摘要：水印木刻有著自己獨(dú)特的“韻味”。這種在利用水的印制過(guò)程中所產(chǎn)生的韻味，是任何其他版畫(huà)畫(huà)種和繪畫(huà)形式得不到的。可以說(shuō)，水印木刻最顯著的特征，就是畫(huà)面上產(chǎn)生的那種“韻味”。集合創(chuàng)作體驗(yàn)和探究思考，最后總結(jié)出其“韻味”之美主要體現(xiàn)在“簡(jiǎn)約的造型、朦朧的意境、特異的印痕及魔幻的水份”這四個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：水印木刻；韻味之美；朦朧；印痕；魔幻

一、簡(jiǎn)述水印木刻版畫(huà)

水印木刻是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)種類，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。明清時(shí)期，水印版畫(huà)就達(dá)到了精致唯美的藝術(shù)境界。發(fā)展到現(xiàn)代，它已從中國(guó)民族民間藝術(shù)和國(guó)外現(xiàn)代版畫(huà)技法中汲取了營(yíng)養(yǎng)，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格。作為傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)樣式，水印版畫(huà)以它獨(dú)特的韻味、鮮明的民族性和強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性而自成一家。

水印木刻版畫(huà)是一種經(jīng)過(guò)印技操作將版面上的顏色和版痕轉(zhuǎn)換到紙面上的過(guò)程，全憑版畫(huà)家自己的調(diào)控。紙面上的水韻、色韻以及木紋的肌理和版痕之美，給人們留下了深刻的印象。主要是以水為媒介來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，在它身上有一種獨(dú)特的韻味，這種韻味的美感，在國(guó)際版壇獨(dú)樹(shù)一幟。

二、水印木刻版畫(huà)的韻味

水印木刻版畫(huà)中的“韻味”是指水印的特殊效果，即簡(jiǎn)約的造型之美、朦朧的意境之美、特異的印痕之美和魔幻的水份之美。

（一）簡(jiǎn)約的造型之美

水印版畫(huà)中的韻味之美，首先是從畫(huà)面的造型元素來(lái)說(shuō)的，概括、簡(jiǎn)約。例如，《蒲公英》（圖1），這是版畫(huà)家吳凡的作品，畫(huà)面表現(xiàn)的是一個(gè)吹蒲公英的女孩和竹籃與割草鐮刀。看似簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)力卻極強(qiáng)。由此可見(jiàn)，水印版畫(huà)的概括在體現(xiàn)它的韻味中是相當(dāng)重要的。

（二）朦朧的意境之美

水印版畫(huà)的韻味之美，也來(lái)源于畫(huà)面呈現(xiàn)出的那種富有詩(shī)意的朦朧境界。版畫(huà)家施漢鼎曾提出過(guò)水印木刻要表現(xiàn)出“韻味”，一方面，在選材上應(yīng)該表現(xiàn)雨天、大霧、云山等，這樣才更有利于表現(xiàn)朦朧的意境；另一方面，水也是必不可少的，假若缺水，朦朧的意境就是無(wú)稽之談。如，《寶叔塔初陽(yáng)》（圖2），這是版畫(huà)家陸放的作品。這幅畫(huà)的近景表現(xiàn)的是寶叔塔山，山上的寶叔塔如淑女隱隱立于畫(huà)面的醒目位置，遠(yuǎn)處則是一輪冉冉升起的初日，上空是飛向遠(yuǎn)方的燕雀，整幅畫(huà)面產(chǎn)生出了一種朦朧的意境。因此，一幅優(yōu)秀的水印版畫(huà)所具有的韻味卻是離不開(kāi)它的朦朧之感。

（三）特異的印痕之美

印痕就是將木板上的肌理通過(guò)水、色，拓印于紙上，一一呈現(xiàn)出來(lái)的一種特殊的紋理效果，有一種與眾不同的藝術(shù)趣味，是其他畫(huà)種所不具備的，這也是水印版畫(huà)韻味之美的重要特征所在。就拿《雨滴》（圖3）分析，畫(huà)面中的水波表現(xiàn)得極其生動(dòng)逼真，這些波紋不是刻出來(lái)的，而是將木板本身所呈現(xiàn)出來(lái)的天然肌理通過(guò)一定的媒介拓印于紙上的，再者版畫(huà)家又根據(jù)畫(huà)面的需求在最前面簡(jiǎn)單刻出了一圈圈的波紋以及荷花、荷葉、小鯉魚(yú)和一些簡(jiǎn)單的雨滴，這都體現(xiàn)了作家發(fā)揮和利用板材特點(diǎn)，結(jié)合自己的藝術(shù)設(shè)想，把水印版畫(huà)的印痕之美淋漓盡致地展現(xiàn)于畫(huà)面上。

（四）魔幻的水份之美

當(dāng)然，對(duì)于水印木刻版畫(huà)來(lái)說(shuō)，“水”也是不可缺少的。水是魂，如魔法般變幻莫測(cè)。有了水，畫(huà)面才會(huì)有靈氣。不管是木板還是紙張，或者是顏料，樣樣都離不開(kāi)水。所以只有控制好水份，才能更好地表現(xiàn)出水印木刻版畫(huà)的韻味之美。

