摘要：隨著時代的發(fā)展變化，人們對于精神文化的追求變得非常強(qiáng)烈，所以開始追求傳統(tǒng)藝術(shù)形式以外的藝術(shù)，比如裝飾繪畫藝術(shù)，通過裝飾繪畫藝術(shù)的追求，可以讓人們體會到更多的藝術(shù)美。針對裝飾繪畫進(jìn)行研究，重點研究裝飾繪畫中的造型語言，通過裝飾繪畫的造型語言，對裝飾美和表現(xiàn)力有更深層次的挖掘。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫；造型語言；

裝飾繪畫的藝術(shù)價值非常高，盡管人們都將裝飾繪畫當(dāng)一種邊緣性的藝術(shù)，但是裝飾繪畫在中國的出現(xiàn)非常早。中國最早的裝飾畫是在墓葬中發(fā)現(xiàn)的，是一幅陪藏品，重點表現(xiàn)墓主人升天的狀況，整幅作品的構(gòu)圖和畫面表現(xiàn)形式都非常具有藝術(shù)美感。到了漢朝，裝飾繪畫又有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了漢畫像磚，人們利用畫了畫的磚進(jìn)行建造，除此之外，畫像石上額開始出現(xiàn)裝飾繪畫，裝飾繪畫藝術(shù)成就最高的就是敦煌壁畫，其繪畫的表現(xiàn)形式非常豐富，題材也較為新穎，創(chuàng)作方式不同于以往，所以總體來說，我國的裝飾繪畫在漫漫歷史長河中有了非常大的發(fā)展，因此研究裝飾繪畫的造型語言有重要的現(xiàn)實意義。

一、裝飾繪畫的造型語言特征

（一）夸張變形

夸張變形是裝飾繪畫造型語言中最重要的一種手段，裝飾繪畫者在進(jìn)行繪畫的時候會通過表達(dá)個人需求對繪畫進(jìn)行一定程度的夸張變形，最后讓繪畫形成獨特的造型語言。夸張變形可以給予繪畫創(chuàng)作者更豐富的創(chuàng)作方式，讓繪畫者能更充分地表達(dá)內(nèi)心的想法，這樣創(chuàng)作出來的作品更加有趣味性，所以夸張變形是創(chuàng)作者繪畫思想的一種表達(dá)形式，也是裝飾繪畫造型語言的一種特征。中西方繪畫中都會使用夸張變形這種手法，在西方，畢加索是裝飾繪畫的一個著名畫家，他經(jīng)常使用富有哲理又不失繪畫原型特征的夸張變形的手法，旁觀者能夠通過觀察畢加索的畫來進(jìn)行有效思索，可以更好地欣賞裝飾繪畫的內(nèi)涵和表達(dá)的意向。在中國，也有許多畫家會使用夸張變形這種裝飾繪畫的手段，裝飾繪畫大師丁紹光在進(jìn)行人體像的繪畫時就會利用夸張變形將人體拉長，比如把少數(shù)民族少女的形象拉長，這樣就能體現(xiàn)其身姿的優(yōu)美動人，讓人欣賞到人體的美感。

（二）歸納概括

歸納概括是裝飾繪畫造型的基礎(chǔ)，藝術(shù)家在進(jìn)行裝飾繪畫的創(chuàng)作時都需要進(jìn)行有效的歸納概括，將生活中遇到的一些素材進(jìn)行有效的歸納和概括，從而提煉總結(jié)出所需的元素，然后將這些元素進(jìn)行創(chuàng)作。在裝飾繪畫中，歸納概括能夠被分為造型和色彩兩部分，造型是指在裝飾繪畫中將主要的部分提取出來，再將繪畫物體歸納成線或面，從而進(jìn)行最后的創(chuàng)作和概括。在繪畫中，也需要對色彩進(jìn)行歸納概括，在裝飾繪畫的發(fā)展歷史中，色彩和造型一直是裝飾繪畫的最大特點。因為好的裝飾繪畫作品一定有非常關(guān)鍵的造型和色彩搭配，所以對于造型和色彩的歸納概括讓裝飾繪畫不斷地改變。隨著時代的發(fā)展，裝飾繪畫也不斷地進(jìn)行改變。所以歸納概括推動了裝飾繪畫的創(chuàng)新。

