摘要：水墨畫沒有外緣的線條，只是單一地由水墨在宣紙上描繪出來，在對場景進(jìn)行刻畫后就形成了水墨畫。探究創(chuàng)作水墨動畫的可行性分析三維水墨動畫的歷史，研究三維水墨的動畫樣式對當(dāng)今業(yè)界有重大意義。

關(guān)鍵詞：水墨動畫；三維動畫

一、中國傳統(tǒng)水墨動畫簡介

（一）什么是水墨畫

水墨畫這一繪畫樣式始于我國唐代，正式形成是在五代時期，發(fā)展最快的時期在宋元年間，至明清到近代，國內(nèi)水墨畫也得到了發(fā)展。水墨畫主要以畫者的筆法為核心，完整地表現(xiàn)出水墨的特點。水墨畫在國內(nèi)的繪畫史上占據(jù)著核心的位置，屬于中國畫的重要組成部分，也是中國畫體系的一種構(gòu)成要素。從物理學(xué)上來說，水墨畫就是把墨和水按照一定比例混合，然后在宣紙上表現(xiàn)出來的繪畫樣式。水墨畫代表著國內(nèi)繪畫，從宏觀上理解，也能夠稱之為“國畫”，整個世界都能看到水墨畫的身影。最普通的水墨畫，只包含了水和墨，顏色也只有黑白兩種?？墒莿?chuàng)新之后的水墨畫，描畫的對象多了，顏色也成了五彩繽紛的，這種形式也就是我們熟知的彩墨畫。

（二）中國傳統(tǒng)水墨動畫

水墨動畫的出現(xiàn)，帶動了國內(nèi)動畫事業(yè)的發(fā)展。這種水墨動畫充分將水墨畫的元素創(chuàng)新到動畫的創(chuàng)作中，虛實相應(yīng)和輕柔的動畫表現(xiàn)力也成為了動畫片上風(fēng)格變化的壯舉。和普通動畫片不一樣的是，水墨動畫沒有外緣的線條作為輪廓，宣紙上的水墨也是自然地進(jìn)行揮發(fā)渲染，和宣紙融為一體，從而構(gòu)成了一幅動人的水墨畫。在對角色神態(tài)和行為的描繪中，也刻畫得惟妙惟肖。但是在山水畫中，水墨畫的氣勢就會洶涌磅礴，筆調(diào)雖然柔和，但是蘊含的深意卻躍然紙上。1960年7月5日，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生了，法國《世界報》以贊揚的語氣評論這部電影說：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、憂郁和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意。”在制作技術(shù)上，《小蝌蚪找媽媽》采用了我國特有的水墨技法，完全突破了一般動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動，將國畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、雞、魚、蝦、蟹等搬上熒幕，賦予他們以新的生命，使他們活動起來。那些純樸簡約的寫意傳神之筆所構(gòu)成的景、物，比單線勾畫、色彩平涂更富有質(zhì)感。這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色，是動畫藝術(shù)進(jìn)入更高的寫意的審美境界，令人耳目一新?！缎◎蝌秸覌寢尅泛推浜蟮摹赌恋选窐?biāo)志著水墨動畫片這一形式的成功確立，也代表著中國動畫電影事業(yè)民族化道路上的重大飛躍，奠定了動畫電影“中國學(xué)派”的地位，也是對世界動畫電影的杰出貢獻(xiàn)。

（三）傳統(tǒng)設(shè)計的局限性

水墨動畫發(fā)展至今也出現(xiàn)了兩難的境地，水墨動畫并不是我們所想的那樣在宣紙上制作，水墨動畫制作時間漫長，過程復(fù)雜。在屏幕上我們能夠看見水墨動畫的動態(tài)畫面，可是只有當(dāng)畫面停下來不動的時候，我們才能夠看見真實的水墨筆觸。水墨畫的畫家和動畫的制作人員在制作動畫的時候，一直都是在動畫紙上進(jìn)行創(chuàng)作，跟一般的動畫制作步驟相同，而對象的主要動作是水墨畫家一手操辦的。動畫制作的人員則要處理好動畫的中間畫面，不能夠出現(xiàn)誤差和被人察覺。在宣紙上制作出一系列連續(xù)的對象行為，幾乎是完全不可能的，也沒有一個水墨畫家能夠?qū)ο蟮乃袆幼骱托袨榭坍嫷靡荒Ｒ粯?。水墨的表現(xiàn)形式阻礙了水墨動畫的進(jìn)步，水墨動畫要求真實地突出環(huán)境和造型，因此，不強烈要求畫家去模擬客觀現(xiàn)實，相反卻需要畫家表現(xiàn)出自己的主觀情緒。在處理對象的造型和行為時，要求畫家有一個高度的概括和聚集性。因此，在表現(xiàn)造型時則會使用一些表意性的筆觸來表現(xiàn)，而這樣的筆觸不能夠繪出對象精細(xì)的動作。另外，水墨在宣紙上會產(chǎn)生不同程度的暈染，為了要臨摹出水墨的實際姿態(tài)，設(shè)計水墨動畫的過程很繁瑣，一個動作不能夠用許多張動畫來表現(xiàn)。

