摘要：魯本斯是佛蘭德斯著名畫家，巴洛克畫派早期的代表人物。他是歐洲第一個巴洛克式的畫家。他的繪畫著眼于生命力與感情的表達，華麗的巴洛克風格是我們理解整整幾百年藝術發(fā)展的重要資料。他一生的豐富閱歷，充分展現(xiàn)在他多彩多姿的創(chuàng)作中。他的肖像畫技巧完美，引人入勝。

關鍵詞：魯本斯；布蘭特；曖昧性；手；關系

選題源起于2015年4月“《西方繪畫風格流變》研究生學術講座”，當講到魯本斯并展示其作品《伊莎貝娜1620》時，閃現(xiàn)出的第一概念是有些挑逗性和曖昧性，且與在座的同學交流了觀點。講座結束后這個問題一直縈繞在心頭，并到圖書館查找了魯本斯畫集和相關資料，并把自己的想法也做了較深入的分析。

一、關于魯本斯

比得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubers）（1577～1640年），出生于德國小城齊根，10歲時父親客死他鄉(xiāng)后隨母親回安特衛(wèi)普。1593～1594年曾師從亞當·凡·若爾特學習繪畫，1594～1598年又師從奧托·凡·韋恩學習繪畫，1598年出師，1600年去意大利游學8年，并任曼圖亞公爵的宮廷畫師。在意大利學習期間，他從各種風格中博采眾長，并逐漸形成自己特有的畫風。1609年，他被任命為西班牙在佛蘭德斯的宮廷畫家，從此一帆風順成為當時最受歡迎的藝術家。意大利時期是他思想與藝術成長中非常重要的階段，接受了人文主義思想的熏陶，并廣泛深入地研究了文藝復興盛時期意大利大師的作品，學習了米開朗基羅對人體的強有力的表現(xiàn)方法和威尼斯畫派富麗堂皇的色彩，而且極為關心意大利當代藝術，因而學院派藝術、卡拉瓦喬寫實主義藝術和巴洛克藝術都對他產(chǎn)生過深刻影響。他成功地將豪華的巴洛克風格與尼德蘭傳統(tǒng)藝術風格融合起來，形成一種氣勢宏偉、色彩豐富、運動感強、裝飾性強，且熱情洋溢地贊美人生歡樂的有浪漫主義傾向的畫風。觀其藝術生涯，最為可貴的是人文主義思想和世俗精神貫徹始終，作品洋溢著感人的生命力。

二、關于伊莎貝拉·布蘭特

伊莎貝拉·布蘭特是安特衛(wèi)普的著名律師約翰布蘭特的女兒，1609年3月，她在魯本斯哥哥費利普的婚禮中認識了魯本斯，并在魯本斯嫂子的撮合下兩人很快墜入愛河。同年9月，魯本斯接受艾伯特大公的任命，成為宮廷畫師。1609年10月13日，18歲的伊莎貝拉·布蘭特與32歲彼得·保羅·魯本斯在圣邁克教堂結婚。魯本斯曾畫了一幅夫妻雙人像《魯本斯與伊莎貝拉·布蘭特》以示慶賀。在這之后，魯本斯的許多作品都以伊莎貝拉·布蘭特為模特。

1626年夏天，伊莎貝拉·布蘭特去世，死亡原因不明。據(jù)推測可能是感染了瘟疫，因為當時安特衛(wèi)普正流行瘟疫。在此后的一封信中魯本斯寫道：他喪失了一位最優(yōu)秀的伴侶，每個人都會被迫愛上她，因為她沒有同性身上所具有的任何缺點，沒有壞脾氣，沒有女性的脆弱，只有仁愛之心和做事時對尺度的合理把握。她的美德讓她生命中的每個人都很喜歡她，她死后他們都很悲傷。這個損失對他來說真的很大，唯一能夠?qū)雇纯嗟姆绞骄褪沁z忘——然而這只能通過時間的流逝來達到，忘記對他來說似乎是唯一的辦法。失去愛妻的痛苦一度讓魯本斯無法繼續(xù)拿起畫筆，這之后的一段時間魯本斯完全投入到政事之中。

1630年12月，53歲的魯本斯與16歲的海倫娜·富曼再婚，年輕美貌的新娘重新讓魯本斯拿起畫筆。從1630年到1640年被認為是魯本斯繪畫的一個新階段，這時期海倫娜·富曼的形象反復出現(xiàn)在魯本斯的作品當中。但魯本斯晚年《三女神》題材的多幅畫中出現(xiàn)海倫娜﹒富曼的同時反復出現(xiàn)伊莎貝拉﹒布蘭特的形象，這說明伊莎貝拉·布蘭特在魯本斯心中的深刻印象并沒有因為海倫娜·富曼或時間的推移而減弱。這是一個值得人深入細致思考的情形。

