材收集、小稿等一系列的前期準(zhǔn)備，讓腦海中的初步構(gòu)思逐漸豐富和完善，以達(dá)到最終完美的畫面效果。那么，怎么把最初的想法加以完善，就變得非常重要。換句話說(shuō)，我們就要思考在油畫創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)什么樣的手段才能把構(gòu)思更好地轉(zhuǎn)化為油畫語(yǔ)言。畫家一般會(huì)用小稿來(lái)記錄自己的即時(shí)想法，從達(dá)·芬奇的幾百?gòu)埶孛枋指逯芯妥阋钥闯鲂「宓闹匾?。所以，在油畫?chuàng)作中，小稿可以給人以靈感，或許還會(huì)有意想不到的收獲。

一、小稿的發(fā)展

這里所說(shuō)的小稿，分為前期的小構(gòu)圖、素材收集后的素描小稿以及概括整體色調(diào)的色彩小稿。

首先，我們要確定自己的創(chuàng)作方向，例如人物、靜物、風(fēng)景，然后根據(jù)自己的創(chuàng)作方向和預(yù)想的畫面效果選擇表現(xiàn)手法；或是畫家想要把對(duì)某一瞬間、某一角落、某一場(chǎng)景的瞬時(shí)感受用創(chuàng)作的方式記錄并定格下來(lái)。當(dāng)我們確定了創(chuàng)作方向，就根據(jù)這個(gè)想法發(fā)散思維，用速寫或是快速素描的方式把心中的想法表現(xiàn)在小構(gòu)圖中。當(dāng)小構(gòu)圖確定了以后，根據(jù)所要描繪的對(duì)象補(bǔ)充收集素材，運(yùn)用相對(duì)完備的素材進(jìn)行素描小稿的繪制。素描稿形成以后，就可以開(kāi)始著手畫色稿。這樣，小稿的三個(gè)階段都完成后，就可以進(jìn)行正稿的繪制了。

二、小稿

（一）構(gòu)圖

前期的小構(gòu)圖，通常是對(duì)畫家最初萌芽的構(gòu)思做簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的記錄。小構(gòu)圖不用太大，也不需要特別精確的描繪，只要能記錄自己腦海中構(gòu)想的畫面即可。由于小構(gòu)圖的畫幅小、繪制方便、對(duì)于畫筆和畫紙的要求也不高，所以方便畫家及時(shí)地記錄想法和感受。我們一般用中性筆在畫紙上簡(jiǎn)單勾勒構(gòu)圖，最初的畫幅不宜過(guò)大，甚至只需火柴盒大小便可。小的構(gòu)圖方便繪制、修改，且容易看出構(gòu)成、分割等存在的問(wèn)題。同時(shí)因畫幅的局限，會(huì)忽略所有的細(xì)節(jié)，能專心布局大的構(gòu)成與經(jīng)營(yíng)位置。這就是我們?cè)陂_(kāi)始畫小構(gòu)圖時(shí)不需要很大的原因。

小構(gòu)圖首要解決的問(wèn)題不是細(xì)節(jié)，而是要把對(duì)所要描繪對(duì)象的瞬時(shí)感覺(jué)記錄下來(lái)。如果創(chuàng)作構(gòu)思的范圍很廣，我們就可以發(fā)散思維，不局限于某一類具體的事物，可以對(duì)符合自己創(chuàng)作構(gòu)思的多個(gè)方向進(jìn)行構(gòu)圖。如果創(chuàng)作不限制尺寸，那么繪制小構(gòu)圖的時(shí)候也不用考慮小構(gòu)圖的比例，盡情發(fā)揮即可?？梢远嘟嵌鹊卣J(rèn)識(shí)對(duì)象、理解對(duì)象，進(jìn)而繪制出不同感覺(jué)的構(gòu)圖。有的畫家在前期構(gòu)圖時(shí)甚至?xí)嫵鍪畮追驇资?gòu)圖以供選擇最優(yōu)構(gòu)圖。

另外，在構(gòu)圖時(shí)需要注意以下幾點(diǎn)：首先，在不要求創(chuàng)作畫幅的基礎(chǔ)上，不要根據(jù)現(xiàn)有的畫框尺寸來(lái)限制構(gòu)圖，畫幅的大小比例要以構(gòu)圖的需要為基礎(chǔ)，而構(gòu)圖則要根據(jù)繪畫對(duì)象來(lái)具體表現(xiàn)。如果一開(kāi)始就限制了大小比例，那么在構(gòu)圖時(shí)思維也會(huì)跟著受到限制。因此，在一般情況下，要等到素描小稿確定以后再確定創(chuàng)作的具體尺寸。其次，好的構(gòu)圖可以在第一時(shí)間就吸引觀賞者的注意，所以，在前期構(gòu)圖時(shí)要優(yōu)先考慮作品視覺(jué)中心的位置。最后，在構(gòu)圖上，不僅要有一定的組織和平衡，而且還要分清主次、利用構(gòu)成位置的分割，從而使作品富有韻律和充滿變化。

