摘要：繪畫藝術(shù)禽鳥造型研究作為中國繪畫史的重要組成部分有重要意義。選取萌芽期禽鳥造型發(fā)展?fàn)顩r作為研究對(duì)象；其中分為彩陶時(shí)期禽鳥造型藝術(shù)題材的初現(xiàn)、秦漢時(shí)期的禽鳥造型在各種繪畫方式的體現(xiàn)；對(duì)萌芽期各種繪畫形式的作品做深入的研究，以期能給禽鳥造型演變研究發(fā)展起到推進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：造型；神似；生動(dòng)性；主題性

石器時(shí)代的美術(shù)是我國美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期。說這個(gè)時(shí)期人們視美妙的原始壁畫、精致的陶罐為藝術(shù)品，其實(shí)只是現(xiàn)代人對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)的看法，那個(gè)時(shí)代的人并不是將其作為藝術(shù)品，只是將其作為滿足生存需要的實(shí)用物。最早的藝術(shù)品就是實(shí)用品，是審美與實(shí)用的混合物。人類最早創(chuàng)造的工具主要功能是實(shí)用，而在其中同時(shí)含有審美的價(jià)值。由此也有了審美因素加入，這種形式被稱為繪畫藝術(shù)。新石器時(shí)代美術(shù)的發(fā)展轉(zhuǎn)向了器用，陶器隨之發(fā)明，彩陶表面裝飾題材也有了器物、動(dòng)植物的形象。禽鳥形象在原始彩陶時(shí)期有所體現(xiàn)，多以挺撥的線條、質(zhì)樸的顏色、正側(cè)面的角度加以銜接，強(qiáng)調(diào)的是“神韻”“神似”“傳神”。秦漢階段是我國藝術(shù)文化大發(fā)展的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期繪畫方式形態(tài)萬千、樣式多變，包括有畫像石畫像磚、漢代帛畫等藝術(shù)形式，禽鳥造型刻畫上更加精確、細(xì)致。

一、彩陶時(shí)期禽鳥造型藝術(shù)題材的初現(xiàn)

（一）稚嫩萌芽期

1978年，在河南臨汝閻村出土了一件陶缸。其器形為敞口、圓唇、深腹，沿下有四個(gè)對(duì)稱的鼻鈕，腹部是彩繪《鸛魚石斧圖》，畫面記錄了鸛氏族兼并魚氏族的重大歷史事件。此作品高47厘米，口徑32.7厘米，地徑20.1厘米。整個(gè)作品分為兩組形式構(gòu)成：其一是一把豎立的裝有木柄的石斧。上面有孔眼、符號(hào)和繩子，都被真實(shí)、細(xì)致地用黑色的線條勾勒出來；其二畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的白鸛。它昂首著頭，身軀稍微向后傾倒，顯得非常健美優(yōu)雅，并且嘴上銜叼著一條大魚，面對(duì)豎立的石斧。魚和石斧采用勾勒填色法，白鸛用單色平涂法，此彩繪被認(rèn)為是中國畫的雛形。白鸛直接使用色彩涂染成體，只有眼睛用濃重的黑線勾圈，中間用黑色圓點(diǎn)表現(xiàn)眼睛，顯得分外有神。這幅作品已經(jīng)孕育了中國繪畫傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法的兩種基本形式——勾勒和沒骨。其中白鸛形象的造型古樸自然，線條運(yùn)用的天真稚拙；白鸛的下半身的線條單一且飽滿出彩，其鸛鳥由于嘴里魚的重量使得身體動(dòng)勢(shì)向后傾倒腳部的造型和擺放位置得體傳神，姿態(tài)自然；其禽鳥的造型手法已具有遠(yuǎn)古時(shí)代的藝術(shù)特征。

這一時(shí)期的禽鳥造型呈現(xiàn)出天真質(zhì)樸特征，多以風(fēng)格輕盈挺秀的形式出現(xiàn)在彩陶上；并且當(dāng)時(shí)的禽鳥造型也和表現(xiàn)原始信仰（崇拜）有關(guān)，鳥的形態(tài)和紋樣的布局有巧妙地銜接；對(duì)線條的使用靈活生動(dòng)、筆觸豪放。

