摘要：米芾是“宋四家”之一，能書擅畫，精于鑒賞，其書法成就，不僅在宋代影響至深，而且在整個中國書法史上，都有著極其重要的地位。從米芾所處的時代背景來分析他如何出古，并對其作品進(jìn)行研究，探尋米芾書法對后世書家的影響。

關(guān)鍵詞：米芾；創(chuàng)新

一、米芾時代背景

宋代是繼唐代之后中國書法藝術(shù)的又一個輝煌時期。北宋前期，國勢穩(wěn)定，在文化上采取“重文輕武”的政策，使宋代文化獲得了很好的發(fā)展。在宋太祖統(tǒng)治時期，宋朝社會的發(fā)展達(dá)到極盛：文學(xué)方面全面興盛，文人士大夫得到全面發(fā)展，宋詞、散文、詩歌等不同的藝術(shù)形式也都有了新的發(fā)展空間，各種各樣的民間藝術(shù)蓬勃興起。由于良好的文化政策，出現(xiàn)了一批由范仲淹、歐陽修等士大夫倡導(dǎo)的“古文運(yùn)動”。但書法幾乎是對五代書風(fēng)的延續(xù)，將近百年，沒有大的起色，也幾乎沒有什么重要的書家出現(xiàn)。文壇領(lǐng)袖歐陽修為此感嘆地說：“余嘗與蔡君謨論書，以謂書之盛莫盛于唐，書之廢莫廢于今。”宋人感嘆筆法中絕，事實(shí)上是指書法中自“二王”變法而奠定的基礎(chǔ)在唐代得到充分的發(fā)展，而在唐末五代慘烈的動亂中則受到了嚴(yán)重的流失。直至北宋中期，書法才有了進(jìn)一步的發(fā)展。

二、出古

（一）臣書刷字

從前面所提到的米芾學(xué)書經(jīng)歷中我們可以看出，米芾從七歲開始學(xué)習(xí)書法，從唐代的顏、柳、歐、褚、沈、段，再到魏晉的“二王”，都是米芾取法的直接對象。由于米芾對古人書法學(xué)習(xí)之深，導(dǎo)致其所臨習(xí)的一些帖竟被當(dāng)作真跡收藏，但是在這些誤被當(dāng)作真跡的作品中，與原帖一經(jīng)仔細(xì)比較，還是可以看出真假的。所以說，米芾如果沒有前期學(xué)古的經(jīng)歷，也就沒有后期書法創(chuàng)新的發(fā)展空間。

入古與出古是學(xué)習(xí)書法的兩個階段，既可以人古又可以出古，這是米芾學(xué)書的最高境界。米芾在學(xué)習(xí)古人的這一過程中，始終踏踏實(shí)實(shí)地追蹤溯源，從唐人的“法”邁向魏晉的“韻”，再追溯到“二王”的流派中去開拓自己“尚意”的書風(fēng)，之后成功地走出了自己獨(dú)具特色的書法道路。所以說米芾的集古字并不是為集古而集古的，而是領(lǐng)略古人之法，取其精華，去其糟粕，集諸家之長，追求自我個性的書風(fēng)。劉熙載說：“書貴人人，而神有我神他神之別，人他神者，我化為古也；入我神者古化為我也。”而董其昌評價米芾說：“脫盡本家筆，自出機(jī)軸，如禪家悟后，拆肉還母，拆骨還父，呵佛罵祖，面目非故。雖蘇、黃相見，不無氣懾。晚年自言無右軍一點(diǎn)俗氣，良有以也?！睍?，作為中國傳統(tǒng)文化中的一門藝術(shù)，其生命力就在于它的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

葉夢得曾經(jīng)說過，米芾早年學(xué)書是采用“摹拓”的方式，是規(guī)矩點(diǎn)畫的形似，“中歲但對本臨寫，十得六七。”呵見米芾采用的是自身能意與古會。米芾的臨摹帶有自己強(qiáng)烈的個性化理解和個人風(fēng)格的主動追求，因此才形成了米芾獨(dú)具特色的“臣書刷字”。

海岳以書學(xué)博士召對。上問：“本朝以書名世者，凡數(shù)人？”海岳各以其人對曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。上復(fù)問：“卿書如何？”對曰：“臣書刷字?！边@一個“刷”字，也就是米芾創(chuàng)新的指導(dǎo)思想，很恰當(dāng)?shù)馗爬嗣总罆L(fēng)格用筆迅疾的特色。對于米芾的“刷字”，各個名家解釋不同。