（三）簡化

在裝飾繪畫中，非常重要的造型特點就是簡化，將繪畫作品進(jìn)行簡化能夠更好地發(fā)揮裝飾繪畫的作用，裝飾繪畫的一個非常大的特色就是能夠通過簡潔大方的畫面來進(jìn)行表達(dá)，裝飾繪畫的整個畫面明快亮麗充滿激情。我國古代就對于裝飾繪畫的簡化的方式有一定的實踐，比如商周時期的青銅器上，就有裝飾繪畫，主要是一些簡化的青銅線刻鳳鳥紋或者獸面，在青銅器上所繪畫的圖案簡潔大方、恢宏壯麗。又比如漢朝的石畫像磚上也會對所畫的形象進(jìn)行一定的簡化，在進(jìn)行動物的造型時通常采用簡化的線條，但是在簡化的線條下動物形象卻飽滿而有力，非常生動活潑，除了動物以外，人物的造型也是盡量追求簡化，但是能夠通過簡化的人物形象來傳遞人物張力。

（四）秩序化

為了讓裝飾繪畫產(chǎn)生美感就需要對畫面進(jìn)行處理，秩序化是一個處理的有效方法。在自然界中，無論什么都有一定的秩序性，所以在進(jìn)行裝飾繪畫的時候才能有秩序感，只有鮮明的秩序感才能讓裝飾繪畫的造型更加明確。在秩序化的處理方法中主要通過提煉凈化、去繁就簡等手段，比如在圖案設(shè)計中，有時候會出現(xiàn)二方連續(xù)、四方連續(xù)，這樣能夠增加畫面的美感，讓裝飾繪畫看起來非常整潔統(tǒng)一。在裝飾繪畫中，會按照所畫題材的不同進(jìn)行創(chuàng)作手法的選擇，最后將自然與人為因素進(jìn)行有效的結(jié)合，才能創(chuàng)作出有意境的裝飾繪畫作品。對于裝飾繪畫來說，意境美的體現(xiàn)一定要有優(yōu)美的造型，所以一定要充分掌握裝飾繪畫造型手段，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，才能讓裝飾繪畫更加具有欣賞性。

二、裝飾繪畫的造型語言

（一）點線面語言

1.點成型語言

在裝飾繪畫的造型語言中，點是最小的繪畫語言形式，任何事物都可以當(dāng)做點來看待，因為點沒有長度和寬度，如小溪里的石頭、動物的卵、植物的果實等都可以被稱為點。但是在裝飾繪畫的造型語言中，點也有大小、色彩、形狀、肌理等特征，根據(jù)不同的作品要求，點有不同的表現(xiàn)形式，雖然點的范圍是沒有任何限度的，但是相對于裝飾繪畫的整體來說，點還是有自身面積大小的，所以一定要合理地利用點來進(jìn)行繪畫。在進(jìn)行裝飾繪畫的造型時，能夠?qū)Ⅻc理解成組成繪畫作品的最小單位，從點出發(fā)，逐漸進(jìn)行擴(kuò)張，一直擴(kuò)大延續(xù)，就能夠形成整個畫面。在點的界定中，主要有兩種：第一，要在繪畫中重點觀察點所占的比例大??；第二，還要注重點和畫面中其他元素的和諧程度，這樣才能有效地控制住點的大小，才能讓畫面更加和諧。

2.線成型語言

在裝飾繪畫中，線是比較常用的也是比較古老的一種造型語言。在裝飾繪畫的圖畫中，人們通過線條能夠從視覺上感知到細(xì)長的形狀，而細(xì)長的形狀讓人們感覺到延展，有一種張力，所以線是一種非常重要的成型語言。在幾何學(xué)上，線是點經(jīng)過運動形成的，線具有長度寬度，在畫面上會占據(jù)一些面積。雖然通常來說，線是以立體和三維的方式存在的，但是在裝飾繪畫中，人們感受到的線的存在方式是平面的，不同的線相互結(jié)合能夠形成不同的美感。比如在南朝著名畫家謝赫的《古畫品錄》中就點名了線條的重要性，線條能夠表現(xiàn)出裝飾繪畫的畫面節(jié)奏，中國古代繪畫藝術(shù)中線有非常重要的作用，線不僅能夠和其他的繪畫元素進(jìn)行組合來構(gòu)成完整的畫面，還能夠單獨形成作品，通過不同的線條進(jìn)行組合能夠?qū)⒀b飾繪畫表現(xiàn)得更加有線條感。通過不同形態(tài)、長短各異的線條的組合，就可以體現(xiàn)出裝飾繪畫畫面的節(jié)奏感和韻律美。

