盧 沉：

1984年，周京新的《水滸組畫》問世，以其獨(dú)特幽默的畫風(fēng)，極度夸張的造型，引起美術(shù)屆的關(guān)注。不少人受其影響，至盡仍可見《水滸組畫》式夸張手法出現(xiàn)在展覽、出版物中。當(dāng)時(shí)，作者還是一個(gè)尚未畢業(yè)的20來歲的南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，初出茅廬就身手不凡。

雖然在人物畫創(chuàng)作中追求造型趣味，并非始于周京新，但在中國畫走向現(xiàn)代，造型語言個(gè)性化的浪潮中，他是一個(gè)搏擊浪尖的弄潮兒。

周京新以他旺盛的創(chuàng)造力，不斷推出新作。結(jié)合不同題材，從工筆到寫意，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法。或強(qiáng)調(diào)用筆，即興涂抹，老辣奇崛；或追求水暈?zāi)ぃS意滲化，平淡天真。畫傣族，筆墨簡(jiǎn)靜，色彩明麗；畫藏族，純用干筆勾皴，潑辣粗獷。大幅獲獎(jiǎng)作品《揚(yáng)州八怪》又是一種面貌：構(gòu)圖新奇，造型十分講究，古質(zhì)典雅，很好地把握了這幾位中國古代藝術(shù)大師淡泊、自適、精思、善悟的睿智氣質(zhì)，在北京展出時(shí)給人留下了很深的印象。

周京新無論古典題材、現(xiàn)代題材，無論大幅小幅、工筆寫意，畫得都很輕松。筆路寬、應(yīng)變性強(qiáng)，這充分顯示了他扎實(shí)的造型根基和創(chuàng)造才能。同時(shí)，在題材及畫風(fēng)的不斷變更中，也透露了他不平靜的創(chuàng)作心志。

范迪安：

（一）周京新要在新文化條件下解決繪畫與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題，雖然他有過經(jīng)學(xué)院訓(xùn)練的水墨造型能力，但在當(dāng)代整個(gè)藝術(shù)觀念變革的大潮中，他開始重新思考“繪畫何為”這樣的“元”問題，他意識(shí)到，繪畫與現(xiàn)實(shí)不是一種簡(jiǎn)單的依存關(guān)系，而是一種對(duì)等關(guān)系，在這種對(duì)話中，繪畫對(duì)于現(xiàn)實(shí)，既有粉飾它的責(zé)任，還有呈現(xiàn)它、批判它、提升他的責(zé)任，它給予世界的應(yīng)該是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

在周京新那里，水墨語言首先要從被描繪的事物現(xiàn)象脫身，轉(zhuǎn)而形成一個(gè)新的自為的筆墨形象體系，也就是說，水墨語言應(yīng)該處于“在”（與繪畫對(duì)象的關(guān)系）與“不在”（游離出來的獨(dú)立性）的中間地帶，他稱自己追求的語言境界是一種新的“寫”，這種“寫”與以往的“把毛筆當(dāng)作鉛筆”、以造型為目的的是截然不同的，也與以往把程式化的“筆墨效果”當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)有本質(zhì)的差別，他所追求的“寫”的境界是努力“清理掉筆墨與造型之間那些模棱兩可的雜質(zhì)”，達(dá)到“表現(xiàn)性與純粹性合一的水墨語言品質(zhì)”，使“寫”的形象本身具有“深沉的精神和純粹的高貴”。

他所畫的人物內(nèi)容與他所用的水墨語言蔚成新格，以他用水墨語言“雕塑”出來的模樣出場(chǎng)，宛如沖進(jìn)水墨畫壇的“外星人”，無所顧忌地展現(xiàn)出它感性的張力。

（二） 金陵自古多奇才，周京新堪稱當(dāng)代金陵畫壇的一位奇才。他當(dāng)年在水墨人物畫上筆出驚人，以極具個(gè)性的筆墨造型沖破傳統(tǒng)模式，彰顯創(chuàng)新膽魄，不僅成為金陵畫壇的藝術(shù)“黑馬”，也在整個(gè)中國畫界產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。他的藝術(shù)一路走來，與其說是走向?qū)掗?，不如說是走向精深，就像西方現(xiàn)代藝術(shù)先鋒派的做法一樣，將某種藝術(shù)形式不斷推向極致，成為獨(dú)樹一幟的語言。

