摘要：江蘇邳州被譽(yù)為“花鳥字之鄉(xiāng)”，通過深入考察調(diào)研，使邳州市鐵富鎮(zhèn)連防鄉(xiāng)澗溝村的湯氏花鳥字清晰且全面地呈現(xiàn)出來。湯氏花鳥字始于其已故祖先湯元靖老先生，是其40多年來艱辛歷程和執(zhí)著人生的歷史縮影，經(jīng)過幾番創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變，花鳥字在他的筆下?lián)碛辛霜?dú)立的“湯氏”形態(tài)，影響了一個(gè)時(shí)代的一村人。隨著社會(huì)的迅速發(fā)展，民間花鳥字面臨著強(qiáng)大且難免其成為歷史的命運(yùn)危機(jī)。

關(guān)鍵詞：民間藝術(shù)；花鳥字；題材內(nèi)容；承載形式；傳承發(fā)展

一、湯氏花鳥字的題材內(nèi)容

湯氏花鳥字名揚(yáng)鄉(xiāng)里，深深影響著一群百姓、一方土地、一個(gè)時(shí)代。它的題材內(nèi)容豐富多樣，發(fā)揮自由。我們可以從不同的角度對(duì)其進(jìn)行劃分。

（一）按語言性質(zhì)：吉祥賀語與名言警句

湯氏花鳥字作為民間藝術(shù)，自然不可或缺的包含著濃郁的中國傳統(tǒng)文化。例如“一帆風(fēng)順”“心想事成”“張燈結(jié)彩”及“花開富貴”等類似的吉祥賀語數(shù)不勝數(shù)，它通過花鳥字獨(dú)特的表現(xiàn)形式活躍地展現(xiàn)出一幅幅美好的圖景，寄托著人們理想的夙愿。除此以外，類似“百折不回頭”“學(xué)海無涯”“勿妒，制怒，控欲”這樣的名言警句也時(shí)常出現(xiàn)在其題材之中，作為座右銘時(shí)刻提醒需要被勉勵(lì)的對(duì)象。

（二）按元素形式：人物、動(dòng)物、植物乃至萬物

湯氏花鳥字的圖形元素范疇廣泛：有人物、動(dòng)物、植物乃至可以想象的任何事物，它們通過湯氏花鳥字藝人嫻熟地手法使之與藝人想要表達(dá)的主題巧妙結(jié)合并得以呈現(xiàn)。例如“壽”字即通過一位手扶拐杖、緊握蟠桃的壽星結(jié)合字型筆畫的特征形象示人；另有“虎”字也展現(xiàn)出神態(tài)逼真、氣勢(shì)威猛的老虎形象；除此，鳳鳥、蝴蝶、蜻蜓等元素也比比皆是。植物元素中竹子的形象頗受青睞，比如“竹報(bào)平安”即形意結(jié)合，作畫者但凡能夠想到的事物都可以通過其手法巧妙靈活地表現(xiàn)出來。

（三）按組合方式：單圖與多圖

單圖組合即整個(gè)花鳥字中只有一處筆畫替換為圖形元素或者整幅中只有單一的圖形元素。多圖即花鳥字中多種圖形元素相結(jié)合。例如“鳳”字，只有橫撇處替換為棲息的鳳凰，整個(gè)字塑造出安詳之態(tài)；而“幅”字包含了龍、鳳、太陽、海波等諸多圖形元素，勾畫出廣闊的情景，內(nèi)容豐富飽滿，賦予想象空間。

二、湯氏花鳥字的創(chuàng)作過程及技法

湯氏花鳥字的創(chuàng)作需經(jīng)歷紙筆選擇、蘸墨取色、隨機(jī)構(gòu)思、從容創(chuàng)作、收尾自如等過程。藝人首先選擇采用何種材質(zhì)的紙張及確定板筆的型號(hào)；蘸墨取色是花鳥字中重要的工序，使得花鳥字擁有不同于書畫般的色彩表現(xiàn)力，其關(guān)鍵在于運(yùn)用板筆分段取色且不作調(diào)和；下筆做到穩(wěn)重扎實(shí)、頓挫有序，整個(gè)創(chuàng)作過程中藝人的構(gòu)思不可間斷，根據(jù)其想法隨機(jī)表現(xiàn)。因此花鳥字形式百出，隨著被扭動(dòng)按壓而傾斜的游走自如的板筆，不同的顏色交織在一起，調(diào)和而又分明，獨(dú)有一番韻味?；B字的書寫沒有固定的順序，其主要取決于藝人自身的習(xí)慣，收筆時(shí)做到自由輕快，灑脫隨性。

