摘要：在美術(shù)史的劃分中往往把17世紀(jì)的荷蘭美術(shù)劃分在巴洛克藝術(shù)目錄下，但在巴洛克風(fēng)格盛行的17世紀(jì)，荷蘭的藝術(shù)卻有著與眾不同的景象。荷蘭人民對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)使他們更加傾向于對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的描述，因而不是巴洛克藝術(shù)，也不是古典藝術(shù)，而是樸素、自然、生活化的藝術(shù)占據(jù)了主流。17世紀(jì)的荷蘭通常被認(rèn)為是歐洲早期藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)端，銀行業(yè)、商業(yè)和貿(mào)易領(lǐng)域的發(fā)達(dá)，以及新教在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的影響，使依附在新秩序下的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)評(píng)價(jià)體系都產(chǎn)生了變化?；羧A德·S·貝克爾（Becker，H.S.）認(rèn)為慣例提供了藝術(shù)界的基礎(chǔ)，并協(xié)調(diào)著藝術(shù)家與觀(guān)眾之間的關(guān)系。正是因?yàn)檫@種默契，使創(chuàng)作者按照慣例創(chuàng)作的畫(huà)作可以在市場(chǎng)上較多的流通，因?yàn)橛^(guān)者可以通過(guò)共享慣例讀懂藝術(shù)家所創(chuàng)作的藝術(shù)語(yǔ)言。從這個(gè)方面看，一件藝術(shù)品的價(jià)值正是在慣例基礎(chǔ)上所有參與者對(duì)于共有慣例的肯定與欣賞。因而，這種以慣例形成的默契影響著藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展。本文以17世紀(jì)荷蘭的繪畫(huà)藝術(shù)為樣本，以當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界為背景，通過(guò)觀(guān)察各個(gè)群體或個(gè)人之間的藝術(shù)活動(dòng)與慣例來(lái)解讀17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)場(chǎng)景。

關(guān)鍵詞：17世紀(jì)；荷蘭；藝術(shù)市場(chǎng)；啟示

一、社會(huì)的變革

17世紀(jì)的荷蘭文化特色分明，這種特色必然離不開(kāi)其生長(zhǎng)過(guò)程中的社會(huì)環(huán)境。藝術(shù)，尤其是繪畫(huà)作為荷蘭文化最為明顯的一個(gè)方面，也散發(fā)著截然不同的精神。1609年，經(jīng)過(guò)多年的戰(zhàn)爭(zhēng)，荷蘭終于獨(dú)立，并建立起荷蘭共和國(guó)。在這個(gè)新教國(guó)度，加爾文式的精神苦行和倡導(dǎo)樸素的思想規(guī)范著人們的生活，也改變了人們的藝術(shù)觀(guān)。加爾文教認(rèn)為教會(huì)必須對(duì)圣經(jīng)經(jīng)文有透徹的理解，個(gè)人要通過(guò)對(duì)上帝的虔誠(chéng)信仰而不是通過(guò)牧師和圣餐達(dá)到靈魂凈化。教會(huì)反對(duì)圖像崇拜，反對(duì)在禮拜場(chǎng)所使用圖像，因此，文藝復(fù)興時(shí)期流行的以宗教和神話(huà)為主題的藝術(shù)作品在17世紀(jì)的荷蘭失去了市場(chǎng)。信奉新教的荷蘭人勤儉、樸素，他們并不欣賞在信奉天主教國(guó)家盛行的巴洛克風(fēng)格，而是更加偏愛(ài)生活化的描述。人們常說(shuō)17世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)是市民的藝術(shù)，藝術(shù)品的訂購(gòu)者不再是國(guó)家和教會(huì)脫離了教會(huì)和大家族贊助的藝術(shù)家把自己的出路投注在富裕的中產(chǎn)階級(jí)和市民身上。在17世紀(jì)的荷蘭用繪畫(huà)裝飾居室成為一種風(fēng)尚，這些資產(chǎn)階級(jí)和市民階層出于美化生活環(huán)境或者附庸風(fēng)雅的目的，大量訂購(gòu)繪畫(huà)。正是這些中產(chǎn)階級(jí)和市民階層對(duì)于繪畫(huà)作品的極大需求推動(dòng)了17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的空前繁榮。此時(shí)，符合市場(chǎng)需求的風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)及肖像畫(huà)得到了空前的發(fā)展，使過(guò)去僅僅被當(dāng)作背景的風(fēng)景和景物獨(dú)立開(kāi)來(lái)，成為了專(zhuān)門(mén)的畫(huà)科。

