摘要：裝飾性色彩在漆畫創(chuàng)作《懷古》中的應(yīng)用，通過在創(chuàng)作中對裝飾性色彩的設(shè)定，樹立了漆畫中裝飾性色彩所具有的裝飾性造型的客觀平面化、色彩布局均衡性、色彩表現(xiàn)高純度這些特點(diǎn)。在漆畫創(chuàng)作中注重色彩裝飾性元素與手法的運(yùn)用，讓創(chuàng)作更加具有藝術(shù)感和層次感。站在藝術(shù)美學(xué)的形式法則的立場上，從變化與統(tǒng)一、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、調(diào)和與對比這些方面探討漆畫的裝飾性色彩語言的內(nèi)在屬性、本質(zhì)特征以及其深厚豐富的色彩特點(diǎn)，對漆畫《懷古》畫面創(chuàng)作的表現(xiàn)形式具有一定的拓展作用。

關(guān)鍵詞：漆畫創(chuàng)作；裝飾性色彩；《懷古》

一、在漆畫創(chuàng)作《懷古》中對裝飾性色彩的設(shè)定

裝飾性色彩是一種使用裝飾手法，以美得形式法則為基礎(chǔ)，結(jié)合創(chuàng)作者自身的體會感受，對描繪對象用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作中的一個主要挑戰(zhàn)就是決定在畫面中使用什么樣的顏色，對色彩的感覺可能會隨著所處環(huán)境的不同而有所變化。畫面中所描繪的物象要呈現(xiàn)出自然和真實(shí)的形態(tài)，再就是從個人主觀情感出發(fā)，色彩可以富于情感的。畫面不單單只是一組物象這么簡單，其實(shí)創(chuàng)作也相當(dāng)于在講故事，每一個物象都有生命，都會“說話”，在表達(dá)它們之間不同的質(zhì)地、色彩、形狀、姿態(tài)、肌理等等，單從色彩這一層面上來說，幾乎看不到與其它色彩毫無聯(lián)系的一種單獨(dú)顏色。色彩在不斷地流動，總是與不斷變化的相鄰色彩及不斷變化的條件存在聯(lián)系。色彩可以保持完整的形式一致性。

（一）裝飾性造型的客觀平面化

漆畫《懷古》中的形象都來自于生活，是以花襯布里面的花式紋樣為主體物象，舍棄對物體繁瑣的刻畫，同時運(yùn)用了獨(dú)特的裝飾性色彩，花式紋樣以平涂的色塊面和幾筆流暢的線條來表現(xiàn)，使畫面產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面的主體物——花式紋樣，把一般繪畫色彩寫生的三度空間轉(zhuǎn)化為二度空間，將客觀的立體空間形態(tài)轉(zhuǎn)化為人為的平面化主觀空間形態(tài)?；ㄊ郊y樣在它的造型方面和色彩上具有微妙的裝飾性。牡丹花屬葉藍(lán)綠色、挺立、嬌艷，花瓣程玫紅色或粉紅色，花形委婉，色彩奪目。這些形象來自于生活，在構(gòu)圖與造型上都趨向于平面性，不追去過分的立體空間感，平面化是漆畫裝飾表現(xiàn)的首要特征，在營造整個畫面的氛圍的同時，要用心去感悟色彩，而且要照顧到畫面形式美的感官效果，在運(yùn)用色彩過濾的同時，把握好每個物象之間的銜接關(guān)系，構(gòu)圖上仍存在著空間狀態(tài)，在裝飾意味上將色彩與形體以及畫面的各個元素加以構(gòu)成組合成一幅飽滿和諧的畫面。裝飾性色彩在創(chuàng)造形式感的同時，也在畫面內(nèi)容上顯示出強(qiáng)大的力量，可以創(chuàng)造和諧的氛圍，并且具有它潛在的暗示性。