（二）正側(cè)面挺健線條

1949年2月，在湖南省長沙市郊外陳家大山的一座戰(zhàn)國楚墓里，出土了人物龍鳳帛畫，其中帛畫的長為31.2厘米，橫寬為23.2厘米，裝裱的四周材質(zhì)多為毛邊質(zhì)地。帛畫畫心的材質(zhì)質(zhì)地為深褐色的平紋裝飾圖紋絹質(zhì)的材質(zhì)，整幅帛畫上著以黑墨色為色調(diào)，同時(shí)兼用白粉為輔色，但基本都已脫落。在畫面的下方是一位雙手合十且側(cè)身而立、作祈禱狀態(tài)的婦女。她面向著畫面的左方，一頭長發(fā)高高盤起，自然梳理成垂髻；上身衣著云紋廣袖長袍，散發(fā)出飄逸仙風(fēng)的風(fēng)骨；下身身穿拖地長裙的裙角末端向上微微翻起飄蕩，顯示出華貴穩(wěn)重的氣質(zhì)。仕女的頭頂正上方是一只正要展翅高飛的鳳鳥，占據(jù)半幅畫面。畫中鳳鳥頭部朝著左上方上揚(yáng)，其中雙腳呈一前一后，前腳向前傾曲，后腳向后伸展；一雙翅膀微微展開，有種展翅飛翔的感覺；鳳鳥尾部有著兩條長長的形態(tài)優(yōu)美的翎毛，并且展現(xiàn)動(dòng)勢(shì)是向前彎曲，導(dǎo)致整個(gè)主體畫面的造型成為一個(gè)環(huán)狀，造成一種回紋狀的裝飾美。在畫面的左方有一條夔龍物件，龍身上裝飾著一道道環(huán)狀的紋路，龍頭向上，宛如向上盤旋而騰飛，在整個(gè)作品中起到一種動(dòng)勢(shì)的感覺。其中帛畫中的鳳鳥上半身采取正側(cè)面的繪制手法，線條概括明了，用色明快簡(jiǎn)約，整個(gè)鳳鳥的造型在畫面的位置占據(jù)了至關(guān)重要一環(huán)；鳳鳥的兩只腳撐開的弧度正好在畫面的黃金比例的位置，因此圖中的鳳鳥造型更加凸顯了概括莊重、簡(jiǎn)約浪漫的特質(zhì)。

這一時(shí)期的禽鳥造型有固定的程式，特別體現(xiàn)在禽鳥的頭部，盡管這時(shí)所描繪的禽鳥的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)有各式各樣的，比較生動(dòng)豐富多彩，但是禽鳥所有豐富的姿勢(shì)變化都在頭部，仍然是采用正側(cè)面的角度加以刻畫。無論是任何一種繪畫形式，其要旨在于強(qiáng)調(diào)栩栩如生、神似韻動(dòng)、傳神寫照。這個(gè)神字的體現(xiàn)是人從自然物中領(lǐng)悟出來的，也可以說是自然賦予人類的。使得人們形似，更加便于傳神寫照，所以，當(dāng)時(shí)這一造型方式一直被沿用下來。

二、秦漢時(shí)期的禽鳥造型在各種繪畫方式的體現(xiàn)

（一）形態(tài)矯健，色彩絢麗

卜千秋壁畫墓包括墓道、主室、左右耳室三個(gè)部分，在卜千秋壁畫墓中墓道繪制的壁畫尤為重要，它的作用是進(jìn)入主墓，墓道的道長為25米，兩側(cè)多為壁畫裝飾；受現(xiàn)在時(shí)間久遠(yuǎn)以及經(jīng)歷的環(huán)境和天氣的影響，有很多地方都有坍陷損壞的痕跡；墓道兩壁有大量內(nèi)容豐富的壁畫，其中壁畫的內(nèi)容包括歲月滄桑、色澤明快的日月星辰和色彩鮮艷、栩栩如生的人物花鳥。墓道壁畫描繪的男主角或者是女主角都是乘著龍持弓、三頭鳳鳥，持節(jié)仙翁在前方開路，周圍各種神獸的膜拜，展現(xiàn)出一種仙道風(fēng)骨的情景。天界神靈包括很多，天地四方的青龍、白虎、朱雀和玄武四神也在范圍。朱雀神靈的造型是以孔雀為原型，作者通過朱雀頭部的飾品大膽修飾，對(duì)朱雀尾部的羽毛加以夸張簡(jiǎn)化，對(duì)朱雀的動(dòng)態(tài)加入別心獨(dú)裁的設(shè)計(jì)加工，突顯出朱雀雍容華麗、氣宇軒昂的氣質(zhì)。該墓壁畫，氣魄深沉雄大，其運(yùn)筆勾線的力道、布局、著色、韻律變化恰到好處。通過對(duì)朱雀的細(xì)微刻畫更加突出了這個(gè)時(shí)期禽鳥造型概括莊重的特征。

當(dāng)時(shí)墓室壁畫中對(duì)禽鳥造型的刻畫細(xì)致入微，禽鳥出現(xiàn)的形式、內(nèi)容是以歷史故事畫而著稱，其中禽鳥的造型在墓室壁畫處于故事延展過程中的場(chǎng)面，以及深入表達(dá)故事內(nèi)容的因素；造型多為簡(jiǎn)約浪漫、形態(tài)矯健的特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)這個(gè)階段禽鳥造型的刻畫每個(gè)都有不同的性格氣韻，賦彩典雅，格調(diào)莊重豪放，為禽鳥繪畫藝術(shù)的邁出重要的一筆。