17世紀(jì)荷蘭的繪畫(huà)貿(mào)易特別發(fā)達(dá)，繪畫(huà)和其他商品一樣，有行情、有市場(chǎng)，一些有名氣的畫(huà)家作品還出口到英國(guó)、法國(guó)、西班牙等歐洲國(guó)家，甚至銷(xiāo)往美洲。因此創(chuàng)作者常常繪制相對(duì)小幅、易于運(yùn)輸?shù)挠彤?huà)，以方便作品的流通。此外，發(fā)揮中介作用的經(jīng)銷(xiāo)商的數(shù)量也在增加，所有的這一切都說(shuō)明17世紀(jì)的荷蘭已經(jīng)出現(xiàn)了真正的藝術(shù)品商業(yè)流通。17世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)是歐洲的例外，它不符合歐洲普遍的藝術(shù)潮流。政體的變化、新教的影響、市民的生活態(tài)度以及市場(chǎng)的開(kāi)放都為17世紀(jì)荷蘭獨(dú)特藝術(shù)現(xiàn)象的形成提供了條件。在大致了解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境之后，讓我們把目光聚焦于社會(huì)變革對(duì)于藝術(shù)生產(chǎn)者的影響，以及繪畫(huà)行業(yè)因受到這些影響而產(chǎn)生的一些特有的現(xiàn)象。

二、藝術(shù)創(chuàng)作者的選擇

17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)市場(chǎng)的大規(guī)模擴(kuò)張，對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)放使得藝術(shù)品委托制度衰落，行會(huì)與教會(huì)在繪畫(huà)領(lǐng)域里的權(quán)威讓位于開(kāi)放的市場(chǎng)秩序。同時(shí)，藝術(shù)商品化增加了競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度，促使了繪畫(huà)門(mén)類(lèi)的專(zhuān)業(yè)化分工。對(duì)于藝術(shù)的生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)，慣例就是藝術(shù)界的“游戲規(guī)則”，如何在藝術(shù)商品化的沖擊下調(diào)整自我與市場(chǎng)的關(guān)系？如何通過(guò)共享慣例與市場(chǎng)達(dá)到契合的同時(shí)又保持藝術(shù)的價(jià)值？面對(duì)這些考驗(yàn)，17世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作者做出了不同的選擇。有些人很快掌握了市場(chǎng)的法則，找到了滿(mǎn)足新興消費(fèi)者審美趣味的創(chuàng)作途徑。而一些作品雖然日后被認(rèn)可，但在當(dāng)時(shí)因?yàn)闆](méi)有迎合市場(chǎng)需求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，遭到了市場(chǎng)的打擊。此時(shí)的藝術(shù)贊助依然存在，但新型的藝術(shù)贊助人不同于之前的王宮貴族，藝術(shù)家必須面對(duì)一個(gè)更加開(kāi)放的市場(chǎng)環(huán)境。有穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的資產(chǎn)者，會(huì)大量收集畫(huà)作。有時(shí)他們會(huì)向藝術(shù)家確定畫(huà)的主題和大小，而一些時(shí)候他們僅僅要求擁有大師任何作品的優(yōu)先購(gòu)買(mǎi)權(quán)。這個(gè)時(shí)期對(duì)于繪畫(huà)材料的要求或者以幾何方式來(lái)考量畫(huà)作的價(jià)值贊助傳統(tǒng)已經(jīng)改變。相比起文藝復(fù)興時(shí)期被動(dòng)地接受訂單，此時(shí)的藝術(shù)家會(huì)主動(dòng)創(chuàng)作作品提供給未來(lái)的消費(fèi)者，這些消費(fèi)者涉及社會(huì)的各個(gè)階層，從謙卑的工匠、農(nóng)夫到當(dāng)權(quán)的政要和富裕的中產(chǎn)階級(jí)。大量的繪畫(huà)需求加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，藝術(shù)家的創(chuàng)作也愈發(fā)細(xì)分和專(zhuān)業(yè)化。