周京新藝術(shù)的鮮明特征在于他的“純粹水墨”，在于他極具表現(xiàn)力的筆法墨痕，也在于他用單純的語言表達(dá)單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻，集中研究用筆的強(qiáng)度，將書寫性與塑造感結(jié)合起來，筆筆有感覺有造型，在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格，強(qiáng)化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面，直逼眼簾，讓人不能忽視那些生命的存在，可以說，這是一種筆墨的“直面人生”。

周京新為當(dāng)代畫壇推出了富有現(xiàn)代筆墨表現(xiàn)力的“水墨特貌”，無論是以“近距離”視角關(guān)切的當(dāng)代青年人，還是來自經(jīng)典小說或戲曲故事中的“文學(xué)人物”，抑或他對(duì)當(dāng)代農(nóng)民形象的刻劃，都是一種以“水墨”為關(guān)切方式的表達(dá)，都如同一尊尊極富視覺質(zhì)量的雕像橫空出世，將觀者的視線引到一個(gè)由“殊相”與“特貌”所交織起來的當(dāng)代視覺性的水墨形象世界。在中國畫遭遇外來繪畫觀念沖擊的時(shí)代，需要畫家堅(jiān)守水墨的底線和寫意的正典，但又需要畫家對(duì)水墨語言的屬性投以新的體認(rèn)，在與毛筆、墨汁和宣紙這些“繪畫媒介”融為一體的狀態(tài)中表達(dá)新的水墨情感。周京新長(zhǎng)期以嚴(yán)肅的治學(xué)態(tài)度精研傳統(tǒng)中國畫“以寫入畫”的精粹，將這一中國畫所特有的“媒介意韻”置放進(jìn)今天的水墨造型領(lǐng)域，異于那種以“鉛筆主義”統(tǒng)領(lǐng)“水”和“墨”在紙上進(jìn)行“唯造型論”的繪畫行動(dòng)。他要解決的懸案是“墨的呼吸”，讓“水”的質(zhì)性在筆的運(yùn)行中得以澄明顯現(xiàn)，因?yàn)樵谒乃囆g(shù)世界中，“水”是“墨”的空氣。雖然周京新沒有直接參與當(dāng)代畫壇火熱的“表現(xiàn)式水墨”運(yùn)動(dòng)，但不可否認(rèn)在繪畫觀念的層面，水墨的“可表現(xiàn)性”與“可實(shí)驗(yàn)性”極大地激發(fā)了他追求語言個(gè)性的探索。在他的實(shí)驗(yàn)里，不僅是“塑造性”，繪畫的“表現(xiàn)式”和“筆觸性”也是可以融于中國畫“意象審美”的開放體系，他理性地剔除了“表現(xiàn)主義繪畫”那份“主義性”的情感宣泄，代之以個(gè)性化的深入與沉著。他在“用筆”上所進(jìn)行的不僅是筆線實(shí)驗(yàn)本身，而是意欲達(dá)到真正的“入木三分”、“力透紙背”的新感性境界從而在“破譯經(jīng)典”中強(qiáng)化并打造“書寫”的“升級(jí)版”和“現(xiàn)代版”而創(chuàng)建起藝術(shù)家的“個(gè)人版”，在他的作品中，帶有呼吸感的“墨痕”潤(rùn)渴交疊、有形無跡、虛中孕實(shí)，形成了一個(gè)指向純粹的“自家法度”。無疑，他的這種關(guān)切與創(chuàng)建正是他在現(xiàn)代繪畫理念下與古人對(duì)話、對(duì)自我對(duì)話的必然結(jié)果。