創(chuàng)作是夾雜著一種抽象符號元素在其中，漆畫是具有繪畫與工藝的雙重性，但不僅僅是停留在工藝技法的層面上，而是要貼近現(xiàn)實(shí)生活以及人的思想感情上，讓漆畫作品能喚起人的美好情感和具體豐富的聯(lián)想。法國雕塑家羅丹在回答自己的親密朋友賴納·瑪利亞·里爾克關(guān)于設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過程的問題時說過在創(chuàng)作的開始要體驗(yàn)一種強(qiáng)烈的感情，并把這種感情逐漸變得更為具體，并促使自己為創(chuàng)作造型。這可能使自己修改原來的計(jì)劃。《懷古》作為本次創(chuàng)作的主題，題材來源于對復(fù)古情結(jié)的由衷熱愛，懷古不僅僅是愛古，用簡潔樸素的藝術(shù)語言來表達(dá)這種懷古的情思，這樣有利于揭示畫面的本質(zhì)，產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作作品中任意色的選擇是那些非自然的顏色，是將繪畫從現(xiàn)實(shí)世界中分離出去，因?yàn)樽陨硇枨蠖綄び辛说纳时磉_(dá)效果，是情感上的表達(dá)抑或是喚醒某種心理狀態(tài)。對于造型來說，平面化也是基礎(chǔ)，在畫面中繪制出帶有裝飾性的視覺效果，再加上主觀的色彩造型，將畫面的沉穩(wěn)與含蓄美表達(dá)出來，畫面整體呈現(xiàn)較為寫實(shí)的平面化。

（二）視覺上的平衡感受

色彩布局的均衡是漆畫創(chuàng)作的一種布局方式，也是形式美的客觀要求。色彩分布的平衡如同天平的秤桿為支持平衡所需要支點(diǎn)一樣，均衡并不是說面積上的等量對稱，而是指分量上的對稱。在《懷古》的畫面當(dāng)中，要照顧到畫面里大小、明暗等不同的色塊對比均衡，色漆在漆液稀釋的作用下發(fā)揮著它的流動性，在流動變化的情況下保證畫面的穩(wěn)定感。

在創(chuàng)作層面上來說，畫面主要是運(yùn)用深沉的色彩去打造畫面的協(xié)調(diào)美觀，冷暖均布，在畫面的背景下做些肌理效果，營造出那種沉淀的深沉感。深沉的同時夾雜著含蓄美在其中，色彩布局是明暗、大小、冷暖這些因素相互均衡達(dá)到和諧，相互對比表現(xiàn)出畫面的穩(wěn)定感。巴洛克時代的畫家在他們的壁畫中運(yùn)用斜線來創(chuàng)造透視幻覺，從所描繪物象的形狀和色彩的方向性對比中來發(fā)展他們作品的表現(xiàn)性要素的。因此在《懷古》的畫面里，色彩一定要給人一種重量感的對稱，畫面中的物象不可能都一般大小，必然會有形體上質(zhì)感、高低、固有色之類的差別，色彩的位置和方向在畫面布局中是很重要的，同時要著重處理重色與淺色的均衡搭配，深色就要感覺重，淺色就要感覺輕。畫面必須一個均衡中心，要以這個中心展開冷暖、強(qiáng)弱的對比以及顧全畫面全局的色塊配置。從整體上要考慮到色彩的搭配要協(xié)調(diào)，以求得色彩的單純與平衡。

二、漆畫《懷古》創(chuàng)作中的裝飾性色彩的表現(xiàn)

漆畫裝飾性色彩是在客觀色彩的基礎(chǔ)上以表現(xiàn)主觀色彩為特征，用來烘托出主觀的色彩。畫面里所呈現(xiàn)的每個物象，還有和背景的虛實(shí)關(guān)系，塑造每個物體特有的形象，表現(xiàn)出它們各自的固有色特點(diǎn)，畫面上表現(xiàn)思想、感情所使用的色彩和色彩的濃淡，是漆畫《懷古》所呈現(xiàn)出的色彩外觀的基本傾向，而且具有充分的表現(xiàn)力。畫面不像傳統(tǒng)繪畫那樣會受到光源色和環(huán)境色的影響，而是部分吸收了東方繪畫的色彩特征。在寫實(shí)的層面上擯棄了客觀視覺效果。從創(chuàng)作層面上來說，《懷古》所展現(xiàn)的色彩的目的就是表達(dá)作者的需要，而不是看事物的需要，也就是如何將“裝飾味”表現(xiàn)在畫面中。

《懷古》在色彩運(yùn)用上呈現(xiàn)出一種由外部描摹向內(nèi)心深入發(fā)展的轉(zhuǎn)變軌跡，色彩的有規(guī)律布置，引起視覺上的運(yùn)動，形成色彩上的韻律感。漆畫的色彩雖然不是很多，但是能夠?qū)⑸什贾贸捎泄?jié)奏的連續(xù)，不同的色彩蘊(yùn)含著不同程度的力量感，畫面中強(qiáng)烈而單純的顏色在畫面上具有深層次的感情傾向，其對《懷古》的創(chuàng)作的色彩個性的形成產(chǎn)生了本質(zhì)的影響，進(jìn)而決定了色彩語言與創(chuàng)作者主體意識之間的對應(yīng)關(guān)系。法國野獸派畫家亨利-馬蒂斯認(rèn)為色彩具有它固有的美，并且這種美應(yīng)該像在音樂中力圖保持優(yōu)美音色一樣加以保持?；顒有詮?qiáng)烈的色彩具有說服力，感情色彩讓漆畫更接近音樂，使畫面具有強(qiáng)烈的動力效應(yīng)。