三、挑逗性與曖昧性的主題

《伊莎貝娜-1620年》畫面表現(xiàn)一位側身、平視、一只右手搭在左胸及乳房上、同時曖昧地笑的婦女。我們都知道古典油畫都要對照實物和真人寫生，這樣一幅肖像作品應該是面對真人寫生并創(chuàng)作出來的。作者本人魯本斯是男性，而被表現(xiàn)的對象是一個女性。當一個女性面對一個男性在描繪自己時，右手抱在自己的胸前或乳房上，同時按壓胸部且?guī)в心欠N曖昧的笑。無論如何解釋都是有一些挑逗和曖昧的意味在里面，更何況畫家表現(xiàn)的是自己的妻子，在那么一種私密的空間里，這種挑逗和曖昧的意味只會更濃烈。而魯本斯本人注重這種世俗真情的表現(xiàn)很合理。基于這個判斷，筆者認為魯本斯《伊莎貝娜-1620年》這幅畫的主題帶有明顯的挑逗和曖昧性。但如果說有色情意味在里面，有些言過其實，至少從畫面能觀察到的關系來分析，色情是談不上的。

四、是不是模特本人的手：與相同題材作品的比較

比較魯本斯1625年相同主題的另一幅《伊莎貝娜》肖像作品分析：手臂圓潤細膩豐滿，手的形象很相似，且衣袖服飾完全相同，可以肯定是模特本人的手。但從畫面構成仔細分析《伊莎貝娜-1620》中這只搭在左胸的手臂，似乎存在一定的不合理。

五、手與身體關系的不協(xié)調(diào)性：《伊莎貝娜-1620年》畫面構成分析

第一，《伊莎貝娜-1620》中右前臂手與模特兩肩透視線之間是一種前后交叉的關系，即模特側身從右后向左前，前臂則從自己腰部向左上伸，前臂與模特身體之間形成一個30度左右的夾角。而《伊莎貝娜-1625》中的前臂與身體（兩肩）近似一種平行關系，這是一種比較輕松自然和自如的關系。

第二，《伊莎貝娜-1620》中右手的手背和前臂處于同一平面（腕部沒有明顯的轉折），色調(diào)統(tǒng)一都比較亮。在身體和上臂保持不變的情況下，手和前臂要出現(xiàn)這種關系，前臂的透視線應該趨于水平，即傾斜度較小，且肘部向前上抬。而畫面關系是這只手趨于從下向上伸搭于胸部。這樣就明顯出現(xiàn)了手臂與身體不協(xié)調(diào)的矛盾關系，讓人感覺像是另外一個人的手臂伸在胸前。

第三，從魯本斯另外兩幅相似題材的作品《蘇珊娜·富爾曼》《凱恩家族女成員肖像》亦可明顯看出手腕部的轉折，而且右前臂都趨近水平，顯得自然隨意。

第四，魯本斯這兩幅相同題材的《伊莎貝娜》構圖亦很接近達芬奇的《蒙娜麗莎》與《抱貂女郎》，右手臂都是從側后伸向前來搭在自己胸前，腕部有明顯轉折?！兑辽惸?1620》中右手臂與模特身體之間亦應有這種前后的透視關系，在這種透視關系中，手背和前臂應該有明顯的轉折而不太會處于同一個平面，且前臂會從腕部開始向后退縮或處于陰影當中（手背和前臂會有比較顯明的明暗變化），形成明顯的前實后虛、前亮后暗的透視變化，即接近于達芬奇的《蒙娜麗莎》與《抱貂女郎》中右手的前后透視關系。

因此，魯本斯《伊莎貝娜-1620》（1）中前臂的關系應該相似于上表（2）（3）中前臂的關系趨平；要么相似于（4）中，上臂與前臂相靠近且夾角較小。

六、結論

魯本斯《伊莎貝娜-1620》主題帶有明顯的挑逗和曖昧性。手可以肯定是模特本人的，但手臂與身體之間關系存在明顯的不協(xié)調(diào)性。

以上只是筆者個人的粗淺認識與分析，是否正確、有沒有合理性，希望方家多批評指正。

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作者簡介：

王小春，天水市職業(yè)技術學校講師，西北師范大學美術學在讀碩士研究生。