湯氏藝人在創(chuàng)作中除了運(yùn)用基本技法以外，更多地是發(fā)揮自己的豐富想象力，通過自身熟練的技法在臨場應(yīng)變中把想象的元素形象與筆畫進(jìn)行巧妙地結(jié)合，達(dá)到字畫統(tǒng)一、形意相依的效果。在此，筆者對(duì)基本的技法作出解析：1.起筆；采用較為創(chuàng)意或精致的圖形，此種方式不但使作品包含美好開始的寓意，而且使之觀賞起來更顯精致。其中常見的表現(xiàn)有龍頭、鳳頭、鳥形等元素，藝人運(yùn)用深厚的功底把圖形勾勒的形象生動(dòng)并使之巧妙與筆畫相銜接。2.偏旁；創(chuàng)作中，偏旁可為一個(gè)整體，運(yùn)用某個(gè)圖形進(jìn)行替換。常用元素有鳥、龍、鳳等，并可任意變換元素的造型姿態(tài)，使其栩栩如生。3.筆劃；花鳥字中橫、豎、撇、捺、折等筆劃一般運(yùn)用常規(guī)的波浪色條來表現(xiàn)，波浪色條是湯氏花鳥字中最常見的筆劃書寫表現(xiàn)形式，由于書寫時(shí)波折扭動(dòng)，促使板筆間的不同色彩根據(jù)波動(dòng)角度以及力道程度的變化而產(chǎn)生不同的調(diào)和效果，以達(dá)到預(yù)期的交織形態(tài)。

三、湯氏花鳥字的工具變化

湯氏花鳥字在40余年間不斷接受時(shí)間與社會(huì)的磨練，積極地創(chuàng)新改革。此期間，其板筆、紙張、顏料等工具的運(yùn)用方式幾經(jīng)變化，形式豐富。

（一）板筆的變化

板筆是花鳥字創(chuàng)作過程中最為重要的工具之一，板筆的誕生及變化推動(dòng)了花鳥字的發(fā)展。湯氏板筆是湯元靖先生研究與制作的，在形式上經(jīng)歷一次轉(zhuǎn)折、兩次變化，直至今日，除轉(zhuǎn)折前的原始板筆外，其余仍在使用。湯氏原始板筆是以竹片進(jìn)行打磨使之散開，質(zhì)體絲縷分明并漸而柔軟，如同刷毛一般。在創(chuàng)作中板筆得到不斷地改良，加入新的元素，改變板筆的結(jié)構(gòu)，形成了更為合適的板筆形式。新的方式同樣為竹子材質(zhì)，但區(qū)別在于竹子已經(jīng)變?yōu)橛糜谥蓄^部的筆桿而非主要部分，重要的頭部使用了氈子，即一種類似海綿片的相對(duì)柔軟的物體，它被彎曲竹片的兩端緊夾其間，并用透明魚線牢牢地固定住。它的使用讓花鳥字的書寫變得更加流暢潤滑、靈動(dòng)灑脫。后期氈子上又剪出各異缺口，制作成型號(hào)豐富的系列板筆，為花鳥字的表現(xiàn)形式提供了更多的發(fā)揮空間。如今的板筆又在筆桿上做了改變，有金屬片材質(zhì)、塑料卡材質(zhì)兩種類型，這些板筆都見證了湯氏花鳥字?jǐn)?shù)多年來的發(fā)展歷程。