李小山：

我與周京新是大學(xué)同班同學(xué)，深知他厲害的一面：含而不露，暗中使勁，腳踏實(shí)地，又輔之以過人的才華，每每做出令人叫絕的事情。周京新其實(shí)比起很多名聲顯赫的畫家更有實(shí)力，他開創(chuàng)了一種當(dāng)代的沒骨畫法，在具象和抽象之間找到了結(jié)合點(diǎn)，我到許多地方都發(fā)現(xiàn)不少他的跟隨者。周京新的招牌自然是他的《水滸》人物系列，這批畫很可能留在畫史上。他的畫正如他的為人，表面看來不活躍不招眼，但卻潛藏內(nèi)在的智慧，充滿幽默的味道，就如我們?cè)谝黄鹫f笑話，總是他拔得頭籌。我這樣設(shè)想，如果把周京新放在一個(gè)更廣闊的背景里，他會(huì)做出什么樣的藝術(shù)？我是指，如果他不是一個(gè)水墨畫家，而是一個(gè)廣義上的當(dāng)代藝術(shù)家，他會(huì)成功嗎？我的答案有些模糊，但我又覺得，他身上暗藏的某些東西在等待爆發(fā)。

梁 江：

周京新外表憨厚沉穩(wěn)，內(nèi)里卻充盈著江南靈性。1984年他在本科畢業(yè)創(chuàng)作中不太情愿地畫了一套工筆的《水滸組畫》，又一不小心在第六屆全國美展上拿了銀獎(jiǎng)。連同后來的《揚(yáng)州八怪》，人們也印象殊深。不曾想，在他工筆和色彩不僅畫得成功，而且似乎可說成了一種樣式的時(shí)候，卻改弦易轍去畫“一種沒有線條的中國畫”。據(jù)他說，畫家干的不外是“擺弄毛筆的活兒，抓在手上的這支筆必須好好調(diào)教，叫它干啥就能干啥”。

很難把這種謙和樸實(shí)、不事張揚(yáng)的秉性與他過人的才情鏈接起來。但，這又正是周京新，而且還是他的優(yōu)勢(shì)所在。試想一想，沒有他這種豐厚沉實(shí)的底氣，他的“水墨雕塑”能搞出沉甸甸的分量嗎？

現(xiàn)在，周京新的情懷是水墨，是寫意。水墨豈止是黑白，何止氤氳濃淡？在他的眼中，分明一派五彩煥然，斑斕而耀目。水墨就是中國精神，就是正氣，這是一種何等的鋪張恣縱！

邵大箴：

周京新兼有學(xué)院教養(yǎng)和反學(xué)院派的拓新精神，他的性格謙和大度、藝術(shù)感覺敏銳超前。在第六屆全國美展上，他即以本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫》一鳴驚人，獲得銀獎(jiǎng)。作品白描線法精絕，形神飄逸，趣味超然，作品受到同行們的交口稱贊，被譽(yù)為“直逼陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制……但他并未因此而固步自封、裹足不前，而敢于不斷突破自我，進(jìn)行水墨新的探索，實(shí)踐他的“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感”的藝術(shù)理念。他注重個(gè)性的表現(xiàn)性水墨，在中國畫界和藝術(shù)院校中激起不小的波瀾，引起廣泛的關(guān)注。

劉驍純：

周京新的大筆寫墨從米點(diǎn)發(fā)展而來，他將點(diǎn)擴(kuò)展為更濃重更有張力的寬筆寬線，筆筆水潤(rùn)墨飽，滿紙酣暢淋漓，但筆痕十分清晰。他利用了宣紙?zhí)赜械姆蛛x機(jī)制——潤(rùn)筆相互疊加時(shí)如果控制得當(dāng)，筆與筆之間會(huì)自然而然地相互分離，留出白線，使筆痕清晰。這種墨法見于齊白石畫蝦和潘天壽畫鷹的局部，周京新將其轉(zhuǎn)義后另辟蹊徑，將前人的局部語素全局展開，走筆更加狂放不羈，揮毫落墨滿紙縱橫，以此塑造他的表現(xiàn)性的城鄉(xiāng)人物。周京新用破墨比較謹(jǐn)慎，行筆常常并置，這使筆與筆之間的分離空間更大，因此更便于大筆的發(fā)揮。 在周京新的畫中，筆法即墨法，墨法即筆法。寫墨之外，沒有勾皴。 這種墨法，與他畫中有力的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)、人物結(jié)構(gòu)、章法結(jié)構(gòu)互相配合，使他的作品水墨淋漓之中內(nèi)含筋骨。在“世紀(jì)墨潮”中周京新以寫墨獨(dú)樹一幟，并將寫墨推向了極端。