（二）粗獷豐富，形象質(zhì)樸

山東省嘉祥縣武宅山村西北部出土的武氏石祠，石祠包括武梁、武榮、武班、武開明（已殘）四個(gè)石室，其數(shù)量多達(dá)四十余石。當(dāng)時(shí)的武梁祠是武氏石祠特點(diǎn)最鮮明的一個(gè)石祠，石祠為面北的單檐懸山頂?shù)氖Y(jié)構(gòu)房屋，其中由東、西山墻、南墻（后墻）及屋頂前后兩坡等五塊石材組成。東壁畫像為當(dāng)時(shí)武梁祠描繪主題明確的主要畫像，畫像分為五層：其中第三層刻畫著三州孝人、義漿羊公、魏湯、趙口口、孝孫（原榖）等孝子故事?？紝O原毅畫像石畫面有老壯少三人，居中之少年作躬身收輿、回首答話狀，上方榜題“孝孫”二字；右側(cè)一中年人作一邊揮手、一邊質(zhì)問少年?duì)?，上方有橫列之“孝孫父”三字榜題；左側(cè)有一僂身跽坐、面朝右方的老人，后上方榜題“孝孫祖父”四字；畫面左上角刻畫一只飛鳥。畫像石中的飛鳥造型顯現(xiàn)出粗狂質(zhì)樸特質(zhì)，且在整幅作品中起到點(diǎn)綴畫面色彩的作用，同時(shí)與作品的深沉雄渾相輔相成。其描繪線條飛鳥沉重有力，單一的色彩，一雙翅膀?qū)ΨQ均勻，具體的邊緣刻畫更加突出飛鳥渾厚大氣的造型特征。其作品屬于情景交融、簡(jiǎn)潔醒目的漢畫佳作，值得作為禽鳥造型演變的研究對(duì)象。弋射收獲畫像磚出土于1972年四川大邑安仁，畫像磚縱長為39.6cm、寬為46.6cm。此畫像磚的內(nèi)容分成上下兩部分：其一為弋射圖，畫面的右方為蓮池，蓮池內(nèi)漂浮著蓮葉，池水中有魚鴨自由自在地游動(dòng)，大雁在空中飛行。其二為收獲圖，一個(gè)人挑擔(dān)提籃，三個(gè)人俯身割穗，另外兩個(gè)人好像在割草，所構(gòu)成畫面感簡(jiǎn)潔分明，所表現(xiàn)的內(nèi)容豐富多彩，而且使畫面具有空間感、自然感、和諧感。雁鶩驚飛的緊張?bào)w現(xiàn)出當(dāng)時(shí)對(duì)禽鳥造型刻畫已有情感的投入，注重符合整個(gè)畫面的布局和協(xié)調(diào)性，整個(gè)畫面主要是刻畫蜀地收獲季節(jié)的繁忙景象與勞動(dòng)場(chǎng)面。天空上的天遠(yuǎn)鳥正刻畫描寫以及禽鳥造型的變化，采用折疊式翅膀的翻轉(zhuǎn)處理手法更加貼合畫面的主題描繪，形成粗獷質(zhì)樸、渾厚大氣的特質(zhì)。

具體來說，這種形式對(duì)禽鳥造型具有概括總結(jié)的意義，其中從禽鳥的羽毛刻畫、尾巴的角度位置、翻轉(zhuǎn)翅膀空間的處理體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)造型的粗獷中富有內(nèi)容。畫像石、畫像磚多為一種建筑裝飾的構(gòu)件，由其中繪畫藝術(shù)布局疏朗、主題題材的突出、內(nèi)容豐富多彩，體現(xiàn)禽鳥造型質(zhì)樸特點(diǎn)。

三、結(jié)語

總而言之，從以上所總結(jié)的兩個(gè)時(shí)期四種形式來看，繪畫藝術(shù)的萌芽期有著以下三個(gè)方面的造型形式：1.天真稚拙，古樸自然；2.粗獷質(zhì)樸，渾厚大氣；3.簡(jiǎn)約浪漫，概括莊重。通過繪畫藝術(shù)萌芽期多種形式的表現(xiàn)和對(duì)美術(shù)史的梳理造型藝術(shù)的專研下，使藝術(shù)家在以后的創(chuàng)造道路上明了禽鳥造型由簡(jiǎn)到繁、由繁到神的藝術(shù)升華過程。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬丹丹.有鳳來儀——唐代墓室壁畫鳥類圖像研究[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，（01）.

[2]孫征.原始時(shí)期至漢代中國花鳥畫的演化歷程[J].國畫家，2000，（05）.

[3]李夏.傳統(tǒng)中國花鳥畫中鳥的造型處理手法[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)），1996，（02）.

[4]鄭名川.中國花鳥畫通鑒[M].上海：上海書畫出版社，2008.

作者簡(jiǎn)介：

劉景源，男，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士。研究方向：美術(shù)學(xué)。