二、水墨三維動畫特點及效果設(shè)計

（一）三維水墨動畫

伴隨著信息技術(shù)的進(jìn)步，動畫創(chuàng)作也因為計算機的進(jìn)步得到了大步的發(fā)展，三維水墨動畫在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生。在保持原有水墨動畫特點的基礎(chǔ)上，還添加了敘事性的鏡頭和三維的立體表現(xiàn)，在視覺節(jié)奏上會帶給人更加豐富的動態(tài)感，再加上一些動聽的旋律，在這些多方面效果的集合下，往往會帶給觀眾不一樣的視覺和聽覺體驗。同時，三維水墨動畫還綜合了目前動畫的制作技術(shù)，減免了以往復(fù)雜的制作過程，也為創(chuàng)作者節(jié)省了很多的制作成本。雖然在創(chuàng)作方法上和傳統(tǒng)的水墨畫有了差別，但仍然保持著水墨畫的特征和形態(tài)：1.利用三維技術(shù)去臨摹水墨畫的畫面和構(gòu)圖，表現(xiàn)出墨遇到水后會出現(xiàn)變淡、變干，或者是變干和變焦的特征，產(chǎn)生水墨暈染的視覺感受；2.注重通過抽象的因素來表現(xiàn)出優(yōu)美的意境，傳遞出繪畫對象的時虛時實；3.敘事內(nèi)容結(jié)合了我國傳統(tǒng)的文化和特色，融合民俗特色，表現(xiàn)出古典藝術(shù)的優(yōu)雅和深邃。上面介紹的特征，在比較了三維水墨動畫和傳統(tǒng)水墨動畫之后，會發(fā)現(xiàn)三維水墨動畫有其自身的本質(zhì)特性：1.水墨動畫在制作的時候，引用了當(dāng)下的三維創(chuàng)作方法，省去了分層渲染等多重繁瑣的步驟，因此就縮短了制作水墨動畫的時間，節(jié)約了人力物力，也能夠大量的生產(chǎn)出動畫；2.傳統(tǒng)水墨畫處理畫面時會很嚴(yán)格，三維水墨動畫成功地去除掉了三點透視，按照三維透視的原則去處理，并且還使用了動畫技術(shù)中的虛擬攝像機，將物體的運動變化充分表現(xiàn)出來，鏡頭的表現(xiàn)力得到了增強，優(yōu)雅的空間變化更有利于表現(xiàn)出特殊的詩意感，效果也會具備構(gòu)圖感的基本原則，將動畫最基本的組成要素“動”充分地展現(xiàn)出來。

（二）水墨三維動畫分析

水墨三維動畫展示出來的題材大多是山水，更加具有畫面感，用水墨的穿透力把筆墨的情感和唯美的意境巧妙地融合到一張張的畫里，筆墨可以把寓意意境表達(dá)出來。即使不語也能表現(xiàn)出所有，委婉豁達(dá)、蘊意豐富，其蘊含的主題在敘事的同時就流露出來了，讓欣賞者在看完之后，心中產(chǎn)生共鳴。

（三）水墨三維動畫水墨效果設(shè)計

思想立意是水墨畫的精髓?？紤]三維動畫作品設(shè)計含義是制作的第一步，只有注意到生活的點點滴滴、努力做好創(chuàng)新工作，完善自身道德素質(zhì)，才可以對三維動畫設(shè)計的角色完美定位。在設(shè)計之前，腦海里對設(shè)計要有一個概念輪廓，設(shè)計什么角色，對角色怎么定位，等等。

中國畫在設(shè)計的時候，不單單要求形狀上要完美，還要求能夠表達(dá)出一種內(nèi)在情感和精神。利用創(chuàng)新精神，對水墨畫里的景物模型進(jìn)行定位，通過軟件的加工，為模型增加一份不一樣的水墨神韻。在畫面設(shè)計上，也不再只使用冷暖的單一色彩，每個地方的色彩都被注意到，從而使畫面和色彩能夠完美地融合。