藝術(shù)商品化促使藝術(shù)走向社會(huì)，藝術(shù)家依賴(lài)大眾而不是雇主來(lái)購(gòu)買(mǎi)他們的作品，這致使藝術(shù)家更加區(qū)分私人關(guān)系與職業(yè)關(guān)系。此外，奧斯汀·哈靈頓（Austin Harrington）認(rèn)為17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)呈現(xiàn)出的高度專(zhuān)業(yè)化的分類(lèi)顯示了發(fā)達(dá)資本主義經(jīng)濟(jì)的一些特征。由于繪畫(huà)貿(mào)易的發(fā)達(dá)，繪畫(huà)和其他商品一樣產(chǎn)生了更近一步的生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)化分工，藝術(shù)家專(zhuān)注于某一種特定的繪畫(huà)風(fēng)格與題材，從而提高了創(chuàng)作的效率，達(dá)到增加繪畫(huà)成交量的目的。在一個(gè)領(lǐng)域里成為專(zhuān)家的聲譽(yù)對(duì)于在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中求得生存的畫(huà)家來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，因此繪畫(huà)類(lèi)別的細(xì)分也是市場(chǎng)導(dǎo)向的必然結(jié)果，但專(zhuān)業(yè)化同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作的局限性。作品中的藝術(shù)語(yǔ)言一旦被人們知曉，并且被人們認(rèn)同，那么作品在市場(chǎng)中的流通會(huì)變得比較容易。慣例使藝術(shù)家與觀(guān)眾之間簡(jiǎn)單、有效地合作成為可能，熟悉其領(lǐng)域內(nèi)慣例的創(chuàng)作者，可以有效的通過(guò)共享慣例使作品與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。17世紀(jì)荷蘭細(xì)分的繪畫(huà)市場(chǎng)，雖然沒(méi)有成文的界定，但是當(dāng)時(shí)的畫(huà)家和消費(fèi)者都遵循著這一劃分，因此觀(guān)者可以更加容易地理解一幅畫(huà)所表達(dá)的內(nèi)容。然而，熟知并運(yùn)用慣例雖然可以為創(chuàng)作者提供很多便利，但慣例一旦形成，便成為金科玉律，將很難被撼動(dòng)，并最終導(dǎo)致模式化的可能。17世紀(jì)的一些創(chuàng)作者為了滿(mǎn)足巨大的市場(chǎng)需求，不得不像工廠(chǎng)生產(chǎn)產(chǎn)品一樣批量創(chuàng)作作品，從而產(chǎn)生了一些庸俗的作品。17世紀(jì)的荷蘭作為現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的搖籃，已經(jīng)顯現(xiàn)出一些藝術(shù)市場(chǎng)的特征，藝術(shù)家從持續(xù)性的雇傭關(guān)系掙脫出來(lái)，轉(zhuǎn)而受到市場(chǎng)的束縛。在當(dāng)時(shí)，藝術(shù)生產(chǎn)無(wú)疑成為反映市場(chǎng)變化的一面鏡子，接下來(lái)，我們將以藝術(shù)生產(chǎn)為切入點(diǎn)，通過(guò)這面鏡子來(lái)進(jìn)一步了解17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)市場(chǎng)。