水印版畫(huà)的韻味是由水派生出來(lái)的，其制作的過(guò)程是藝術(shù)家用水色表達(dá)情感，再創(chuàng)造的過(guò)程。中國(guó)畫(huà)也重視用水，古人墨法妙于用水，水墨神化，沒(méi)有水則會(huì)顯得呆板、無(wú)生機(jī)，就會(huì)失去韻味。水生韻，韻生趣，趣生意，意生神，水與紙，紙與版，水韻木趣，渾然一體。所以“水”為水印之靈魂也！有了它，畫(huà)面才會(huì)顯出生命力。例如，版畫(huà)家陸放的作品《西湖水印》（圖4），此畫(huà)的近景表現(xiàn)的是大片清澈的湖水以及湖面周圍的樹(shù)木在水中的倒影，由于作家在水份的把控上極其注意，所以給人以清新透逸的感覺(jué)。畫(huà)中湖面上的樹(shù)木叢林相對(duì)于湖泊，其水的份量稍微少一點(diǎn)，遠(yuǎn)處的山脈也注入了大量的水份，以表現(xiàn)它的朦朧感。整個(gè)畫(huà)面因?yàn)樗膮⑴c，所以才顯得很有韻味。

三、水印木刻版畫(huà)的韻味在創(chuàng)作中的體現(xiàn)

我對(duì)水印木刻一直情有獨(dú)鐘，所以經(jīng)常會(huì)搞一些小創(chuàng)作。就拿《西施浣紗》這幅畫(huà)來(lái)分析。之所以會(huì)選擇這個(gè)題材主要是因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)更有利于表現(xiàn)水印版畫(huà)的那種“韻味”。

首先，在畫(huà)面的構(gòu)圖與內(nèi)容分布上，我采用了豎構(gòu)圖（圖5），除了主體物以外，就是周圍的荷花荷葉以及荷塘，人物身后留了大面積的空白，盡量做到簡(jiǎn)練概括而又不缺乏趣味，這也正是我對(duì)簡(jiǎn)約、疏爽的畫(huà)面品質(zhì)的強(qiáng)調(diào)。另外，為了考慮到畫(huà)面的效果，在選擇版的問(wèn)題上，我特意挑了木紋肌理多的板子，為的是能印出好看的紋路，達(dá)到自己想要的印痕效果。

繪稿和刻制完成后，水印木刻最重要的一步是“印”。學(xué)版畫(huà)的人知道，做成一張水印木刻需要“三分刻工，七分印工”，這也說(shuō)明了印的重要性。水印木刻的印刷相對(duì)其他版種而言比較難，特別是尺寸比較大的畫(huà)。我做的板尺寸長(zhǎng)是100cm，寬50cm，由于板子比較大，印起來(lái)也很困難，不過(guò)印多了技巧也就慢慢地掌握了。

在這一環(huán)節(jié)中，我采用了以淺至深、從次到主的方法。顏色深的部分因?yàn)橛休^強(qiáng)的覆蓋性，所以放在了最后。當(dāng)然，作為畫(huà)面效果需要，也有淺色附于深色上，這樣會(huì)制造出一層灰面，給人以朦朧的感覺(jué)。為了使畫(huà)面出現(xiàn)色彩的濃淡、干濕、虛實(shí)、強(qiáng)弱變化等特殊的效果，我在顏料、板子和用紙上都會(huì)適當(dāng)?shù)刈⑷胨荩瑸橄乱徊缴仙龊娩亯|。只有這樣，畫(huà)面的韻味才能更好地表現(xiàn)出來(lái)。在印背景時(shí)我加入了大量的水，印出來(lái)之后出現(xiàn)了模糊感，造成了“虛”的效果；在印近處的人物時(shí)，摻和的水份較少，印出來(lái)顏色則濃，所呈現(xiàn)的形象也會(huì)變得很清晰，色彩也較為純正，出現(xiàn)了“實(shí)”的效果。這就足以說(shuō)明水的重要性了。為了達(dá)到畫(huà)面的朦朧效果，在印制之前我先將宣紙用噴壺在需要加大暈染的部位用清水稍微浸濕，這樣在印的時(shí)候自然而然就出現(xiàn)了自己想要的效果了。還有一個(gè)方面，就是畫(huà)面中出現(xiàn)的木紋的肌理，在上色時(shí)如果顏色過(guò)多，那么這個(gè)特殊的效果就很難被拓印到紙上了，也就表現(xiàn)不出那種印痕美，所以在這一點(diǎn)上也要注意。

四、結(jié)語(yǔ)

水印木刻版畫(huà)是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)種類，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，其簡(jiǎn)約的造型、朦朧的意境、特異的印痕以及魔幻的水份之美共同造就了它的韻味之美。

在作品創(chuàng)作中，我也將這幾個(gè)美盡可能地呈現(xiàn)于畫(huà)面之中了。因此，對(duì)水印木刻版畫(huà)也有了更深刻的認(rèn)識(shí)，雖然對(duì)于它的“韻味”的表現(xiàn)沒(méi)有達(dá)到最好，但是我會(huì)在今后的學(xué)習(xí)中不斷地去探索，力求技藝不斷精進(jìn)與完善。