3.面成型語言

線條經(jīng)過運動就可以形成面，面不僅具有線的特征，還具有長度、寬度的特征，所以在裝飾繪畫中大部分的組成元素都是面。在裝飾繪畫中，面的大小、位置、方向的不同就能夠塑造出不同的畫面，所以面成型的語言能夠?qū)⒀b飾繪畫的不同效果表現(xiàn)出來。在大自然中，事物都是以面的形態(tài)存在的，裝飾繪畫大部分都是根據(jù)自然界的事物來進(jìn)行創(chuàng)作的，所以面的形態(tài)變化不僅影響了繪畫的形式，還影響了裝飾繪畫的構(gòu)成。面的表現(xiàn)形態(tài)主要有兩種：第一，規(guī)則的幾何形。規(guī)則的幾何形可以通過一些工具畫出來，比如菱形、三角形等，在裝飾繪畫中采取規(guī)則的幾何形能夠達(dá)到一種和諧的效果，因為十分規(guī)則，所以讓人看起來非常順暢。第二，不規(guī)則形。不規(guī)則形則沒有一定的規(guī)律，所以在裝飾繪畫的過程中，可以根據(jù)作者的繪畫理念自由地進(jìn)行選擇，可以使用不規(guī)則的圖形來表現(xiàn)更多的形態(tài)。

（二）黑白灰語言

1.光影成型的語言

在裝飾繪畫的造型語言中，除了點線面語言以外，黑白灰語言也是經(jīng)常使用的一種造型語言，在黑白灰語言中，光影成型語言又是使用最多的一種造型語言。因為光線的強(qiáng)弱能夠營造出不同的畫面形式，在強(qiáng)烈的光下，畫面會比較鮮亮，在比較弱的光下，畫面會比較灰暗，所以特定的光線效果能夠讓裝飾繪畫十分生動，通過光影成型的造型語言能夠深刻刻畫畫面形象。光源可以讓畫面更加敏感，但是光影不僅僅是簡單的一種繪畫的表現(xiàn)形式，還能夠通過光影的變化來表現(xiàn)事物的大小和體積。自然界中的事物有明暗之分，所以可以通過明暗的不同表現(xiàn)事物的不同的狀態(tài)，在裝飾繪畫中，明暗也經(jīng)常被拿來劃分事物的形態(tài)和前后空間的不同。所以畫面的空間感也能夠通過明暗來體現(xiàn)，明暗不僅能夠表現(xiàn)裝飾繪畫的調(diào)子和氣氛，還能引導(dǎo)觀察者的觀察視線，畫家能夠在裝飾繪畫中設(shè)計不同的明暗效果，通過明暗對比將觀察者的視線導(dǎo)向某一重點。比如著名畫家克勞迪奧·布拉沃的繪畫作品《手》就非常靈活地使用了光影造型的手法，將簡單的主體變成了非常有特點的作品。

2.色調(diào)成型的語言

在裝飾繪畫設(shè)計中，黑、白、灰三種色彩的配備比例是不同的，因此能夠形成不同的色調(diào)，整個畫面也可以出現(xiàn)不同的效果變化，畫面情調(diào)也會表現(xiàn)出不同。在色彩構(gòu)成學(xué)中，黑、白、灰被劃分為無彩色，除了這三種顏色以外的顏色都有相對應(yīng)的黑白色階，通過不同的色階能夠表現(xiàn)不同的色彩構(gòu)成。在裝飾繪畫中，能夠通過不同的色調(diào)來表達(dá)不同的主體，圖案的形狀和色調(diào)進(jìn)行有效的組合也能夠表達(dá)出不同的特色。在色調(diào)成型的語言中，高調(diào)下的裝飾繪畫主要由白色和淺灰色組成，這兩種顏色的組成能讓整個畫面顯得非常明亮活潑。高長調(diào)是以白色或亮灰色為主的，中調(diào)是在高調(diào)與低調(diào)之間的一種表現(xiàn)方式，在中調(diào)下，畫面是由中灰色引領(lǐng)基調(diào)的。中長調(diào)和中中調(diào)占據(jù)整個畫面最大的都是中灰色，并且會和一些淺色或者深色進(jìn)行對比，相互搭配，能夠顯得穩(wěn)重成熟。低調(diào)的裝飾繪畫中，主要有大量黑色或灰黑色，在這兩種色調(diào)下，整個畫面會非常樸素、厚重，人們觀察低調(diào)的裝飾繪畫能夠感受到寂寞。

三、結(jié)語

總而言之，裝飾繪畫雖然是裝飾中的一個分支，但是卻有非常高的藝術(shù)審美價值，裝飾繪畫中的核心元素主要包括兩種，即裝飾繪畫的造型和色彩。造型語言是影響裝飾繪畫作品藝術(shù)審美的重要影響因素，所以對裝飾繪畫的造型語言進(jìn)行解讀能夠為增強(qiáng)審美能力提供有效的幫助。