（四）三維水墨動畫的制作工藝

三維水墨動畫在設(shè)計流程上也是沿用了普通三維動畫的方法，首先需要建立模型，對UV進(jìn)行分析、畫貼圖、調(diào)節(jié)動作、渲染燈光、完成后期處理，等等。普通三維動畫在建立模型的時候，所描繪的對象是真實的，但是三維水墨動畫卻不是如此，其建立的模式是通過筆墨關(guān)系。同時在接下來的畫貼圖步驟，對筆觸的要求很嚴(yán)格，根據(jù)水墨畫的特點結(jié)合軟件進(jìn)行繪圖，渲染效果則是用不一樣的筆刷來完成的。要想用三維來建立模型，渲染中國古老藝術(shù)是很難的。千百年的時間，國人對水墨畫的理解只是局限于二維世界，要想用三維的方法展示出來，不單單需要做好貼圖和渲染，更需要領(lǐng)悟水墨畫所蘊含的內(nèi)在精神。

三、國畫水墨風(fēng)格三維動畫設(shè)計對影視動畫的影響

（一）水墨三維動畫對角色設(shè)計的影響

三維水墨動畫要想把角色的行為給展示出來，必須要有較多的線條輪廓。在設(shè)計普通動畫時，比如說一個人的手，能夠通過形體的透視來展示角色的動作和行為，但是形體大多數(shù)情況是沒有線條的，讓人認(rèn)出來這是手的方式要采用明暗關(guān)系。水墨三維動畫和這卻是不一樣的，要想展示形體，一定要有線條，通過線條來展示立體感和動感，讓人能夠領(lǐng)悟到水墨三維動畫的藝術(shù)情感。因此在對水墨動畫角色設(shè)計的時候，不是靠油畫或者是水彩支撐，而是依賴速寫和素描。

（二）水墨三維動畫對三維影視動畫特效的影響

渲染和漸變是三維水墨動畫專有的特征，在設(shè)計三維動畫的時候，對圖像和圖形的渲染處理很嚴(yán)格，對邊緣的處理多采用的是線條，暈染的材料則被用來作內(nèi)部過渡。在設(shè)計動畫特效的時候，完全根據(jù)自身的創(chuàng)意去創(chuàng)作。在三維鏡頭構(gòu)圖時，需要根據(jù)意境來安排鏡頭構(gòu)圖的濃淡疏密和注意到水墨畫散點透視的特征，不是單純的生活場景就能有合適的水墨畫面，否則將會失去中國水墨畫的氛圍和意境。

（三）水墨三維動畫風(fēng)格對三維影視動畫故事的影響

三維水墨動畫能夠展示出故事的情景，同樣可以展示出我國特有的故事情節(jié)，但是要想展示出歐美的故事，就比較難，因為局限于故事本身和濃厚的東方文化?！秶饩╉崱肥且徊繉⑺c京劇兩種傳統(tǒng)文化結(jié)合而成的52集三維水墨系列動畫片。人們常說，越是民族的就越是世界的。用世界都能聽得懂、看得明白的方式宣傳表達(dá)中國文化，讓中國的文化走進(jìn)人們的心里，是該系列動畫片的追求。本片內(nèi)容以華美的中國國粹“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”——京劇為素材，融合中國傳統(tǒng)文化中的水墨丹青，依托現(xiàn)代技術(shù)，運用動畫的形式再現(xiàn)兩大國粹歷久彌新的神采氣韻。目前部分作品完成后，已引起社會廣泛關(guān)注，在媒體上受到廣泛轉(zhuǎn)載傳播。

四、結(jié)語

有中國特色的動畫片在國內(nèi)不多，水墨三維動畫是其中之一，這種在動畫里加入水墨格調(diào)，是動畫藝術(shù)的創(chuàng)新。因為傳統(tǒng)水墨畫意境豐富、畫面高雅、繪畫技術(shù)特殊、新穎，應(yīng)用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)，把傳統(tǒng)水墨畫的格調(diào)通過動畫的方式，淋漓盡致地展示給觀眾。要想設(shè)計出國人喜歡看的動畫片，一方面要有傳統(tǒng)藝術(shù)，另一方面還需要有現(xiàn)代動畫技術(shù)，只有兩者相融合才可以。只有具備自己本民族風(fēng)格個性的藝術(shù)，才不會隨著時間的推移和人們審美觀念的改變而消失。

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作者簡介：

宋振源，河南理工大學(xué)萬方科技學(xué)院，助教。