（二）紙張的變化

紙張是承載湯氏花鳥字不可或缺的材料。一方面，它隨著湯氏花鳥字的發(fā)展經(jīng)歷了由紅亮光紙、卡紙、銅版紙、宣紙的變革過程；另一方面，由于紙張不斷革新，促使湯氏花鳥字對(duì)自身的形式提出了一次又一次更高的要求。上世紀(jì)80年代左右，湯氏花鳥字為了適應(yīng)民眾的喜好，符合市場需求，運(yùn)用紅亮光紙書寫對(duì)聯(lián)，紅紙紙面光滑，書寫時(shí)色彩流暢，由于材質(zhì)原因不易產(chǎn)生滲透，字跡清晰且柔潤灑脫，因此得以廣泛應(yīng)用。經(jīng)過實(shí)踐后，上世紀(jì)90年代的湯氏一族開始采用表層光滑的銅板紙代替卡紙進(jìn)行創(chuàng)作，用以書寫人名，推向市場，很快獲得了民眾的喜愛并在社會(huì)中風(fēng)靡一時(shí)。2000年后，紙張?jiān)俅胃镄拢堊鳛樾碌牟牧系巧蠝匣B字的史譜，宣紙與墨汁相融合，透露出韻味十足的嶄新氣息，為湯氏花鳥字塑造了前所未有的表現(xiàn)形式。

（三）顏料的變化

顏料與墨汁的運(yùn)用，可以體現(xiàn)出花鳥字的性格及情感，使其形式特征表現(xiàn)得更為透徹。最先的湯氏花鳥字是以豐富細(xì)膩、沉穩(wěn)渾厚的水粉色彩展現(xiàn)自身，由于經(jīng)歷市場的洗禮，漸而轉(zhuǎn)向色彩明快、對(duì)比鮮明的風(fēng)格特征，直到后期才出現(xiàn)了墨色形式，其特征干凈利落、灑脫飄逸、韻律自如、深淺有度、氣勢(shì)渾厚，可謂是湯氏花鳥字歷程上精彩的一筆。

四、湯氏花鳥字的承載形式及功能

湯氏花鳥字在幾十年的發(fā)展歷程中，不斷革新自身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)在承載形式上也不斷推陳出新，呈現(xiàn)出多樣化的特征，使花鳥字賦予了獨(dú)特的涵義與功能。我們不難從中看出花鳥字的歷史縮影與艱辛的歷程。

（一）對(duì)聯(lián)

對(duì)聯(lián)具備吉祥美好的意愿，是人們心中祈求多幅的載體形式。湯氏花鳥字利用傳統(tǒng)的對(duì)聯(lián)，活靈活現(xiàn)地展示其獨(dú)特的形式，與之相比，傳統(tǒng)對(duì)聯(lián)紅底黑字，花鳥字對(duì)聯(lián)則紅底彩字、圖字融合、寓意祥和，因此風(fēng)靡一時(shí)。

（二）吉祥語言與名字

上世紀(jì)90年代左右的湯氏花鳥字活躍于白色的銅板紙上，書寫人們的姓名抑或是吉祥語言，街頭巷口的民間藝人使花鳥字更加貼近民眾的生活。

（三）畫作

湯氏花鳥字自我創(chuàng)新，運(yùn)用濃厚的墨色圖形與字體筆畫巧妙融合，深淺有致，這種在宣紙上通過墨汁書寫花鳥字的方式使其如同水墨畫一樣具有賞析、珍藏的價(jià)值，此嶄新的花鳥字形式也幾乎是前所未有的。

五、湯氏花鳥字在當(dāng)?shù)卮迓湫纬傻挠绊懠捌湮磥淼膫鞒信c發(fā)展

（一）上世紀(jì)80、90年代的輝煌影響了全村

創(chuàng)始人湯元靖上世紀(jì)80年代時(shí)認(rèn)真研究花鳥字，一方面在表現(xiàn)技法上努力突破；另一方面不斷研究花鳥字的歷史源流。他認(rèn)為：龍鳳花鳥字是古代“飛白”或“飛帛”的變體。經(jīng)歷漫長時(shí)間的實(shí)踐演變，發(fā)展至今，已經(jīng)基本使用了章草筆法用扁筆側(cè)鋒圓轉(zhuǎn)而出奇效，富于卷曲飛動(dòng)之趣，比起唐代的飛白書，顯得流暢自然，給人感覺創(chuàng)造一種無拘無束絕對(duì)自由的逍遙境界。湯元靖從80年代至90年代末都是影響著全村的核心民間藝人，大家紛紛拜師學(xué)習(xí)，花鳥字在那段時(shí)期風(fēng)靡全村，得到廣泛地流傳與發(fā)展，使鐵富鎮(zhèn)連防鄉(xiāng)澗溝村成為盛享名氣的“花鳥字之鄉(xiāng)”。