三、藝術(shù)生產(chǎn)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

上文已經(jīng)提到，17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮是荷蘭共和國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的結(jié)果，社會(huì)各個(gè)階層卷入經(jīng)濟(jì)生活的程度達(dá)到了前所未有的高度，繪畫(huà)作品的消費(fèi)真正成為了大眾消費(fèi)。市場(chǎng)對(duì)畫(huà)作的大量需求，使畫(huà)家在當(dāng)時(shí)成為熱門(mén)職業(yè)，他們的創(chuàng)作與市場(chǎng)息息相關(guān)。對(duì)于17世紀(jì)荷蘭獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成有多種說(shuō)法，一些學(xué)者試圖從藝術(shù)家的社會(huì)出身來(lái)解釋荷蘭繪畫(huà)的發(fā)展，認(rèn)為荷蘭畫(huà)家普遍來(lái)自手工藝作坊，藝術(shù)家的社會(huì)出身影響了藝術(shù)作品的生產(chǎn)。一些學(xué)者則試圖從資本主義的社會(huì)結(jié)構(gòu)或者從供給與需求的角度來(lái)揭示荷蘭繪畫(huà)風(fēng)格變遷的原因。無(wú)論是何種原因，17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)風(fēng)貌的確與當(dāng)時(shí)流行的巴洛克風(fēng)格迥然。雖然17世紀(jì)的荷蘭已經(jīng)成為國(guó)際交流的重要場(chǎng)所，但是荷蘭的藝術(shù)卻處于相對(duì)封閉的狀態(tài)，藝術(shù)生產(chǎn)者的主題遠(yuǎn)離華貴，但技藝卻并不遜色，因?yàn)樗麄兩硖幵谝粋€(gè)新型市場(chǎng)體制中。由于繪畫(huà)作品在商品交易市場(chǎng)異?；钴S，資本的投入、收藏的盛行、投機(jī)市場(chǎng)的發(fā)展推動(dòng)了藝術(shù)生產(chǎn)者隊(duì)伍的不斷壯大。有資料證實(shí)1650年，可能有650～700個(gè)畫(huà)家在荷蘭共和國(guó)生活和工作，每1000個(gè)居民中就有1.5～2個(gè)畫(huà)家。有穩(wěn)定贊助者的創(chuàng)作者會(huì)在技術(shù)上精益求精，常?；ㄙM(fèi)較多的時(shí)間進(jìn)行一副畫(huà)作的創(chuàng)作。而更多的創(chuàng)作者為了迎合市場(chǎng)的需要放棄了精雕細(xì)琢，這樣既節(jié)省顏料又縮減了時(shí)間，為了減少創(chuàng)作開(kāi)支提高生產(chǎn)效率，畫(huà)家甚至請(qǐng)同行來(lái)幫助他們創(chuàng)作某些他們認(rèn)為別人能夠畫(huà)得更好更快的部分，幾個(gè)專(zhuān)門(mén)擅長(zhǎng)某個(gè)類(lèi)型的畫(huà)家一起創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)是很普遍的現(xiàn)象。由于當(dāng)時(shí)一幅畫(huà)的價(jià)錢(qián)主要是由所投入的工作量來(lái)決定的，這種費(fèi)時(shí)很短的畫(huà)作價(jià)格十分便宜，主要在低檔市場(chǎng)銷(xiāo)售。因此繪畫(huà)市場(chǎng)呈現(xiàn)了不同的層次，市場(chǎng)中高檔作品的需求較穩(wěn)定，而低端的作品因?yàn)槊嫦虼蟊娤M(fèi)，故而受供需關(guān)系的影響較大，17世紀(jì)末荷蘭繪畫(huà)市場(chǎng)的衰敗就是首先從這一層市場(chǎng)開(kāi)始的。

現(xiàn)在我們回到市場(chǎng)本身，通過(guò)觀(guān)察當(dāng)時(shí)開(kāi)放的自由市場(chǎng)，來(lái)了解17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)生產(chǎn)所處的市場(chǎng)環(huán)境。17世紀(jì)阿姆斯特丹已經(jīng)形成了一個(gè)比較完備的信息交流系統(tǒng)。從1585年開(kāi)始，在阿姆斯特丹每星期都會(huì)有一份商品價(jià)格清單問(wèn)世，它包括了在阿姆斯特丹進(jìn)行交易的大部分商品價(jià)格，上面的價(jià)格成為當(dāng)期價(jià)格。它是一種重要的信息傳播手段，我們知道在17世紀(jì)，荷蘭許多藝術(shù)生產(chǎn)者的作品被經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)商帶到阿姆斯特丹售賣(mài)，并通過(guò)阿姆斯特丹的港口銷(xiāo)售到國(guó)外，行情表對(duì)于中介者也許是一份重要的參考標(biāo)準(zhǔn)——來(lái)考察市場(chǎng)的供求信息，從而更有效地買(mǎi)賣(mài)作品。而現(xiàn)代拍賣(mài)則在1650年興起于荷蘭的布魯塞爾，當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)懂得通過(guò)印刷海報(bào)或者宣傳單等方式吸引匿名賣(mài)家，隨著藝術(shù)品拍賣(mài)逐漸發(fā)展，這些宣傳單頁(yè)在分享藝術(shù)品信息、提高價(jià)格并吸引潛在賣(mài)家的功用更加明顯。除此之外，由于繪畫(huà)行業(yè)的繁榮以及藝術(shù)生產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)化分工，供應(yīng)商逐漸承擔(dān)了一些具體的事物，比如賣(mài)畫(huà)筆、顏料以及打好底的畫(huà)板和帆布。1643年，一個(gè)畫(huà)具經(jīng)營(yíng)商甚至在一本歷險(xiǎn)小說(shuō)中為自己的商店做廣告。新型的銷(xiāo)售制度、資本的高度流動(dòng)性無(wú)疑推動(dòng)了荷蘭繪畫(huà)市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。投資者將繪畫(huà)看作可以獲利的商品，人們把自己的財(cái)富投資于繪畫(huà)，這種濃烈的投機(jī)氣氛與看漲的資金投入也成為17世紀(jì)20年代到70年代之間荷蘭繪畫(huà)市場(chǎng)繁榮的推手。藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)市場(chǎng)的活動(dòng)是分不開(kāi)的。17世紀(jì)的荷蘭共和國(guó)在生產(chǎn)、商業(yè)、金融等領(lǐng)域的良好表現(xiàn)以及迅速發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)品交易市場(chǎng)，使之成為現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的原型。市場(chǎng)中經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)銷(xiāo)商、收藏者等不同角色的出現(xiàn)無(wú)疑是西方藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展進(jìn)程中的重大突破，荷蘭的藝術(shù)市場(chǎng)形態(tài)也愈發(fā)完整。