鄧散木先生認(rèn)為，米芾的“刷”字就是用正鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒等不同的筆法呈現(xiàn)出與眾不同的書法態(tài)勢，在他的《蜀素貼》中可以明顯看出。從米芾現(xiàn)存的墨跡來看，其用筆迅疾，八面出鋒，酣暢淋漓，毫不造作。在他“刷”字的風(fēng)格中可以看出，米芾是學(xué)習(xí)“二王”和晉唐書法的；其外拓的筆勢和起承轉(zhuǎn)合的精妙之處，明顯可以看出是取法于褚遂良；收放自然以及頓挫的筆致，又顯現(xiàn)出了他學(xué)習(xí)顏真卿、柳公權(quán)的筆意。他之所以能夠做到無拘無束、神采飛揚(yáng)的“刷”字，并不是簡單的師法古人，而是在掌握前人書法用筆的基礎(chǔ)上，逐步形成了自己獨(dú)特的用筆風(fēng)格。下面我們通過作品分析來進(jìn)一步了解米芾的個性書風(fēng)。

（二）作品分析

1.《張季明帖》

此帖作于哲宗元祐元年，此時的米芾36歲，他在32歲時得到王獻(xiàn)之《十二月帖（中秋帖）》，在52歲時又為此帖作跋，從中可以看出米芾在王獻(xiàn)之書法上所花費(fèi)的功夫。下面將《張季明帖》《中秋帖》（傳米芾臨）、《十二月帖》加以對比分析：

在結(jié)字與用筆上，《張季明帖》與《中秋帖》有很多相似之處，如“秋、不、復(fù)、何、如”等字，但此二帖與《十二月帖》相比，則有很大不同，從中走出了以往的集字，不再是單個字的模仿，而是加入了自己大量的個性書風(fēng)。從章法上看，《張季明帖》中飛動的態(tài)勢，字間的連帶呼應(yīng)與《中秋帖》很相似，而與《十二月帖》中相對穩(wěn)重的態(tài)勢形成鮮明對比?！稄埣久魈冯m融入了不少王獻(xiàn)之的東西，如“一筆書”，但與《十二月帖》相比，米芾也有自己創(chuàng)作的獨(dú)到之處，如拉開字距、行距，使章法顯得比較空靈，書寫過程中“刷”字的用筆特色等，都充分證明了米芾由入古到出古的一些痕跡。

2.《苕溪詩卷》和《蜀素帖》

這兩件書作前后相差不到兩個月的時間，但是書風(fēng)迥然不同?！墩芟娋怼返狞c(diǎn)畫較渾厚，《蜀素帖》的結(jié)體較欹側(cè)。這樣的反差說明兩個問題：一是米芾在創(chuàng)作中情緒的變化，點(diǎn)畫隨創(chuàng)作性情的變化而變化，這是米芾書法創(chuàng)作中一大鮮明的特色；二是米芾取法廣泛，從中我們可以看出顏真卿、褚遂良等書法家的書風(fēng)特征，但這兩幅作品，不像學(xué)古階段的集字風(fēng)格，他已經(jīng)有了自己獨(dú)特個性書風(fēng)的一面，無論是用筆、結(jié)字還是章法，都有了實(shí)質(zhì)上的突破。在用筆上，比之前的書作更加成熟，如“刷”字這一特征，尤其是在《蜀素帖》中，表現(xiàn)得更是淋漓盡致；在結(jié)字上，米芾已打破了集字階段的字形相似度，而是融入了自己的個性思維，對于字勢的搖擺，點(diǎn)畫的收放，字內(nèi)空間的布白，更是提高不少；在整體布局上，明顯增加了上下左右的呼應(yīng)關(guān)系，雖然也有一些地方處理的不是很完美，但確實(shí)比前期書作出色很多。所以說只有深入傳統(tǒng)、點(diǎn)畫結(jié)體才能隨機(jī)應(yīng)變，從古人的法度中擺脫出來，突出自我個性。

3.《樂兄帖》

《樂兄帖》是米芾作于紹圣三年（1096年）46歲時的作品。這件書作在米芾的書法中頗為出色，與之前作品相比而言，這件書作受顏真卿影響的因素較多，如《爭座位稿》。第一，點(diǎn)畫兩端較之前圓潤，逆人回收都做得比較到位，如“大”字；第二，點(diǎn)畫在行筆中，不像之前一些作品中點(diǎn)畫一掠而過，而是增加了提按波動變化，如“方”字?！稑沸痔放c之前的作品相比，此書作顯得更加沉穩(wěn)，把顏真卿的中鋒行筆，正大寬博的體勢做了進(jìn)一步升華，再加上王獻(xiàn)之的老辣氣息，顯得線條更加厚重，章法跌宕恣肆，深合古意，已非昔日書作。