（二）2000年后逐漸走向衰落

經(jīng)過上世紀(jì)90年代的熱潮，花鳥字逐步衰退，拜師人數(shù)少了，轉(zhuǎn)行人數(shù)越來越多。筆者認(rèn)為有以下兩大原因：1.隨著社會(huì)的發(fā)展，國家經(jīng)濟(jì)政策的完善，政府的鼓勵(lì)與大力支持，2000年之后，很多村民因地制宜，開始承包種植樹木，辦理各類加工廠。如邳州特色的銀杏加工業(yè)、大蒜加工業(yè)及板材等實(shí)業(yè)項(xiàng)目，有效地促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，提升了村民的生活質(zhì)量，部分村民則趕上了走出鄉(xiāng)村、進(jìn)入城市的農(nóng)民工潮流，雖然辛苦，卻也能為家人積攢較為滿意的生活費(fèi)，因此書寫售賣花鳥字也不再是除了面朝黃土背朝天的唯一出路。2.花鳥字屬于一門傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，在科技迅速進(jìn)步的當(dāng)下社會(huì)，民俗品如果不采取自身調(diào)整戰(zhàn)略，很難緊跟市場并被商業(yè)所接納，因而出現(xiàn)被封存進(jìn)歷史的窘迫狀況。社會(huì)在進(jìn)步，生活在提高，人類的審美意識(shí)及精神需求都在不斷地發(fā)展，花鳥字曾經(jīng)所面對(duì)的商業(yè)市場已經(jīng)不復(fù)存在。新的需求必然決定花鳥字的未來走勢(shì)，若想符合新的市場，那么考慮適當(dāng)?shù)貏?chuàng)新與融合將成為花鳥字這門民間藝術(shù)的重要課題，當(dāng)然花鳥字亦可以選擇保留原有作風(fēng)，追尋自身藝術(shù)價(jià)值，把精髓傳承下去，不斷研究、更新與發(fā)展。

（三）未來傳承及發(fā)展趨勢(shì)

如今，湯氏傳承人湯向云及弟子肩負(fù)起維持、傳承與發(fā)展的艱巨任務(wù)，遵循湯老先生的遺愿，以興辦學(xué)校的形式傳播并發(fā)展花鳥字文化，與以往拜師形式相比，已經(jīng)屬于一種創(chuàng)新與提高，加快了傳播的速度及影響。湯向云還在一些高校兼職民藝教授，使花鳥字這門民間藝術(shù)能夠在高學(xué)歷的人群中傳播。另外，出生在湯氏家族的孩子會(huì)被選擇性地肩負(fù)起家族的使命，從小學(xué)習(xí)花鳥字，長大接過祖輩的成果及夙愿，努力弘揚(yáng)使之長遠(yuǎn)發(fā)展。湯氏花鳥字的傳人們正抱著熱烈與堅(jiān)定的信念竭盡所能地去實(shí)現(xiàn)花鳥字的美好未來。

六、結(jié)語

湯氏花鳥字有不同于各派花鳥字的形式特征、品貌韻味以及承載方式，為花鳥字篇章添加了閃亮的一筆，具有一定的歷史意義。隨著社會(huì)的迅速發(fā)展，民間花鳥字面臨著強(qiáng)大且難免成為歷史的命運(yùn)危機(jī)，湯氏花鳥字面臨這樣的壓力必須認(rèn)清自身的情景模式及發(fā)展趨勢(shì)。此次考察結(jié)論，一方面對(duì)湯氏花鳥字的情況做了簡單闡述，另一方面為花鳥字研究提供了一些實(shí)際資料與理論支持。

作者單位：

南京鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院軟件與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院