四、逐步完善的藝術(shù)市場(chǎng)

17世紀(jì)的荷蘭，由于經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)銷(xiāo)商等中介角色的出現(xiàn)，形成了較為完整的藝術(shù)市場(chǎng)體系，因此17世紀(jì)的荷蘭也被認(rèn)作現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)端。文藝復(fù)興時(shí)期的創(chuàng)作者雖然開(kāi)始直接面向匿名市場(chǎng)，但仍是以自產(chǎn)自銷(xiāo)的方式銷(xiāo)售作品。到了17世紀(jì)，荷蘭的繪畫(huà)貿(mào)易相當(dāng)發(fā)達(dá)，銷(xiāo)售形式也有了新的發(fā)展，這個(gè)時(shí)期作品開(kāi)始通過(guò)經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)銷(xiāo)商流入市場(chǎng)。17世紀(jì)傳統(tǒng)行會(huì)產(chǎn)品很難滿(mǎn)足消費(fèi)需求，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，藝術(shù)創(chuàng)作者與行會(huì)的聯(lián)系變得松弛，經(jīng)紀(jì)人與經(jīng)銷(xiāo)商在代理藝術(shù)家和作品買(mǎi)賣(mài)方面顯得日益重要。如17世紀(jì)荷蘭的著名畫(huà)家倫勃朗（Rembrandt Harmenszoon vanRijn，1606-1669），其作品之所以能夠成功地進(jìn)入市場(chǎng)，正是依賴(lài)于經(jīng)紀(jì)人亨德里克·凡·烏倫（Hemdrik uylenbuegh，1587-1661）的極力推介，才迅速地占領(lǐng)了阿姆斯特丹的肖像畫(huà)市場(chǎng)。3而在17世紀(jì)70年代的德?tīng)柗蛱?，許多創(chuàng)作者把自己的畫(huà)委托給阿姆斯特丹的經(jīng)紀(jì)人，以此來(lái)拓展作品的銷(xiāo)路。雖然很多創(chuàng)作者也會(huì)直接出售作品，但是當(dāng)時(shí)市面上流通的適合各個(gè)階層的不同價(jià)位的畫(huà)作表明，在創(chuàng)作者和消費(fèi)者之間，發(fā)揮中介作用的群體在增加。此外，還有一些云游四方的畫(huà)家也充當(dāng)著中介者的角色，這些畫(huà)家或經(jīng)紀(jì)人往往與當(dāng)時(shí)的大藏家有密切的往來(lái)，并從創(chuàng)作者手中購(gòu)買(mǎi)大量的畫(huà)作，這些繪畫(huà)作品以商品的形式通過(guò)中介者在國(guó)內(nèi)和國(guó)際流通。17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)市場(chǎng)經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)銷(xiāo)商的出現(xiàn)填補(bǔ)了文藝復(fù)興以來(lái)中介角色的空白，也表明了17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)具備了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的雛形。