在畫面上表現(xiàn)出濃郁的裝飾趣味，即在畫面里融入一股蓬勃的、內(nèi)在的生命氣息，又有著向外擴(kuò)張的力度，充滿活力，強(qiáng)調(diào)韻律感與節(jié)奏感的表現(xiàn)。因此在《懷古》的畫面上要注重對排列的秩序性、多樣化統(tǒng)一的把握，以突出環(huán)境主題的節(jié)奏，加之對物象的運(yùn)動起伏的描繪，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏韻律的美。

三、裝飾性色彩在漆畫《懷古》

創(chuàng)作中應(yīng)用的實(shí)踐體會

（一）漆畫《懷古》的創(chuàng)作思考

在創(chuàng)作的時候也要考慮一個問題，那就是怎樣在畫面中表現(xiàn)出“裝飾味”，也在潛意識里要杜絕抄襲的情況發(fā)生，在作畫的每一個步驟里都要有創(chuàng)作者的思想與見解，在面對所創(chuàng)作的畫面時要注入創(chuàng)作者的個人主觀情感，將裝飾意味轉(zhuǎn)換成一種語言符號。一定要避免重復(fù)別人的思維，如果要說是借鑒的話，應(yīng)該從藝術(shù)的不同門類里尋找靈感和啟發(fā)。

色不礙色，自然色中有色，用心體會色彩，從辯證認(rèn)識的角度來認(rèn)識色彩，對裝飾項(xiàng)色彩以及漆畫創(chuàng)作有了本質(zhì)上的認(rèn)識，從前人的文獻(xiàn)資料以及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中基本上了解了漆畫創(chuàng)作中對于裝飾語言的處理以及色彩的運(yùn)用規(guī)律，也從中學(xué)習(xí)到了在裝飾繪畫中最常見的藝術(shù)處理法則是解構(gòu)和重組，而且要注重形式美感，棄舍表象的繁雜，重點(diǎn)放在主觀感受的表達(dá)，在畫面上形成一種獨(dú)特的裝飾性特征。并且在漆畫創(chuàng)作中，應(yīng)該做到形象構(gòu)成因素的規(guī)范以及目的，其目的是能夠使創(chuàng)作在整體上達(dá)到裝飾性的最終目的。漆畫《懷古》創(chuàng)作中的兩大要素，一是畫面上的色彩設(shè)計(jì)，二是所要運(yùn)用的色彩要適合其裝飾性的功能，旨在滿足現(xiàn)代審美要求的裝飾性色彩以及對后來的漆畫創(chuàng)作起到審美意識上的強(qiáng)調(diào)和擴(kuò)展漆畫創(chuàng)作空間的作用。

（二）源于寫實(shí)，對寫實(shí)的概括提煉

在漆畫《懷古》的創(chuàng)作中，題材取源于生活中的物象，在高考時期的美術(shù)訓(xùn)練當(dāng)中，所謂的色彩寫生環(huán)境色、固有色、光源色、空間透視等因素的分析和研究基礎(chǔ)上，以再現(xiàn)客觀物象或者景象面貌為目的的寫實(shí)性繪畫。但是漆畫創(chuàng)作《懷古》是不用于寫實(shí)性繪畫的，雖然也是在寫生，但是不受自然色彩的嚴(yán)格限制，而是在固有色的基礎(chǔ)上進(jìn)行概括提煉，面對自然的物象不是模仿而是根據(jù)主觀意識創(chuàng)造，安排自然的取舍。

畫面是通過平面化法來表現(xiàn)物象的色彩，但是和直觀的色彩現(xiàn)象仍然有些距離，通過概括提煉來簡化畫面，使形象單純明確，并表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，在制作畫面細(xì)節(jié)的過程里在情趣中提高色彩修養(yǎng)，在色彩變化和色調(diào)的情感表達(dá)上著重強(qiáng)調(diào)。漆畫《懷古》的創(chuàng)作需要審美意識上的強(qiáng)調(diào)，裝飾性色彩多采用與裝飾色的觀念，這樣可以進(jìn)一步擴(kuò)展漆畫創(chuàng)作的空間。