（二）素描稿

較之小構(gòu)圖，素描小稿對(duì)形、構(gòu)成、整體明暗的把控要求較高。素描小稿一般首要解決畫面的整體構(gòu)成和分割，以及如何巧妙地安排畫面的布局。素描小稿是建立在小構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上，是根據(jù)所收集的素材對(duì)小構(gòu)圖的豐富和完善。與小構(gòu)圖相比，素描小稿更理性，更細(xì)致，并且要根據(jù)具體情況繪制幾幅或十幾幅數(shù)量不等的畫稿。在畫這些素描小稿的時(shí)候要考慮畫面構(gòu)成元素的變體，這里要著重說(shuō)一下變體。變體，書面意思就是變化的物體。在小稿中，變體可以指構(gòu)成畫面元素獨(dú)立個(gè)體的方向、大小、組合、寬窄等方面的變化。對(duì)這些個(gè)體的不同變換組合有時(shí)會(huì)達(dá)到預(yù)想不到的完美效果，所以，變體在素描小稿階段是非常重要的，我們要在有不同變體的若干小稿中挑選一張最滿意的，并以它為藍(lán)本進(jìn)行素描正稿的繪制。素描小稿雖相較構(gòu)圖要豐富完整得多，但仍不夠細(xì)致，對(duì)于一些對(duì)構(gòu)圖外形要求比較高的畫面來(lái)說(shuō)，素描小稿還不能滿足正稿的需要。這個(gè)時(shí)候，就需要進(jìn)一步地繪制素描正稿，創(chuàng)作正稿的大小比例和素描正稿的大小比例基本一樣。所以，對(duì)于素描正稿的繪制要更加細(xì)致，精確。必要的話，在正稿打形時(shí)，可以打格子等比放大到正稿的畫布上去。素描小稿的大小一般為16開(kāi)或者32開(kāi)，而素描正稿則差不多需要8開(kāi)甚至更大，這個(gè)要視自己的畫面內(nèi)容而定。當(dāng)然，并不是所有的創(chuàng)作都需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韪?，要視具體問(wèn)題具體分析。對(duì)于偶然性和隨意性要求較高的繪畫語(yǔ)言和對(duì)象，繪制素描小稿則不需要那么詳盡準(zhǔn)確，可以在正稿中加入自己的臨場(chǎng)發(fā)揮。對(duì)于外形、分割、構(gòu)成要求比較嚴(yán)格的創(chuàng)作，則需要對(duì)素描稿進(jìn)行嚴(yán)格反復(fù)地推敲，并一直修改潤(rùn)色以達(dá)到創(chuàng)作的需要。

（三）色稿

就像素描稿一樣，色稿也同樣是為正稿做準(zhǔn)備。與素描稿不同，色稿不再考慮太多畫面的構(gòu)成和位置，而是直接根據(jù)素描稿的完成稿來(lái)繪制，主要是解決畫面的色彩問(wèn)題。同素描稿相同的是，色稿也需要考慮變體，只不過(guò)色稿的變體指的就不是構(gòu)成素描關(guān)系元素的變化，而是冷暖色調(diào)或是畫面中主體物色相的變化等。在繪制色稿的時(shí)候，不僅要考慮畫面中的冷、暖、中間色所占的比例，還要考慮色塊的大小、對(duì)比的主次等其他因素。只有把這些因素考慮好，才能更好地引導(dǎo)觀眾，吸引觀眾的注意力。前期的色稿仍然是以大的畫面效果為主，小的元素可能不會(huì)太多表現(xiàn)。當(dāng)畫面整體色調(diào)確定以后，再放大色稿，進(jìn)行色彩正稿繪制。畫色彩正稿時(shí)不僅僅要考慮更具體更細(xì)致的色彩分布，同時(shí)還要考慮正稿最后的畫面效果及繪制時(shí)的技法，等等。色稿的材料不限，水粉、丙烯、油畫都可以，但前期小色稿，一般建議用水粉或丙烯，因?yàn)榍捌谛∩灞容^小，水粉和丙烯易干，方便修改，相較油畫顏料更易繪制小色稿；后期的色彩正稿則都可，因?yàn)樯收宓漠嫹源?，一?開(kāi)左右，所以建議用油畫顏料來(lái)繪制，這樣可以對(duì)正稿的一些技法進(jìn)行嘗試，吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

小的畫面可以讓畫家對(duì)色彩的敏感度增強(qiáng)，從而更好地把握色彩的對(duì)比，增強(qiáng)色彩的把控能力。雖然，這里叫小色稿，但也只是相對(duì)正稿而言的，一般32開(kāi)、16開(kāi)即可。由于小色稿畫幅小且其表現(xiàn)方法也比較獨(dú)特（基本上都是大筆畫小畫），所以其概括性很強(qiáng)，用筆生動(dòng)，大關(guān)系明確，有很高的藝術(shù)價(jià)值。