張曉凌：

周京新的水墨人物在當(dāng)代中國畫壇獨(dú)樹一幟，并具有重要的地位。這并非因?yàn)樗陬}材上的幽默詼諧，而是在于他對(duì)傳統(tǒng)的成功轉(zhuǎn)換上。但值得注意的是，周京新所面對(duì)的傳統(tǒng)卻不是一般人們所關(guān)注和思考的文人畫的“正統(tǒng)”傳統(tǒng)，而是“小傳統(tǒng)”，即民間版畫的傳統(tǒng)。這主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：1.造型的趣味化。這是人們認(rèn)為其作品幽默詼諧的重要依據(jù)。但這種認(rèn)識(shí)是表面的。實(shí)際上，周京新的意義不僅在于此，更重要的是，他在人們都自覺或不自覺地在西方造型意識(shí)下進(jìn)行中國畫創(chuàng)作的時(shí)候，他的造型卻是純粹中國的，是非科學(xué)的，是感覺的和審美的。2.筆墨的線性寫意化。盡管中國畫的基本語言在于線，但周京新將之純粹化了。在他的作品中從沒有渲染，也不存在色塊的填充，所有的一切都變成了線，由此形成形體和空間。其筆墨及其變化都存在于線條的運(yùn)動(dòng)之中，為其畫面增添了生動(dòng)與活力。3.色彩的民間化。在色彩的運(yùn)用上，周京新去俗而不避俗。他的純粹來自民間的色彩與寫意化的筆墨構(gòu)成和諧互補(bǔ)的關(guān)系。由上可知，周京新藝術(shù)的立足點(diǎn)是建立在中國畫自身延展的邏輯基礎(chǔ)上的，并且已經(jīng)在中國藝術(shù)傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化上另辟蹊徑。這一點(diǎn)，將隨著時(shí)間的推移越來越顯示出其價(jià)值。

尚 輝：

周京新完全解構(gòu)了“徐蔣體系”筆線加素描的中西融合模式。他的人物畫不僅來自于寫生給予他的豐富感性體驗(yàn)，而且以他對(duì)于寫實(shí)造型的深入理解來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)。但他完全舍棄了輪廓勾線，“用筆”體現(xiàn)在大筆觸的形象堆塑上。也即，他放大了“傳統(tǒng)”用筆的細(xì)節(jié)，“平”、“留”、“圓”、“重”的傳統(tǒng)筆法，都在他放大和因形而“變”、因墨而“變”之后獲得了鮮明的表達(dá)。他的“用墨”以淡為宗，在“淡”、“破”、“積”、“宿”幾種墨法之中交替變換，以此表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)。

王 鏞：

1984年周京新以工筆人物畫《水滸組畫》享譽(yù)畫壇，1990年以后轉(zhuǎn)入寫意水墨人物畫創(chuàng)作，主要表現(xiàn)現(xiàn)代人物，也繼續(xù)描繪水滸人物和戲曲人物。周京新在生活中是一位謙謙君子，在藝術(shù)上則是一條綠林好漢。他認(rèn)為寫意是畫家的一種釋放，畫家以寫意的方式可以把平時(shí)沒有釋放的情緒都釋放出來。他注重個(gè)性情感以至隱秘的無意識(shí)心理情緒的自由釋放，并不注重簡(jiǎn)化形式。盡管他知道梁楷的簡(jiǎn)筆畫那種減法更難，但他更愿意用加法表現(xiàn)現(xiàn)代人物造型和心理的豐富性、復(fù)雜性。于是他杜撰了“水墨雕塑”的概念，即用筆墨或水墨肌理塑造有一定體積感或雕塑感的人物造型，不同于傳統(tǒng)的沒骨畫法，也不同于西畫的明暗素描，豐富了大寫意人物畫的筆墨語言。