荷蘭繪畫(huà)作品的生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)過(guò)程與其他行業(yè)頗為相似，創(chuàng)作者以工作室為中心從事藝術(shù)活動(dòng)的傳統(tǒng)由來(lái)已久，這種由文藝復(fù)興時(shí)期的手工作坊發(fā)展起來(lái)的空間兼具創(chuàng)作、教學(xué)和銷(xiāo)售的功能。在17世紀(jì)的荷蘭，工作室的后兩種功能逐漸被藝術(shù)學(xué)校和經(jīng)銷(xiāo)商分化。當(dāng)時(shí)，創(chuàng)作者會(huì)制作尺寸較小、方便運(yùn)輸?shù)淖髌饭┙?jīng)銷(xiāo)商出口至國(guó)外，“這一時(shí)期的藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商主要由散居地的猶太人擔(dān)當(dāng)，他們與國(guó)外同行進(jìn)行合作，大多是親屬或熟人。作為國(guó)外代理商，他們通過(guò)郵寄方式長(zhǎng)期提供信息。這些藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)公司如威廉·福尚（Willem·Forchont）聘了約100個(gè)畫(huà)家，要求每個(gè)畫(huà)家進(jìn)行規(guī)范化的藝術(shù)創(chuàng)作，批量出口，大約1500～1650幅書(shū)畫(huà)作品銷(xiāo)售給國(guó)外客戶(hù)”。由于經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)和貿(mào)易體系的發(fā)達(dá)，繪畫(huà)作品的銷(xiāo)售渠道也更多，除了經(jīng)銷(xiāo)商，創(chuàng)作者還可以通過(guò)書(shū)畫(huà)店、集市和畫(huà)展賣(mài)畫(huà)。當(dāng)時(shí)，荷蘭多數(shù)城市如阿姆斯特丹、鹿特丹和海牙都設(shè)有專(zhuān)門(mén)的畫(huà)市。在海牙，一年交24盾的費(fèi)用，一個(gè)畫(huà)家就能在當(dāng)?shù)氐摹鞍咨珜m廷美術(shù)館”租一塊空間。畫(huà)店的店主有些是畫(huà)家本人，有些是經(jīng)銷(xiāo)商，還有一些是普通的平民。他們?cè)谘亟值漠?huà)店里掛滿(mǎn)了各種類(lèi)型的畫(huà)作供消費(fèi)者挑選，只要他們能賣(mài)掉這些畫(huà)，就可以得到可觀(guān)的收入。出現(xiàn)在畫(huà)市的作品層次普遍不高，主要是銷(xiāo)售給普通的市民階層，因此，這些作品受市場(chǎng)需求的影響非常大，價(jià)格也只能隨行就市。

獨(dú)特社會(huì)環(huán)境和文化氛圍，使荷蘭藝術(shù)從整個(gè)17世紀(jì)歐洲的大環(huán)境中獨(dú)立出來(lái)，并創(chuàng)造了顯著的成就。從商品流通的角度來(lái)看，經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)銷(xiāo)商、拍賣(mài)行的出現(xiàn)以及藝術(shù)品交易市場(chǎng)的繁榮使我們可以把當(dāng)時(shí)的美術(shù)市場(chǎng)看作是現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的原型。然而，相比起現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的經(jīng)紀(jì)人對(duì)于如何發(fā)掘藝術(shù)家潛力和藝術(shù)品的運(yùn)作沒(méi)有系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，較多時(shí)候只是一個(gè)簡(jiǎn)單的引薦者或者短期的投機(jī)客。當(dāng)時(shí)的畫(huà)店充斥著大量批量生產(chǎn)的畫(huà)作，這種完全以市場(chǎng)為導(dǎo)向的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)方式具有高度的不穩(wěn)定性，一旦需求達(dá)到飽和或者消費(fèi)者審美發(fā)生變化，這些畫(huà)店將很難抵御市場(chǎng)的變動(dòng)。從創(chuàng)作者的角度來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)放使得藝術(shù)品委托制度衰落，脫離了持續(xù)性的雇傭關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸從被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)，但是這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格依然由消費(fèi)者的審美趣味引導(dǎo)，創(chuàng)作者的主觀(guān)意志只能向市場(chǎng)妥協(xié)，這必然導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)的折損。然而，即便當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)機(jī)制還不完善，市場(chǎng)所反映的意愿并非十分符合藝術(shù)鑒賞力的眼光，但是這種自由市場(chǎng)的建立，在藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)消費(fèi)之間搭建了一個(gè)有效的平臺(tái)，為現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的建立打下了基礎(chǔ)。