下面是畫家創(chuàng)作時(shí)所畫的色稿，就這些色稿本身而言，都具有獨(dú)立的觀賞性和一定的藝術(shù)價(jià)值。

我們可以看到上面這些色稿，雖然畫幅不大，但涉及的問(wèn)題卻很重要。小色稿首先只需要解決大色調(diào)，暫時(shí)不用考慮形的問(wèn)題，更不需要太多細(xì)節(jié)的塑造。因?yàn)樾∩宓漠嫹?，所以不管是初次畫還是二次修改都很方便。小色稿的積累，能夠提高畫家對(duì)色彩變化的認(rèn)識(shí)，從而使畫面更具統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。

再加上小色稿尺寸小，完成速度快，這樣更有利于畫家控制畫面的色彩關(guān)系。它不僅記錄了感受，同時(shí)也可以作為參考對(duì)正稿畫面進(jìn)行色彩的矯正。小色稿繪制方便，可多可少，便于選擇和比較，更方便展現(xiàn)畫家當(dāng)時(shí)的意圖和感受。

三、小稿在油畫創(chuàng)作中的重要性

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖就像是油畫創(chuàng)作中的筋骨，而繪畫語(yǔ)言、色彩關(guān)系就像是油畫創(chuàng)作的血脈。畫家通常會(huì)對(duì)畫面中的形狀、空間、色彩進(jìn)行巧妙地安排，從而構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整、豐富、和諧的畫面。構(gòu)圖是表現(xiàn)藝術(shù)的一種途徑，能最大限度地表現(xiàn)畫面內(nèi)容、體現(xiàn)其美感。構(gòu)圖的最終目標(biāo)是呈現(xiàn)出一幅成功的畫面。

所以說(shuō)，小構(gòu)圖是把控作品整體特征的重要步驟。如果畫家從一開(kāi)始就忽視構(gòu)圖的重要性，很有可能會(huì)造成整個(gè)作品最后的失敗。反過(guò)來(lái)說(shuō)，有一個(gè)好的構(gòu)圖就相當(dāng)于創(chuàng)作成功了一半。

（二）素描小稿

在進(jìn)入正稿之前，充分的素描小稿，可以清楚地發(fā)現(xiàn)畫面中存在的問(wèn)題，并方便畫家及時(shí)修改。由于素描小稿的尺幅較小，所以對(duì)畫面的構(gòu)成、比例、明暗關(guān)系等方面的不足也更易察覺(jué)。素描小稿就相當(dāng)于正稿素描關(guān)系、畫面構(gòu)成的保障，因?yàn)楫嬅嬗行┑胤叫枰粴夂浅?，所以素描稿的完備，可以減少正稿修改的時(shí)間，提高效率，更不會(huì)因?yàn)橐槐楸樾薷恼宥ズ牧水嫾业匿J氣與激情。另外，對(duì)素描小稿的繪制，既能方便及時(shí)記錄畫家的創(chuàng)作靈感和想法，又有助于提高畫家尤其是初接觸創(chuàng)作的學(xué)生對(duì)畫面的整體把控能力、構(gòu)圖能力、概括能力、創(chuàng)新能力以及造型能力等。

（三）色稿

只有色稿做到了心中有數(shù)，進(jìn)入正稿繪制時(shí)才會(huì)更加得心應(yīng)手，成竹在胸。由此可見(jiàn)，色稿為最終完成創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備，其功勞是不可小覷的。

色稿主要有幾種作用：一是可以對(duì)正稿大的色彩關(guān)系有進(jìn)一步地熟悉和更全局地把控；二是對(duì)創(chuàng)作主題的色調(diào)進(jìn)行組織和構(gòu)思；三是對(duì)正稿的色彩做參考和矯正。小色稿最首要的任務(wù)就是確定畫面的色調(diào)。也就是說(shuō)，一幅作品想要具有色調(diào)感，那么整幅作品的色彩搭配就要相對(duì)和諧、整體。因此，對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，對(duì)色彩的瞬間捕捉能力和把握與組織色調(diào)是很重要的；對(duì)于畫家而言，在進(jìn)入正稿之前，把控了色調(diào)就等同于駕馭了正稿的色彩關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

以上，筆者介紹了油畫創(chuàng)作中的小稿以及小稿的重要性。我們應(yīng)該重視“構(gòu)圖”“素描小稿”“小色稿”的繪制。這些不僅可以使畫家培養(yǎng)正確的觀察方式，提高構(gòu)圖能力和組織畫面的能力，而且能幫助畫家更好地概括畫面，同時(shí)能使畫家在進(jìn)入正稿之前少走彎路，甚至可以提高自身的藝術(shù)欣賞水平。我們都知道，油畫創(chuàng)作并不是從一開(kāi)始就進(jìn)入正稿，而是從構(gòu)圖開(kāi)始，而后素描小稿、小色稿，最后再過(guò)渡到正稿。小稿可以解決正稿的構(gòu)成和各種層次的關(guān)系，這樣就有效地規(guī)避了正稿的反復(fù)修改，使正稿的繪畫性更強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：湖南師范大學(xué)