4.《臨沂使君帖》

《臨沂使君帖》在風(fēng)格上跨度較大，行文共四行，前兩行是行書，后兩行則是大膽地顯現(xiàn)出王獻(xiàn)之、懷素式的連綿大草，如王獻(xiàn)之的《二十九日帖》、懷素的《自敘帖》。如米芾在形式感上的創(chuàng)新，無時無刻不令人感到驚嘆。在整體的章法安排上看，最后一行草書與前一行明顯拉開了距離，形成左半部分開闊的空白。第一行大草中，“如”字第一、第二筆皆作方筆，連綿而下作“何”字。第二行中的“臨”字和“麾”字，為了打破圓形現(xiàn)狀，刻意強(qiáng)調(diào)了直線用筆，而且出現(xiàn)了一些方、尖形，這些不多的方、直、尖形式，在以圓形弧線為主的構(gòu)成中形成激烈而富有彈性的因素，從而在流美的篇幅中融入了勁健。可以說這兩行草書是米芾自我書風(fēng)與二人書風(fēng)的完美組合。米芾在元豐二年見到晉武帝等人草書后，便斥責(zé)唐代張旭、懷素變亂古法?？稍谠v五年，米芾同友人觀看懷素《自敘帖》后，并作題跋?？梢?，米芾在貶斥二人草書的同時，也吸取了一些優(yōu)點(diǎn)。如此看來，此書作在王獻(xiàn)之、懷素草書的基礎(chǔ)上更是豐富不少。

米芾在后期還有許多優(yōu)秀的書作，例如其小字跋尾書《向太后挽詞》《褚摹<蘭亭>跋贊》《王羲之<王略帖>贊》，大字行書卷《研山銘》《虹縣詩》《多景樓詩》等，在此就不一一分析了。接下來我們談一談米芾書法對后世的影響。

三、米芾書法對后世的影響

米芾書法的獨(dú)特風(fēng)貌，以及狂放不羈的性格讓他在中國書法史上獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。米芾作為宋代“尚意”書風(fēng)的中間力量，被后人所追隨和敬仰。

米友仁是米芾的長子，書畫皆得家傳，深受米芾的影響，世人稱他為“小米”。他的興趣是專注于繪畫，對于米家墨戲有所發(fā)揚(yáng)光大。雖然米友仁的書法不能與父親米芾相媲美，但是在南宋，米友仁的書法還是能占有一席之地的。

到了明代，受米芾影響的書家更多，首推者應(yīng)當(dāng)是徐渭。米芾和徐渭的生平非常相似，米芾被后人視為癡顛，而徐渭被視為瘋狂。徐渭是個素養(yǎng)全面的書畫家，他認(rèn)為自己的書法成就最高，且對米芾的書法更是推崇備至。

徐渭的字在抒情上比米芾表現(xiàn)得更加極端，在用筆上提按動作有過之而無不及；米芾在點(diǎn)畫上主張鋒勢犀利，而徐渭則在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步夸張；米芾在結(jié)字上強(qiáng)調(diào)不作正局，徐渭則變本加厲，更為放縱；章法上，徐渭比米芾更是開放得多，通篇緊密，穿插呼應(yīng)?？梢哉f，徐渭在抒情寫意上將米芾的個性書風(fēng)推向了極端。

到了明末清初，師法米芾的有王鐸、董其昌等人。王鐸是晚明最具代表性的書法家，他學(xué)習(xí)米芾書法主要體現(xiàn)在技法上的突破與創(chuàng)新，這種創(chuàng)新主要表現(xiàn)在體勢與墨色上。

明代中后期，家居建筑變得寬大高闊，廳堂掛的多是大條幅作品，而米芾的大條幅作品有《研山銘》《虹縣詩》《多景樓詩》等都是手絹，每行最多不超過四個字。王鐸所作的大條幅行草書，每行多在十個字以上，為了強(qiáng)調(diào)整體的氣勢和連貫性，必須把單個字拼為一組字，逐步將每個字的體勢變化演變?yōu)槊啃凶值膮f(xié)調(diào)變化。在墨色上，王鐸在米芾《虹縣詩》用墨的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步做了大膽的嘗試，他不僅注意到從濕到干的墨色變化，而且將濕筆推到了極致，將字的一部分洇作一團(tuán)，形成快狀，使作品極具視覺沖擊力。

米芾對后世的深遠(yuǎn)影響，還體現(xiàn)在當(dāng)今學(xué)習(xí)米芾書法的與日俱增，他對當(dāng)代書法藝術(shù)的繁榮和進(jìn)一步的發(fā)展都做出了巨大的貢獻(xiàn)，對于當(dāng)今學(xué)習(xí)米芾書法的人仍具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。